年1890ベティ・フランク(1866-1920).

  • 職業:ソプラノ。
  • 住居:プラハ。
  • マーラーとの関係:恋愛(プラハ、1885年)。 グスタフ・マーラーの長年にわたる愛の生活
  • マーラーとの通信:はい。 おそらくアルマ・マーラーによって破壊されました。
  • 住所:Stadtpark 621、プラハ。
  • 1897年からの住所:Mariengasse No. 21、1402 / II。 現在:Opletalova No. 21、プラハ。
  • 既婚:オットー・リュッケルト(1847ビュール)と結婚。 娘エレオノーレ(18-04-1896)。
  • 生まれ:02-07-1866ブレスラウ
  • 死亡:00-00-1920ベルリン?
  • 埋設:00-00-0000

また:ベティ・フランコワ、ベティ・フランク・ラッケルト。 

  1. 1885年オペラプラハ18年09月1885日.
  2. 1886年コンサートプラハ18-04-1886Lieder eines fahrenden Gesellen、Lieder fur Singstimme(初演、ピアノ).
  3. 1886年コンサートプラハ07-05-1886(ピアノ).
  4. 1888オペラ国立歌劇場18-08-1888Die drei Pintos.

プラハの歌手でマーラーの初恋の一人、ベティ・フランク。

18年09月1885日プラハ:デビュー(魔笛)。

28-11-1885プラハ:グスタフ・マーラーからの手紙 フリードリヒ・フリッツ・ローア(1859-1924) 約 ベティ・フランク(1866-1920).

18-04-1886プラハ:このプログラムには、マーラーが同行した歌手による演奏も含まれていました。 マーラーのプラハの友人 ベティ・フランク(1864-0000) 彼の歌をXNUMX曲歌った。 私たちはXNUMXつのタイトルを知っていますが、XNUMX番目はそれほど確実ではありません。

フランクは間違いなくXNUMXつの歌を歌いました:

  1. Steh auf!、後で名前が変更されました 嘘1:Fruhlingsmorgen そしてコレクションに含まれているVierzehnLieder und Gesange aus der Jugendzeit(1880-1892);
  2. 嘘3:ハンスとグレース 同じコレクションから。
  1. XNUMX番目はコレクションからのものでしたが、Lieder eines fahrenden Gesellen、そしておそらく Lied 2:Ging heut'Morgen uber's Feld

批評家は、彼女の演奏の部屋の親密さと優れたボーカルテクニックのために歌手を特に賞賛しました、マーラーの音楽は「概念において面白くて卑劣な」と考えられました。 

プラハ、 グランドホテルウィンターガーデン、午前12時。

募金コンサート。 初演。 グスタフ・マーラーが指揮。

年表

その他

1880年から1885年の間、彼女はパリでM.マルケシに師事しました。 彼女はリガに従事し、ヴィースバーデンの宮廷劇場で1884シーズン、ベルリンのクロルオーパーでゲストとして1885-1885年に婚約しました。 1889年の夏、プラハのドイツ劇場の次期監督であるA.ノイマンは、彼の新しいアンサンブルのためにそれを受け取りました。 ここでF.はStDでバンドマスターとして働いていたG.マーラーと友達でした。 彼女の契約は、1890年1891月からXNUMX年XNUMX月までの休日によって中断され、ニューヨークのメトロポリタンオペラでドイツ公演のゲストを務めました。 プラハ条約は、XNUMX年XNUMX月にノイマンと解散した後、監督が彼女の条件を受け入れたくなかったときに終了しました。

彼女は、市の劇場が財政上の緊急事態で働いていたブレスラウに短期間出発し、その後チューリッヒに向かった。 すでに1891年に、彼女は婚約のためにチェコのND F.シューベルトの監督と行動し、チェコを歌うことを約束しましたが、丁寧に拒否されました。 1893年、彼女はプラハのドイツ劇場に年金の資格を適用し、プラハに歌の学校を開いたため、演劇のキャリアを終えたようです(M.DrozenováとM.Gärtnerováは彼女の生徒の中にいました)。 1918年以降、彼はベルリンのシュテルン音楽院に教師として出演しました。

彼女はしばしばプラハでコンサートをします。 18年04月1886日、彼女はマーラーの最初の作曲家の演奏であるマーラーの伴奏14曲とともにチャリティーコンサートで歌いました。 02-1891-14に、ドイツの劇場のコンサートで初めて、プラハクレメンティヌムの資金でG.アドラーによって発見されたバスタヴィンチェスティとドンネヴァゲ(どちらもモーツァルトとして演奏されましたが、ドンネヴァゲはPaisiels)ドイツ演劇コンサートで演奏。 04-1891-XNUMXは、劇場でヴェルディのレクイエムを演奏するソリストのXNUMX人でした。

ベルカントのテクニックは制御され、彼女のソプラノは完璧な着色能力を持っていました(スタッカートとトリルからハイdまでを含む)。 プラハでの仕事の時、彼女はアンサンブルで唯一のカラフルなソプラノであり、現在のレパートリー全体を色と叙情的な分野に含めました(シーズンで最大80回の出演)。 プラハのほとんどすべての批評家は、19世紀前半のイタリアの歌手の技術に共通する技術的な輝き、イントネーションの純粋さ、安全な音色、完璧にバランスの取れたパッセージ、その他の特徴を強調しています。 彼の俳優のスピーチは、最初は素朴で軽薄で叙情的な役割と王女の姿でより洗練されていましたが、プラハの婚約中にFを豊かにしました。

彼女はプラハで夜の女王(モーツァルト:魔笛)やロジーナ(ロッシーニ:セビリアの理髪師)のように競争しませんでした。 (ベリーニ:Die Nachtwandlerin、Halévy:Der Blitz、30年後)、そして1891年1890月、作曲家の記念日のためのMeyerbeerの作品のサイクル(Robert der Teufel)、Die Hugenotten、Der Nordstern、Dinorah、Die Afrikanerin、サイクルの外で歌っているDerProphetのBerty)。 彼女の歌唱タイプの明確な区別は、1890年頃にレパートリーが名手を犠牲にして劇的な音楽作品に変わったときに不利になりました。 しかし、XNUMX年以前は、F。はプラハのドイツのアンサンブルに不可欠な力でした。

年1890ベティ・フランク(1864-0000) at ニューヨークメトロポリタンオペラ(MET) ベリーニのオペラノルマで リリー・レーマン(1848-1929).

役割

プラハKoniglichDeutsches Landestheater   Neues Deutsches Theater(プラハ国立歌劇場)

1885年:ロッシーナ:Der Barbier von Sevilla、モーツァルト:DieZauberflöte、Susanne(モーツァルト:Figaros Hochzeit)、ワーグナー:Das Rheingold、ワーグナー:DieWalküre、Lucia Donizetti:Lucia von Lammermoor)、マリー(Donizetti:Die Regimentsマドレーヌ(アダム:ポスティヨンフォンロンジュモー)、マルガレーテオブヴァロワ(マイヤービール:ダイフゲノッテン)、レオノーレ(ヴェルディ:デアトルバドール)ミセスフルース(ニコライ:ダイルスティゲンヴァイバーフォンウィンザー)、イザベル(マイヤービール:ロバートデアチューフェル)、レディ(フロート:マーサ);

1886年:アンナ(Boitzerie:Die weisse Dame)、アスタロト(Goldmark:KöniginvonSaba)、コンスタンス(Lindsay von Chamounix)、ギルダ(Verdi:Rigoletto):Coste fan tutte、Elvira(Die Stumm von Portici)、イネス(Meyerbeer: Die Afrikanerin)、Bertha(Meyerbeer:Der Prophet)、Rose Friquet(Gluck:Armide)Mathilde(Rossini:Wilhelm Tell)、Angela(Auber:Der schwarze Domino);

1887年:鳥の声(ワーグナー:ジークフリート)、ミカエル(ビゼー:カルメン)、ファティマ(ウェーバー:アブハッサン)、オリンピア(オッフェンバッハ:ホフマン物語エルザールンゲン)、ヘンリエット(デアブリッツ)レオノーレ(フロート:アレッサンドロストラデラ);

1888:Donna Elvira(Don Juan)、Donna Clarisa(Weber-Mahler:Die drei Pintos)、Carlo Brioschi(Auber:Teufels Anteil)、Amina(Bellini:Die Nachtwandlerin))、Margianna(Cornelius:Der Barbier von Bagdad);

1889年:バウキス(グーノド:フィレモンウントバウキス)、オスカー(ヴェルディ:アインマスケンボール)、ピースメッセンジャー(ワーグナー:リエンツィ)、フィリップ(トーマス:ミニョン)、ジュリエット)、マリー(ルベンシュタイン:キンダーデアハイデ)、ディノラ(マイヤービール:ディノラ)。 •ニューヨークのメトロポリタンオペラ:

1889/90:Zerlina(Don Juan)、Leonore(Verdi:Der Troubadour)、Oscar(Verdi:Ein Maskenball)、Mathilde(Rossini:Wilhelm Tell)、EudoxiaJüdin)、Gerhilde(Wagner:DieWalküre)、Adalgisa(Bellini:ノルマ)、鳥の声(ワーグナー:ジークフリート)。

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