エドゥアルト・ハンスリック(1825-1904)

 

エドゥアルト・ハンスリック(1825-1904)

  • 職業:評論家新自由新聞、教授 ウィーン大学.
  • レジデンス:ウィーン。
  • マーラーとの関係:影響力のある批評家、プロブラームス、反ワーグナー、ブルックナー。
  • マーラーとの通信: 
  • 生まれ:11年09月1825日チェコ共和国プラハ。
  • 死亡:06年08月1904日オーストリア、バーデン。 78歳。
  • 埋設:09-08-1904 中央墓地、 ウィーン、オーストリア。 墓18-1-9。 ソフィー・ハンスリックと、88歳。

エドゥアルト・ハンスリックはドイツのボヘミアン音楽評論家でした。 彼はプラハ(当時はオーストリア帝国)で、ドイツ語を話す家族の書誌学者兼音楽教師であるジョセフ・アドルフ・ハンスリックの息子であり、彼のピアノの生徒の一人であるウィーンのユダヤ人商人の娘として生まれました。 XNUMX歳のとき、ハンスリックはプラハの有名なミュージシャンのXNUMX人であるVáclavTomášekに音楽を学びに行きました。 彼はまた、プラハ大学で法律を学び、その分野で学位を取得しましたが、彼のアマチュア音楽研究は、最終的に小さな町の新聞、次にWiener Musik-Zeitung、そして最終的には彼が音楽評論家であったNeue FreiePresseの音楽レビューを書くことにつながりました引退するまで。

まだ学生である間、1845年に、彼はマリエンバートでリヒャルト・ワーグナーと会いました。 作曲家は、若者の熱意に注目し、彼のオペラタンホイザーを聞くためにドレスデンに彼を招待しました。 ここでハンスリックはロベルトシューマンとも会いました。

1854年に彼は彼の影響力のある本Onthe Beautiful inMusicを出版しました。 この時までに、ワーグナーへの彼の関心は冷え始めていました。 彼はローエングリンの最初のウィーンの生産の軽蔑的なレビューを書いていました。 この時点から、ハンスリックは、ワーグナーとフランツリストに関連するいわゆる「未来の音楽」から離れ、モーツァルト、ベートーベン、シューマンの伝統から直接派生したと考えた音楽に共感を覚えました。特にヨハネスブラームス(ピアノデュエットのためのワルツ作品39のセットを彼に捧げた)の音楽。

1869年、彼のエッセイ「音楽におけるユダヤ人」の改訂版で、ワーグナーはハンスリックを「優雅に隠されたユダヤ人の起源」として攻撃し、彼のユダヤ人の批判は反ドイツ的であると主張した。 ワーグナーは、オペラ「ニュルンベルクのマイスターシンガー」でハンスリックをカーピング評論家のベックメッサー(元々はベイトハンスリックと呼ばれていた)として似顔絵を描いたと主張されることがあります。

ウィーン大学でのハンスリックの無給の講義は、1870年に音楽の歴史と美学の完全な教授職になり、後に名誉博士号を取得しました。 ハンスリックはしばしば音楽コンクールの陪審員を務め、オーストリア文化省に駐在し、その他の管理上の役割を果たしました。 彼は回想録を書いた後に引退したが、1904年にバーデンで亡くなるまで、その日の最も重要な初演に関する記事を書いた。

ハンスリックの好みは保守的でした。 彼の回想録の中で彼は、彼にとって音楽史は本当にモーツァルトから始まり、ベートーベン、シューマン、ブラームスで最高潮に達したと述べました。 彼は今日、ワーグナーの学校とは対照的にブラームスを批判的に擁護したことで最もよく記憶されています。これは、19世紀の音楽史におけるエピソードであり、ロマン派の戦争と呼ばれることもあります。 NeueZeitschriftfürMusikの評論家RichardPohlは、「Music oftheFuture」の進歩的な作曲家を代表しました。

30-04-1870。 による手紙 エドゥアルト・ハンスリック(1825-1904). 「VerehrterHerruund Freund! IhrreizenderFeuilletonüber(…)ist in der heutigen“ N(euen)fr(eien)Presse” abgedruckt undwirdinunsernKünstlerkreisenmitlebhaftenInteressegelesen。 Am selben Tag als Ihre Sendung bei mir eintraf、戦争Dr.MaxFriedländerinSachendes Journalistentags nach Leipzig abgereist、vonwoermorgenzurückkehrendürfte」。 著作権:バートとジュディスファンデルワールスファンダイク(cbjvdwvd)。

1862年からブラームスの親友であったハンスリックは、ブラームスの作曲に何らかの影響を与えた可能性があり、出版される前に新しい音楽を聞くことがよくありました。 ハンスリックは、ワーグナーが演劇やワードペインティングに依存していることを、音楽の本質に反するものと見なしました。音楽の本質は、音楽以外の関連性ではなく、その形式だけで表現できると考えていました。 一方、彼は「ショパンのマズルカを演奏するとき、オストロウェンカの戦い(1831)の悲しみと抑圧的な空気を感じませんか?」と尋ねたとき、音楽性に言及しました。 (ハンスリック1848年、157ページ)。

ハンスリックの批判の理論的枠組みは、1854年の彼の著書、VomMusikalisch-Schönen(音楽の美しいものについて)で詳しく説明されています。いくつかの言語で。 ハンスリックの激しい批判のその他の標的は、アントン・ブルックナーとフーゴ・ヴォルフでした。 チャイコフスキーのヴァイオリン協奏曲について、彼は作曲家でソリストのアドルフ・ブロツキーが「耳に悪臭を放つ」音楽で聴衆を「地獄に通した」と非難した。 彼はまた、同じ作曲家の第XNUMX交響曲に対して生ぬるいものでした。

ハンスリックは、最初の広く影響力のある音楽評論家のXNUMX人として知られています。 彼の美学と批判は通常別々に考えられていますが、それらは重要に関連しています。 ハンスリックはリストとワーグナーの音楽の率直な反対者であり、それは何か特別な音楽を伝える手段として伝統的な音楽形式を打ち破った。 「未来の音楽」に対する彼の反対は、彼の音楽美学と一致しています。音楽の意味は音楽の形です。 ハンスリックがブラームスのチャンピオンのXNUMX人になり、しばしばワーグナーと対戦したのはこれらの線に沿ったものです。 このため、ブラームスはしばしば、ブラームスとワーグナーの相互の称賛を無視する歴史的解釈である、反ワーグナー自身であると誤って位置付けられています。

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