マーラーは、フォークコレクションDes Knaben Wunderhornのテキストに、オーケストラの伴奏を付けた合計XNUMX曲の大規模な曲を設定しました。
- Lied 11：Urlicht 作品の第2楽章として第1888交響曲（1894–XNUMX）に急速に組み込まれました（オーケストレーションが拡張されました）。
- Lied 12：Es sungen drei Engel einen Sussen Gesang対照的に、第3交響曲（1893〜 1896年）の一部として特別に作曲されました。アルトソリストに加えて少年合唱が必要であり、マーラーが「歌手」を制作しなかったXNUMX曲の中で唯一の曲です。 -オーケストラのバージョンであり、彼が最初に個別に公開しなかった唯一のバージョン。 （他の曲は、他の方法で交響曲の終わりを提供していることに気づきました：歌手のいないバージョンの 嘘6：Des Antonius von Padua Fischpredigt 第2交響曲のスケルツォの基礎を形成し、 嘘6：Ablosung im Sommer」も同様に3日まで採用。
- この期間からの追加設定は 楽章4：嘘：Das himmlische Leben（Sehr behaglich） （「天の生命」、1892年）。 コレクションの出版年（1899）までに、この曲は再編成され、第4交響曲（1899–1900）のフィナーレとして指定されたため、Des KnabenWunderhornコレクションの一部として出版されたり作成されたりしませんでした「音声とピアノ」バージョンで利用できます。
残りの曲は通常、Wunderhorn-Liederのバナーの下でグループ化されますが、統一された曲のサイクルを形成していません。 ただし、一緒に実行すると非常に効果的です。 一般に、歌は1888つのタイプに分けることができます：軍事的性質の歌と牧歌的、ロマンチック、または準宗教的性質の歌です。 最初の交響曲に先立って、1893年からXNUMX年の間にXNUMX曲が作曲されました。
最後の1899つの設定は、1901年とXNUMX年に、XNUMX番目とXNUMX番目の交響曲とリュッケルトによるテキストへの歌のすぐ近くで書かれました。 これらの曲の両方の主題は、運命のドラマーの少年を含みます。 それらは以前の曲よりも拡張されています。 XNUMX番目、XNUMX番目、XNUMX番目の交響曲は、これらの曲の一部をムーブメントとして使用するため、しばしばワンダーホーン交響曲と呼ばれます。 また、第XNUMX交響曲、第XNUMX交響曲、さらには第XNUMX交響曲にも、特定のWunderhornの曲に明確に関連する純粋なオーケストラ交響曲の動きがあります。 マーラーは楽譜の中で、歌が男性によって歌われるのか女性によって歌われるのかを指定しませんでしたが、軍の歌は男性によって歌われると明らかに効果的です。 同様に、牧歌的な歌のいくつかは、女性の声によって最もよく提供されます。 いくつかの曲は、男性と女性の話者の間で一種の対話形式になっています。
1400年。ハンブルク、ワンダーホーン。
マーラーがこれらのセリフの歌をデュエットとして歌うことを意図したという証拠はありませんが、この慣習は近年広く普及しています。 しかし、マーラーのXNUMX人の主要な専門家、ドナルド・ミッチェルとアンリ・ルイ・ド・ラ・グランジの強力なアドバイスに従い、マーラー自身が演奏したように、ここでは単一の声の歌として提示されています。 マエストロオルソンがXNUMXつのプログラムの曲をXNUMX人の歌手の間で分割したことは、スタイルのバランスを表しています。 彼は各セットをXNUMXつの後のより拡張された「ドラマーボーイ」の曲のXNUMXつで終了します。
