ブルミン– Mahler Foundation

From シンフォニーNo 1 第1楽章を削除しました（今日の交響曲第XNUMX番を知っているように、第XNUMX楽章と第XNUMX楽章の間）。
ブルミン: 1889年コンサートブダペスト20-11-1889–交響曲第1番（初演）.
タイタン　ブルミン: 1893年コンサートハンブルク27-10-1893–交響曲第1番、少年の魔法の角笛（初演）
タイタン　ブルミン: 1894年コンサートワイマール03-06-1894–交響曲第1番.

1884年、グスタフ・マーラーはカッセル「DerTrompetervonSäckingen」のXNUMX人の活人画に付随音楽を書くジョセフ・ビクター・フォン・シェッフル（1826-1886）。実行 1884年コンサートカッセル23-06-1884– Der Trompeter von Sackingen（初演）.

後にマーラーは自分の音楽が感傷的すぎることに気づき、それに不満を持っていたため、知人にピアノリダクションを破壊するように頼みました。

1888年初頭、マーラーはブダペストオペラハウス。ここで彼はXNUMXつのセクションとXNUMXつの動きで交響詩を完成させ、 1889年コンサートブダペスト20-11-1889–交響曲第1番（初演）.

彼は1891年にブダペストを離れ、市立劇場ハンブルクの。 01- 1893年、XNUMX回目の公演を予定して、彼は作品を改訂しました。最初はアンダンテムーブメントを削除して、それを復活させ、交響曲全体にプログラムを添付しました。

ブルーミンは「花」または「花」に翻訳され、この運動はヨハンナ・リヒター（1858-1943）、マーラーが当時夢中になっていた人。この動きのスタイルはマーラーの初期の作品と多くの共通点がありますが、彼の後の作曲のテクニックと独特のスタイルも示しています。

交響曲第4番。新たに回収された最初の完全な録音ブルミン移動。ニューヘブン交響楽団。フランクブリーフ指揮者。

緩徐楽章がBlumineという称号を獲得したのは、この改訂の過程でした。この形式では、交響曲全体が現在権利を与えられています（ジャンポール（1763-1825）） 'タイタン'：交響詩のトーン詩は、マーラーの指揮棒の下で初演されました 1893年コンサートハンブルク27-10-1893–交響曲第1番、少年の魔法の角笛（初演）.

マーラーは、XNUMX巻のコレクション「Herbst-Blumine、oder gesammelte Werkchen aus Zeitschriften」（「Autumnal Blossoms、またはCollected Lesser Works from Periodicals」）から、現在は廃止されたドイツ語の「Blumine」を採用しました。ジャンポール（1763-1825） 1810年から1820年の間に出版され、花のコレクションを指すことを意図しています。

ジャン・ポールは、模範的な高ドイツ語の大義を擁護した言語学者クリスティアン・ハインリッヒ・ウォルク（1741-1825）からの言葉を取り入れ、ギリシャ語とローマ語の神と女神の名前にはドイツ語に相当するものを与えるべきであると主張し、示唆しましたローマの女神フローラは「Blumine」に名前を変更する必要があります。マーラー自身は、彼がその用語をどのように理解したいかを決して知らされませんでした。

翌年、ワイマールで同じ形で行われました。 1894年コンサートワイマール03-06-1894–交響曲第1番.

1894年の公演（ブルミネンカピテルと呼ばれる）の後、この作品は、特に第XNUMX楽章に関して厳しい批判を受けました。

XNUMX回目の公演までに 1896年コンサートベルリン16-03-1896–交響曲第1番、トッテンファイアー、Lieder eines fahrenden Gesellen（初演）ブルミンムーブメントと名前タイタン今の1899つの動きの交響曲から消えていました。マーラーは現在、彼の作品を大規模なオーケストラのためのニ長調の交響曲と呼んでいます。 XNUMX年にこのXNUMXつの動きの形で出版されました。

再発見

唯一の生き残ったスコアがロイヤルシアター 1944年に爆撃され、音楽は失われると長い間考えられていました。遠回りのルートで、1893年のハンブルク版の写字家の原稿が米国に到着し、そこで発掘されました。ドナルド・ミッチェル（1925-2017） 1966年–作品のストーリーを一周させた発見。

ミッチェルが1966年にイェール大学でサインスコアを調べたとき、彼の目は音楽評論家の回想録のマーラー文学で受け継がれていたテーマに照らされました。マックス・シュタイニツァー（1864-1936）。シュタイニツァーは「DerTrompetervonSäckingen」の最初のXNUMXつの小節について説明し、ミッチェルは生き残ったテーマと最近発掘されたスコアとの一致に気づきました。

ブルーミンのサインは、交響曲第1番の残りの原稿よりも小さいサイズの紙に書かれていたので、マーラーは元の場面転換時の効果音の動き全体を変更せずに挿入したに違いないと結論付けました。交響曲。元のスコアがないことを考えると、この主張を検証する方法はありません。それにもかかわらず、セレナーデがほとんど変更なしでブルーミンに変換されたことは確かです。これは、ムーブメントのはるかに小さいスコアを交響曲に要求される力と比較したときにも明らかになります。

再発見された作品は、最初のXNUMX世紀の聴聞会をベンジャミン・ブリテン（1913-1976） 18年06月1967日のアルデバラ音楽祭で。これは、マーラーの最初のものがこの運動の有無にかかわらず実行されるべきかどうかについての議論を燃え上がらせました–議論は今日まで続いています。妥協案として、マーラーの交響曲の比較的最近の完全な録音でよく聞かれるように、ブルーミンは交響曲の最後に追加されます。

マーラーがそもそもなぜ彼の交響曲から運動を抹消したのかという疑問が残る。実用的な理由のXNUMXつは、XNUMXつの動きの作業の長さであった可能性があります。マーラーの女性の親友、ビオラ奏者ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）、作品のキースキームに理由がありました。ブルミンのハ長調は、最初の楽章のトニックニ長調とスケルツォのイ長調の間で異質に聞こえるからです。

導体ブルーノ・ワルター（1876-1962）マーラーが彼に「交響曲が不十分」と考えた曲を提示したことを思い出した。実際の理由を確実に特定することはできません。私たちが結論付けることができるのは、マーラーがブルミンについて複雑な感情を持っていたということだけです。 1884年、彼はトランペットのセレナーデに満足しました。 1886年に、彼はそれがあまりにも感傷的であることに気づき、それを破壊したかった。 1888年に、彼はそれを交響曲に補間しました。そして1893年に、彼はそれを再び取り除いた。

ブルミンは1966年にドナルドミッチェルによって再発見され、イェール大学のオズボーンコレクションでマーラーの伝記の研究をハンブルク版の交響曲のコピーで行っていました。どうやら、マーラーは彼がウィーン音楽院で指導した女性にそれを与えていたようです。それは彼女の息子に渡され、息子はそれをジェームズ・オズボーンに売り、ジェームズ・オズボーンはそれをイェール大学に寄付しました。

ベンジャミン・ブリテンは、1967年以上にわたって失われた後、1906年にハンブルクバージョンの最初の再発見されたパフォーマンスを提供しました。この発見の後、他の人々がこの動きを実行し、XNUMX年版にBlumineを挿入するだけの人もいました。しかし、多くの人がこの音楽を交響曲の一部として演奏することに同意しませんでした。マーラーはそれを彼の交響曲から拒絶した、と彼らは推論したので、それはそれの一部として演奏されるべきではありません。のような有名なマーラー指揮者レナード・バーンスタイン（1918-1990）、ゲオルク・ショルティとベルナルト・ハイティンク（1929）それを実行したことはありません。

構成

正式な概要では、BlumineはXNUMX部構成のアーチ形式（AB-A '）から派生できます。最初のテーマの前にトレモロ弦のXNUMX小節の導入があり、トランペットが最初のテーマを述べる背景を確立します。このテーマは、XNUMX小節の先行詞とXNUMX小節の後件部から不規則に構成され、半分のリズムで終わります。

20つのバーの場合、ハープと木管楽器はCメジャーに変調され、28番目の入り口のトランペットを準備します。それは最初のテーマと同じ頭のモチーフ（ムーブメント全体にとって中心的な重要性のモチーフ）から始まりますが、それを別の方法で詳しく説明します。ハ長調は、中断されたXNUMX番目の反転トライアドの形でXNUMX次属音を介して小節XNUMXで到達します。テンションはベースで解消され、Gのペダルポイントの上に色彩的にベールが張られ、XNUMX小節まで延長されます。その後、ドミナントからハ長調まで解消されます。

71小節のトランジションは、Bセクションにつながります。このセクションは、相対的なマイナー（Aマイナー）で開き、離れた音域に変調されます。その過程で、マーラーは珍しい楽器のペアを組み合わせて、93声の「ビシニア」を作成します。たとえば、XNUMX小節目から、コントラバスはオーボエとデュエットで演奏し、その後、最初のバイオリンがホーンメロディーの対位法を提供し、XNUMX小節目から、チェロはフルートとカノンで演奏します。この時点で、ムーブメントはトニックから削除されたトリトーンである変ト長調の遠いキーに到達します。繰り返しになりますが、Gの色彩的にベールに包まれたXNUMX番目の反転トライアドはトランジションとして機能します。

Aセクションの要約は要約されています。再びトランペットのメロディーで始まりますが、最初のセクションのようにメロディーは繰り返されません。突然途切れるために数回だけ言い直されます。音楽は高い弦で消え、ハープからXNUMXつのコードで消えていきます。

マーラーの交響曲第XNUMX番におけるブルミンの出所

ジェフリー・ガンツ

ジェフリー・ガンツによるマーラーの最初の交響曲におけるブルミンの出所

それは一次のマーラーの出来事のようでした。1966年に、1894年以来聴かれていなかった音楽である、ファーストシンフォニーの捨てられたアンダンテの再発見です。これはマーラーの「交響曲költeménykétrészben」（作曲家が20年1889月27日にブダペストで作品を初演したとき、「1893部構成の交響詩」）マーラーが3月16日にハンブルクで「タイタン、交響曲のアイネ・トンディクトゥング」を指揮したとき、現在はブルーミンと呼ばれています。、1896年、そして翌年の1899月1959日、ワイマールで。しかし、この作品のXNUMX回目の公演の時までに、XNUMX年XNUMX月XNUMX日にベルリンで、マーラーは現在「ニ長調の交響楽団」と呼ばれているものから、タイタンの名前とプログラムとともにブルミンを削除しました。この交響曲がついに出版されたとき、XNUMX年にヨーゼフ・ワインバーガーによって、それはたったXNUMXつの楽章を持っていました。したがって、ブルミンはそれを印刷することは決してなく、最初に通過したさまざまな写本は生き残っていないように見えたので、動きは失われたと見なされました。しかし、XNUMX年に、ファーストの原稿は、母親から入手したジョンC.ペリンからサザビーズに提供されました。ジェニーフェルド（1866-1921）マーラーが1878年にウィーン音楽院で指導した。ジェームズM.オズボーン夫人が購入し、イェール大学のオズボーンコレクションに寄贈した。マーラーの伝記作家ドナルドミッチェルがそれをコピーとして認めた1966年までほとんど注目されなかった。ブルーミンを備えたハンブルク版のベンジャミン・ブリテンは、20年18月1967日のアルデバラ音楽祭でXNUMX世紀の初演を行いました。アラン・ブライスはデイリー・エクスプレスに次のように書いています。作曲家にとってとても大切な辞任と後悔の感覚。彼はこの気持ちをこれほど簡潔に捉えた場所は他にありませんでした。」ウィリアム・マンはタイムズ紙に次のように書いています。「Blumine」が第一交響曲のコーパスに積極的に貢献していることがわかり、それを含むパフォーマンスを楽しみにしています。」

マンは待つのに長くはかかりませんでした。19年1968月1906日、フランクブリーフとニューヘブン交響楽団は、第11楽章としてブルーミンを挿入して1893年の改訂を行いました（翌年の1906月1970日に、1893楽章XNUMXハンブルクバージョンを行いました。）、そして彼らはコロンビアの予算オデッセイレーベルのためにこのハイブリッドスコアのプレミアレコーディングを行いました。その後まもなく、XNUMX年版のブルーミンがRCAでユージンオーマンディとフィラデルフィア管弦楽団のデビューを飾った。そしてXNUMX年に、ウィンモリスとニューフィルハーモニアオーケストラはロンドンのパイレーベルのためにXNUMX年のハンブルクバージョンを録音しました。しかし、当時最も尊敬されていたマーラーの指揮者—ヤッシャ・ホーレンシュタイン、オットー・クレンペラー、ジョン・バルビローリ（1899-1970）, レナード・バーンスタイン（1918-1990）、Georg Solti、Rafael Kubelik、およびベルナルト・ハイティンク（1929） —マーラーが運動を破棄したことを実行することを拒否し、彼らは彼の判断を尊重しました。作曲家の1人の最も著名な伝記作家もそうしました。アンリ・ルイ・ド・ラ・グランジは、「『ブライム』の作者については疑いの余地はありませんが、それでも他のいくつかの議論を支持することができます。それは1889世紀後半のメンデルスゾーンの音楽であり、可愛く、魅力的で、軽量で、都会的で、反復的であり、マーラーの音楽は決してそうではありません。」XNUMXそして、ドナルドミッチェルは許可しましたが、「時折の演奏で害は見られません。アンダンテが第XNUMX楽章として設置された交響曲：これは、多かれ少なかれ、このおなじみの作品がXNUMX年にブダペストで発売された形でした」と彼は続けました。

「ムーブメントの回復を試みる理由はまったくあり得ません。それは明らかに反音楽的な行為であり、この問題に関するマーラーの希望に直面して飛ぶでしょう。このコースを追求しているマーラー愛好家は、自分の意見を作曲家の意見よりも高く評価していることを示しているだけであり、他の世界の評価が続く可能性は低いです。」2他の世界は続いていません。 1970年のモリス以来、ハンブルクファーストは1989つしか録音されていません。若杉弘と東京交響楽団（Fontec、1997）。ノールショピング交響楽団のオレ・クリスチャン・ルード（Simax、2005）; パノンフィルハーモニー管弦楽団とのジョルトハマル（ハンガロトン、1906年）。数人の指揮者が1年の録音にブルミンを含めました1973ヘンリー・ルイ・ド・ラ・グランジ、マーラー：第754巻（英語版、ニューヨーク：ダブルデイ、2年）、1975。224ドナルド・ミッチェル、グスタフ・マーラー：ワンダーホーン・イヤーズ（ロンドン：Faber and Faber、XNUMX）、XNUMX。

バージョン; しかし、それを順番に実行するのではなく、ほとんどの人が現在の標準的な3つの動きの前後に配置しています。しかし、世界の残りの部分は正しいですか？マーラーの最初の交響曲は、金髪の歌手と、ジャン・パウルとして書いたヨハンナ・リヒターとヨハン・ポール・フリードリッヒ・リヒターという名前を共有するロマンチックな作家への愛情によって促されたラブレターでした。ジャンポールのタイタンは小説のクレイジーなキルトで、ロマンチックな若い男が1883、4回の不正スタートの後、彼の人生の愛を見つけます。マーラーの交響曲の最後の楽章では、感傷的なリアン（ヨハンナ？）と勇敢なリンダがイドインで勝ち誇って合流するのを聞くことができます。葬送行進曲では、ブルーノ・ワルターがマーラーと話し合ったことを覚えているアルバーノの分身、ロクアイロールのヒントがあります。（「彼の最初の交響曲に「タイタン」という名前を付けたことは、彼のジャン・パウルへの愛を示しています。私たちはこの素晴らしい小説、特に葬送行進曲で影響が目立つロカイロールの性格についてよく話しました。」1884）ジャン・パウル小説とヨハンナリヒターはマーラーのタイタンが育った種です。さらに、マーラーのその後の交響曲では、ブルーミンは開花し続けました。 II 23年1853月、グスタフ・マーラーはカッセルの王立帝国劇場で「音楽と合唱の監督」に従事し、そこで彼は叙情的で劇的なソプラノのヨハンナ・リヒターに夢中になりました。アンリ・ルイ・ド・ラ・グランジは、彼女が東プロイセン出身であると示唆しており、カッセル評論家は「彼女のパフォーマンスよりも彼女の「美しさ」を賞賛した」と記録しています。5年3月、マーラーはチャリティーガラの付随音楽の作曲で起訴されました。劇場の年金基金に利益をもたらすため。 119月1958日の夜のハイライトは、ジョセフ・ヴィクトル・フォン・ステッフェルの1937年の劇的な詩であるDerTrompetervonSäkkingenに触発された一連の302人の活人画でした。 La Grangeは、WernersTrompeterliedがオープニングタブロー「EinStändchenimRhein」のために作成されたと推測しています。彼は続けます。「マーラーのトロンペッター音楽は、トランペットのセレナーデという単一のテーマに基づいており、マーラー、ラブシーンのアダージョ、そして元気なバトルミュージックとして扱われました。」109マーラーは友人のフリッツレーアに手紙を書いたと述べています。「私はこの作品4Bruno Walter、Gustav Mahler、114（London version 5、from London 716）を完成させました。 Mitchell、GM：TWY、XNUMXnで引用されています。 XNUMX. XNUMX La Grange、M：VO、XNUMX。XNUMXLa Grange、M：VO、XNUMX。

二日で、私はそれにとても満足しているとあなたに言わなければなりません。ご想像のとおり、私の作品はシェッフェルの愛情とあまり共通点がなく、詩人をはるかに超えています。」カッセルにあったマーラーのトロンペッター音楽のスコアは、1944年に劇場が爆撃されたときに破壊され、他の人は現れませんでした。しかし、私たちはそれが何を含んでいたかを示しています。音楽評論家マックス・シュタイニツァー（1864-1936）「マーラーは彼と一緒にライプツィヒに連れて行った[1886年]このXNUMX曲だけのスコアで、ヴェルナーが月明かりに照らされたライン川を越えてマルガレータが住む城に向かってセレナーデを演奏するタブローの非常に適切な設定です。しかし、マーラーはそれがあまりにも感傷的であることに気づき、それに腹を立て、それから作ったピアノの楽譜を破壊することを約束させてくれました。」マックス・シュタイニツァー（1864-1936）それにもかかわらず、記憶からWerners Trompeterliedの最初の1966つの小節を引用することができました。そして、8年にドナルドミッチェルがエール大学のオズボーンコレクションで最初の交響曲のサインを見たとき、彼はブルミン運動でこれと同じテーマを見つけました。イェールMSを調べ、ほとんどのムーブメントが残りの作業に使用されるよりも小さいサイズの紙に書かれていることを観察した後、ミッチェルは、ブルーミンは「付随音楽から完全に借用されたムーブメント」であると結論付けました。つまり、Werners Trompeterliedはほとんどまたはまったく改訂なしでBlumineになりましたXNUMX。この点を確実にするには、Trompeterスコアのありそうもない発見が必要ですが、少なくともセレナーデがBlumineの基礎であることは明らかです。では、セレナーデはヨハンナ・リヒターに触発されたのでしょうか？ラグランジはそうではなかったと信じています。引用マックス・シュタイニツァー（1864-1936）マーラーがその後トロンペタリードを決定したという声明は感傷的すぎると彼は主張します。「これは、「ブライム」スコアの前の所有者[ジョンC.ペリン]がそれがヨハンナに対する「熱烈な愛の宣言」であると主張するのは間違っていることを証明します。リヒター。そのような宣言は、マーラーが後に第一交響曲から排除した甘い「ブルーム」ではなく、若い歌手のために書かれたLieder eines fahrendenGesellenや他の現代詩に見られます。。。。」9ここでの論理は簡単には理解できません。マーラーは、彼が話しかけたとき、ワーナーズ・トロンペタリーがあまりにも感傷的だと思ったかもしれませんマックス・シュタイニツァー（1864-1936）、しかし1884年に彼が6 La Grange、M：VO、115を書いたとき。7DerAnbruch、1920年8月219 Mitchell、GM：TWY、9。717LaGrange、M：VO、XNUMX。

彼はその音楽に非常に満足していると公言し、1888年に彼はそれを彼の最初の交響曲の一部にするのに十分なほど気に入った。 1884年1883月、彼はヨハンナリヒターに夢中になり、若い作曲家として、ロマンチックな詩のために付随音楽を書き、それがすぐに演奏されるのを聞く機会が与えられました。彼女に対する彼の気持ちが少なくともセレナーデに彼らの道を見つけなかったであろうことはもっともらしいですか？さらに、このとき、ラグランジが記録しているように、「マーラーの好きな作家はおそらくジャンポールでした。。。。マーラーはシーベンカスを「最も完璧な」作品と見なしましたが、彼の最初の交響曲の作品のタイトルを借りることを常に否定したにもかかわらず、彼の好みはタイタンに行きました。 10年11月、オロモウツを離れた直後、マーラーはバイロイトへの最初の旅行を利用して、ジャンポールの発祥の地であるヴンジーデルを訪れました。「その並外れた男は、ほぼ完璧で、完成度が高く、今では誰も知りません。」 1884マーラーは、彼の恋人が彼の好きな作家と同じ名前を持っていることに気づかなかったことはほとんどありません。このとき、ラグランジはまた、「マーラーは12つの愛の詩を書き、その中で初めて「ファレンデゲゼル」という表現を使用しました。これは、後にヨハンナリヒターに捧げられたサイクルのタイトルになりました。」10の終わりに向けて102年、マーラーはヨハンナに一連の詩を書いた。彼はこれらのうちの11つを音楽に設定し、それらはLieder eines fahrendenGesellenになりました。フリッツ・レーアに彼は打ち明けました。「昨夜、私は一人で彼女の家にいました。私たちは、新年の到来を待って、ほとんど黙って並んで座っていました。彼女の考えは遠く離れていて、鐘が鳴ったとき、涙が彼女の目に浮かびました。私は絶望してそれらを乾かすことができないことを理解しました。彼女は隣の部屋に入り、そこでしばらくの間窓の近くに静かに立っていた。彼女が戻ってきたとき、沈黙の中で泣きながら、その言葉にできない悲しみが永遠の障壁のように私たちの間に立っていました、そして私は彼女の手を押して去るしかありませんでした。。。私は一晩中夢の中で泣きながら過ごしました。その暗闇の中での私の唯一の光：私は嘘つきのサイクルを構成しました。当分の間、114つはすべて彼女に捧げられます。」12Lieder eines fahrenden Gesellenは、マーラーのヨハンナリヒターに対する感情を表現しています。彼が黄色い野原を歩くとき、天国と彼女のブロンドの髪が風に吹かれている。 Werners Trompeterliedの冒頭のトランペットフレーズは、120番目のXNUMX La Grange、M：VO、XNUMXに流れ込みます。XNUMXLaGrange、M：VO、XNUMX。XNUMXLaGrange、M：VO、XNUMX。

Gesellenの曲「Gingheut'morgensüber'sFeld」は、セレナーデと曲が彼女のために書かれたことをさらに示唆しています。 1885年1888月、マーラーはカッセルを離れ、プラハ劇場のヘッドカペルマイスターになりました。彼は二度とヨハンナ・リヒターを見たことがありません。 19年初頭、ブダペストで現在ロイヤルオペラの監督を務めていた彼は、「交響詩の1889つのパート」と、最初の楽章である「イントロダクションとアレグロコモド」の13つの楽章の採点を終えました。 morgensüber'sFeld」、第13楽章、「Àlapompesfunèbres：attacca」、203番目のGesellenの曲、「Die zwei blauen Augen vonmeinemSchatz」を基にしています。作品の初演の前日であるXNUMX年XNUMX月XNUMX日、ペスターロイドはコルネールアブラニーによる長い記事を発表しました。（ブダペストには、父と息子のコルネール・アブラニーというXNUMX人の音楽評論家がいました。これが息子でした。）ラ・グランジは、アブラニーの交響曲の説明を次のように要約しています。「最初の部分では、バラ色の青春の雲と春の気持ち。 XNUMX番目の幸せな空想、XNUMX番目の楽しい結婚式の行列。しかし、これらは消え去り、XNUMX番目に、悲劇は警告なしに現れます。葬送行進曲は、有名な「ハンターの葬式」に触発された、すべての詩人の幻想の埋葬を表しています。この大胆で力強く考案された動きは、XNUMXつの対照的なムードで構成されています。最後のセクションでは、人間の贖いと諦め、人生、仕事、信仰の調和をもたらします。地面に倒されて、彼は再び立ち上がり、最後の勝利を勝ち取ります。」ラ・グランジは、「これらのアイデアはすべて、マーラー自身によってアブラニーに提案されたのは明らかです」と結論付けていますXNUMX。初演の翌日に登場したペスターロイドのレビューで、アウグストベーアは次のように書いています。「最初の楽章は、詩的に考案された森の牧歌です。それが描かれている繊細でかすんでいる色による興味。狩猟用のホルンが鳴り響き、フルートやオーボエを模した鳥の声が大きくなり、温かいバイオリンのメロディー、息を呑むような喜びと善意が歓喜の渦に巻き込まれます。。。次のセレナーデは、オーボエの憂鬱な歌と交互になる、心のこもった、熱狂的なトランペットのメロディーです。夜の静けさの中で恋人たちが優しい気持ちを交換しているのを認識するのは難しいことではありません。。。第三楽章は私たちを村の宿に連れて行ってくれます。それはスケルツォというタイトルを持っていますが、本物の農民の踊りであり、健康的でリアルなリアリズムに満ち、うなり声を上げてハミングするベース、XNUMX La Grange、M：VO、XNUMXです。

バイオリンを鳴らし、農民が「ホップ」を踊るクラリネットを鳴らします。 14ビールとアブラニーのフィルは、作曲家の口から直接彼の情報を入手しましたか？コンスタンティン・フローロスは、「ブダペスト初演のレビューでアウグスト・ベーアが行った解釈学的兆候は、おそらくマーラーによる口頭での説明を参照している」と示唆している15。ラ・グランジとフローロスが正しければ、マーラーは交響詩を書いたときにプログラムを念頭に置いていた。。そうでなければ、ÁbrányiandBeerによって記述されたプログラム（第1889楽章が不可欠なプログラム）は音楽に固有のものであるように思われます。どちらの場合も、プログラムは1891年にありました。しかし、それは1893年間表面化することはありませんでした。ブダペストでの聴衆と批評家の歓迎は、主に最後の1893つの運動の贅沢さのために、生ぬるいものでした。マーラーは作品を引き出しに戻しました。 27年、彼はブダペストを離れ、ハンブルクオペラの最初の指揮者になりました。 1900年16月、14回目の公演が予定されていたため、彼はそれを取り出して改訂を開始しました。その時、アンダンテは削除されました。 21年1889月に修復され、15月1993日にハンブルクコンツェルトハウスでタイタンを指揮しました。書かれたプログラムが登場したのはこの時点でした。最初の31つの楽章で構成されるパート16は、現在「オースデンターゲンデルジュゲント」、「ブルーメン-、フルクト-ウントドルンシュテッケ」と呼ばれています。 Blumen-、Frucht-undDornenstückeはJeanPaulのSiebenkäsのサブタイトルの一部です。そして、アンダンテは、ジャン・ポールのエッセイコレクションHerbst-Blumineにちなんで、Blumineと呼ばれるようになりました。マーラーは、ブルーミンを含む彼の「交響詩」をジャン・ポールと結びつけることで、ヨハンナ・リヒターとも結びつけていました。彼がタイタンとジャンポールの関係について明確に述べたことはありません。 749年XNUMX月、最初の交響曲がウィーンでようやく発表されたとき、ナタリーバウアーレヒナーは彼に代わってノイエスウィーナータゲブラット評論家ルートヴィヒカルパスに次のように述べた長いメモを送りました。彼はこれを念頭に置いていなかったが、むしろ強い英雄的な男、彼の人生と苦しみ、運命の手による彼の戦いと敗北を想像した。」XNUMXこの免責事項にもかかわらず、マーラーはXNUMX年XNUMX月XNUMX日にジャンXNUMXペスターロイドを持っていた。グスタフ・マーラー：交響曲（ポートランド、オレゴン：アマデウス・プレス、XNUMX年）、XNUMX。XNUMXラ・グランジ、M：VO、XNUMX。

彼が1893年のプログラムを作成したとき、ポールのタイタンを念頭に置いていました。ドナルド・ミッチェルが指摘するように、「従属称号がジャン・ポールの世界、そして称号とかなり明確なつながりを確立しているのなら、全体的な称号である「タイタン」も少なくとも何かを負っているに違いないと私は思う。同じソースへのその起源の。そうでなければ、それは前向きに異様なことになるでしょう。マーラー自身、彼の称号の計画に関与する連想の列を知っていたに違いないが、故意にそのような恣意的で実際には無意味な混乱を犯したのだろうか？「あの並外れた男としてのポール。。。誰ももう誰も知らないのです。」 17年にワイマールで交響詩が演奏された後（プログラムではブルミンがブルミネンカピテルになりました—「花の章」）、彼の友人であるチェコの作曲家JBフォルスターは、次のように記録しました。不思議に思われることのなかったジャン・ポール（かつては若いシューマンのお気に入り）の読者。そのため、「タイタン」というタイトルに惑わされて、彼らは新しい「エロイカ」を期待しているように見えました。その代わりに、マーラーはあちこちで風刺的なパロディーのタッチで希望と絶望に満ちた若い心の音楽を彼らに提示しましたそして「フォークコメディ」の皮肉なオーバーレイ。さらに、ワイマールでは、コンスタンティンフローロスが記録しているように、プログラムとブルミンの両方が、後に熱狂的なマーラーファンになったケーニヒスベルクの評論家兼作曲家であるエルンストオットーノドナゲルから攻撃を受けました。彼自身が書いたように、彼はベルリーナー・ターゲブラットとマガジン・フュル・リテラトゥールのレビューで交響曲を「強調的に否定的な議論」にかけ、それがプログラム音楽を装って登場したので「それを非難した」。 Nodnagelは、Jean PaulのTitanとSiebenkäsを間接的に参照している印刷されたプログラムを、「それ自体が混乱していて理解できない」と見なしました。彼はプログラムと音楽の関係を認識できず、「Blumine」の動きを「些細なこと」として拒否しました。 1883交響曲が次に発表されたとき、1894年にベルリンで、タイタンの名前とプログラムがなくなり、ブルーミンもなくなりました。マーラーはその後何度も最初の指揮を執った（最後はニュー18ミッチェル、GM：TWY、19 1896ミッチェル、GM：TWY、17n。226。18フロロス、GM：TS、301。

1909年のヨーク、そして彼はタイトル、プログラム、および/または動きを復元する十分な機会がありましたが、または改訂の際にユニバーサルエディション（UE）の音楽出版社 1906年に、彼は決してしませんでした。彼がそうすることを考えたことがあるという証拠はありません。 IIIタイタンとプログラムは、作品を一般に受け入れられるようにすることができなかったため、最初の交響曲から姿を消しました—ミッチェルは、フェルスターの発言を引用した後、次のように結論付けています。「間違いなく、マーラーが20しかし、なぜマーラーはブルミンを削除したのでしょうか。 1968年のフランクブリーフのレコーディングのオデッセイライナーノーツで、ジャックディーサーは、ジョンC.ペリンを引用して次のように語っています。「しかし、1899年の出版社は交響曲が長すぎると考えていたため、激しい戦いの後、マーラーは非常に屈服しました。しぶしぶ、そして怒りに満ちて、アンダンテを抑圧しました。アンダンテは、ヨハンナ[リヒター]に対する彼の最も深い感情を表現しました。ヘンリー・ルイ・ド・ラ・グランジとドナルド・ミッチェルの両方が観察しているように、この心に訴える説明は真実ではありません。ラ・グランジは、「もしワインバーガーが削除を勧めていたら、無害な21分間のアンダンテではなく、「衝撃的」で「スキャンダラス」な「葬送行進曲」だったでしょう」と主張しています1896。 1899年までにムーブメントを削除しましたが、彼がそれを元に戻すことを考えたという証拠はありません。そのため、22年にヨーゼフワインバーガーがその削除の責任を負うことはほとんどありませんでした。ラ・グランジは、マーラーが彼女に語ったナタリー・バウアー・レヒナーの回想録の未発表のセクションを引用しています。「主に、キーの過度の類似性のために、最初から「ブルーム」アンダンテを排除しました。」1894これはドナルドミッチェルのように不可解です備考、最初の動きはDにあり、ブルミンはCにあり、スケルツォはAにあります。ミッチェルは、マーラーがブルミンがDにあるとぼんやりと考えていた可能性があることを示唆しています。これは、WernersTrompeterliedがそうであったようです。マーラーがバウアー・レヒナーにしたことを言った理由はそれで説明できますが、もちろん、1896年から23年の間にブルミンを撤去した時点で、マーラーはそれがC.20 301ミッチェル、GM：TWY、108 n21にあることを知っていました。 .753 La Grange、M：VO、22。753LaGrange、M：VO、23。224Mitchell、GM：TWY、XNUMX。

ミッチェルはまた、ブルーノ・ワルターが次のように述べていると述べています。「マーラーは、お土産として、未発表の第24交響曲第1889楽章のプレゼントをくれました。トランペットをテーマにした素晴らしい牧歌的な作品であり、交響曲が不十分であることがわかりました。」1893これはもっともらしいですが、マーラーはこの楽章を1894年、25年、および1884年の交響詩の一部として演奏するのに十分な「交響曲」だと考えました。 1886.ミッチェルは、マーラーの「それに対する継続的な愛情は、彼が友人の注意をそれに引き付けたという事実によって、後年かなり面白く示されている（そして、複数の場合、彼らにMSまたはMSを含むMSの贈り物にした）と付け加えた。ムーブメント）同時に作品を「非難」し、その破壊を主張するか、決して演奏しないように彼らに命じた。」XNUMXマーラーがブルミンについてXNUMXつの心を持っていたことは明らかである。 XNUMX年、彼はトロンペッターの音楽に満足しました。 XNUMX年に、彼は言ったマックス・シュタイニツァー（1864-1936）セレナーデは感傷的すぎて、彼に彼のコピーを破壊するように頼んだ。 1888年、彼はセレナーデを新しい交響詩に取り入れました。 1893年1893月、彼はそれを取り出しました。 1900月に彼はそれを元に戻しました。ニューヨーク公立図書館にある26年のMSで、彼はBlumine（現在は「Andantecon moto」）について次のように書いています。いいえff !! ドラッグしないでください！」 KornélÁbrányiとAugustBeerはそれを賞賛しました。ブルーノ・ワルターもそうだった。しかし、27年にナタリーバウアーレヒナーがルートヴィヒカルパスに送った手紙には、「ここに[スケルツォに続いて！]感傷的で熱狂的な作品が最初に挿入されました。マーラーが冗談めかして彼のヒーローの「若者の失態」と呼んだラブシーンです。 24「交響曲に「性格的小品」を含めること」とミッチェルは要約します。「マーラーが自分で作る習慣でした。たとえば、17番目のアンダンテ、1935番目のメヌエット、さらには夜想曲です。セブンスで。その観点から、最初の交響曲のアンダンテは少なくとも歴史的な前例を提供します。しかしもちろん、たとえば第221交響曲のメヌエットの精巧な作曲的特徴を「ブライム」と比較するだけで、後者には欠けている本質的な交響曲の要素、つまり音楽的思考の不可欠な密度を一度に見ることができます。」 25第221交響曲のアダジエット26Der Tag（ウィーン）749年27月300日; Gustav Mahler：The Wunderhorn Years、102。XNUMX Mitchell、GM：TWY、XNUMX。XNUMX La Grange、M：VO、XNUMX。XNUMX Mitchell、GM：TWY、XNUMXnで引用されています。 XNUMX。

そして、1890番目のアンダンテアモロソはブルミンよりもそれほど密度が高くありませんが、確かにブルミンは、そのABA（BはAの16つのバリアント）構造、最小限の変調（マーラーが「キーの過度の類似性」によって意味したものでしょうか？））、そして豊富な繰り返しは、それらの後の動きがそうではない方法でナイーブです。そのような素朴さは、交響曲の英雄が上に昇り続ける最初の愛を描くのに適切であったと主張することができます。おそらくそれはマーラーの最初の考えでさえありました。ジャンポールのタイタンのように、マーラーは今度は素朴で感傷的で、痛烈で皮肉です。しかし、ナイーブで感傷的なものは1896年代には流行しておらず、ジャンポールも流行していませんでした。おそらくまた、マーラーはヨハンナ・リヒターとの彼の「若々しい愚かさ」に当惑するようになりました。最後の藁は、エルンストオットーノドナゲルから受け取ったワイマールのパフォーマンスに対する否定的なレビューだったのかもしれません。フロロスは、「マーラーは、28年1892月61日にベルリンで行った次の公演で、プログラムなしで、単に「ニ長調の交響曲」として作品を紹介し、「ブライム」を落としたので、ノドナゲルの異議を心に留めていたに違いありません。「運動—ノドナゲルの大いなる満足へ。彼は、敵対的な報道機関の一部からでさえ、この作品は今や活発な承認を得たと喜んで述べた。 1876実際、ベルリンでのレセプションはまちまちで、交響曲はマーラーが望んでいた成功を収めることはありませんでした。それでも、彼は今、彼の隅に一人の批評家がいます。マーラーのワイマール以前のブルーミンに対する疑念と、ジャンポールのほのめかしに対する国民の失敗を考えると、ノドナゲルに運動とプログラムの削除の責任を負わせることはできませんが、ノドナゲルのレビューが好意的だった場合、またはこの作品があれば、マーラーはそれらを削除したでしょうそもそも人気があり重要な成功でしたか？ 28年まで、彼はまだカンタータの嘆きの歌を28楽章として出版しようとしていました。彼がそうしなかった後でのみ、彼は最初のヴァルトマーヘン運動を削除しました。または、最後のストローは、マーラーが気付いたとしても、ブルミンの最初のトランペットフレーズのXNUMXつの音符が、フィナーレのXNUMX小節から始まる大きなハ長調のメロディーの最初のXNUMXつの音符と同一であることに気付いた可能性があります。 XNUMX年に初演されたブラームスの最初の交響曲の。両方ともハ長調です。批評家は何と言いますか？その後のすべてのパフォーマンスは彼らに彼らの機会を与えるでしょう。運動の出版もそうだろう。 XNUMXフロロス、GM：TS、XNUMX。

しかし、マーラーの最初のブルーミンの回復を主張しているのは、セレナーデに対する交響曲の借金です。マーラーがその借金を意識していたとしたら、1896年までに忘れていたように見えます。しかし、ブルーミンのフレーズがその後の交響曲に現れ続けるため、彼の潜在意識は思い出しました。ブルーミンが再発見された瞬間から、ジャック・ディーサーがその主な支持者になりました。彼は「新しい」動きで最初の交響曲の最初の1つの録音のライナーノーツを書きました。シェルゾは、彼のパイノートで指摘したように、「ブルミンのトランペットテーマのオープニングメジャーの特徴的なダンス変容が含まれています」。そして彼のオデッセイノートで、彼は「『ブライム』音楽は、その遠い、夢のような、独創的な『他者性』のために、それが始まりそして成長する範囲で、No.28の計画に適合している」と説明した。作業の他のすべてのセクションが30分の16の上昇または下降で始まるのと同じように、206分の221の上昇の間隔。。。おそらく、フィナーレの叙情的なセクション（博覧会とリプライの両方）が、他のすべてのマーラー交響曲に見られる叙情的な「フラッシュバック」のノスタルジックな方法で「Blumine」を参照しているという事実が最もわかりやすいでしょう。ただ、この場合、フラッシュバックするものは何もなかったので、フィナーレでのこれらの参照の最も深い内面の意味は、これまで私たちに失われていました。」 Dietherは、RCAノートでこれらの考えを拡張し、「トランペットのテーマのXNUMX小節のリズムの図は、このように「Blumine」運動[小節XNUMX-XNUMX]でバイオリンによって演奏され、XNUMX小節のリズムに拡張されています。フィナーレ[メジャーXNUMX-XNUMX]、最初の小節に構築された上昇シーケンスで始まり、XNUMX番目の小節に基づく情熱的なうねりで終わり、その後に同じ図の下降シーケンスが「アフターソング」として続きます。チェロで。これは確かに、ガブリエル・エンゲルの「果てしない休暇を取る」の縮図です。さまざまなリプライで、上昇するシーケンスのオーボエでの再現は、フルオーケストラでのさらに情熱的な溢れ出しを呼び起こします。その重要性は、それがほのめかしている音楽にまったく慣れていないリスナーには失われるはずです！」実際、交響曲は、ディエザーが認識したよりもさらにブルーミンに恩恵を受けています。グスタフ・マーラー：初期、ドナルド・ミッチェルは引用しましたマックス・シュタイニツァー（1864-1936）6/8とハ長調のWernersTrompeterliedの始まりの思い出。次のページで、ミッチェルは続けました。「最初のフレーズは有望ではありませんが、その継続は非常に弱いため、シュタイニツァーの記憶の正確さに対する信念が揺らいでいます。

マーラー自身が曲の怒りの非難に来たことを私たちは知っていますが、例に基づいて。 1、曲に自信があったことはほとんど想像できません。」29ブルーミンが明るみに出た後、ミッチェルは見積もりを修正しました。「この素敵な曲を完全に引用する機会があれば嬉しいです。シュタイニツァーの30小節の引用に基づいて、私が初期にそれに対して行った厳しい批判を是正するためだけに。」1958ミッチェルがブルーミンの発見に照らしてシュタイニツァーのトロンペタリーの記憶について教えてくれないのは、調和がまったく異なるということです。確かに、シュタイニツァーが覚えていた調和は非常に平凡であり、4年にミッチェルを弱々しく打ったメロディーの継続ではなく、それではないかと疑問に思う必要があります。シュタイニツァーのバージョンが正確である場合、マーラーはトロンペッターを書き直して作成しましたブルミン。しかし、この調和は本当にマーラーのものですか？ミッチェルは、ブルミンがDからCに転置されたトロンペタリーであると信じています（おそらく交響曲の最初の楽章がすでにDにあったため）-これは、シュタイニツァーの記憶が確かに間違っていたことを意味します。実際、ブルミンがハ長調のウェルナーズ・トロンペタリーである場合、マーラーが彼のサッキンゲンのセレナーデとリーダー・アインズ・ファーレンデン・ゲセレンの歌でヨハンナ・リヒターへの感情を表現した場合、5つの間に何らかの関係があると期待できます。そして、私たちはそうします。「Gingheut'morgensüber'sFeld」の小節6-7、8-9、および17-32には、声と最初のバイオリンで、トランペットが小節で演奏するものと同じ、上昇と下降の33音のシーケンスがあります。ブルミンの34。この考えは、35番目の詩で36-37、67-68、89-90（声、フルート、クラリネット）で、4番目の詩で6-11（最初のバイオリン）と12-23（最初のバイオリン）で繰り返されます。それは単純なシーケンスであり、曲の中でのその出現は偶然に過ぎません。しかし、Blumineの冒頭のハ長調トランペットフレーズ（BL 25-29）が「Gingheut'morgens」にも登場するのは偶然ではありません。 GHM 1958-1980（声と227番目のバイオリン）で提案されています。ここでは、「Guten Morgen」という言葉で、228音の細菌が補間されたFシャープで30に成長します。別のバージョンは、詩の終わり、GHM 300-101に表示されます。ここでは、ボーカル部分「Wie mirdochdieWeltgefällt」がバイオリンとビオラによって刺繍されています。この考えは、XNUMX Donald Mitchell、Gustav Mahler：The Early Years（XNUMX; London：Faber and Faber、改訂版XNUMX）、XNUMX-XNUMXで繰り返されています。 XNUMXミッチェル、GM：TWY、XNUMXn。 XNUMX。

39-41の51番目の詩（クラリネット付きの「ihrenMorgengrußgeschellt」）と53-62の「Wiemir dochdieWeltgefällt」の場合、64番目の詩への橋で64-65のクラリネットにポップアップします。 71-73のビオラ。本来の81節では、最初のヴァイオリンが83-72で、「gleich die Welt zufunkelnan」の下でそれを取り上げています。そして73-5年の「Blum'undVogel、GroßundKlein」で、Blumineのアイデアが花開きます。最初の6つの音符（ボーカル部分と最初のバイオリン）は、マーラーが書いたアイデアのイ短調を再現しています。 BL 5-6のオーボエと最後の80つの音符は、BL90-91で明確に表現されている主要な形式でアイデアを再現しています。ヨハンナ・リヒターとは関係がないどころか、マーラーが約17か月後に彼女のために書いたゲゼルレンの曲の66つに、ワーナーズ・トロンペタリードがリズムを与えました。そして、ファーストシンフォニーのオープニングムーブメントは「Gingheut'morgens」を利用しているので、BL 67-76が博覧会に登場し、77小節で最初のバイオリンに出芽し、77-78小節で開花するのを聞いても驚くことではありません。 BL 9の上昇と下降の数字も役割を果たし、最初のヴァイオリン（10-32）と秒（33-169）に渡される前に、最初にチェロの171-223小節に現れます。イントロダクションでさえ「フラッシュバック」を提供します。BL224-227のトランペットの上昇するCメジャーアルペジオは、最初の楽章の229〜233でホーンの上昇するDメジャーアルペジオになります。開発の最初の長くゆっくりとした蓄積の間に、チェロは完成を探しているフレーズ（234-17で最初に聞いた）をエッセイし、237-238でそれを見つけると、それは「Blumine」であることがわかります。 /「GroßundKlein」モチーフ。最初のヴァイオリンは298-304で「Blum'undVogel、GroßundKlein」のフレーズ全体を引用し、361-363で363番目のフルートがBL 5でスローされ、続いて6-370で372番目のヴァイオリンがスローされます。この完成したフレーズは5-6に再び現れ、ファゴットからクラリネット、ビオラ、そしてチェロへと移動し、開発が動揺し、危機の終焉に備えます。それが克服されると、風と角が17-385で上昇するニ長調アルペジオを取り上げ、トランペットは390で開発フレーズを開始し、ビオラとチェロがBL391-393「コーラス」に加わります。最初のヴァイオリンは、397-397の「Blum'und Vogel、GroßundKlein」というフレーズで終わり、いくつかのBLXNUMX-XNUMXモチーフを適切に投入します。風と弦はBLXNUMXをXNUMXからXNUMXまで繰り返し、トランペットがXNUMXで開発フレーズを再開し、オーボエとクラリネットがXNUMXでそれを拾い、バイオリンがXNUMXで続き、フルート、オーボエ、クラリネットが配信する方法を準備します。 XNUMXでの別れのバリエーション。

ブルーミンがこの動きを形成するのを助けたプロセスに従うことは、もちろん、交響曲を後方に「聞く」ことです。 1889年のブダペスト、1893年のハンブルク、または1894年のワイマールで耳の鋭い批評家になったと想像してみてください。ゆっくりとした動きが始まると、「GroßundKlein」のフィギュアがその基盤であることに気付いたときの驚きを想像してみてください。まるで作曲家が花や鳥で見つけた不思議が、若い女性でも発見されたようです。トランペットがG-CE-Gアルペジオを演奏すると、最初の楽章の紹介で聞いたADF＃-ホーンアルペジオを思い出します。次に、「Ging heut'morgens」と最初の楽章の両方を駆動する上昇-下降の図が17小節に表示されます。Blumineの最初のセクションを28-29で終了するリズムでさえ、聞き覚えがあるかもしれません。それは下降する10音の図に似ています。これで「Gingheut'morgens」は終わります。これは、ジャック・ディーサーが指摘したように、最後の楽章がフラッシュバックするリズムでもあります。作曲家と彼の若い女性の物語はスケルツォで続きます。 12〜9小節の風の中でトリッピングするAメジャーの数字と、BL 10〜32のアルペジオと最初の楽章の33〜300との間には、漠然とした類似点しかありませんが、この数字はの構成要素の302つになるため、注目に値します。フィナーレ、そしてハ長調での勝利のトランペットの呼び声として、9-10小節で最初に登場したとき、そのGCCDEFGはBL18-5のGCEGの記入済みバージョンを表しています。ブルーミンプロパーは6小節目でスケルツォに入り、ファゴット/ビオラ/チェロとバイオリンの間の会話にBL38-68のメロディーが現れます。この対話の展開では、5音の数字が6音の形に拡張され、104小節から始まるこの繰り返しセクションの後半で変化します。最初のムーブメントの展開と同様に、「展開」スケルツォの音符はテーマを探しているようで、177小節で見つけたのはBL 178-5で、これも背景から前景に移動します。まるで作曲家がこのモチーフを頭から外そうとしていたかのようです。しかし、それはそれ自体を再び主張し続けました。マーラーはこのセクションを「ワイルド」とマークしました。実際、モチーフは無制限の喜びで発展し、6小節で元の形に落ち着き、スケルツォのメインセクションが終了すると元の役割に戻ります。最初のバイオリンが182-184で明瞭に表現するトリオのモチーフは、BL 5-6の最初の206つの音が逆さまになっており、207-28ではフルートがBL29-XNUMXの変形を演奏します。 XNUMX-XNUMXで、最初のバイオリンはBLXNUMX-XNUMXをほのめかします。彼らは別れを告げているようですが、さようならを言う準備はできていません。

ヨハンナ・リヒターへの「葬送行進曲」の言及は、ゲセレンの歌「Die zweiblauenAugen」に限定されています。しかし、フィナーレでは、小節175で、叙情的な28番目の主題は、最初のヴァイオリンとチェロが29-206で元のバージョンを開発する前に、BL221-266のバリエーションで最初のヴァイオリンから始まります。風と角（269-270）が演奏する前に、モチーフが最初にホーン（273-282）で、次にトランペット（289-290と293-5）で通知されるため、悲しみは開発の最初に抗議するようになります。 BL 6-300のシンコペーションバージョンは、勝利の行進（302-9）のハ長調の最初のステートメントを開始します。これはBL 10-302をほのめかします。一方、バイオリンは304-5でスカーリングバージョンに貢献します。最初の動きでとても流行していたBL6-28の。要約すると、チェロは29-458でBL460-480のバリエーションがあります。その後、28から、BL 29-490のバージョンがオーボエから最初のバイオリン、残りの弦に渡され、495-555がフルート、オーボエ、バイオリンから最後の苦悩の爆発をもたらし、マーラーはついに手放しました。ヨハンナリヒターと行進。それでも、556-5で、6番目のバイオリンは290-293で聞いたシンコペーションバージョンのBL 561-563で物憂げに振り返り、最初のバイオリンは5-6で参加します。 Vマーラーのその後の交響曲は振り返り続けています。 BL 9-12のXNUMX音の細菌は、それが、原始的な怒りの日の最初のXNUMXつの音であることが判明しましたが、彼の第XNUMX交響曲に浸透しています。 XNUMX音バージョンは、「Urlicht」のXNUMX〜XNUMX小節でトランペットのリズムの一部になります。

フィナーレでは、31小節で角が占める「Ewig」モチーフが「GroßundKlein」というフレーズで四捨五入されています。 BL 5-6は、82-83のホーンで悲しいリズムになります。 103-104で、BL 72-73は、オーケストラが123-124で取り上げるコーラングレの嘆きになります。トランペットは164-166で「Ewig」リズムを鳴らし、ホーンは173-175で続きます。 220で噴火する行進は、BL5-6に基づいています。弦は250のトランペットの下で続きます。歪んだBL5-6は、310から始まるトランペットの苦痛の叫びになります。 331-332では、103-104でコーラングレが鳴ったという嘆きがトロンボーンに取り上げられています。最初のヴァイオリンは430-431に「Ewig」リズムを持ち、コーラスが入る直前の433-434に続く最初のオーボエです。その後、そのリズムは間隔を置いて戻ります。最初のトランペットは496-497です。 507-508のヴァイオリン; 539-540のホルンは、トランペット、トロンボーン、バイオリンに渡されます。 671年に始まる「MitFlügelnwerd'ichmirerrungen」の合唱フーグ。そして、アルトとコーラングレは72-73小節でBL566-567を取り上げます。

その後、「Ewig」のテーマはBlumineの要素を超越し、神格化では聞こえなくなります。 BL 5-6は、アダージョの17-18（第6ヴァイオリン）で、第7交響曲のリズムの役割も果たしています。第40楽章では、オープニング楽章の41-43（最初のヴァイオリン）と45-196（チェロ）で、最初と197番目の主題を四捨五入し、ポコアダージョの4-6（ヴァイオリン）で; そして第五に、ロンドフィナーレの246-4（最初のバイオリン）で、それはアダジエットの楽しいリプリーズを閉じます。一方、サードを開く6つのホーンのテーマ—マーラーがBL 416-28とブラームスのハ長調のテーマだけでなく、学生の歌「Wir hatten gebauet ein stattliches」も念頭に置いている（または彼の潜在意識の中で）ブラームスのアカデミックフェスティバル序曲に登場する「ハウス」は、哲学的、政治的、そしてロマンチックな雰囲気を持っています。そして、第29交響曲のスケルツォのトリオでは、92小節で、ホーンとチェロがBL94-196のファンハウスミラーワルツパロディーに加わります。 198でトロンボーンとチューバによって繰り返されると、暗く残忍になります。次に、第295交響曲のアンダンテがあります。ここでは、BL 297-308が、博覧会の壊滅的な崩壊（最初のヴァイオリンで310-1870を測定）と開発（最初のヴァイオリンで17-147を測定）を引き起こします。真鍮、管楽器、最初のヴァイオリンでは420〜28、Aクラリネットとトランペットでは29〜175、管楽器、トランペット、ヴァイオリン、ビオラではXNUMX〜XNUMX）。マーラーもここでジャンポールを振り返ります。小説タイタンの終わりに向かって、ロクアイロールは、ヨハン・シュトラウスがXNUMX年にワルツに変えた民謡「Freuteuch des Lebens」（「Enjoy Life」）を歌っているのが聞こえます。マーラーは、最初のXNUMX小節から始まるシュトラウスの作品をほのめかしています。ヴァイオリン、そして彼はそれをXNUMXで始まる最初とXNUMX番目のヴァイオリンデュエットで引用しています。第XNUMX交響曲には別のリマインダーがあります：最初のシェルツォ（デリッククックIII）のXNUMXで、トランペットはBLXNUMXの変種を振り返ります-第一交響曲のフィナーレのXNUMXに登場するXNUMX。そのXNUMX番目の化身で、このメロディーは、メレディス・ウィルソンがザ・ミュージック・マンの「リダ・ローズ」のために書いた理髪店のカルテット音楽を思い起こさせます。もちろん、ウィルソンはマーラーが書いたものを聞いたことがなく、その逆もありません。 VI多くの作曲家と同様に、マーラーは一般に公開された後も作曲に取り組み続けました。彼は初演から数年後に第XNUMX交響曲の一部を再編成しました。彼は初演のために交響曲をリハーサルしている間、そしてそれが出版された後、第六の内なる動きの順序を変えました。

彼は「トンディクトゥング」/第1899交響詩を1906つの動きの作品として1894回行った後、ブルミンの動きを削除しました。その結果は、交響曲としてはより説得力がありましたが、物語としてはそれほど説得力がありませんでした。オリジナル版は、第1899楽章でアイデアの芽を聞き、第1893楽章で感傷的な愛着を表現し、第1899楽章で災害が発生する前に第31楽章の（結婚式？）ダンスに出没する一種の小説です。フィナーレでは、マーラーはそれを残し（感傷？子犬の愛？ヨハンナリヒター？）、勝ち誇って行進します。四楽章はキーページがはぎ取られた謎です。マーラーが彼の決定に対して与えた矛盾する説明もまた疑問を投げかけます。ブルーミンについての彼のアンビバレンスは、作品の構成上の制限と同じくらい、ヨハンナ・リヒターについての彼のアンビバレンスの感情に負うところがあったのでしょうか？ブルーミンのメインメロディーがブラームスの最も有名なテーマと同じ音符を持っていることに気付いた場合、批評家が同じ観察をする前に、彼は動きを埋めたくなかっただろうか？そして、決定的な要因がブルーミンを「取るに足らない」と呼んだレビューだったとしたら、彼は同じくらい認めたでしょうか？マーラーは、ブルミンを切除するという彼の決定を決して振り返りませんでした。しかし、彼の交響曲では、彼のヒーローのような運動のテーマが進んだ。コーダ1899/1906年版の第1884交響曲へのブルミンの復元に対して提起されたもう1893つの実際的な議論は、1899年から1906年の間にマーラーが残りの交響曲のオーケストレーションを拡大し、削除されたブルミンは小さなチャンバーピース。それでも、ドナルド・ミッチェルがワンダーホーン・イヤーズで提供した表は、32年のMSと31年のワインバーガーのスコアの間に大きな違いを示していません。マーラーは風を212倍にし、32つのホーンと198番目のティンパニストを追加しましたXNUMX。 XNUMX/XNUMXバージョンからムーブメントを除外します。マーラーがブルーミンに使用した紙についてのミッチェルの説明は、ムーブメントの少なくとも一部がXNUMX年のセレナーデの始まりからXNUMX年のスコアに登場するまで無傷で生き残ったことを示唆しているため、XNUMX/XNUMX年の交響曲には小さすぎると彼が考えたとは考えられません。 .XNUMXミッチェルは、すでに述べています。「時折XNUMXミッチェル、GM：TWY、XNUMXでは害は見られません。XNUMXミッチェル、GM：TWY、XNUMX。

アンダンテを第1899楽章として設置した[1906/1893]交響曲の演奏は、次のように続けています。「33年のMSから一連の演奏資料を苦労して再構築し、マーラーが何年もかけて改訂したオーケストレーションを厳粛に演奏する人たちについては、そして洗練された—これは私には音楽学であるように思われます（それがそれであるならば）狂ったように走ります。」33 224 Mitchell、GM：TWY、XNUMX。

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