アンナ・バー・フォン・ミルデンブルク(1872-1947).

  1. 1896コンサートハンブルク02-04-1896.
  2. 1897コンサートハンブルク30-01-1897(ピアノ).
  3. 1897コンサートハンブルク01-02-1897(ピアノ).
  4. 1897コンサートハンブルク16-04-1897.
  5. 1901コンサートウィーン17-02-1901–嘆きの歌(初演).
  6. 1902年コンサートウィーン20-01-1902–交響曲第4番、嘆きの歌.
  7. 1907年オペラウィーン19-05-1907。 Isolde:3。Akt: リリー・レーマン(1848-1929) の気質のために歌う アンナ・バー・フォン・ミルデンブルク(1872-1947).

アンナフォンミルデンブルクは、オーストリア国籍の著名なワーグナーソプラノでした。 1909年の結婚後、アンナバーミルデンブルクとして知られる彼女は、ハンブルク州立歌劇場で音楽監督を務めていた間、作曲家兼指揮者のグスタフマーラーの弟子でした。 1898年、マーラーは彼女をウィーン国立歌劇場に連れて行き、そこで音楽監督としての彼の有名な在職期間中に偉大なスターのXNUMX人としての地位を確立しました。

アンナ・ベルシャン・フォン・ミルデンブルクは、彼女の完全な旧姓を与えるために、オーストリアの首都ウィーンで生まれました。 彼女は声を勉強しました ローザ・パピエ-パウムガルトナー(1858-1932) ウィーンのゲゼルシャフト・デア・ムジークフロインデ音楽院のヨハネス・レス、そしてコジマ・ワーグナーとマーラーと個人的に。 彼女は1897年まで続いた後者と関係を持っていました。

フォンミルデンブルクは1895年にハンブルクでオペラデビューを果たし、マーラーの指揮棒の下でリングサイクルでブリュンヒルデの役割を歌いました。 その後、1897年に、彼女はバイロイト音楽祭でパルジファルのクンドリーの役割を果たし、タンホイザーのオルトルードのメゾソプラノの部分も引き受けました。 作曲家の未亡人であるコジマ・ワーグナーはバイロイトで彼女のメンターになり、1914年の第一次世界大戦の勃発に先立って、彼女はフェスティバルですべての主要なワグネリアンソプラノパートを演奏し始めました。

と結婚している: ヘルマン・バール(1863-1934).

グスタフ·マーラー

グスタフ・マーラーは1898年に最初に彼女をウィーン国立歌劇場に連れて行き、そこで契約を結び、すぐに大成功を収めました。 彼女の最初のシーズンだけで、彼女は14,000ガルデン(112,000年には約2008ユーロ)を獲得しました。 オペラハウスでの彼女の身長は、当時設立の音楽監督だったマーラーの身長と同等でした。 彼女は1917年までウィーン国立歌劇場で演奏し、その後1919年から1920年に再び演奏しました。 この時期の彼女の最も有名な公演の中には、マーラーのリーダーシップの下でマウントされたトリスタンとイゾルデの有名な作品におけるイゾルデの役割の仮定がありました。

彼女は彼がウィーンに行く前にグスタフ・マーラーを知っていました。 1895年のハンブルクでの彼女のデビューはグスタフ・マーラーによって行われました。 彼らは1895年の初めから1897年までハンブルクで関係を持っていました。ナタリーバウアーによると、関係は厳密にプラトニックでした。 二人の間の80の通信が生き残った。 彼女は1898年から1917年までウィーンのホフォパーで働き、1909年に作家ヘルマンバールと結婚しました。グスタフマーラーに関する多くの情報が彼女の回想録「エリンネルンゲン」(1921)にあります。 アンナ・フォン・ミルデンブルクは、マーラーの人生で、これまで美しくなかったとは言えない唯一の女性です。彼女の場合、決定的な要因は、むしろ、悪魔としか言いようのない女性の力でした。

ロンドン

ウィーンから離れて、フォンミルデンブルクはロンドンのコベントガーデンのロイヤルオペラハウスで称賛を歌い、1906年にタンホイザーでイゾルデとエリザベスを演奏し、リチャードシュトラウスのエレクトラの最初のロンドンプロダクションでクリテムネストラを演奏しました。 しかし、彼女のレパートリーはシュトラウスとワーグナーの作品に限定されていませんでした。 彼女はまた、ベートーベンのフィデリオ、ベリーニのノルマ、モーツァルトのドンジョヴァンニ、ウェーバーのオベロンにも出演しました。

1922年から1927年まで、フォンミルデンブルクはザルツブルク音楽祭のゲストアーティストであり、フーゴフォンホフマンスタールの舞台作品であるダスザルツブルクグロスウェルトシアターなどに出演しました。 オペラを引退した後、彼女はドイツのミュンヘンで歌のレッスンを行いました。 彼女がミュンヘンで指導したのは、リリアン・ベニングセン、フリッツ・シェーツラー、そして1922年に彼女に相談した有名なワグネリアンのテノール、ラウリッツ・メルヒオールでした。1929年以降、彼女はオーストリアのザルツブルクにある国際モーツァルテウム夏季アカデミーで声を教えましたが、彼女は一時的にアウグスブルクで最後のクリテムネストラを歌う1930年の舞台。

彼女は第二次世界大戦の緊急事態のために最終的に教育をやめ、1947年に亡くなりました。彼女の夫、オーストリアの作家、劇作家、批評家のヘルマン・バーと一緒に、彼女はザルツブルク共同墓地の名誉の場所に埋葬されました。

フォン・ミルデンバーグによる珍しい録音が1904つだけ生き残ったことが知られています。 アリア「オーシャン! カール・マリア・フォン・ウェーバーがオベロンからドイツ語で歌った「汝の強大な怪物」。 XNUMX年に作成されたこの録音は、マーストンとシンポジウムのレーベルのCDで再発行されました。 それは、印象的なパワーと権威のファーストクラスの歌手としての彼女の評判を実証し、強い高音を持ち、彼女のプライムの年の間に丸みを帯びたトーンの安定した放出を生み出します。

どうやら、舞台での存在感のある定型化された女優なら記憶に残る。 彼女は1936年に、彼女が「本物の」バイロイト法と呼んだ方法に従って、ワーグナーでどのように行動し、身振りをするかについての歌手ガイドを出版しました。

 

アンナ・バー・フォン・ミルデンブルク(1872-1947) 影響により ヘルマン・バール(1863-1934).

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