ブルーノ・ワルター（1876-1962）

1912. Visme ブルーノ・ワルター（1876-1962）.

• 職業：ピアニスト、指揮者。
• 居住地：ベルリン、ウィーン、ハンバーグ、ニューヨーク、ビバリーヒルズ。
• マーラーとの関係：友人、 Pernerstorfer Circle（メンバー）。 1894- 1896年にハンブルクでグスタフ・マーラーと、1901年からウィーンで働いた。
• マーラーとの通信：はい。
  • 18-12-1898、 年1898.
  • 06-06-1911、 年1911、への手紙 ジャスティン（アーネスティン）ローズマーラー（1868-1938）.
• 15年09月1876日ドイツ、ベルリン、ブルーノ・シュレシンガーとして生まれる。
• 結婚：Elsa（Else）Wirthschaft（1871年生まれ、26年03月1945日死亡、74歳）。 また：Elsa（Else）Korneck（旧姓）。
• 住所：1901年：ウィーン、ノイシュティフトガッセ。
• 1907年に相談 ジークムント・フロイト（1856-1939）.
• 娘1：Gretel Marguerite Neppach-Walter（1906-1939）。 ベルリンで21-08-1939を殺害した。 彼女はバリトンのエツィオ・ピンツァと恋に落ち、嫉妬深い夫のロバート・ネパックに殺害され、その後自殺した。
• 娘2：ロッテリントウォルター（1910-1970）。
• 死亡：17-02-1962ビバリーヒルズ、アメリカ。 ブルーノ・ワルターは、1962年にビバリーヒルズの自宅で心臓発作で亡くなりました。
• 埋もれ： アボンディオ墓地、ティチーノ、スイス。

• オーディオ フラグメント：ブルーノ・ワルターがグスタフ・マーラーについて話します。
• も参照してください。 ブルーノ・ワルターコレクション （ニューヨーク）。

ブルーノ・ワルター（ブルーノ・シュレシンジャー生まれ）は、ドイツ生まれの指揮者、ピアニスト、作曲家でした。 ベルリンで生まれ、1933年にドイツを離れて第三帝国を脱出し、1939年にようやくアメリカに定住しました。彼はレパートリーでの確立を支援したグスタフ・マーラーと緊密に協力し、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団で主要な役職を歴任しました。ヨークフィルハーモニー、コンチェルトヘボウオーケストラ、ザルツブルクフェスティバル、ウィーン国立歌劇場、バイエルン国立歌劇場、シュタットソーパーウンターデンリンデン、ドイツオペラベルリンなどが歴史的、芸術的意義を記録し、20世紀の偉大な指揮者のXNUMX人と広く見なされています。 。

若いころ

ベルリンのアレクサンダープラッツ近郊で中流階級のユダヤ人家族に生まれた彼は、1889歳でシュテルン音楽院で音楽教育を始め、1890歳のときにピアニストとして初めて公になりました。 彼はXNUMX年にベルリンフィルハーモニー管弦楽団と協奏曲を演奏し、XNUMX年XNUMX月に彼らと完全な協奏曲を演奏しました。

写真： ブルーノ・ワルター（1876-1962） 一人で[J. ヴァンロンゼレン-ベルリン]。 裏面に刻印および署名[「FrauleinEmmaMahler zur freundlichen Erinnerung a ihren treu ergebenBrunoSchlesinger」]。 エマ・マリー・エレノア・ローズ・マーラー（1875-1933）。 1895年の短いロマンス。

写真： ブルーノ・ワルター（1876-1962） 単独で、プロフィール[ハンブルク-ベンケ＆キンダーマン]。 裏面に刻印[「フロイライン・エマ・マーラー・ツア・エリンネルン・ゲマインサム・シェーン・スタンデン・ズゲイグネ・フォン」]、正面に署名[「ブルーノ・シュレシンガー」]。 エマ・マリー・エレノア・ローズ・マーラー（1875-1933）。 1895年の短いロマンス。

彼はスターンでロベルト・ラデッケ（de：Robert Radecke）に作曲を学び、1910年頃まで作曲家として活動を続けました（以下の作曲のリストを参照）。 しかし、ハンス・フォン・ビューローが率いるベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による1889年のコンサートを見て、彼は次のように書いています。

写真： 年1895. ブルーノ・ワルター（1876-1962） 白い帽子をかぶった他の男と[マウント写真]。 背中に日付を記入[「Sylt1895」]。 ズィルト島、ドイツ。

今、私は自分が何を意味するのかを知った。 音楽活動はありませんが、オーケストラの指揮者の活動はもはや私には考えられませんでした。」 彼は1894年にアルベルト・ロルツィングの刀鍛冶と共にケルンオペラで指揮デビューを果たしました。その年の後半、彼はハンブルクオペラに合唱ディレクターとして働くために出発しました。 そこで彼は最初にグスタフ・マーラーと出会い、仕事をしました。グスタフ・マーラーは彼が尊敬し、後に彼の音楽で強く認識されるようになりました。

指揮とグスタフ・マーラー

1896年、マーラーから劇場の監督テオドール・レーヴェへの推薦を受けて、彼はブレスラウのシュタットシアター（市立オペラ）のカペルマイスターに任命されました。 しかし、Löweは、この役職に就く前に、若い指揮者が「シレジアの首都で頻繁に発生するため」、文字通りシレジアを意味するシュレシンガーから姓を変更することを要求しました。 エリック・ライディングとレベッカ・ペチェフスキーが言い換えた兄への手紙の中で、ウォルターは「マーラーが書き留めて、ブルーノ・ワルターという名前で契約を返したレーヴェに与えたいくつかの名前を提案した」と述べた。

これらの伝記作家は、ウォルターが両親に「彼の名前を変えなければならないのは 『ひどい』だった」と書いたと付け加えています。 彼らは、マーラーと彼の姉妹がウォルターに名前の変更を「圧力をかけた」と報告し、時折の根拠のない報告とは反対に、ローウェの規定がウォルターのユダヤ人の起源を隠したいという願望と関係があるかどうかは「不明」であると付け加えた。

1897年、ウォルターはプレスブルグ（現在のブラチスラバ）の市立オペラの首席指揮者になりました。 彼は町が地方で憂鬱であることに気づき、1898年にラトビアのリガオペラの首席指揮者に就任しました。 そこにいる間、彼はキリスト教、おそらくローマカトリックに改宗しました。 1899年、ウォルターはオーストリア・ハンガリー帝国（現在はルーマニアのティミショアラ）オペラ、現在のティミショアラのバナトゥル交響楽団の音楽監督に任命されました。

写真： 年1897. ブルーノ・ワルター（1876-1962） 一人で[アルバートマイヤー、ベルリン]。 2行の碑文、署名[“ Bruno”]、日付[“ Wien den 22.IX.97”]が裏面に付いています。 22年09月1897日。

その後、ウォルターは1900年にベルリンに戻り、フランツシャルクの後任として、シュタットソーパーウンターデンリンデンでポーランド王領プロシア指揮者に就任しました。 そこに彼の同僚が含まれていました リヒャルト・シュトラウス（1864-1949） および カール・ムック（1859-1940）。 ベルリンにいる間、彼はまた、哀れなハインリッヒの初演を指揮しました。 ハンス・プフィッツナー（1869-1949）、生涯の友達になった。

1901年、ウォルターはマーラーのウィーンの宮廷オペラの助手への招待を受け入れました。 ウォルターはデビュー時にヴェルディのアイーダを率いた。 1907年に彼はウィーンフィルハーモニー管弦楽団によってニコライコンサートを指揮するために選出されました。

年1908, プラハ. グスタフ・マーラー（1860-1911） および ブルーノ・ワルター（1876-1962）.

1908年。ヴァイオリンとピアノのためのソナタ ブルーノ・ワルター（1876-1962）。 のために作曲 アーノルド・ヨーゼフ・ローズ（1863-1946） そして彼に捧げられた：「DemLiebenFreundeundgrossenKünstler/ArnoldRosé/ gewidmet」。 1908年頃の作曲。09年03月1909日にウィーンでブルーノワルターとアーノルドローズによって初演されました（年1909）。 1910年の最初の出版物。写字家のコピー。

1910年、マーラーの交響曲第8番の初演のために、マーラーがソロ歌手を選び、指導するのを手伝いました。その後、ウォルターの指揮の評判は、ヨーロッパ全土で指揮するよう招待され、1910年にロンドンのプラハでトリスタンとコベントガーデンとローマのイゾルデとエセルスマイスのレッカーズ。

マーラーが18-05-1911に亡くなったとき、ブルーノ・ワルターは彼の死の床にいました。 06-06-1911に、彼は彼の妹にマーラーの初演を行うことになっていると書いた ダスリードフォンデアエルデ; 彼は20-11-1911にミュンヘンで全マーラーコンサートの前半にそうしました（後半にはマーラーの交響曲第2番が含まれていました）。 26-06-1912に、彼はウィーンフィルハーモニー管弦楽団を世界初演で指揮しました。 マーラー交響曲第9番.

06-06-1911：からの手紙 ブルーノ・ワルター（1876-1962） バートガスタイン（オーストリア）で ジャスティン（アーネスティン）ローズマーラー（1868-1938）：ウォルターは、前の18-05-1911のマーラーの死をめぐって自分とジャスティンの両方を慰めようとします。

あなたの悲しみに満ちた心が新たな勢いで盛り上がるので、明日は私の考えがあなたと共にあることをお伝えしたいと思います。 ここでも私を圧迫します…。 そして、私はいつでも私の悲しみと悲しみの少なくとも一部を減らすことを望んで自分自身をリフレッシュすることができます：私がこの来たる冬に与える彼の作品のXNUMXつの初演で。 これもあなたにとって何かになることを願っています。 明日、あなたはエルザとアーノルドと一緒に彼の墓を訪ねます-私もそこに立って喜んでいます！ 別れ！ 忠実な記憶の中で、私はあなたとアーノルドに挨拶します。 心からあなたのもの、ブルーノ。

この懸念：ブルーノ・ワルターの妻エルザと アーノルド・ヨーゼフ・ローズ（1863-1946）.

06-06-1911：からの手紙 ブルーノ・ワルター（1876-1962） 〜へ ジャスティン（アーネスティン）ローズマーラー（1868-1938）、署名ブルーノ（ワルター）。

ミュンヘン

ウォルターは1911年にオーストリア市民になりましたが、1913年にウィーンを離れ、ミュンヘンのバイエルン国立歌劇場の王立バイエルン音楽監督兼音楽監督になりました。 そこにいる間、エリック・ライディングとレベッカ・ペチェフスキーは次のように論じています。「ワーグナーのパフォーマンスの歴史に対するウォルターの貢献は、多くの人が理解しているよりも重要です。 バイロイト音楽祭は1914年以降中断され、1924年に再開されました。このXNUMX年間、ミュンヘンは本格的なワーグナー公演の中心でした。 そのPrinzregenttheatherは、バイロイトのフェストシュピールハウスに倣って密接にパターン化されており、国立劇場では、ニュルンベルクのマイスターシンガー、ラインの黄金、ワルキューレ、トリスタンとイゾルデの世界初演が見られました。 ウォルターはこの期間のほとんどの間、市の音楽監督であり、彼はワーグナーのレパートリーのほとんどを主宰しました。」

1914年1920月、ウォルターはモスクワで最初のコンサートを行いました。 第一次世界大戦中、彼は指揮に積極的に関与し続け、エーリヒ・ヴォルフガング・コーンゴールドのヴィオランタとデア・リング・デ・ポリクラテス、そしてハンス・プフィッツナーのパレストリーナを初演しました。 XNUMX年に彼はヴァルターブラウンフェルスのDieVögelの初演を行いました。

ミュンヘンでは、ウォルターはユージニオ・パチェッリ枢機卿（後の教皇ピオ十二世）の良き友人でした。 ウォルターとトーマス・マンとの親密な友情は、1914年までにミュンヘンで始まったようです。

米国

ウォルターは1922年にミュンヘンでの任命を終え、1923年にニューヨークに向けて出発し、カーネギーホールのニューヨーク交響楽団と協力しました。 彼は後にデトロイト、ミネソタ、ボストンで指揮を執った。

ベルリン、ライプツィヒ、ウィーン

ヨーロッパに戻ると、ウォルターは1923年にライプツィヒゲヴァントハウス管弦楽団とロイヤルコンチェルトヘボウ管弦楽団の両方でデビューし、1925年から1929年までドイツオペラベルリン（シュタットティッシュオペラ）の音楽監督を務めました。彼は1926年にラスカラでデビューしました。 1924年から1931年までロンドンのコベントガーデンでドイツシーズンの主任指揮者を務めました。

ウォルターは、1929年から1933年XNUMX月まで、ライプツィヒゲヴァントハウス管弦楽団の首席指揮者を務めました。このとき、彼の任期は、以下に詳述するように、新しいナチス政府によって短縮されました。

1920年代後半の演説で、ナチスの指導者アドルフヒトラーは、ベルリンのオペラにユダヤ人の指揮者がいることについて激しく不平を言い、ウォルターの名前に「別名シュレシンガー」というフレーズを付け加えて、何度もウォルターに言及しました。 ナチスが権力を握ったとき、彼らはユダヤ人を芸術的生活から締め出す体系的なプロセスに着手しました。

伝記作家のエリック・ライディングとレベッカ・ペチェフスキーが報告したように、ヒトラーが1933年XNUMX月に首相になったとき、ウォルターはニューヨークで指揮を行っていましたが、翌月はライプツィヒに戻り、XNUMX月にゲヴァントハウス管弦楽団とのコンサートを行う予定でした。 しかし、ライプツィヒの警察署長は、ウォルターがコンサートを行う場合はコンサートをキャンセルすることを経営陣に通知しました。 経営陣は抵抗し、ウォルターがリハーサルを主導したが、最初のコンサートが行われる日に、警察は「サクソン内務省の名の下に」ドレスリハーサルとコンサートを禁止した。 ウォルターはライプツィヒを去った。

その後、ウォルターは20月XNUMX日にベルリン・フィルハーモニー管弦楽団を指揮する予定でしたが、その経営陣は、コンサートで「不快なデモ」が発生する可能性があるとヨーゼフ・ゲッベルスから警告され、宣伝省はホールで暴力が発生するだろうと述べてこれを明らかにしました。 これを聞いて、ウォルターは経営陣に「それなら私はここでこれ以上のビジネスはありません」と言って撤退することを選びました。 結局、コンサートはリヒャルト・シュトラウスによって行われました。 ウォルターは後に、「英雄の生涯[「英雄の生涯」]の作曲家は、強制的に解任された同僚の代わりに行動する準備ができていると実際に宣言した」と書いています。 ウォルターがフランクフルトでリードする予定だったコンサートもキャンセルされました。 ウォルターはドイツを去り、戦後までドイツで再び行動することはありませんでした。

オーストリアは、今後数年間、彼の主要な活動の中心地となりました。 彼と彼の家族はウィーンに移り、そこで定期的にウィーンフィルハーモニー管弦楽団（この期間中に多くの重要な録音を行った）とザルツブルク音楽祭を指揮し、1936年に彼はウィーン国立歌劇場の芸術監督になるという申し出を受け入れましたオペラ; そこで、彼はかつてマーラーのものであった同じオフィスを占領しました。 彼はまた、の常設ゲスト指揮者に任命されました アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団（RCO） 1934年から1939年まで、1932年から1936年までニューヨークフィルハーモニックとの毎年恒例のコンサートなどにゲスト出演しました。

1938年に第三帝国がオーストリア（アンシュルス）を併合したとき、ウォルターはオランダでコンセルトヘボウ管弦楽団を指揮していました。 彼の長女ロッテは当時ウィーンにいて、ナチスに逮捕されました。 ウォルターは彼の影響力を利用して彼女を解放することができました。 彼はまた、戦争中にスカンジナビアで兄と妹のための安全な場所を見つけるために彼の影響力を利用しました。

1939.到着 ブルーノ・ワルター（1876-1962） アムステルダム： ウィレム・メンゲルベルク（1871-1951）、ポーター、エルザ・ウォルター（1871-1945）および ブルーノ・ワルター（1876-1962）.

ウォルターの娘グレーテルは21年1939月1945日にベルリンで夫に殺害され、夫はその後自殺した。 彼の動機は、イタリアのベース、エツィオ・ピンツァとの彼女の成長する関係に対する嫉妬でした。 ウォルターの妻は永久的な鬱病に陥り、XNUMX年に亡くなりました。ウォルターがドン・ジョヴァンニの役を演じるために彼を雇うために特別な努力をしたという理由だけで娘がピンザに会ったので、ウォルターは悲劇のせいになりました。

米国に戻る

1年1939月XNUMX日、彼は米国に向けて出航しました。米国は彼の恒久的な故郷となりました。 彼はカリフォルニア州ビバリーヒルズに定住し、そこでは彼の多くの駐在員の隣人にはトーマス・マンが含まれていました。

ロサンゼルス。 ブルーノ・ワルター（1876-1962） コロンビア交響楽団（CSO）と。

ウォルターは音楽に多くの影響を与えましたが、彼の音楽とメイキング（1957）で、彼は哲学者ルドルフ・シュタイナーからの深い影響に言及しています。 彼は次のように述べています。「老後、私は人智学の世界に印心し、過去数年間、ルドルフ・シュタイナーの教えを深く研究する幸運に恵まれました。

ここでは、フリードリヒ・ヘルダーリンが語る救出が生きており、運用されていることがわかります。 その祝福が私に流れてきたので、この本は人智学への信念の告白です。 ルドルフ・シュタイナーの高尚な教えによって、新しい光が当てられなかったり、刺激されたりしていない私の内面の生活の一部はありません…私はこれほど無限に豊かになったことに深く感謝しています…で再び学習者になることは栄光です私の人生の時間。 私は自分の存在全体の若返りの感覚を持っており、それは私の音楽制作にさえ、私の音楽家精神に力と更新を与えます。」

ウォルターは米国での数年間、多くの有名なアメリカのオーケストラと協力していました。 1942年1947月、彼はニューヨークフィルハーモニックの音楽監督を務めましたが、年齢を理由に辞退しました。 その後、1949年XNUMX月、アルトゥール・ロジンスキの辞任後、彼はその地位を受け入れましたが、役職を「音楽顧問」に変更しました（彼はXNUMX年に辞任しました）。 彼が一緒に仕事をした他のオーケストラの中には、シカゴ交響楽団、ロサンゼルス交響楽団、NBC交響楽団、フィラデルフィア管弦楽団がありました。

1946年以降、彼はヨーロッパに何度も旅行し、エディンバラフェスティバルの初期、ザルツブルク、ウィーン、ミュンヘンで重要な音楽家になりました。 1950年1933月、彼はXNUMX年に中止されたコンサート以来、初めてベルリンに戻りました。 彼はベートーベン、モーツァルト、リヒャルトシュトラウス、ブラームスのプログラムでベルリンフィルハーモニー管弦楽団を指揮し、「学生の要請に応じて、市立音楽院（以前は彼の古い学校であったシュテルン音楽院）の学生に講義を行いました」

1947。 25-10-1947 ブルーノ・ワルター（1876-1962） と アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団（RCO） でのリハーサルで アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ.

1948。 署名 ブルーノ・ワルター（1876-1962） 『グスタフ・マーラー・ブリーフ』というタイトルの本で ポール・ゾルネイ（1895-1961） 1924年。ウィーン、16-05-1948。 リチャード・マランド教授（？）

ブルーノ・ワルター（1876-1962）, トーマス・マン（1875-1955） および アルトゥーロ・トスカニーニ（1867-1957）.

彼の晩年は、録音のためにコロンビアレコードによって集められたプロのミュージシャンのアンサンブルであるコロンビア交響楽団とのステレオ録音によって特徴づけられました。

1952. Visme ブルーノ・ワルター（1876-1962） とエリザベスシュワルツコフ（1915-2006） アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ グスタフ・マーラーの公演後 交響曲第4番.

1959-05-09テレグラム ブルーノ・ワルター（1876-1962） ビバリーヒルズで市長に シュタインバッハアムアッターゼー 約 グスタフ・マーラー（1860-1911） プラーク。

彼は4年1960月1961日にロサンジェルスフィルハーモニーとピアニストのヴァンクライバーンとの最後のライブコンサートに出演しました。 彼の最後の録音は、1962年XNUMX月末のコロンビア交響楽団との一連のモーツァルト序曲でした。ブルーノ・ワルターは、XNUMX年にビバリーヒルズの自宅で心臓発作で亡くなりました。 アボンディオ墓地、スイス、ティチーノ州のジェンティリーノ。

その他

1894年、まだ18歳ではなかったとき、ブルーノシュレシンジャーは指揮者としてデビューし、アルベルトロルツィングによる軽オペラ「刀鍛冶」の公演を指揮しました。 レビューは熱狂的でした。 数日後、彼は同じ仕事の緊急公演を行いました。 この予定外の公演では、元のキャストは利用できませんでした。 土壇場で呼ばれた17人の歌手は何年も彼らの役割を歌っていませんでした。 レビューのXNUMXつは非常に敵対的でした。 それから別の新聞がシュレシンガーの弁護に来ました。 論争は賞賛よりもさらに良い宣伝の源かもしれません。 XNUMX歳のとき、シュレシンガーは名声と成功を収めました。

このブルーノ・シュレシンジャーは誰でしたか？ 世界は彼をブルーノ・ワルターとして知っています。 1896年、彼は名前を変えるという条件の下でブレスラウシュタットシアターでの仕事を提供されました。 おそらく、シュタットシアターの監督は、シュレシンガーという名前はユダヤ人に聞こえすぎると思っていたのでしょう。 ブルーノは自分の名前を変えることに満足していませんでしたが、プレッシャーに屈しました。 それ以来、彼はブルーノ・ワルターを務めています。 それにもかかわらず、1921年に親ナチ評論家ヘルマンエッサーは彼を「ユダヤ人指揮者イシドールシュレシンガー、別名ウォルター」と表現した。 エッサーは「イシドール」という名前について挑発的でした。 おそらく彼は、ユダヤ人の姓を変更した人は、ユダヤ人の姓も変更したと非難されるべきだと感じたのでしょう。

ブルーノ・ワルターは、圧力への反応である彼の名前を変えることに加えて、彼の宗教を変えました。 彼がキリスト教のどの部門に加わったかは完全には明らかではありませんが、彼の遺灰はカトリックの墓地に埋葬されていたので、おそらくカトリックでした。 彼の回心は非常に誠実だったようです。 彼の娘ロッテは、「彼はクリスチャンであり、とても良い人でした。 そして、年をとるほど、彼は本当に宗教的になりました。」

別のミュージシャンである英国の作曲家ジェラルド・フィンジは、自分自身をユダヤ人とは考えていませんでしたが、クリスチャンや他の何かになりたいとは思っていませんでした。 1938年、フィンジはヒトラーが戦争に勝つかもしれないと恐れていたため、ユダヤ人の起源の証拠を破壊しようとしました。1ウォルターの状況は正反対でした。 彼は回心したかった。 さらに、フィンジとは異なり、ウォルターは反ユダヤ主義の危険性を過小評価していました。 ヒトラーが権力を握ったとき、ウォルターはブルックリン音楽アカデミーで指揮を執っていましたが、婚約後にドイツに戻りました。 彼は、ライプツィヒ・ゲヴァントハウスで行う予定だったコンサートが公演の朝にキャンセルされるまで、非常に短い間、ドイツで行うことができると考えていました。

その後、ウォルターはウィーンに移りました。 彼は17年1936月1938日に行われるブラームスのアルトラプソディの公演でソリストとしてアフリカ系アメリカ人のコントラルトマリアンアンダーソンを勇気を持って選びました。彼は死の脅迫を受けましたが、ショーは続きました。 その同じ月、オーストリアのナチスは、ウォルターが行ったトリスタンとイゾルデの公演中に悪臭爆弾を投げましたが、ショーは続きました。 ヒトラーがXNUMX年にオーストリアを買収したとき、ウォルターは再びアムステルダムで海外で指揮を執っていました。 今回、彼は家に帰らないことを十分に知っていました。 彼は最終的にアメリカに移り、そこで彼はドイツやオーストリアにいたのと同じくらい成功し、指揮者を賞賛しました。

ウォルターはアルトゥーロ・トスカニーニの同時代人であり、おそらく当時世界で最も称賛された指揮者でした。 トスカニーニは、正確で正確な解釈と一般的に速いテンポで知られていました。 ウォルターのスタイルはおそらくもっと多様でロマンチックでした。 トスカニーニがいなかったら、ウォルターは地球上で最も有名な指揮者だったかもしれません。 それにもかかわらず、どちらもアメリカに逃げなければならなかったウォルターとトスカニーニは友達でした。

トスカニーニはグスタフ・マーラーの音楽を指揮したことはありません。 一方、ウォルターは、マーラーをキリスト教への改宗者であるウォルターのように、彼の指導者と見なしていました。 ウォルターはマーラーの音楽を愛し、理解し、それを頻繁に指揮しました。 今日、マーラーは非常に賞賛され、頻繁に演奏されていますが、20世紀の前半にはあまり人気がありませんでした。 ウォルターはマーラーのチャンピオンの一人でした。 マーラーはウォルターの指揮を高く評価した。 しかし、彼はウォルターの作曲が好きではありませんでした。 どうやら、他の誰もしませんでした。 指揮者としてのウォルターの途切れることのない成功にもかかわらず、彼は作曲家としての完全な失敗でした。 彼が作曲したことを知っている人はほとんどいません。

指揮者としての勝利にもかかわらず、ウォルターの私生活は失望と悲劇に満ちていました。 彼の作曲が不明であるという事実は、悲しみの一つの原因でした。 もう一つは彼の愛の生活でした。 彼は妻のエルザと44年に亡くなるまで、ほぼ1945年間結婚していましたが、別の女性である歌手のデリアラインハルトを愛していました。 ヒトラーが乗っ取った後、ドイツ、そしてオーストリアから逃げなければならなかったとき、彼は深く悲しみました。 何よりも悪いことに、彼の娘のグレーテルはバリトンのエツィオ・ピンツァに恋をし、嫉妬深い夫であるロバート・ネパックという男に殺害され、その後自殺した。

ウォルターは知識が豊富で、読み書きができ、知的でした。 彼は彼の友人の間でノーベル賞を受賞した作家トーマス・マンを数えました。 同時に、彼は人智学、ルドルフ・シュタイナーによって開発された非常に物議を醸す、反唯物論的な精神性のシステムを信じていました。 ウォルターにこの信念を紹介したのはデリア・ラインハルトでしたが、それに対する彼の情熱は、ラインハルトへの愛だけでは説明できません。 彼はこれまで以上に関与するようになりました。 彼は、彼のキリスト教の信念と、シュタイナーがイエスが「かつてモーセとゾロアスターに住んでいた霊が訪れた」と言ったという事実との間に矛盾は見られませんでした。 また、シュタイナーの神秘主義と彼自身の知性との間に矛盾は見られませんでした。 ウォルターは、「思想の自由、独身者間および国家間の思想と理解と平和」に対する彼自身の信念と、「黒人種は夜、黄色に属する」というシュタイナーの明白な見解との間の矛盾にさえ悩まされていなかったようです。朝にレース、その日に白人。」

RydingとPechefskyは、指揮者としてのキャリアが長く成功した尊敬されているミュージシャンの詳細で十分に文書化された伝記を書いています。 彼らが見つけることができなかったことが非常に残っています。 ウォルターが人智学を受け入れたとき、いったい何を考えていたのでしょうか。 彼はシュタイナーが人種について書いたことを知っていましたか？ それとも、彼は人種差別を無害に聞こえさせるシュタイナーの著作の他の箇所を見つけましたか？ そして、彼の妻であるエルザに対するウォルターの気持ちはどうですか？ 彼は彼女とデリアラインハルトを同時に愛していましたか？ それとも彼は義務感のためにエルザにとどまりましたか？ ウォルターは、「ユダヤ人の指揮者イシドール・シュレシンガー」と評されたとき、どう思いましたか？ 彼がドイツ、そしてオーストリアから逃げなければならなかったとき、彼はどう思いましたか？ その時、彼はユダヤ人であると特定しましたか？ それとも、彼は自分自身を彼の先祖を不当に非難されたクリスチャンだと考えましたか？

レコーディング

ウォルターの作品は、1900年（24歳のとき）から1961年の間に行われた何百もの録音に記録されました。ほとんどのリスナーは、彼の健康が衰えた過去数年間に行われたステレオ録音を通じて彼に親しみました。 しかし、多くの批評家は、これらの録音がウォルターの芸術がその素数でどのように聞こえたかを完全に伝えていないことに同意します。 一つには、後期の録音は、ウォルターが以前の数十年に録音した、より慈悲深く、強烈で、エネルギッシュなパフォーマンスとは対照的な優しさを持っていることがあります。 もうXNUMXつは、後期の録音は主にモーツァルトからマーラーまでの音楽に焦点を当てていますが、ウォルターの若い頃、彼はしばしば当時の新しい音楽（マーラーを含む）を指揮していました。

ウォルターはマーラーとアシスタントおよびプロテジェとして緊密に協力しました。 マーラーは大地の歌や交響曲第9番を演奏するために生きていませんでしたが、彼の未亡人アルマ・マーラーはウォルターに両方を初演するように頼みました。 ウォルターは、1911年にミュンヘンでダスリードの初演を、1912年にウィーンフィルハーモニー管弦楽団と共にウィーンで第1936回公演を指揮しました。 数十年後、ウォルターとウィーンフィルハーモニー管弦楽団（マーラーの義理の兄弟であるアーノルドロゼはまだコンサートマスター）は、1938年にダスリードフォンデアエルデ、XNUMX年に第XNUMX交響曲の最初の録音を行いました。後者は、ナチアンシュラスがウォルター（およびロゼ）を亡命させるわずかXNUMXか月前でした。

これらの録音は、オーケストラの演奏練習や表現の強さにとって特に興味深いものです。 ウォルターは、後の数十年で両方の作品をうまく再録音することになっていました。 彼の有名なデッカ・ダス・リード・フォン・デア・エルデとキャスリーン・フェリエ、ユリウス・パツァク、そしてウィーン・フィルハーモニックは1952年1960月に作られ、1957年にニューヨーク・フィルハーモニックと一緒にスタジオで再び録音しました。彼は1961年にニューヨーク・フィルハーモニックを指揮しました。第XNUMX交響曲のステレオ録音。 彼はXNUMX年にXNUMX番目をステレオで録音しました。

マーラー自身が交響曲第XNUMX番と大地の歌を指揮したことは一度もないので、ウォルターの演奏はマーラーの解釈の記録としてとらえることはできません。 しかし、ウォルターと作曲家との個人的なつながり、そして彼がオリジナルのパフォーマンスを行ったことに照らして、彼らは別の種類の主要な信憑性を持っています。 マーラーの他の（非常に高く評価されている）録音（さまざまな曲と第XNUMX、第XNUMX、第XNUMX、第XNUMXの交響曲）には、マーラー自身の演奏をほとんど聞いていたという大きな関心があります。

ウォルターは、モーツァルト、ハイドン、ベートーベン、シューベルト、ヨハネスブラームス、ヨハンシュトラウスジュニア、アントンブルックナー、バッハ、ワーグナー、シューマン、ドヴォルザーク、リヒャルトシュトラウス、チャイコフスキーなど、他の偉大なドイツの作曲家の多くの高い評価を得た録音を行いました。 、スメタナ、その他。 ウォルターは、特にモーツァルトで知られるオペラの第一人者であり、メトロポリタンオペラとザルツブルク音楽祭の録音がCDで入手できるようになりました。 ワーグナー、ヴェルディ、ベートーベンのフィデリオの演奏もそうです。 また、モーツァルト、マーラー、ブラームスの1950年代のリハーサルの録音も非常に興味深いものであり、彼の音楽の優先順位と、彼が関わった温かく非専制的な方法（同僚の一部とは対照的）についての洞察を与えています。オーケストラ。

組成

ウォルターは少なくとも1910年まで積極的に作曲しました。エリック・ライディングとレベッカ・ペチェフスキーの伝記に詳述されているように、彼の作曲には次のものが含まれます。

• 交響曲第1番ニ短調（1907年頃に作曲、1909年にウィーンで初演、777年にCPO＃163 2-2008で録音）。
• Eの交響曲第2番（1910年頃に作曲）。
• シンフォニックファンタジア（1904年作曲、1904年にリヒャルトシュトラウス初演）。
• 弦楽四重奏曲ニ長調（1903年;ロゼ弦楽四重奏団がウィーンで初演）。
• ピアノ五重奏曲（1905年にウィーンでロゼ弦楽四重奏団によって初演）。
• ピアノ三重奏曲（1906年にウィーンでウォルターとロゼ弦楽四重奏団のメンバーによって初演されました）。
• ヴァイオリンとピアノのためのソナタA（1908; アーノルド・ヨーゼフ・ローズ（1863-1946）、そして彼に捧げられた：「Dem LiebenFreundeundgrossenKünstler/ArnoldRosé/ gewidmet」。 1908年頃の作曲。09年03月1909日にウィーンでブルーノワルターとアーノルドローズによって初演されました。 最初の出版物1910年。オープニングのアレグロ・コンプレッションは自信を持って始まります。 しかし、動きが進むにつれて、運命のモチーフのリズミカルなドキドキが聞こえ、疑いと予感が生まれます。 XNUMX番目の楽章であるアンダンテセリオソは、部分的に叙情的ですが、特定のリズミカルな角度を保持しています。 フィナーレのモデラートは、マイナーでマークされたカルモから始まります。 しかし、それは最終的にイ長調の調性的に暖かいキーに移動するので、気分や調性のいずれにおいても、長い間落ち着きを保つことはありません。 このWebページのタイトルページを参照してください。
• 「オイディプス王」の付随音楽（1910年。フーゴ・フォン・ホフマンスタールのソポクレス劇を翻案したもの。マックス・ラインハルト監督、1910年XNUMX月にミュンヘンで初演され、その後ベルリン、ケルン、ウィーンで上演された。 。
• たくさんの曲。
• 合唱作品。

書かれた作品

• グスタフマーラーのIII。 交響曲。 In：Der Merker 1（1909）、9–11。
• Mahlers Weg：einErinnerungsblatt。 In：Der Merker 3（1912）、166–171。
• ユーバーエセルスマイス：ブリーフフォンブルーノワルター。 In：Der Merker 3（1912）、897–898。
• KunstundÖffentlichkeit。 In：SüddeutscheMonatshefte（1916年95月）、110–XNUMX。
• ベートーベンスミサソレムニス。 In：MünchnerNeuesteNachrichten（30年1920月3日）、ベートーベンsuppl。、5–XNUMX。
• VondenmoralischenKräftenderMusik。 ウィーン1935年。
• グスタフ・マーラー。 ウィーン1936年。
• ブルックナーとマーラー。 In：Chord and Discord 2/2（1940）、3–12。
• テーマとバリエーション– Erinnerungen undGedanken。 ストックホルム1947年。
• Von der Musik und vomMusizieren。 フランクフルト1957年。
• Mein Weg zurAnthroposophie。 In：Das Goetheanum 52（1961）、418–21。
• ブリーフ1894–1962。 Hg。 LW Lindt、フランクフルトaM1969。

注目すべき録音

• 1935年：リチャード・ワーグナー、DieWalküre（第XNUMX幕）、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、feat。 ソリストのロッテ・レーマン、ラウリッツ・メルヒオール、エマヌエル・リスト他（EMI Great Recordings of the Century、NaxosHistorical）。
• 1938年：グスタフ・マーラー、交響曲第9番、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団と。 （ダットン、世紀のEMI偉大な芸術家、ナクソスの歴史）。
• 1941年：メトロポリタンオペラとのルートヴィヒヴァンベートーベン、フィデリオ、偉業。 ソリストのキルステン・フラグスタッド、アレクサンダー・キプニス、ヘルベルト・ヤンセン他（ナクソスヒストリカル）。
• 1952年：グスタフ・マーラー、ダス・リード・フォン・デア・エルデ、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、feat。 ソリストのキャスリーン・フェリエとユリウス・パザック。 （デッカレジェンド、ナクソスヒストリカル）。
• 1956年：演奏の誕生：ウォルターのリハーサルと、コロンビア交響楽団によるモーツァルトの「リンツ」交響曲の演奏の終了。 商業録音で発行されているパフォーマンスのリハーサルの当時はまれなインスタンス。 （ソニーマスターワークス）。
• 1958–1961：ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン、交響曲第4番と交響曲第6番、コロンビア交響楽団。 （ソニーブルーノウォルターエディション）。
• 1960年：ヨハネス・ブラームス、交響曲第2番、交響曲第3番、コロンビア交響楽団。 （ソニーブルーノウォルターエディション）。

参考文献

• Dalin、David G.（2005）。 ヒトラーの教皇の神話：教皇ピオ十二世とナチスドイツに対する彼の秘密の戦争。 ワシントンDC：リージェンシー出版。 ISBN9780895260345。
• フィッシャー、イェンスマルテ（2011）。 グスタフ・マーラー。 スチュワートスペンサー訳。 エール大学プレス。 ISBN9780300134445。
• フリードランダー、ソール（1997）。 ナチスドイツとユダヤ人、第1巻：迫害の年、1933年から39年。 ハーパーコリンズ。 ISBN9780753801420。
• ヘムレーベン、ヨハネス（2000）。 ルドルフシュタイナー：イラスト入りの伝記。 ソフィアブックス。
• ホールデン、レイモンド（2005）。 名手指揮者：ワーグナーからカラヤンまでの中央ヨーロッパの伝統。 コネチカット州ニューヘブン：エール大学出版局。 ISBN978-0-300-09326-1。
• ロス、アレックス（2007）。 残りはノイズです：9780374249397世紀に耳を傾けます。 ファラー、ストラウス、ギルー。 ISBNXNUMX。
• ライディング、エリック; ペチェフスキー、レベッカ（2001）。 ブルーノ・ワルター：他の世界。 コネチカット州ニューヘブン：エール大学出版局。 ISBN978-0-300-08713-0。
• ウォルター、ブルーノ（1961年）。 音楽と音楽制作の。 ニューヨーク：WWノートンアンドカンパニー。 OCLC394450。
• ウォルター、ブルーノ; ガルストン、ジェームスA.（1946）。 テーマと変奏曲：自伝。 ニューヨーク：AAクノフ。 OCLC564814。