メンバー情報

フルネーム アルマ・マリア・ローズ -
出産#1生年月日03-11-1906
出生地ウィーン、オーストリア。
アーノルド・ヨーゼフ・ローズ
ジャスティン(アーネスティン)ローズマーラー
同胞種 ♂️ アルフレッドエドゥアルドローズ
配偶者#1お名前ヴァーシャ・プシホダ
#2お名前ヤン・カレル・ファン・レーウェン・ブームカンプ
#1死亡日04-04-1944
死の場所アウシュヴィッツ・ビルケナウ

追加情報

1926 c。 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944)。 また:アルマロゼ。

との関係 グスタフ・マーラー(1860-1911): 姉の娘 (姪)。

  • ブラザー:1:
  1. アルフレッド・エドゥアルド・ローズ(1902-1975).
  • 彼女の叔母にちなんで名付けられました アルマ・マーラー(1879-1964)、の妻 グスタフ・マーラー(1860-1911).
  • バプテスマを受けたプロテスタント。
  • 最初の結婚:1年16月09日オーストリア、ウィーン。
  • 夫:ヴァーシャ・プシホダ。 生まれ:22-08-1900、ボヘミアのVod?anyで。 死亡:26年07月1960日ウィーン。 職業:ヴァイオリニスト。 後年、プリホダは国家社会主義のために日和見主義的な理由で離婚したと主張されました。 しかし、これらの主張は年表が合わないため根拠がなく、彼のXNUMX番目の妻もユダヤ人でした。
  • 離婚:1935年場所不明。
  • 2回目の結婚:オランダで04年03月1942日からコンスタントオーガストヴァンレーウェンブームカンプ(生まれ:シンガポール)。 アルマは呼ばれます:アルママリアヴァンレーウェンブームカンプロゼ。
  • 子供:いいえ。
  • 職業:ヴァイオリニスト。
  • 1938年彼女の兄弟 アルフレッド・エドゥアルド・ローズ(1902-1975) と彼の妻 マリア・キャロライン・ロゼ=シュムッツァー(1909-1999) アメリカとカナダに逃げた。
  • 1939年彼女は父親と一緒に逃げた アーノルド・ヨーゼフ・ローズ(1863-1946) ベルリンとアムステルダムを経由してロンドンへ。
  • 1939年お金を稼ぐために占領地に戻った。 お気に入り グランドホテルセントラル ハーグで。
  • 1943年アウシュヴィッツのリーダー女性オーケストラ(08-1943年に開始)。
  • 死亡:04年04月1944日、ドイツ、強制収容所、アウシュビッツビルケナウ。 突然の病気の後、おそらく食中毒。 37歳。
  • 埋葬(名前で):00-00-0000 グリンツィング墓地 (20-5-6)、ウィーン、オーストリア。 バラ科の墓で。 彼女は墓地の管理下になく、ただの記念碑です。 彼女の父と母との墓で。
  • も参照してください。 グスタフマーラー-アルフレッドロゼコレクション-家族関係.

アルマ・マリア・ローズ(1906-1944) ユダヤ人の子孫のオーストリアのバイオリニストでした。 彼女の叔父は作曲家でした グスタフ・マーラー(1860-1911)。 彼女はナチスによってアウシュビッツビルケナウの強制収容所に強制送還された。 そこで、彼女はXNUMXか月間、捕虜に向かって遊んだ囚人のオーケストラに生き続けるように指示しました。 ロゼは突然の病気、おそらく食中毒の強制収容所で亡くなりました。 アウシュヴィッツでのロゼの経験は、ファニア・フェヌロンによる物議を醸している劇「PlayingforTime」に描かれています。

早い時期

アルマ・ロゼの父はヴァイオリニストでした アーノルド・ヨーゼフ・ローズ(1863-1946) のリーダーは誰でしたか ウィーンフィルハーモニー管弦楽団(VPO) 50年間:1881年から1931年まで、 ウィーン国立歌劇場 伝説のリーダー ロゼ弦楽四重奏団。 彼女の母親、 ジャスティン(アーネスティン)ローズマーラー(1868-1938)グスタフ・マーラー(1860-1911)の妹。 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944) にちなんで名付けられました アルマ・マーラー(1879-1964).

結婚

アルマは成長してバイオリニストになりました。 1930年に彼女はチェコのバイオリニストVášaP?íhoda(1900年-1960年)と結婚しました。 1935年に結婚は解散しました。

キャリア

ロゼは非常に成功したキャリアを持っていました。 でのパフォーマンス マーラーフェスティバル1931年イフラバ。 1932年に彼女は女性のオーケストラであるDieWienerWalzermädeln(ウィーンのワルツの少女)を設立しました。 コンサートの女主人は友人のアニー・クックスでした。 アンサンブルは非常に高い水準で演奏され、ヨーロッパ全土でコンサートツアーを実施しました。

ナチスからの脱出と最終逮捕

1938年にオーストリアがドイツに併合された後、アルマと父親のアーノルドは、彼自身が有名なヴァイオリンの名手であり、1939年にロンドンに逃げることができました。彼女は大陸に戻り、オランダで演奏を続けました(グランドホテルセントラル)。 ドイツ人がオランダを占領したとき、彼女は閉じ込められました。 August van LeeuwenBoomkampというオランダのエンジニアとの架空の結婚は彼女を救いませんでした。 また、クリスチャンの改宗者としての彼女の名目上の地位もありませんでした。 彼女はフランスに逃げましたが、1942年後半に中立のスイスに逃げようとしたとき、彼女はそこでゲシュタポに逮捕されました。 ドランシー収容所で数ヶ月過ごした後、彼女はついに1943年XNUMX月にアウシュヴィッツの強制収容所に強制送還されました。

アウシュビッツ

アウシュヴィッツに到着すると、ロゼは隔離されて非常に病気になりましたが、最終的には認められました。 彼女はMädchenorchestervonAuschwitz(アウシュヴィッツの少女オーケストラ)の指導者に就任しました。 オーケストラは、ロゼが到着する前から存在していました。これは、SS-オベラウフセヘリンマリアマンデルのペットプロジェクトです。 Roséの前は、オーケストラはポーランド人教師のZofiaCzajkowskaによって指揮されていました。 アンサンブルは主にアマチュアミュージシャンで構成され、弦楽器セクションがありましたが、アコーディオンとマンドリンも含まれていました。 オーケストラの主な機能は、囚人が仕事の割り当てに出入りするときに、毎朝と夕方に正門で演奏することでした。 オーケストラはまた、囚人とSSのために週末のコンサートを行い、SSの行事で楽しませました。

ロゼはコンサート中にヴァイオリンのソロを指揮、編成、時には演奏しました。 彼女はオーケストラを優れたアンサンブルに形作るのを手伝い、そのメンバー全員が彼女の在職期間中に生き残りました、そして彼女の死後、XNUMX人を除いて全員が戦争の終わりを見るために生きました。 

ロゼ自身は、キャンプでの突然の病気、おそらく食中毒で37歳で亡くなりました。 オーケストラには、チェリストのアニタ・ラスカー・ウォールフィッシュとボーカリスト/ピアニストのファニア・フェヌロンのXNUMX人のプロのミュージシャンが含まれ、それぞれがオーケストラでの当時の回想録を書き、最終的に英語に翻訳されました。 フェネロンのアカウント「ファニア歌いなさい」は、同じ名前の映画になりました。 アルマの父、アーノルド・ロゼは、戦争が終わって間もなくイギリスで亡くなりました。

  • SS兵士の要請により、1943年にアウシュビッツで始まりました。
  • 最初はゾフィア・チャコフスカが率い、次にアルマ・ロゼが引き継いだ。
  • マリア・マンデルに励まされました。
  • 気象条件に関係なくプレイ。

目的

  • Lagerführerからの命令のようなすべての公式イベント-司令官。
  • 到着時または人々がガス室に送られているときに演奏されました。
  • 誤った希望は、何も悪いことではないように思わせました。
  • ロールコール、セレクション中に再生されます。
  • 診療所で病人のために演奏されたSS兵士にプライベートコンサートを行いました。
  • 日曜日のコンサート。
  • アウシュビッツビルケナウにはXNUMXつの異なるオーケストラがありました。
  • 100つには、ある時点で120〜XNUMX人のミュージシャンが含まれていました。

囚人のために

  • 囚人によるサバイバルテクニックとして使用されます。
  • メンバーには特別な特権が与えられました。
  • 穏やかな仕事の割り当て、より良い配給と生活条件(フローリング)。
  • 少しの間恐怖を和らげることができ、伝統や気晴らしを思い出させました。
  • 友情と帰属意識を与えました。

アルマ・ロゼ

  • オーストリアのバイオリニスト。
    • オーケストラグループVienneseWaltzingGirlsを設立。
  • 音楽的背景
    • 有名なヴァイオリニスト、アーノルド・ロゼの娘、ロゼ弦楽四重奏団を設立。
    • 有名な作曲家グスタフ・マーラーの姪。
  • 捕獲され、1943年にアウシュヴィッツに送られました。
  • 警備員に感銘を与え、ビルケナウに移送された。
  • アウシュヴィッツの女性管弦楽団を引き継いだ。
  • マリア・マンデルから尊敬されている
    • 警備員から尊敬を得た。
  • メンバーの特権を取得しました。
  • 才能のない人は削除されました
    • アシスタントまたは従業員として保持されます。
  • 音楽をよりクラシックなテイストに拡張しました。
  • 病気になり、1944年XNUMX月に亡くなりました
    • SS隊員は彼女のために厳粛な式典を開催しました。

レコーディング

1914 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944).

1915.アルフレッド・ローズ(兄弟)、 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944) 影響により ジャスティン(アーネスティン)ローズマーラー(1868-1938).

1924 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944)。 写真による ドラ(マダムドラ)カルムス(1881-1963).

1926年。16-12-1926。 デビュー アルマ・マリア・ローズ(1906-1944)。 コンツェルトハウス、ウィーン、オーストリア。

アルマ・マリア・ローズ(1906-1944).

1927 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944) 影響により アーノルド・ヨーゼフ・ローズ(1863-1946).

1930 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944).

1930 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944) とWienserWalzermadeln。

1930 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944) とウィーナーWalzermadeln。

1930年c。 ヴァーシャ・プシホダ(1900-1960)と アルマ・マリア・ローズ(1906-1944).

1933 c。 ジャスティン(アーネスティン)ローズマーラー(1868-1938)アルマ・マリア・ローズ(1906-1944)アーノルド・ヨーゼフ・ローズ(1863-1946) とヴァーシャプシホダ(1900年-1960年)。

アルマ・マリア・ローズ(1906-1944).

アルマ・マリア・ローズ(1906-1944) 車の中で。

1938年。ロンドン、09-1938。 からの手紙 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944) 彼女の兄に アルフレッド・エドゥアルド・ローズ(1902-1975) (アルフィ)。

1938年。ロンドン、09-1938。 からの手紙 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944) 彼女の兄に アルフレッド・エドゥアルド・ローズ(1902-1975) (アルフィ)。

1939年。12-01-1939。 からの手紙 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944)。 へ アーノルド・ヨーゼフ・ローズ(1863-1946) 影響により アルフレッド・エドゥアルド・ローズ(1902-1975)ジャスティン(アーネスティン)ローズマーラー(1868-1938) 1938で死んだ。

Ca. 1939年。ロンドン。 アーノルド・ヨーゼフ・ローズ(1863-1946) 影響により アルマ・マリア・ローズ(1906-1944).

1939年。からの手紙 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944).

からの手紙 オランダ (下記参照):

1939 ハーグ、18-12-1939。 からの手紙 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944)   グランドホテルセントラル 〜へ アルフレッド・エドゥアルド・ローズ(1902-1975)。 1/4

1939 ハーグ、18-12-1939。 からの手紙 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944)   グランドホテルセントラル 〜へ アルフレッド・エドゥアルド・ローズ(1902-1975)。 2/4

1939 ハーグ、18-12-1939。 からの手紙 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944)   グランドホテルセントラル 〜へ アルフレッド・エドゥアルド・ローズ(1902-1975)。 3/4

1939 ハーグ、18-12-1939。 からの手紙 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944)   グランドホテルセントラル 〜へ アルフレッド・エドゥアルド・ローズ(1902-1975)。 4/4

1940年。からの手紙 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944) オランダでは

1943年。アウシュヴィッツ。

1943 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944)。 アウシュヴィッツの女性オーケストラ

墓 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944)ジャスティン(アーネスティン)ローズマーラー(1868-1938) 影響により アーノルド・ヨーゼフ・ローズ(1863-1946)グリンツィング墓地 (20-5-6)、ウィーン、オーストリア。

墓 アルマ・マリア・ローズ(1906-1944)ジャスティン(アーネスティン)ローズマーラー(1868-1938) 影響により アーノルド・ヨーゼフ・ローズ(1863-1946)グリンツィング墓地 (20-5-6)、ウィーン、オーストリア。

アルマ・マリア・ローズ(1906-1944) リチャードニューマンによる。

その他

05- 1943年までに、女性グループは1943人のミュージシャンを数え、レパートリーは数人の軍の行進曲で構成されていました。 それからある日、57年10月に、輸送番号。 フランスのドランシーから50381人が到着しました。 クラウベルク博士が不妊手術を行っていた、悪名高い捕虜収容所のブロックXNUMXに配属された女性の中には、女性収容者のXNUMX人であるイマヴァンエッソによって有名なウィーン人として認められた入れ墨番号XNUMXの女性がいました。ヴァイオリニストのアルマ・ロゼ。 言葉はすぐに収容所の司令官に届き、すぐにアルマはビルケナウの女性の音楽アンサンブルのリーダーの役割を与えられました。マリア・マンデルは彼女のペットプロジェクトにそのような追加をしたことを喜んでいました。

その後のことについてこれ以上話す前に、アルマ・ロゼがビルケナウのアンサンブルをどのように導いたかを理解しやすくするために、アルマ・ロゼの背景を強調することが非常に重要です。 彼女は1906年に家族のXNUMX番目の子供としてウィーンで生まれ、文字通り音楽貴族になりました。 彼女の父、アーノルド・ロゼは、ローゼンブルム生まれで、彼自身はルーマニアのユダヤ人であり、ウィーン国立歌劇場とウィーン・フィルハーモニー管弦楽団のコンサートマスターであり、当時最高の弦楽四重奏団であるロゼ弦楽四重奏団のリーダーでもありました。 彼女の母親は、作曲家グスタフ・マーラーの妹であるジャスティン・マーラーでした。 アルマ自身はグスタフマーラーの妻にちなんで名付けられました。 別のマーラー兄弟のエマは、以前にチェロ奏者のアーノルド・ロゼの兄エドゥアルドと結婚していました。彼はユダヤ人の出身であるためにチェコ共和国のテレジーンシュタット集中キャンプ(テレジーン)で亡くなりました。 ロゼ家では、日曜日にフィルハーモニーの数人のメンバーが室内楽を演奏するのは普通のことでした。

アルマ・ロゼは、厳格な権威主義者である父親のためだけでなく、母親のためにも、規則と従順の下で育ちました。 ジャスティンは何年もの間兄の家を経営し、グスタフの人生の支配をあきらめたくなかったので、ロゼとの結婚を延期し続けました。 マーラーがアルマ・シンドラーと結婚した翌日、ジャスティンの主張で彼らはついに結婚した。 鉄の規律はアルマが知っていたすべてでした。 非常に幼い頃から父親との終わりのない練習時間は、常に兄のアルフレッドの陰で、10歳のときに楽友協会のゴールドナーザールでデビューしました-卓越性は暗黙のうちにあり、それ以外のすべては失敗と見なされました。 アーノルドロゼは、娘が有名なヴァイオリンの名手と結婚するというアイデアを気に入ったため、1930年にアルマとヴァーシャプシホダの結婚を実際に手配しました。しかし、リエゾンは失敗を証明するのにそれほど時間はかからず、1935年のずっと前に終了しました。離婚が確定しました。

アルマ・ロゼが兄のアルフレッドの影から太陽の下で自分の場所を求めて戦う方法と、その背後にある名前と伝統の重荷に対する彼女の答えは、彼女のウィーナー・ワルツァーデルン(ウィーン・ワルツ・ガールズ)オーケストラを結成することでした。彼女は一緒にヨーロッパをツアーしました。 彼女はミュージシャンに対して非常に厳格で、高い基準、要求、規律を持っていました。計画とは異なる状況になると、彼女は非常にイライラし、激怒しました。この特徴は、人生の終わりまで続いていました。 少女たちは彼女の素晴らしさのために彼女を非常に尊敬していましたが、間違いで彼女を挑発することも恐れていました。

迫害が始まるまで、アルマは華やかな生活を送っていました。 しかし、アンシュルスの後、彼女の父親はオペラとウィーンフィルハーモニー管弦楽団のドアを見せられました。彼はそれを理解できませんでした。 彼は数十年前に妻と同じようにキリスト教に改宗していましたが、彼のユダヤ人の出身のために彼の居場所はありませんでした。 ジャスティンはその年の後半、1938年に亡くなり、ユダヤ人としてのロゼがすべての権利と演奏する権利、特にドイツの作曲家の音楽を剥奪されたため、移住への必死の闘いが始まりました。 アルマの兄弟であるアルフレッドは、1938年1939月下旬に妻と一緒に最初に国を出て、アメリカ、そして最後にカナダに向かいました。アルマは最終的に、XNUMX年にベルリンとアムステルダムを経由して、父親をイギリスに連れて行くことに成功しました。 。

お金が下限に達し始めたとき、アルマは彼女が彼女の父を実行し、財政的に助けるために、彼女が大陸、オランダに戻ることを決心しました。 しかし、ヨーロッパのユダヤ人の首の周りのロープはきつく締められていて、アルマが最終的に出発する時が来たと決定したとき、すべてではないにしても多くの脱出ルートが閉鎖されました。 オランダのエンジニアであるAugustvan LeeuwenBoomkampとの彼女の架空の結婚も役に立たなかった。 彼女は音楽を作らずに生きることに耐えられなかったので、隠れて生きることを拒否したので、彼女はフランスを通してスイスに連れて行くことになっていた脱出計画を選びました。 彼女はディジョンのゲシュタポに、彼女と一緒に旅行していた若いユダヤ人の男と一緒に、虚偽の書類を持って逮捕され、おそらく脱出ネットワークに侵入したエージェントに裏切られました。 しばらくして、彼女はドランシーに送られ、数か月後の1943年の夏にアウシュヴィッツに送られました。 輸送番号のリスト。 57は、8年1906月3日ではなく、間違った名前、Obna Vanleuween、および間違った生年月日でAlmaを表示します。

先に述べたように、到着すると、アルマは捕虜収容所の悪名高いブロック10にいることに気づきました。 彼女は投げ込まれたものに麻痺し、有名なヴァイオリニストのアルマ・ロゼとして認められ、識別されて、ミュージシャンの間でビルケナウの女性キャンプのブロック12に移されるまでしばらく時間がかかりました。 彼女の異動とアンサンブルのリーダーの位置への任命の際に、そしてキャンプの階層に従って、アルマはカポのランクを与えられました、そしてそれは紙の上で、彼女をその位置を横切って埋めたあらゆる種類の日和見主義者と犯罪者と並べましたキャンプであり、SSのすぐそばに彼らを置くことができる残酷さで知られていました。 言うまでもなく、アルマはそのカテゴリーへの追加ではありませんでした。 彼女は、ブロック12に小さな部屋を用意して、自分の内なる世界に後退し、自分のやり方で、投げ込まれた恐怖と戦うことができる位置を使用しました。 彼女はまた、通常の囚人よりも少し身なりが良かった。

アンサンブルの指揮者としてアルマを指名するというマリア・マンデルの決定は、チャイコフスカを支持したポーランドのメンバーの間でアルマに対して激しい敵意を引き起こしました。 しかし、それはすぐに落ち着き、アルマは移籍時に見つけたものに対処することができました。それはそれほど多くはありませんでした。どのオーケストラでも一緒に場所を見つけることのない楽器で惨めに演奏した女の子と女性のグループです。 アルマは、そのようなグループからチェストラを作るという不可能な仕事に直面していることに気づきました。 トップレベルのプロのミュージシャンにとって、それは多くの欲求不満を意味し、毎日の毎分死に囲まれた、他に類を見ない絶滅収容所にいるというすでに考えられない状況に追加されました。

アルマの到着とともに、バンドは大きな変革を遂げました。 メンバーの数が増えました。 実際に適切なミュージシャンであった人はほとんどいませんでした。 他はたまたま学校で楽器を演奏することを学んだ女の子でした​​。 楽器の組み合わせはありそうにありませんでした:ほとんどがバイオリン、次にギター、マンドリン、アコーディオン、フルート、パーカッション。 バンドは数人の歌手と写譜家で完成しました。 彼らが持っていた唯一のチェロ奏者、マリア・クレナーがチフスで亡くなったため、適切なベース楽器はありませんでした。 その後、1943年の冬、刑務所の列車がビルケナウに新しい収容者を連れてきました。その中には、当時18歳だったブレスラウ生まれのチェロ学生であるアニタラスカーが、フランスの捕虜のために書類を偽造し、パリに逃げようとしたとして逮捕されました。彼女の姉のレナーテと。

彼女は刑務所から直接有罪判決を受けた犯罪者として到着したという事実を考えると、彼女は選択プロセスを経ることができなかったのに十分幸運でしたが、彼女は確かに剃毛と入れ墨を免れませんでした。 言葉では言い表せない新しい環境に完全に圧倒されることは別として、シュールな雰囲気は続きました–裸で立っている間、あらゆる意味で、動物のように剃られ、マークされました–彼女は囚人の一人から、来る前に自分の職業は何であるか尋ねられましたビルケナウへ。 今日のウォールフィッシュであるアニタ・ラスカーが何度も言ったように、なぜ彼女がそれを言ったのかわからなかったが、彼女はチェロを弾いたと言った。 何が起こったのか彼女を準備することはできなかったでしょう。

[…]反応は非常に驚くべきもので、まったく予想外でした。 彼女は言いました。「それは素晴らしいです! あなたは救われるでしょう! 脇に立って、そこにとどまって待ってください! あなたは救われるでしょう!」

それでアニタは、ブロックのドアが再び開き、18歳の女性が警備員なのか囚人なのかわからないほどエレガントに見えるラクダの毛のコートを着た女性がやってくるまで、一人で待っていました。 。 彼女はアルマ・ロゼとして自己紹介し、アニタがチェリストであることに興奮し18、どこで誰と勉強したかを尋ねました。 アニタは続けます:

まるで夢のようなシーンでした。 アウシュビッツに到着したときに最後に期待していたのは、チェロの演奏についての尋問でした。 私はまだ完全に裸でした–歯ブラシで。 アルマは私がそこにいたことをとてもうれしく思い、「あなたは救われる」という言葉を再び聞いた。

アニタは彼らの人生の最後の駅である多くの新しい到着のために検疫ブロックに移されました、しかし彼女は後で選ばれて音楽ブロックに連れて行かれました。 そこで彼女はアルマの前で演奏し、その後オーケストラに入れられました。 その時までに、アルマはすでに半年アンサンブルの指揮を執っていて、彼女がどこにいるのかについての幻想はありませんでした–アウシュヴィッツに到着する前にあったとしても、裸にされ、剃られ、入れ墨され、実験ブロックは、ミュージシャンに加わる前にそこで過ごした日々に見た恐怖とともに、これらの幻想が消えることを確認しました。 しかし、誰もが彼女が悲劇の初期から示した優雅さと尊厳に感銘を受け、最も恐ろしい瞬間でさえ決して失われませんでした。

1944年XNUMX月末に、アンサンブルは新しいメンバーを獲得しました。フランスの歌手兼ピアニスト、ファニアゴールドスタイン、フェネロンとして知られています。 彼女はパリで逮捕され、アウシュビッツに強制送還され、アンサンブルが呼ばれたときに女性のラゲルカペルに連れて行かれました。 彼女は歌手であるだけでなく、質の高いオーケストレーターであり、スキルがレパートリーを拡大するのに役立ったという点で、グループへの良い追加でした。 要するに、彼女はカペルで数少ない訓練を受けたミュージシャンの一人でした。 アニタ・ラスカー=ヴァルフィッシュによれば、フェネロンはキャンプで非常に好意的であり、仲間のミュージシャンを楽しませる物語を発明する才能があり、オーケストレーションに非常に優れていました。アニタは特に、女性がベートーベンのパテティックを密かに演奏したある夜を覚えています。フェネロンが自分の楽しみのためだけにアレンジしました。 しかし、戦後の出来事は、生き残ったオーケストラのメンバー全員に衝撃を与えました。

1976年、フェネロンは「Sursis pour l´orchestre」というタイトルの本を出版しました。この本は、彼女をオーケストラのヒーローとして描写し、アルマの非常に醜い肖像画を描きました。 この本の重要な部分は、アウシュヴィッツ以前の彼女自身の過去の一部を含む、彼女の想像力の単なる想像力です。 悪名高い
発明は、ハインリヒ・ヒムラーの訪問(アンサンブルが彼の前で簡単な演奏をしたと思われる)の彼女の回想を説明する章全体でした。彼が最後にそこにいたのは1942年で、まだあった時点からです。女性のカペレはなく、その結果、1944年に女性が彼の前で演奏する可能性はありませんでした。フェネロンのイベントのバージョンでは、アルマは自分自身をドイツ人と見なしていたため、他の女性をスナッブしていたことが判明しました。 、彼女は機械的で自己中心的な女性であり、疑わしい指揮の才能を持ち、SSを喜ばせるためにあらゆることをしました。 フェネロンはまた、女性がひどい演奏をし、彼女の野生のかんしゃくでミュージシャンを打ち負かした場合、アルマはSSの反応を恐れていると主張した。 今日まで、オーケストラの他の生き残ったメンバーの努力にもかかわらず、フェネロンの本は、特に1980年の映画のために、「ファニア歌いなさい」と題された、状況の本物の描写として多くの人々に受け入れられています。 」、アーサーミラーとヴァネッサレッドグレイブによるフェネロンとしての脚本。

本の出版後、他の生存者は、歪んだ事実に深く腹を立てて、以前の同僚とのすべての接触を断ち切りました。 残念ながら、「Sursis pour l´orchestre」は多くの異なる言語で多くのエディションを経ており、その内容に関する論争についての論説なしで発行されることが多く、それでも、深く掘り下げない人にとっては出発点です。問題は、これらの出来事の記憶を保存するための大きな危険です。 しかし、真実は他の場所にあります。 アルマは気楽な人ではありませんでした–それだけは真実でした。 そして音楽に関しては妥協はありませんでした。 彼女は、すべての女性が自分たちが遊んでいることに集中し、そうでないときは激怒するだろうと主張しました。 彼女はまた時々女性をうまく遊んでいないことで罰するでしょう。 アルマの厳しさと規律の理由は多岐にわたります。 かなりの量が彼女の経歴、彼女の成長の仕方、そして彼女が生まれた遺産にあります。 彼女は自分の音楽制作に非常に熱心で、すべてが正しくなければなりませんでした。 彼女は単に自分のすべてを音楽に捧げていて、彼女と一緒に演奏した人々からも期待されていました。 父親のアーノルド・ロゼは、「マーラーの精神に取り憑かれている」と述べ、叔父が亡くなったのはわずかXNUMX歳でしたが、この発言は真実からそれほど遠くありませんでした。

彼女は自分が何を与えているのかを尋ねただけでした-彼女のコミットメントは完全であり、彼女は仲間のミュージシャンにも同じことを期待していました。 彼女の叔父にもそうではなかったので、そのような態度は彼女のあまり人気を獲得しませんでした。 彼のように、アルマは非常に高い基準に従って働き、状況や状況に関係なく、いつでも、どこでも、決して離れることなく、彼らに固執しました。 彼らは両方ともそれをスコアに負っていますが、これは非常に重要な詳細です。 これは、特にアーティスト以外の人にとっては必ずしも理解しやすいとは限らない概念であり、特に絶滅収容所での音楽制作のような極端な状況において、反応が常に分割される理由のXNUMXつです。 アルマ・ロゼにとって、音楽は単なる職業ではありませんでした。 それは生き方でした。 彼女はアウシュヴィッツで多くのことを剥奪されましたが、誰も彼女の音楽を剥奪することはできず、その中で彼女は彼女を取り巻く恐怖からの避難を求めました。 彼女は自分がどこにいるのか、そしてそのような場所から逃れることはできないことを正確に理解するのに十分賢明でした。 彼女はまた、恐怖と絶望に屈することは死ぬ前に死ぬことを意味することを知っていました、そしてアニタ・ラスカー-ウォールフィッシュによって語られたエピソードは彼女の周りで起こっていたことに対するアルマの態度を示しています:

彼女[アルマ]は泣いた人の一人と非常に交差していました。彼女は16歳で、叔母がガス室に通りかかっているのを見て泣きました。 そして彼女[アルマ]は彼女に平手打ちをして言った:「私たちは泣かない、ここでは私たちは泣かない! ここで彼女に感謝し、彼女は私をより困難にしました。」 はい、あなたは泣くことはできません、それは贅沢です。 彼女は私たちのビジョンをそこで起こっていることに縮小しました。そのブロックでは、私たちはその愚かな作品を上手に演奏しなければなりません。

他のすべての場合と同様に、アルマは完全なコミットメントを要求し、その結果、女性は外の煙突に専念する時間がほとんどなかったという事実がありました-彼らは正しいメモを打つために最善を尽くしていました。 最終的に、この努力は、アルマの主張と推進に関係なく、女性がナチスのために実際に演奏していないことに気付くのに役立ちました。たとえナチスがたまたま音楽ブロックに押し入り、特定の音楽を演奏するように要求したとしても。彼ら自身のために、彼ら自身の正気とおそらく彼らが生き残るという希望。

アルマ・ロゼはとても威厳のある人物だったので、彼女の外見だけで彼女は尊敬を集めました。 ビルケナウではシュールな光景でしたが、彼女は悲劇を非常に優雅で尊厳を持って運んだので、誰も無関心ではありませんでした。 彼女の
才能はSSを驚かせました、その基準について彼女はあまり気にしませんでした:彼女は彼女自身を持っていて、彼らははるかに高かったです。 彼女は、まったく異なる文化的背景と言語の壁(ドイツ語、ポーランド語、ロシア語、フランス語、ギリシャ語など)を持った、まったくありそうもない人々のグループからユニットを作り、さまざまな音楽を演奏させました。 レパートリーは、アルベイトコマンド(仕事の詳細)が朝の奴隷労働のために工場に行き、夕方に戻ってくるのに伴う行進から、当時の人気のある歌や、彼らが持っていた楽器のためにアレンジされた多くの古典やオペラの作品にまで及びました。彼らの処分。

SSはアルマの驚くべき尊厳に唖然とし、ビルケナウのユダヤ人には考えられない彼女を「フラウアルマ」と呼んだ。 彼女は、彼女が楽しんだすべての敬意にもかかわらず、彼女が細いロープを歩いていたことを知って、彼女がどこまで行けるかを知ることに非常に賢明であった可能性が高いです。 彼女はカペルを保護し、メンバーの生活を少なくとももう少し耐えられるようにするために、彼女の立場を非常に慎重に使用しました。 彼女はSSに、楽器も損傷して台無しになるため、何らかの加熱なしでは厳しい冬の条件で演奏することはできないと確信し、他のブロックにはない特権である音楽ブロック用の一種の加熱装置を彼女に与えました通常の囚人のが持っていた。 アルマの努力のおかげで、女性たちはまた、悪天候の中で何時間ものロールコール拷問に耐えることを余儀なくされませんでした:彼らは彼らのブロック内でその非常識な義務を果たすことを許されました。 しかし、食べたり飲んだりすることがほとんどない状態で何時間も遊んだことは、チフスや他のさまざまな病気や衰弱した状態とともに、その犠牲を払っていました、そしてアルマは別の奇跡を行いました-彼女はSSに彼らの惨めな昼食の後に女性に休憩を与えるように話しました、彼らが休むことができるように。

レパートリーの増加に伴い、写字家の需要も高まり、アルマは、それがすべての女性にとって何を意味するのかを知って、できるだけ多くの女性をカペレに連れて行くためにあらゆることをしました。 どんなにひどいプレーをした女性でも、決して捨てられませんでした。 彼女はバンド内で別の仕事を与えられましたが、決して捨てられませんでした。 アルマもできる限りのことをしたので、病気のために女性がガス処刑されることはありませんでした。ヴァイオレットジャケ、後にヴァイオリニストのシルバースタインは、アルマが彼女の最高のヴァイオリニストのXNUMX人であるとSSに嘘をついたことを覚えています。チフスにうんざりしているので離れて。

カペッレに関する多くのゴシップがキャンプ内を回っていました。ミュージシャンは、「公式コンサート」のユニフォームのようなものを持っていたため、皮肉にも「オーケストラの女性」と呼ばれていました。奴隷労働は、特に彼らがSSを構成する聴衆の前で演奏しなければならなかったとき、彼らを軽蔑する動機でした。 これらのゴシップは、その多くがアルマと関係があり、オーケストラに関する多くの神話の誕生を引き起こしました。これは、ビルケナウのクランケンレヴィアー(病院ブロック)の受刑者であり医師であるルーシー・アデルバーガー博士の声明からも明らかです。

音楽はキャンプの管理のラップドッグのようなものであり、参加者は明らかにその良い優雅さでした。 彼らのブロックは、店員のオフィスやキッチンよりもさらに手入れが行き届いていました。 食べ物は豊富で、オーケストラの女の子たちは青い布のドレスと帽子を身に着けていました。 ミュージシャンはとても忙しかった。 彼らはロールコールで演奏し、仕事から戻ってきた女性たちは疲れ果てて音楽のリズムに合わせて行かなければなりませんでした。 SSキャンプのリーダーのスピーチ、輸送機関、絞首刑など、すべての公式の行事のために音楽が注文されました。 その間に、ミュージシャンはSSと診療所の受刑者を楽しませるのに役立った。 ウィメンズキャンプでは、オーケストラは毎週火曜日と金曜日の午後に診療所で演奏し、その周りのすべての出来事や選択に邪魔されることはありませんでした。

食べ物が豊富で、ブロックがとても手入れが行き届いていて、女性が周りで起こっていることにとても鈍感だっただけでなく、ここでは、オーケストラの多くのメンバーによって強く論争されている別の神話について言及しています。カペレ(男子と女子の両方)が選曲と処刑で演奏しました。 セレクションでプレイすることとセレクション中にプレイすることはXNUMXつの非常に異なることですが、残念ながら、あまりにも多くの人々が、感覚のために、より悪名高い、または必要に応じてよりスキャンダラスな解釈を選択して、特定のイベントを好きなように見る傾向があります。 輸送と選択の場合、特に数万人のハンガリー系ユダヤ人が乗車する列車の到着時に、XNUMXつのことは裸の事実です。音楽は選択ポイントから聞こえる可能性があります。 しかし、ここで非常に重要な詳細に到達します。男性用または女性用のKapelleは、ランプに直接行くことはなく、トランスポートの到着や選択プロセスに意図的に同行することもありませんでした。

キャンプオーケストラは、ブロックの外で通常の任務を遂行しました(囚人がキャンプに出たり戻ったりしている間に行進をしました)。つまり、選択ランプにいる人々を含むキャンプ全体の人々が音楽を聞くことができました。 キャンプの航空写真を見るだけで、ゲート、スロープ、線路、ブロック、ガス室、火葬場が数キロ離れていないことがわかります。 キャンプではある瞬間に多くのことが起こっていましたが、特に1944年に到着した輸送機関の数のために、選択中に音楽が聞こえることは避けられませんでした。 ミュージシャンは
入ってくる輸送機関の人々は、それについては疑いの余地はありませんが、ランプに立ってこの恐怖に直接関与することを強制されることはありませんでした。彼らは行進をしながら日常生活を送る必要がありました。

アルマ・ロゼは、投げ込まれた状況でできる限りのことをしました。 ますます頻繁な輸送とガス処刑、特にチェコ共和国のテレジーンシュタット集中キャンプ(テレジーン)の完全な根絶、「家族キャンプ」からのユダヤ人、そしてハンガリーのユダヤ人の終わりのないガス処刑は、彼女を彼女の音楽に深く入り込ませました。 これらの出来事は彼女に非常に大きな打撃を与え、彼女は完全に彼女の内なる世界に引きこもり、生き残るための手段を探していた彼女の音楽の素晴らしさに自分自身を孤立させました。 彼女は、XNUMX人からXNUMX人の女性の間のある時点で数えられる核であるカペルのメンバーに愛着を持っており、彼女の意見に値するとき、彼らに褒め言葉を与えました。 彼女の最大の賞賛は、彼らが今遊んだことは彼女の父親にとって十分であっただろうと彼らに言うことでした。 キャンプでジッピーとして知られているヘレナ・スピッツァー・ティシャウアーは次のように述べています。

アルマはかつて、「私はウィーナー・メッチェン(または彼女がそれを呼んだもの)に戻ることは決してないだろう。ヨーロッパ中の女の子たちを連れて行き、プレーするつもりだ!」と言った。 それが私たちにとって何を意味するのか知っていますか?

しかし、アルマはキャンプを去るという希望を本当に放棄したことはありませんでしたが、それが起こるのを見ることはありませんでした。 2月4日の夕方、衣料品部門のFrau Schmidtとの夕食後、アルマは気分が悪くなって音楽ブロックに戻りました。 その前に何度も頭痛を分割した経験がありましたが、これはもっと深刻なことで、非常に速く下り坂になりました。 キャンプからのアルマの最も親しい友人、「マンシー」と「マンカ」として知られているマルギタ・スヴァルボヴァ博士は、最後まで彼女と一緒にいました。 バイオリニストは病院のブロックに運ばれ、彼女の状態を診断するためのさまざまな試みが行われました。 SSはエピデミックを恐れていました。 XNUMX月XNUMX日、悪名高いヨーゼフメンゲレ博士は、肺炎と髄膜炎をチェックするために脊椎穿刺を命じました。 残念ながら、アルマを救うことができたものは何もありませんでした、そして彼女はその夜遅くに、毒からボツリヌス中毒に至るまで、それ以来あらゆる種類の理論を煽っていた未だ不明な原因で亡くなりました。 マンデルは、オーケストラの女性たちがリーダーに別れを告げることを許可しました。これは、アウシュヴィッツでは優先されないジェスチャーです。 それは行われたが、SSからの花と哀れなシーンで、フェネロンがそれを説明した方法では絶対になかった。

アルマの死はオーケストラにとって大きな打撃でした。彼女が設定した基準に他の人が追いつけなかっただけでなく、彼女が与えられた尊敬の念の大きさも理由でした。 彼女はソニア・ヴィノグラドヴァに引き継がれましたが、結果はアルマが何とか得たものとはほど遠いものでした。 特にSSがソビエト軍の前進でオーケストラへの興味を失い始めたとき、ガス処刑されることへの恐れは高まりました。 1944年後半、ナチスはアウシュヴィッツからの避難を開始し、彼らが犯していた大量殺戮について可能な限り証拠を残さないように対策を講じました。 ビルケナウからの女性のラゲルカペレのユダヤ人のメンバーはベルセンに移送されました。 彼らが最後に演奏した音楽はビルケナウで、ベルゼンには何もありませんでした。 ベルゲンの恐ろしい月の間、女性たちは互いに立ち往生し、互いに励まし合い続けました。15人を除く全員が、1945年XNUMX月XNUMX日にイギリス軍が収容所に入るのを見るために住んでいました。

SSは彼ら自身の混乱した目的のためにオーケストラを作成しました、しかしそうすることで彼らはうっかりしてそのメンバーに生存のモードを与えました。 オーケストラの一部ではなかった囚人のほとんどは、承認を得てそのメンバーに目を向けませんでしたが、SSと協力していると非難することが多く、ラゲルカペルの一部であることがこれらの女性にアイデンティティを与え、戦いを続けるのを助けました肉体的にも精神的にも生き残るために。 アルマの態度と基準は、彼らの聴衆がしばしばSSであったという事実にもかかわらず、彼らが彼らの潜在的な死刑執行人のためにではなく、彼ら自身のためにプレーしたことを彼らが理解するのを助けました。 アルマ・ロゼは文字通り、彼らをラゲルカペレに連れて行くことで命を救い、窓からは見えず、絶え間なく働く火葬場の煙突を見ないように、メモについて考えるように強制することで心を救いました。 アウシュビッツビルケナウにいる間、彼らはその過酷で規律のある女性を本当に愛していませんでしたが(彼らはしばしば彼女に腹を立てましたが、それでも常に彼女への敬意を育みました)、振り返ってみると、アルマロゼが率いるラゲルカペルの女性の大多数彼女を理解するようになり、彼女に深く感謝し、お世話になりました。 今日の生存者のいずれかに、アルマについてどう思うかを尋ねると、答えは常に次のようになります。

「彼女は私たちを救ってくれました。」

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