カール・マリア・フォン・ウェーバー(1786-1826).

カール・マリア・フリードリッヒ・エルンスト・フォン・ウェーバーは、ドイツの作曲家、指揮者、ピアニスト、ギタリスト、評論家であり、ロマン派の最初の重要な作曲家のXNUMX人でした。 ウェーバーのオペラ、魔弾の射手、オイリアンテ、オーベロンは、ドイツのロマンティックオペラ(ロマンティックオペラ)の発展に大きな影響を与えました。 魔弾の射手はドイツ初の「ナショナリスト」オペラと見なされるようになり、オイリアンテはライトモティーフの技法を前例のない程度に開発しました。一方、オーベロンはメンデルスゾーンの真夏の夜の夢の音楽に影響を与えた可能性があり、同時にウェーバーの生涯にわたる関心を明らかにしました。非西洋文化の音楽。

この興味は、ウェーバーがゴッツィのトゥーランドットをシラーが翻訳した付随音楽に最初に現れました。彼は中国のメロディーを使用し、モーツァルトなどによって普及した疑似トルコの種類ではないアジアの曲を使用した最初の西洋の作曲家になりました。 素晴らしいピアニストであるウェーバーは、XNUMXつのソナタ、XNUMXつの協奏曲、そしてショパン、リスト、メンデルスゾーンなどの作曲家に影響を与えたピアノ小協奏曲(コンサート作品)を作曲しました。

Konzertstückは、いくつかの対照的なセクション(作品を頻繁に演奏したリストなど)でワンムーブメント協奏曲の新しいモデルを提供し、ストラヴィンスキーによって彼のカプリッチョのピアノとオーケストラのモデルとして認められました。 舞踏への勧誘などのウェーバーの短いピアノ曲は、後にベルリオーズによって編成され、彼のポラッカ・ブリランテは後にリストによってピアノとオーケストラのために設定されました。

木管楽器のためのウェーバーの作曲は、音楽のレパートリーの中で重要な位置を占めています。 彼のクラリネットのための作曲は、XNUMXつの協奏曲、協奏曲、五重奏曲、デュオ協奏曲、そしてテーマの変奏曲(死後)を含み、今日定期的に演奏されています。 彼のホルン小協奏曲コンチェルティーノでは、演奏者が演奏中にハミングしてXNUMXつの音を同時に生成する必要があります。これは、「マルチフォニック」と呼ばれる手法です。 彼のファゴット協奏曲とAndantee Rondo ungarese(元々はビオラとオーケストラのための作品のリワーク)もファゴット奏者に人気があります。 ウェーバーの声楽と合唱音楽への貢献も重要です。

彼のカトリック宗教音楽は19世紀のドイツで非常に人気があり、彼は最も初期の連作歌曲のXNUMXつであるDie Temperamente beim Verluste der Geliebten([Four] Temperaments on the Loss of a Lover)を作曲しました。

舞踏への勧誘。

ウェーバーはまた、ピアノやバイオリンなしで指揮した最初の指揮者の一人としても注目に値しました。 ウェーバーのオーケストラは、後の世代の作曲家からも高く評価され、エミュレートされています。ベルリオーズは、オーケストラに関する条約で何度か彼に言及し、ドビュッシーは、ウェーバーのオーケストラの音は各楽器の魂の精査によって得られたと述べました。 彼のオペラは、特にドイツのマーシュナー、マイアベーア、ワーグナーなどの後のオペラ作曲家や、グリンカなどのナショナリストの19世紀の作曲家の作品に影響を与えました。

ウェーバーには、デブッシー、ストラヴィンスキー、マーラー(ウェーバーの未完成のコミックオペラ、オイリアンテとオーベロンの改訂版を完成させた)、ヒンデミット(カールマリアによる人気のある主題の交響曲変容の作曲家)などの20世紀の作曲家が敬意を表しています。フォンウェーバー)。 ウェーバーはまた、音楽ジャーナリズムを書き、民謡に興味を持ち、彼自身の作品を彫刻するためにリソグラフィーを学びました。

彼の未完成のオペラDiedrei Pintos(The Three Pintos)は、もともとウェーバーの未亡人からジャコモ・マイアベーアに完成のために贈られました。 最終的には グスタフ·マーラー、20年1888月XNUMX日にライプツィヒでこの形式で最初の公演を行った。

教育

ウェーバーの父親は彼に包括的な教育を与えましたが、家族の絶え間ない動きによって中断されました。 1796年、ウェーバーはヒルトブルクハウゼンで音楽教育を続け、オーボエ奏者のヨハン・ピーター・ホイシュケルから指導を受けました。 13年1798月XNUMX日、ウェーバーの母親は結核で亡くなりました。 その同じ年、ウェーバーはザルツブルクに行き、ジョセフ・ハイドンの弟であるマイケル・ハイドンに師事しました。マイケル・ハイドンはカールに無料で教えることに同意しました。 その年の後半、ウェーバーは、歌手のヨハン・エバンジェリストのワリシャウザーとオルガニストのヨハン・ネポムク・カルチャーに師事するためにミュンヘンを訪れました。

1798年には、ライプツィヒで出版されたXNUMX歳のウェーバーの最初の出版物であるピアノ用のXNUMXつのフゲッタも見られました。 その時代の他の作曲、その中にはミサ、そして彼の最初のオペラ、Die Macht der Liebe und des Weins(The Power of Love and Wine)は失われています。 しかし、ピアノフォルテのバリエーションのセットは、プロセスの発明者であるアロイス・ゼネフェルダーの指導の下、ウェーバー自身によって後にリトグラフされました。

1800年、家族はザクセン州のフライベルクに移り、そこで14歳のウェーバーがフライベルク劇場で制作されたDasstummeWaldmädchen(サイレントフォレストメイデン)と呼ばれるオペラを書きました。 その後、ウィーン、プラハ、サンクトペテルブルクで上演されました。 若いウェーバーはまた、音楽評論家として記事を出版し始めました。たとえば、1801年のライプツィガーノイエツァイトゥングで。

1801年、家族はザルツブルクに戻り、ウェーバーはミヒャエルハイドンとの研究を再開しました。 その後、XNUMXつの重要な音楽学校(マンハイム、ストックホルム、ダルムシュタット)の創設者であるゲオルク・ヨーゼフ・ヴォグラー(アベ・ヴォグラーとして知られる)に師事しました。 ヴォグラーのもう一人の有名な生徒は、ウェーバーの親友になったジャコモ・マイアベーアでした。

初期のキャリア1803-1810

1803年、ウェーバーのオペラ、ピーターシュモールとセーヌナッハバーン(ピーターシュモールとその隣人)がアウグスブルクで制作され、ウェーバーに人気の作曲家としての最初の成功をもたらしました。 生徒の才能に感銘を受けたヴォグラーは、1806年にブレスラウオペラのディレクターに彼を推薦しました。ウェーバーは、年配の歌手に年金を支給し、オーケストラを拡大し、より挑戦的なレパートリーに取り組むことによってオペラを改革しようとしました。 彼の改革の試みは、ミュージシャンやブレスラウ市民からの強い抵抗に見舞われました。 彼は欲求不満でブレスラウに彼のポストを残し、1807年から1810年まで、ウェーバーはヴュルテンベルクのフリードリヒXNUMX世の兄弟であるルードヴィッヒ公の秘書を務めました。 ヴュルテンベルクでのウェーバーの時間はトラブルに悩まされていました。 彼は借金に深く陥り、オペラの歌手であるマルガレーテ・ラング(de)と不運な関係を持っていました。 さらに、ウェーバーの父フランツ・アントンは、ルートヴィヒ・イン・デュークの莫大な金額を悪用しました。

フランツ・アントンとカールは横領罪で起訴され、9年1810月XNUMX日に逮捕されました。カールは王の命令により逮捕され刑務所に投獄されたとき、オペラシルヴァーナのリハーサルの最中だった。 カールの無実を疑う人は誰もいなかったが、フリードリヒXNUMX世は作曲家のいたずらにうんざりしていた。 要約裁判の後、カールと彼の父親はヴュルテンベルクから追放されました。 それにもかかわらず、カールはこの期間中、主にカトリックのミサのために多くの宗教音楽を書き、作曲家として多作を続けました。 しかし、これは彼に典礼における伝統的な聖歌の再確立のために働く改革者の敵意をもたらしました。

後のキャリア1810-1826

1810年、ウェーバーはドイツ中のいくつかの都市を訪れました。 1813年から1816年まで、彼はプラハのオペラの監督を務めていました。 1816年から1817年までベルリンで働き、1817年以降はドレスデンの名門オペラの監督を務め、18世紀以来ヨーロッパの音楽シーンを支配してきたイタリアのオペラに反応してドイツのオペラの設立に尽力しました。 4年1817月1819日、彼はシルヴァーナのタイトルロールを作成した歌手のキャロラインブラントと結婚しました。 18年に、彼はおそらく彼の最も有名なピアノ曲「舞踏への勧誘」を書きました。 1821年XNUMX月XNUMX日にベルリンで行われた魔弾の射手の初演が成功したことで、ヨーロッパ全土で公演が行われました。

初演のまさに朝、ウェーバーはピアノ小協奏曲をピアノとオーケストラのためにヘ短調で終え、1823週間後に初演しました。 1824年、ウェーバーはオペラ「オイリアンテ」を平凡な台本に作曲しましたが、多くの豊かな音楽が含まれており、その序曲は特にリヒャルト・ワーグナーを予想しています。 1826年、ウェーバーはロンドンのロイヤルオペラから、クリストフマルティンウィーランドの同名の詩に基づいてオベロンを作曲および制作するよう招待されました。 ウェーバーは招待を受け入れ、12年にイギリスに旅行して仕事を終え、XNUMX月XNUMX日に初演を行いました。

ウェーバーはロンドンを訪れたとき、すでに結核に苦しんでいました。 彼は4年5月1826/39日の夜にジョージスマート卿の家で亡くなりました。ウェーバーは18歳でした。 彼はロンドンに埋葬されましたが、XNUMX年後、彼の遺体はドレスデンの家族の金庫室に移されました。 埋葬時の賛辞はワーグナーによって行われた。

彼の未完成のオペラDiedrei Pintos(The Three Pintos)は、もともとウェーバーの未亡人からジャコモ・マイアベーアに完成のために贈られました。 最終的には、20年1888月XNUMX日にライプツィヒでこの形式で最初の公演を行ったグスタフ・マーラーによって完成されました。 

Legacy

ウェーバーのピアノ音楽はレパートリーからほとんど姿を消しました。 この理由の1つとして考えられるのは、ウェーバーの手が非常に大きく、自分に合った音楽を書くことに喜びを感じていたことです。 ソロピアノの主要な作品のいくつかの録音(ピアノソナタと短いピアノ曲の完全な録音を含む、Garrick Ohlsson、Alexander Paleyなどによる)があり、クラウディオアラウ(第2ソナタ)による個々のソナタの録音があります)、Alfred Cortot(3番目のソナタ)、Sviatoslav Richter(4番目のソナタ)、Leon Fleisher(XNUMX番目のソナタ)。

舞踏への勧誘は、ベルリオーズのオーケストレーション(魔弾の射手のパリでのバレエ音楽の一部として)でよく知られていますが、ピアニスト(たとえば、ベンノ・モイセイヴィッチ[カール・タウジヒの編曲])によって長い間演奏および録音されてきました。 舞踏への勧誘は、ラジオ番組「レッツダンス」のベニーグッドマンのスイングテーマソングの主題歌の基礎にもなりました。

墓 カール・マリア・フォン・ウェーバー(1786-1826)古いカトリック墓地、ドレスデン。 も参照してください ファミリーツリーフォンウェーバー.

墓 カール・マリア・フォン・ウェーバー(1786-1826)古いカトリック墓地、ドレスデン。 も参照してください ファミリーツリーフォンウェーバー.

墓 カール・マリア・フォン・ウェーバー(1786-1826)古いカトリック墓地、ドレスデン。 も参照してください ファミリーツリーフォンウェーバー.

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