物議を醸す構成(1)

ハ短調のSymfonischesPraeludium

ハ短調のプレルディウム交響曲»RudolfKrzyzanowski警官。 1876«/»フォン・アントン・ブルックナー«

アントン・ブルックナー(1824-1896) XNUMX人の生徒:

  1. ハンス・ロット(1858-1884).
  2. ルドルフ・クルジザノフスキー(1859-1911) Ida Doxat(1867-1939)と結婚しました。 彼の兄弟、 ハインリッヒ・クルジザノフスキー(1855-1933)、1880年に結婚しました オーギュスト・チュッピク (1861-1909)。
  3. グスタフ・マーラー(1860-1911)

ハインリッヒ・チュピク(1890-1950)

  • ハインリッヒですか チュッピク Auguste Tschuppik(1861-1909)に関連していますか?
  • 1949年、オーストリアの作曲家ハインリッヒ・チュッピクが叔父の邸宅で発見しました ルドルフ・クルジザノフスキー(1859-1911) Krzyzanowskiが「vonAntonBruckner」と書いた、この作品の1876年のオーケストレーションされたスコアのコピー。 マーラーとクルジザノフスキーは、当時ブルックナーの弟子でした。 A.この元のオーケストレーションされたスコアを知らなかったが、同じくKrzyzanowskiによって作成されたXNUMXつのステーブのパルチセロだけを知っていたGürschingは、それがマーラーのものであると考え、マーラーの方法でそれを(再)オーケストレーションしました。
  • Heinrich Tschuppikは、オーストリアのウィーンにあるHeiligenstadt friedhof(60歳、埋葬13-06-1950、墓N-13-117z)に埋葬されています。

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WolfgangHiltlが編集したFacsimileandScore。 ドブリンガー/ウィーン、2002年; STP 704、ISMN 012-18981-7(スコア販売中;オーケストラパーツのレンタル中)

293小節の長さのハ短調におけるこの交響曲のような交響曲の動きの歴史は、 アントン・ブルックナー(1824-1896)、最も好奇心が強い:第二次世界大戦後、ウィーンの作曲家 ハインリッヒ・チュッピク (0000-1950)彼の叔父、作曲家の地所で未知の音楽原稿を発見しました ルドルフ・クルジザノフスキー(1859-1911)。 彼はの弟子でした アントン・ブルックナー(1824-1896) 彼は一緒にいるのでブルックネリアンに知られています グスタフ・マーラー(1860-1911)、ブルックナーの第XNUMX交響曲のピアノ編曲を準備しました。

原稿は43ページのオーケストラ楽譜を構成し、»RudolfKrzyzanowski警官が記されています。 1876«最初のページと最後のページに、大きな青い文字で、»フォン・アントン・ブルックナー«。 Tschuppikはすぐに彼の発見について公に報告しました(› Ein neu aufgefundenes Werk Anton Bruckners ‹、in:Schweizerische Musikzeitung 88/1948、p。391;› Brookners Sinfonisches Praeludium ‹、in:Sueddeutsche Zeitung、8年1949月XNUMX日)。

彼はまた、スコアの自分のきれいなコピーを準備し、オーケストラのパートをコピーし、ムーブメントの23つのステーブのパルチセロをXNUMXつのコピーにアレンジしました。 Tschuppikはまた、ブルックナーの学者であるMaxAuerとFranzGraeflinger、そしてスイスの指揮者VolkmarAndreaeにもこの作品を見せました。 ブルックナーの作者についての彼らの意見は肯定的であり、アンドレアエはこの作品の最初の演奏をウィーンフィルハーモニー管弦楽団と行うことに同意しました-その間、TschuppikによるSinfonisches Praeludiumと題されました-(XNUMX月XNUMX日 1949).

しかし、ヘルムート・アルバート・フィエヒトナー(› Verhinderte Bruckner-Urauffuehrung ‹、in:Die Oesterreichische Furche、Wien、29年1949月3日)の報告によると、この演奏は行われませんでした。やがて専門知識を求められていたレオポルト・ノヴァークは、最終的な結果を得ることができず、オーケストラに「まだ試験を終えることができなかった」というメモを発表するように依頼しました。 実際、1949年XNUMX月XNUMX日、TschuppikはKrzyzanowskiの原稿をOesterreichische Nationalbibliothek(オーストリア国立図書館= ANL)の音楽コレクションに渡し、そこでコピーが作成され、その後原稿は彼に返送されました。

最後に、フリッツ・リーガー指揮のミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団がこの作品の初演を行いました(7年1949月1950日)。 この最初の公演の直後に、Tschuppikは亡くなり(1991年)、この作品に関する一般の科学的議論は終了しました。 Tschuppikのきれいなコピー、彼の手書きのオーケストラパート、および1949つのステーブパルティセロのコピーは、ミュンヘンフィルハーモニー管弦楽団のアーカイブの引き出しの中で眠っていました。 それ以来、オリジナルの作品は二度と演奏されませんでした。 Krzyzanowskiの元の原稿は、XNUMX年代後半まで彼の子孫が所有していました。 そのコピーは、ANLのミュージックコレクションの目録に入れられることはありませんでした。 代わりに、Nowakはそれを彼の私物に保管しました。 それは彼の財産の中で発見され、XNUMX年XNUMX月の彼の死後にのみ音楽コレクションに戻されました。Nowakはまた、XNUMX年に彼が求めていた専門知識を決して公表しませんでした。

1948年、Tschuppikは、叔父が作曲した曲の写本の一部と、チューリッヒのGertrudStaub-Schlaepfer夫人に前奏曲の彼自身の特定の編曲の別のコピーを渡しました。 彼女はその作品を研究し、奇妙な結論に達しました。それは彼女自身がパルティセロの上に書いたものです。»Koennte das nicht eine Arbeitf。 Pruefung von Gustav Mahler sein? Krzyzanowski gab den Klavierauszug zur dritten Symphonie Bruckners(2。Fassung)heraus mit Mahler zusammen。«(»これはおそらくによって構成されますか? グスタフ・マーラー(1860-1911) 彼の検査のために? Krzyzanowskiは、ブルックナーの第7交響曲(第1949版)のピアノ編曲をマーラーと一緒に編集しました。«)XNUMX年XNUMX月XNUMX日、Nowakが元の楽譜のコピーを作成してから半年後、奇妙なことに、最初の日以降その後、ミュンヘンでのプレルディウムの演奏のみ–彼女は彼女が受け取ったこのすべての資料を提供しました TschuppikがANLの音楽コレクションに参加しました。おそらく、Krzyzanowskiがコピーした作品を実際に作曲したのは誰かという質問の解決に貢献するという前向きな意図があります。

眠れる森の美女は19年間とげの後ろにとどまりました。 その後、マーラーの学者ポール・バンクスは、ANLの音楽コレクションでストウブ・シュレープファー夫人の所持からパルティセロを発見し、やがて記事を発表しました(›マーラーによる初期交響曲の前奏曲?‹3世紀の音楽1979/141、 p.1949ff)。 Nowakは、スコアのコピーをミュージックコレクションに返却しませんでした。 Krzyzanowskiの元の原稿は、当時まだ私有でした。 銀行は15年の最初の公演について何も知りませんでした(そして確かにミュンヘンフィルハーモニー管弦楽団のアーカイブに完全な資料が存在することについても知りませんでした!)。 それで彼はパルティセロが作品の唯一の情報源であると仮定し、最終的にストウブ・シュレープファー夫人の提案に従い、この作品はグスタフ・マーラーがウィーン国立音楽大学で作曲した数多くの遺失作品の1981つである可能性があると主張しました。 。 したがって、「グスタフ・マーラーによる失われた作品」は「再発見」され、パルティセロが唯一の既知の情報源であったため、ベルリンの作曲家アルブレヒト・ゲルシングは、ムーブメントを実行可能にし、オーケストレーションを補完するよう求められました。 この「再建」は、ローレンス・フォスター(XNUMX年XNUMX月XNUMX日)の下でベルリン放送交響楽団によって「グスタフ・マーラーによる交響曲プレルディウム」として最初に演奏されました。

ドイツのカペルマイスターヴォルフガングヒルトル(ニーダーンハウゼン)のおかげで、1985年に彼がミュンヘンフィルハーモニー管弦楽団のアーカイブで発見した作品に関する長い研究を発表したときに真実が明らかになりました(› Ein vergessenes、unerkanntes Werk Antonブルックナー?‹、in:Studien zur Musikwissenschaft / Beihefte der Denkmaeler der Tonkunst in Oesterreich、Vol。36、Tutzing 1985)。 残念ながら、この真実は望ましくないようです。彼の記事は音楽学によってほとんど無視されていました。 ›マーラー化‹はその後録音され(チャンドスのためにネーメ・ヤルヴィによって目立つように)、ベルリンのシコルスキーによって出版され、マーラーの作品としてカタログに残り、時折そのように演奏されました。 ヒルトルがオリジナルのキャンペーンに費やした時間と労力は注目に値します。彼はさらなる記事を発表しただけでなく、2002年代にTschuppikの家族からKrzyzanowskiのオリジナル原稿を購入し、調査して編集しました。 2006年以来、音楽はウィーンのドブリングラーから入手可能です。 フルサイズのスコアには、Krzyzanowskiの原稿の複製と最新版の両方が含まれています。 部品はレンタル可能です。 それにもかかわらず、そして奇妙なことに、この作品は今日(XNUMX年)までプロのアンサンブルによって演奏されていないままです!

これは理解するのが難しいです。 一方では、Krzyzanowskiのコピーと、この音楽がブルックナーによって作曲されたという彼の言葉しかないと主張する人もいるかもしれません。 文書調査はそれ以上の証拠を与えませんでした。 ブルックナー自身の手からのそれ以上の写本は生き残りません、そしてまた彼の手紙と私的な注釈の中にそれについて何も見つかりません。 (これについての説明は、ブルックナーが1895年XNUMX月にベルヴェデーレに引っ越す前に、秘書のアントン・マイスナーに、明らかに多くの廃棄された自筆譜を含むさまざまな古い紙を燃やすように頼んだということかもしれません。)一方、そうではなかったようです。多くの指揮者や作家にとって、マーラーが主張しているように、アルブレヒトガーシングによる中古のオーケストレーションで、さらにはいくつかの非典型的な特別な楽器(ピッコロ、ダブルバッスーン、ハープ、シンバル)でさえもその作品を受け入れるのは問題です。 Krzyzanowskiのコピーは、ブルックナーの典型的なダブルウッドウィンド、XNUMXつのホーン、XNUMXつのトランペット、XNUMXつのトロンボーン、BassTuba、Timpani、およびStringsのオーケストラのためにのみレイアウトされています。

Wolfgang Hiltlは、ブルックナーの現代作品の鏡に映った原稿の綿密な調査と音楽の分析を行いました。 彼はついに、ブルックナーが妊娠時にすでに放棄したかもしれないスコアを、おそらくオーケストレーションの練習として、ブルックナーがクルジザノフスキーに与えたという結論に達した。 文体の比較と分析から、少なくとも音楽の実体全体がブルックナー自身によるものであることが明らかであるように思われます。おそらく、すべての弦楽器のパート、木管楽器と真鍮のいくつかの重要な線を含む「新しい自筆譜」の最初の段階にあります。また、いくつかのパッセージはすでに完全に完成しています。これは、第63交響曲のフィナーレから生き残ったものと非常によく似ています。 (Wolfgang Hiltl:› Einsichten zu einer Musik im Jahrhundertschlaf ‹、in:Studien&Berichte、Mitteilungsblatt 2004 der IBG、13年16月、p。XNUMX–XNUMX)。 その後、Krzyzanowskiはオーケストレーションを完了しました。 彼のコピーには、おそらくブルックナー自身の手からの注釈と、別の未知の人物からの注釈も含まれています。 (演奏の兆候は明らかにブルックナーによるものではなく、ブルックナーが使用したことのない、ffffまでの非常に熱心な若さです。)

短いエッセイには、音楽の詳細な説明をするのに十分なスペースがありません。 しかし、ヒルトルの文体の検討から、音楽素材自体は確かにすべてブルックナーのものであることが明らかであるように思われます。特に、これらのアイデアのいくつかは、1876年に誰も知ることができなかった第1865交響曲の音楽を予期しているためです。 形は非常にユニークです– 1872つのテーマはすべて叙情的です(後の第1876交響曲の第1876楽章のように)。 最初のテーマには、ハ短調の第43交響曲と第59交響曲のメインテーマのコアと、ブルックナーが73年のピアノスコアから知っていた可能性のあるワーグナーのワルキューレへの言及、またはウィーンでのコンサートで行われたオーケストラの抜粋が含まれています。 160年。(彼は87年25月にバイロイスでワルキューレ全体を最初に聞いた。これは、プレルディウムがリング体験に対する作曲家の反応である可能性を示唆しているかもしれない。しかし、これはそれを構想して放棄するための時間はほとんど残らず、コピーのためのKrzyzanowski、すべて148年後半。)ソフトな最初のテーマは、ブルックナーに典型的なように、完全なトゥッティ(b。195)で繰り返され、暗い合唱(b。201、第207交響曲のフィナーレからの合唱テーマ)、さらには開発で使用される重要なエピローグ(b。221)(b。249)。 267番目のテーマ(b。XNUMX)は、第XNUMX交響曲のいくつかのアイデア、特にニ短調ミサの有名なミサレレを反映しています。 締めくくりのテーマは、第XNUMX交響曲のアダージョの冒頭のように、繰り返される注目に値するマイナーな第XNUMX番によるエネルギッシュなトランペットの呼び出しであり、この作品の最初の動きの終わりにトランペットを事前にシャドウイングします。後で。 XNUMX番目の部分(b。XNUMX)は、第XNUMX楽章の最初の楽章と同様に、メインテーマからXNUMXつの要素をバリアントでもたらし、ドミナント(b。XNUMX)、トニック(b。XNUMX)でXNUMX倍の爆発を引き起こします。とサブドミナント(b.XNUMX)。 XNUMX番目のテーマの要約は実際にはフーガ(b。XNUMX)であり、XNUMX番目の交響曲(b。XNUMXff)を再び反映する開発セクションがあり、XNUMX番目とXNUMX番目のテーマの両方が同時に現れるクライマックスにつながります(b。 XNUMX)。 かなり短いコーダは、テーマの素材がほとんど残っていない最後のリズムであり、前のXNUMX番目のテーマを反映しているだけで、マイナーなXNUMX度ではなく、マイナーな秒の繰り返しのチェーンです(Krzyzanowskiによるこの精緻化はかなり聞こえます暫定的なもので、Guerschingが不必要なスコアの配置で試したように、後でより簡潔なモチーフの派生物で埋められた可能性があります)。

この短くて真面目な運動が最初に書かれた目的を正確に知ることは不可能です。 その時代の構成との文体の類似性のために、ブルックナーが彼の財政状況を改善し、彼自身のキャリアを推進するためにさまざまな努力をしたときに、それはすでに1875年または1876年に考案されたと考えられます。 そのような作品を紹介する公式の機会は、ウィーン大学でのブルックナーの新しいポスト(1875)、セントフロリアンでの新しいモーラチャーオルガンの発足(19年1875月20日)、またはブルックナー自身が再び行ったコンサートであったかもしれません。現在改訂されているハ短調の第1876交響曲(XNUMX年XNUMX月XNUMX日)。

スコアには、ブルックナーが第1875交響曲(6/1877作曲、8/1985改訂)の前に使用しなかったバスチューバが含まれています。 最初の重要な版には、Wolfgang Hiltlによるいくつかの改訂、特に演奏表示のよりブルックネリアンのレイアウトと、Krzyzanowskiのスコアの最も明白な欠点の修正が含まれています。 エディションにはKrzyzanowskiのスコアと最新の文字起こしの両方が含まれているため、編集者は›重要な解説‹を含める必要がないことに気付きました。これは、原稿と直接比較することでより簡単に理解できるすべての違いのみをリストします。 残念ながら、このエディションは、編集者による短い序文を除いて、多くの情報を提供していません。 XNUMX年からの彼の初期のエッセイは広く利用可能ではありません。 トピック全体に関する新しく、包括的で一般的に利用可能な研究は大歓迎です。

全体として、この交響曲の前奏曲は、非常に高度な、実験的なソナタ楽章を構成し、開発、要約、コーダを組み合わせて、統一された急進的な「zweiteAbtheilung」を実現します。 音楽の言語と構造、劇的なスイープは、ブルックナーの最後の作曲の多く、交響曲の合唱作品ヘルゴラント(1893)を予想しています。 ブルックナーからのものである可能性があるというヒントがまったくなかったとしても、Krzyzanowskiのコピーで生き残ったスコアの音楽的品質は、注目、演奏、録音に値します(Krzyzanowski自身が同等の独創性のあるものを書いたことはないことに注意してください)。 なぜその美しさが今日まで眠り続けるのか理解するのは難しい。

スペルミスレポート

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