ドミートリイ・ショスタコーヴィチ(1906-1975).

  • 職業:ピアニスト、作曲家。
  • 居住地:ロシア。
  • マーラーとの関係:
  • マーラーとの通信:
  • 生まれ:25-09-1906ロシア、サンクトペテルブルク。
  • 死亡:09年08月1975日ロシア、モスクワ。 ショスタコーヴィチは9年1975月XNUMX日、モスクワのノヴォデヴィチ墓地で市民葬儀が行われた後、肺がんで亡くなりました。 彼の死の前でさえ、彼は南極のアレクサンダー島にあるショスタコーヴィチ半島の命名を記念していた。
  • 埋葬:00-00-0000ノヴォデヴィチ墓地、モスクワ、ロシア。 セクション2、ロット39、墓7。

Dmitri Dmitriyevich Shostakovich(???????? ??????????? ???????????)、Dmitrij Dmitrievi? Šostakovi?は、ロシアの作曲家兼ピアニストであり、20世紀音楽の著名人でした。 ショスタコーヴィチはソビエトの参謀長ミハイル・トゥハチェフスキーの後援の下でソビエト連邦で名声を博したが、後に政府と複雑で困難な関係を築いた。 それにもかかわらず、彼は称賛と州の賞を受賞し、RSFSRの最高会議(1947年から1962年)とソビエト連邦の最高会議(1962年から彼の死まで)で奉仕しました。

セルゲイ・プロコフィエフとイゴール・ストラヴィンスキーの影響を受けた期間の後、ショスタコーヴィチは、ムツェンスク郡のマクベス夫人(1934)に代表されるように、ハイブリッドスタイルを開発しました。 この単一の作品は、新古典主義様式(ストラヴィンスキーの影響を示す)やロマン派後期(グスタフ・マーラーの後)など、さまざまな傾向を並べました。 シャープなコントラストとグロテスクな要素が彼の音楽の多くを特徴づけています。 

ショスタコーヴィチのオーケストラ作品には、15の交響曲と15つの協奏曲が含まれています。 彼の室内出力には、24の弦楽四重奏曲、ピアノ五重奏曲、99つのピアノ三重奏曲、および弦楽四重奏のための1955つの曲が含まれています。 彼のピアノ作品には、1956つのソロソナタ、初期の前奏曲のセット、および後のXNUMXの前奏曲とフーガのセットが含まれています。 他の作品には、XNUMXつのオペラ、いくつかの連作歌曲、バレエ、そしてかなりの量の映画音楽が含まれます。 特によく知られているのは、セカンドワルツ作品です。 XNUMX、映画The First Echelon(XNUMX–XNUMX)の音楽。

ドミートリイ・ショスタコーヴィチ、交響曲第13番、オリジナルスコア。

概要

ショスタコーヴィチの作品は、広く調性があり、ロマン主義の伝統がありますが、無調性と半音階主義の要素があります。 彼の後の作品のいくつか(例えば、第XNUMXカルテット)では、彼はトーン列を利用しました。 彼の作品は、交響曲と弦楽四重奏のサイクルによって支配されており、それぞれが合計XNUMXの作品です。 交響曲は彼のキャリアを通してかなり均等に分配され、カルテットは後半に集中しています。

最も人気のあるものの中には、第XNUMX交響曲と第XNUMX交響曲、第XNUMX四重奏曲と第XNUMX四重奏曲があります。 他の作品には、ムツェンスクのオペラレディマクベス、ノーズ、ニコライゴーゴリのコメディに基づいた未完成のギャンブラーが含まれます。 XNUMXつの協奏曲(ピアノ、ヴァイオリン、チェロにそれぞれXNUMXつ)。 XNUMXつのピアノ三重奏曲; そして大量の映画音楽。

ショスタコーヴィチの音楽は、彼が最も賞賛した多くの作曲家の影響を示しています。バッハのフーガとパッサカリア。 後期カルテットのベートーベン。 交響曲のマーラーと音楽コードと引用の使用のバーグ。 ロシアの作曲家の中で、彼は特にモデスト・ムソルグスキーを賞賛しました。彼のオペラはボリス・ゴドゥノフとホヴァーンシチナを再編成しました。 ムソルグスキーの影響は、マクベス夫人と第XNUMX交響曲の冬のシーン、および「ラヨーク」などの彼の風刺作品で最も顕著です。

プロコフィエフの影響は、最初のソナタや最初の協奏曲などの初期のピアノ作品で最も顕著です。 ロシアの教会と民謡の影響は、1950年代の伴奏のない合唱団のための彼の作品に非常に明白です。

ショスタコーヴィチとストラヴィンスキーの関係は非常に曖昧でした。 彼がグリクマンに書いたように、「私が崇拝する作曲家ストラヴィンスキー。 私が軽蔑する思想家ストラヴィンスキー。」 彼は詩篇交響曲に特​​に夢中になり、ストラヴィンスキーが1962年にソ連を訪れたときに、ストラヴィンスキーに自分のピアノ版のコピーを提示しました(ただし、XNUMX人の作曲家の会議はあまり成功しませんでした。緊張とストラヴィンスキーの彼への「残酷さ」。)

多くのコメンテーターは、1936年の非難前の実験的研究とその後のより保守的な研究との間の分離に注目しました。 作曲家はフローラ・リトビノワに、「 『パーティーの指導』がなければ…もっと輝きを放ち、皮肉を使い、カモフラージュに頼る代わりに自分の考えを公然と明らかにすることができただろう」と語った。 1934年と1935年にショスタコーヴィチによって出版された記事は、彼の影響の中でバーグ、シェーンベルク、クレネク、ヒンデミットを引用しました。初期の主要な作品は、音楽院のアカデミックと彼の進歩的な傾向を組み合わせた最初の交響曲です。 ノーズ(「彼のすべての舞台作品の中で最も妥協のないモダニスト」、非難を引き起こしたマクベス夫人、そしてグローブの辞書で「これまでのショスタコーヴィチの音楽的発展の巨大な統合」と説明されている第XNUMX交響曲。

第XNUMX交響曲は、マーラーの影響が前面に出た最初の交響曲でもあり、ショスタコーヴィチがリハビリを確保するためにたどるルートを事前に設定しましたが、彼自身は前のXNUMXつが彼の最も成功しなかったことを認めました。

1936年以降、ショスタコーヴィチの交響曲は、破壊的な政治的内容に関係なく、外見上は音楽的に保守的でした。 この間、彼はますます室内楽作品に目を向けました。これは、作曲家が外部の精査を招くことなく、さまざまな、しばしば暗いアイデアを探求することを可能にする分野です。 彼の室内楽作品はおおむね色調でしたが、ショスタコーヴィチは彼のより多くの公共事業では歓迎されなかった陰鬱な反省の場を与えました。

これは、グローブの辞書に「煉獄のしびれの世界」として記述されているものを描いた後期の室内楽作品で最も明白です。 これらのいくつかでは、彼はトーン行の使用を含めましたが、彼はこれらを連続的ではなくメロディックなテーマとして扱いました。 ボーカル作品も彼の晩年の作品の目立った特徴であり、愛、死、芸術に関係することが多いテキストを設定しています。

左から右へ:セルゲイ・プロコフィエフ、ドミートリイ・ショスタコーヴィチ、アラム・ハチャトゥリアン(1945)。

ユダヤ人のテーマ

1940年代後半から1950年代初頭にかけてのスターリン主義の反ユダヤ主義キャンペーンの前でさえ、ショスタコーヴィチはユダヤ人のテーマに関心を示していた。 彼はユダヤ音楽の「悲しいイントネーションで陽気なメロディーを作る能力」に興味をそそられました。 ユダヤ人をテーマにした作品の例としては、第1949弦カルテット(1948)、第1952ヴァイオリン協奏曲(1944)、プーシキン詩の1946つのモノローグ(XNUMX)、ホ短調のピアノ三重奏曲(XNUMX)があります。 彼はXNUMX年にユダヤ人の民俗音楽をテーマにしたMoiseiBeregovskiの論文を調べたとき、ユダヤ人のテーマで書くことにさらに刺激を受けました。

1948年、ショスタコーヴィチはユダヤ人の民謡の本を手に入れ、これから彼はユダヤ人の詩からの連作歌曲を作曲しました。 彼は当初、ソビエト連邦でユダヤ人であることの困難を表すことを意図した1949曲を書いた。 しかし、これを偽装するために、ショスタコーヴィチは、ソビエト政権下でユダヤ人が持っていた素晴らしい人生を示すことを意図したさらに1953曲を追加することになりました。 作品の本当の意味を隠そうとした彼の努力にもかかわらず、作曲家連合は、国を支配した反ユダヤ主義の圧力の下で、XNUMX年に彼の音楽を承認することを拒否しました。 ユダヤ人の詩からは、XNUMX年XNUMX月にスターリンが亡くなるまで、他のすべての禁止された作品とともに演奏することができませんでした。

人格

ショスタコーヴィチは多くの点で執着心の強い人でした。彼の娘によると、彼は「清潔さに取りつかれていました」。 彼はアパートの時計を同期させました。 彼は定期的にカードを自分に送って、郵便サービスがどれだけうまく機能しているかをテストしました。 エリザベスウィルソンのショスタコーヴィチ:記憶された人生(1994年版)は、彼の緊張への26の言及を索引付けしています。 ミハイル・ドルスキンは、若い頃から作曲家は「壊れやすく、神経質に機敏」だったことを覚えています。 ユーリー・リュビーモフは、「彼が他の人々よりも脆弱で受容的であったという事実は、間違いなく彼の天才の重要な特徴でした」とコメントしています。 後年、クシシュトフ・マイヤーは「彼の顔はチックとしかめっ面の袋でした」と回想しました。

彼の明るい気分では、スポーツは彼の主なレクリエーションのXNUMXつでしたが、彼は参加するよりも観戦または審判を好みました(彼は資格のあるサッカーの審判でした)。 彼のお気に入りのサッカークラブはゼニトレニングラードで、定期的に見ていました。 彼はまた、トランプゲーム、特に忍耐力を楽しんだ。 彼はゴーゴリ、チェーホフ、ミハイル・ゾーシチェンコなどの風刺作家が好きでした。

特に後者の影響は、ソビエト当局者の苦痛なパロディーを含む彼の手紙で明らかです。 ゾーシチェンコ自身は、作曲家の性格の矛盾を指摘しました。「彼は…虚弱で、壊れやすく、引きこもり、無限に直接的な、純粋な子供です…[しかし彼はまた]硬く、酸性で、非常に知的で、おそらく強い、専制的で、完全に善良ではありません。 (ただし、脳は善良ですが)」。

彼は本質的に自信がありませんでした。FloraLitvinovaは、「誰にも「いいえ」と言うことはまったくできない」と述べています。 これは、1973年のアンドレイ・サハロフの非難を含む公式声明に署名するように彼を容易に説得したことを意味しました。 一方、彼は作曲家連合の議長および最高ソビエトの副議長としての彼の立場で構成員を助けることをいとわなかった。 オレグ・プロコフィエフは、「彼は非常に多くの人々を助けようとしたので、彼の嘆願にますます注意が払われなくなった」とコメントしました。 ショスタコーヴィチは、神を信じているかどうか尋ねられたとき、「いいえ、申し訳ありません」と答えました。

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