エリカ・ティーツェ-コンラット(1883-1958).

エリカ・コンラット、エリカ・ティーツェとしても知られています。 彼女はオーストリア系アメリカ人の美術史家であり、美術史を研究した最初の女性のXNUMX人であり、ウィーンの現代美術の強力な支持者であり、ルネサンス美術とヴェネツィアの学校の絵画を専門とする美術史家でした。裕福なウィーンのビジネスマンの末娘、 ヒューゴ・コンラート(1845-1906)、の親友だった ヨハネス・ブラームス(1833-1897).

エリカ・コンラットは、プロテスタントに改宗したウィーンの著名なユダヤ人家族から来ました。 彼女はXNUMX人の姉妹の末っ子であり、最年長のイルゼ・コンラットは彫刻家でした。 お父さん ヒューゴ・コンラート(1845-1906) (Hugo Cohnとしても知られています)は熱心な音楽愛好家であり、 ヨハネス・ブラームス(1833-1897)。 エリカは非常に音楽的で、ピアノを弾き、とりわけ友達でした アレクサンダーフォンゼムリンスキー(1871-1942) 及び アーノルド・シェーンベルク(1874-1951)、彼らが出会った カール・クラウス(1874-1936)。 彼らはまた、長年の友情を共有しました アルマ・マーラー(1879-1964).

エリカ・コンラットは、1902年から1905年までフランツ・ヴィッホフとアロイス・リーグルの下でウィーン大学で美術史を学び、1905年にゲオルグ・ラファエル・ドナーの歴史に論文を寄稿して博士号を取得しました。 彼女は、ウィーン大学で美術史の研究を博士号を取得して修了した最初の女性でした。 同じ年、エリカは仲間の学生ハンス・ティーツェと結婚し、同じ時期に美術史も勉強していました。 これは最初の「ウィーン学派」美術史プログラムでした。 当時、ヨーロッパには女性のための重要な教育職が不足していたため、エリカは頻繁に夫の研究を支援し、最終的には研究チームになりました。 1908年から1910年の間に、TietzesにはXNUMX人の子供がいました。

エリカとハンス・ティーツェは、以下を含む多くの現代アーティストと友達でした オスカー・ココシュカ(1886-1980) 1909年にそれらを描くように依頼された彼は、現在ニューヨーク近代美術館に肖像画を置いています。 彫刻家ゲオルク・エールリッヒは、ハンスとエリカ・ティーツェのXNUMXつのブロンズの胸像を作成しました。これらは現在、ウィーンのオーストリア・ギャラリー・ベルヴェデーレにあり、エリカ・ティーツェの肖像画も数多く描かれています。

ハンスと エリカ・ティーツェ-コンラット(1883-1958) by オスカー・ココシュカ(1886-1980).

1938年、第二次世界大戦中に政治的な理由で米国に移住したエリカティッツェは、コロンビア大学で研究者、学術講師として働き、ルネサンスの芸術家や現代のウィーンの芸術家に関する美術史の出版物を彼女の死まで出版しました。

1970年、オーストリアのバロック美術館の部屋は、オーストリアの芸術家の研究に貢献したエリカ・ティーツェ・コンラットに敬意を表して命名されました。 2004年の秋、ウィーンに国際ハンス・ティーツェとエリカ・ティーツェ・コンラット協会が設立され、美術史家と結婚した夫婦の全作品を手がけました。

その他

彼女は、音楽に非常に情熱を持っている裕福なウィーンのビジネスマン、ヒューゴ・コンラートの娘でした。 ブラームスは、コンラットの子供時代の夕食のゲストであり、父親の詩のブラームスのバージョンが音楽に設定されていました(Zigeunerlieder、opus103)。 彼女は1901歳までHanausek研究所に通い、その後、XNUMX年に卒業した新しいMädchenschule体育館に通いました。

彼女は1902年から1905年の間にウィーン大学に通い、そこで最初の「ウィーン学派」美術史家フランツ・ヴィッホフの若い美術史大学院生、ハンス・ティーツェに会いました。 彼女は1905年にヴィッホフの下でオーストリアのバロック彫刻家ゲオルグ・ラファエル・ドナー(1693-1741)に関する論文を書き、出版しました。これはヴィッホフの在職中に美術史で卒業したXNUMX番目の女性です。

コンラットは、最初に出版された記事と同じ年の1905年1908月にティッツェと結婚しました。 当時、ヨーロッパには女性のための重要な教育職がなかったため、ティーツェ・コンラットは、オーストリアの記念碑(ZentralkommisionfürDenkmalpflege)の保存委員会の調査官として、夫の最初の役職を支援しました。 Tietzesには1918年から1914年の間にXNUMX人の子供がいました。彼女の夫はXNUMX年からオーストリア軍に勤務し、彼の職務は今でも北イタリアでのみ記念碑の保存に関連しています。 Tietzesは何よりもまず研究チームでした。

Tietzesは、信頼できる乳母(90歳まで家族と一緒に住んでいた)に子供を育てることを任せました。 裕福な家族の両方から、美術史家の夫/妻チームは彼らの使命の一部としてウィーンの現代美術のサポートとその歴史的研究を見ました。 オスカーココシュカは、1909年に651.39人の肖像画を描くよう依頼されました(現在、ニューヨーク近代美術館、アビーアルドリッチロックフェラー基金、XNUMX)。

彼らは一緒に1920年にウィーン現代美術振興協会(ウィーンのGesellschaftzurFörderungdermodernenKunst)の組織化を支援しました。美術史家として、Tietzesは緊密に協力し、話し合いを容易にするために机を向かい合わせました。 しかし、それぞれが別々に、そして一緒に出版し続けました。 ハンス・ティーツェは1932年と1935年に米国にゲスト講演を行い、エリカはXNUMX回目の旅で彼に加わりました。

エリカ・ティーツェ・コンラットによるヴェネツィアの素描に関するウフィツィ美術館での大量の資料の発見は、彼女に共和国からの素描のカタログを出版するという考えを与えました。 1935年以降、彼らはその考えを念頭に置いて旅をしました。 アンシュルスが1938年に来たとき、ティーツェ・コンラットは状況に気づかずにイタリアにいました。 彼女の夫はオーストリアを脱出し(どちらもユダヤ人の抽出家族から来ました)、イタリアで彼女に会いました。 成長した子供たちは無事だと言われた後、夫婦は研究を続け、オランダとパリの美術館を訪れました。 1939年に彼らは米国に移住し、家政婦を残して戦争中ずっとオーストリアの家を見守っていました。

ハンス・ティーツェは、トレド美術館でカーネギー教授として1944年間教えた後、夫婦はニューヨークに移りました。 これらの財政的に困難な時期に、彼らはココシュカを売却し、そこで大規模な文化的駐在員コミュニティに加わりました。 彼らは1954年にアメリカ市民になりました。ハンスはアメリカで学術的な任命を見つけることはありませんでした。彼の唯一の収入はメトロポリタン美術館とワシントンの国立美術館からの時折の割り当てから来ました。 コロンビア大学が1955年の春学期に彼にベネチア芸術のコースを提供したとき、癌で死にかけていたTietzeは病気でクラスを終えることができませんでした。 エリカは講義を完了し、その後1956年とXNUMX年に再びコロンビアで講義するように依頼されました。これは彼女の唯一の学問的地位でもありました。 彼女の芸術に対する強い信念は残った。

若い博士号としてプリンストンの候補者であるトーマス・ホヴィングは、ティーツェ・コンラットの「あなたは間違っている!」という威圧的な叫びを思い出しました。 フリックコレクション(マクフィー)の大学院生シンポジウムで。 1955年に彼女はマンテーニャに関するモノグラフを出版し、1970年後、ドワーフと道化師の芸術を出版しました。 1928年、ベルヴェデーレ川下流のエステルライヒシェスバロック美術館の部屋は、ドナーなどの無視されたオーストリアの巨匠の研究を復活させたことに敬意を表して名付けられました。 Tietze-Conratと彼女の夫は、気の利いたカタログを編集したことで有名です。 AlbrechtDürer(38-XNUMX)のXNUMX巻の重要なカタログには、最新の評価カタログレゾネのすべてのカテゴリが含まれています。

両方とも公開された記事の多くは、カタログの編集における彼らの研究の結果でした。 彼らの1944番目の成果であるヴェネツィアの素描の重要なカタログ(XNUMX)は、紙の上のイタリアの作品の比較的手つかずの領域を調べることを要求しました。 ローマやフィレンツェとは異なり、ヴェネツィアの絵は比較的研究されていませんでした。 学生がしばしばマスター図面をコピーすることを理解するのに十分な知識があり、彼らは慎重に開発された標準を使用してサインの部分を認証しました。 彼らの発見と帰属のいくつかは、時間の試練に耐えていません。特に、「ヤコポ・ベッリーニのスケッチブック」は、長年にわたる多くの芸術家の作品を代表しているという彼らの主張です。

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