• 00-00-1903ライプツィヒ:M。ウェルテ&ソーネ社によって開発された技術。
  • 00-09-1904ライプツィヒ:ウェルテミニョンは、1904年XNUMX月にその都市で開催された秋の見本市で、限られた数の録音でデモンストレーションを行いました。
  • 00-03-1905ライプツィヒ:ロール式オーケストリオンのメーカーであるヒューゴポッパーのショールームでのウェルテミニョンの一般公開。 ライプツィヒのライヒス通り1898-1907にあるPopper&Co。33-35
  • 09-11-1905ライプツィヒ:グスタフ・マーラー。 見る ウェルテ・ミニョンでの録音(1905).

M.ウェルテ&サンズ、フライブルク、ニューヨークは、1807年にミヒャエルヴェルテ(1880-1832)によってフェーレンバッハに設立されたオーケストリオン、オルガン、再生ピアノのメーカーでした。1832年から1932年まで、同社は最高品質の機械式楽器を製造していました。 。

会社の創設者であるマイケル・ウェルテ(1807-1880)と彼の会社は、1850年から20世紀初頭まで、オーケストリオンの技術開発と建設において著名でした。

1905年。ライプツィヒ: ウェルテミニョン.

1872年、同社はシュヴァルツヴァルトの人里離れた町フェーレンバッハから、ドイツのフライブルクにある主要鉄道駅の下に新しく開発されたビジネスコンプレックスに移転しました。 彼らは、楽器の演奏ギアを壊れやすい木製のピン留めシリンダーから穴あきロール紙に置き換えたときに、画期的な開発を生み出しました。 1883年、1841年に米国に移住したマイケルの長男であるエミル・ウェルテ(1923-1865)は、後のピアノロールのモデルであるペーパーロール法(米国特許287,599)の特許を取得しました。

1889年、この技術はさらに完成し、特許によって再び保護されました。 その後、ウェルテは新しい技術を使用して楽器のみを製造し、それは他の会社にもライセンス供与されました。 ニューヨークとモスクワに支店があり、世界中に代表者がいるウェルテは、非常に有名になりました。

ウェルテが1904年にウェルテ・ミニョンの自動ピアノを発表したとき、同社は音楽の再生の分野での発明ですでに有名でした。「ノートだけでなく、特定の演奏のテンポ、フレージング、ダイナミクス、ペダリングを自動的に再生しました。当時の他の自動ピアノの場合のように、音楽の

1904年1905月、ミニョンはライプツィヒ見本市でデモンストレーションされました。 1906年1876月、「ロール式オーケストリオンのメーカーであるヒューゴポッパーのショールームで」展示されたとき、それはよりよく知られるようになりました。 1958年までに、ミニョンは米国にも輸出され、フォイリッヒとスタインウェイ&サンズの会社によってピアノに設置されました。 エドウィン・ウェルテ(1874-1952)と彼の義理の兄弟であるカール・ボッキッシュ(XNUMX-XNUMX)による本発明の結果、ピアニストが演奏した音楽を、技術的に可能な限り現実に忠実に録音および再生できるようになりました。時間。

1906年。ライプツィヒ: ウェルテミニョン.

20世紀後半、ドイツ南部のフライブルク・イム・ブライスガウにあるMichael WelteundSöhneの会社は、オーケストリオンの製造業者として世界的に有名になりました。 数十年にわたって、楽器の製作とそれらを演奏させるミュージックロールの配置の両方のために熟練した労働力を構築しました。 そのため、XNUMX世紀の変わり目には、当時の最高のピアニストの録音された演奏を再現することを目的として、実験的なピアノ演奏装置を開発するのに理想的な場所に置かれました。

同社のメインディレクターであるバートホールド・ウェルテの息子であるエドウィン・ウェルテと、エドウィンの元学友であるカール・ボッキッシュは、世界で最初の再生ピアノを実験して製作しました。 ウェルテ・ミニョンとして現在知られているものは、元々、非常に簡単に言えば、ミニョンと呼ばれていました。これは、すべてかなり大きい会社の他の楽器と区別するために、本質的にフランス語で小さくて心地よいことを意味します。

ウェルテミニョン。 Fa。 ポッパー。

1909年XNUMX月、ライプツィヒのIllustrirte Zeitungは、ウェルテのキャビネットプレーヤーの動作の明確なイラストを含む、ロール式楽器に関する記事を公開しました。 これは、通常のピアノの前に取り付けられ、下に示すように、最初にロール側でフェルトで覆われた木製の指を使って演奏した、後の種類のミニョンでした。 楽器が複雑で実質的であり、家事スタッフの助けなしに動かされるものではないことは容易に明らかです。

11-02-1909ライプツィヒ: ウェルテミニョン

ほぼすべてのプレーヤーや再生ピアノと同様に、ウェルテミニョンは吸引力を備えており、その単純な事実で十分かもしれません。 他の自動ピアノと同じように空気圧バルブとモーターを使用していますが、バルブはほとんどのピアノとは少し異なります。 しかし、その中に見られるより複雑なメカニズムは、ロールの端に向かって配置されたコード化されたミシン目に従って、音楽のダイナミクスを制御するメカニズムです。

Mignonは、空気圧メカニズムをXNUMXつのセクションに分割し、中央のCの上のF#とGの間で分割が発生します。特に、ほとんどの自動ピアノがこのすぐ下のEとFの間で分割されているため、このブレークポイントの歴史的な理由はすぐにはわかりません。これは通常のキーボードの実際の中間点です。

1907年。ライプツィヒ: ウェルテミニョンフェルッチョ・ブゾーニ(1866-1924).

多くの再生ピアノは、ロックバルブとキャンセルバルブとして知られているものを利用しており、ロールのミシン目を瞬間的にするだけで、効果を持続させることができます。 これにより、紙の弱さやその結果としての誤動作のリスクにつながる可能性のある、長いミシン目の必要性が回避されます。 Michael Welte and Sonsの会社は、すでにそのようなデバイスをオルガンやオーケストリオンに使用していたため、ウェルテミニョンへの適用は非常に自然な流れでした。

ウェルテミニョン。 ピアノロール。

ピアノロール、当然悪い評判の媒体。 多くのロールの完全性は、間違ったまたはタイミングのずれた音符を修正し、新しいハーモニー、ラン、ダブリングでオリジナルを「強化」するために、広範なドクターによって損なわれました。 すべての音が同じ音量で同じフラットなスタッカートトーンで聞こえたため、破損していない場合でも、標準のロールには品質がありませんでした。 バールームには問題ありませんが、本物の芸術とは言えません。

しかし、マーラーのロールは、1903年にドイツで完成した新しいウェルテミニョンシステムで作られました。それはどのように機能しましたか? 専有プロセスは厳重に保護された秘密であり、各セッションの後に機器が保護されていたため、私たちは本当に知りません。 どうやら、マスターはインクのマーキングで作られ、XNUMXセットの穴としてパンチされました。XNUMXつは各音符用で、もうXNUMXつはその音量用です。

後者は、伝統的なピアノロールの当たり障りのない機械的な音を、オリジナルのアクセント、ダイナミクス、全体的な雰囲気を再現した本物の演奏に変える重要な要素でした。

自動ピアノではなく、穴のセットによって引き起こされるさまざまな程度の空気圧によって作動するフェルトチップの「指」を使用して実際にコンサートグランドを演奏する、いわゆる「ボルセッツァー」ユニットを使用して再現します。 その結果は驚くほどリアルで、アーティストの「タッチ」を伝えるという点で、限られた範囲のアコースティックディスクよりもはるかに優れています。 空気圧ベローズのわずかなポンピングバックグラウンドサウンドを除いて、現在のディスクは本物のパフォーマンスの完全なニュアンスを持っています。

ウェルテミニョン、768番目の録音(No. XNUMX)、MusikwerkstattMonschau。 1905レコーディングライプツィヒ09-11-1905– Des Knaben Wunderhorn(ピアノ)、9曲(1887-1890)– Lied 2:Ich ging mit Lust durch einen grunen Wald(ピアノ)。 期間:3:13。 ウェルテ・ミニョンの録音.

マーラーは、09-11-1905の4回のセッションで、5つのロールすべてを記録しました。 彼は、ピアノソロのアレンジで、交響曲第XNUMX番のボーカルフィナーレと交響曲第XNUMX番の最初の楽章(前年に完成)のXNUMX曲を選びました。 読書は速く、衝動的で、非常に個性的なタッチでいっぱいであり、おそらくマーラーが彼自身の作品を解釈することを意図した方法を示唆しています。 ホーレンシュタインのヒステリックな情熱にはるかに似ているか レナード・バーンスタイン(1918-1990) フォンカラヤンのクールでモダンなアプローチよりも ベルナルト・ハイティンク(1929).

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