フェリックス・フォン・ワインガルトナー（1863-1942）.
- 職業：指揮者、作曲家。
- 居住地：グラーツ、ベルリン、ウィーン。
- マーラーとの関係：
- マーラーとの通信：はい。
- 23-04-1897、 年1897.
- 生まれ：02-06-1863クロアチア、ザダル。
- 死亡：07-05-1942スイス、ヴィンタートゥール。
- 埋葬：00-00-0000スイス、ヴィンタートゥールのローゼンバーグ墓地。
Paul Felix von Weingartner、（タイトルEdler）vonMünzbergはオーストリアの指揮者、作曲家、ピアニストでした。 Weingartnerは、オーストリア・ハンガリー帝国のダルマチアのザダル（現在はクロアチアのザダル）でオーストリア人の両親に生まれました。 家族は1868年にグラーツに引っ越し、彼の父親はその年の後半に亡くなりました。 彼はウィルヘルム・メイヤー（WAレミーのペンネームで彼自身の作曲を発表し、フェルッチョ・ブゾーニも教えた）に師事した。 1881年に彼は哲学を学ぶためにライプツィヒに行きましたが、すぐに音楽に専念し、1883年に温室に入り、フランツリストの最後の生徒の一人としてワイマールで勉強しました。 リストは、1884年にワイマールオーケストラと共にウェインガルトナーのオペラシャクンタラーの世界初演の制作を支援しました。
しかし、リストの伝記作家アラン・ウォーカーによれば、1880年代のワイマールオーケストラは数十年前のピークからはほど遠いものであり、オーケストラは一方通行で、合唱はもう一方通行で、パフォーマンスは不十分でした。 ウォーカーは、1928年から1929年にチューリッヒとライプツィヒで出版されたWeingartnerの自伝からこのアカウントを取得しました。 同じ年、1884年、彼はケーニヒスベルクオペラの監督に就任しました。 1885年から1887年まで、彼はダンジグでカペルマイスター、1889年までハンブルク、1891年までマンハイムでした。その年から、彼は王立オペラのカペルマイスターであり、ベルリンでの交響楽団の指揮者でした。 彼は最終的に交響曲コンサートを続けながらオペラのポストを辞任し、その後ミュンヘンに定住し、そこでルードルフ・ルイスやルートヴィヒ・トゥイユなどの専門家の敵意を被りました。
1902年、マインツフェスティバルで、ヴェンガルトナーはベートーベンの1907つの交響曲すべてを指揮しました。 1910年から1927年まで、彼はグスタフマーラーの後任として、ウィーン国立歌劇場の監督を務めました。 彼は1912年までウィーンフィルハーモニー管弦楽団の指揮を維持しました。1914年から再びハンブルクのカペルマイスターになりましたが、1912年に辞任し、一般音楽監督としてダルムシュタットに行き、1914年から1919年にかけてボストンオペラカンパニーの指揮を務めました。 20-1920年、彼はウィーンフォルクスオーパーの首席指揮者でした。 XNUMX年、彼はブダペストのフランツリストアカデミーの教授になりました。
- オットー・ベーラーによるウィーンのベルリン：
- 上： フェリックス・フォン・ワインガルトナー（1863-1942）, フェリックス・モットル（1856-1911）、フェルディナントロウと ロベルト・フックス（1847-1927）.
- ボトム： エミール・フォン・ザウアー（1862-1942） および アーサー・ニキシュ（1855-1922）.
1927年から1934年まで、彼はバーゼル交響楽団の音楽監督を務めていました。 彼は1920年代半ばからロンドン交響楽団との最後の録音セッションまでの間にウィーンとロンドンで多くの傑出したベートーベンとブラームスの交響曲の録音を行いました。 ）、1920年29月1940日。彼はその年にロンドンで最後のコンサートを行い、XNUMX年後にスイスのウィンタートゥールで亡くなりました。
ヴェンガルトナーは、ベートーベンの1935つの交響曲すべてを商業録音した最初の指揮者であり、ブラームスの1935つの交響曲すべてを録音した9番目の指揮者（フィラデルフィアのレオポルドストコフスキー）でした。 1936年に彼はジョルジュビゼーの長く失われた交響曲の世界初演をCで指揮しました。彼の鮮明なクラシック指揮スタイルは、現在テンポに基づいて「主観的」と見なされているヴィルヘルムフルトヴェングラーなどの同時代人の多くのロマンチックなアプローチとは対照的です。印刷されたスコアでは要求されていない変動。 一方、Weingartnerは、書かれたとおりに演奏することを主張するという点で、ArturoToscaniniに似ていました。 たとえば、ベートーベンの交響曲第1938番の彼の1939年の録音は、フルトヴェングラーのはるかに広大な朗読よりも、トスカニーニの1952年、XNUMX年、XNUMX年、XNUMX年の演奏（最後のものだけがコンサートではなくスタジオで録音された）のように聞こえます。
彼は、パウル・ザッハー、シャルル・ウドレ、ゲオルク・ティントナー、ヨーゼフ・クリップスなどの著名な学生に指揮を教えました。 彼は、「オーケストラのトレーニング」のツールとして、自分が指揮している映画（ウェーバーの魔弾の射手への序曲の唯一の録音など）を実験しました。 彼は、マリー・ジュイエラット（1891年）、バロネス・フェオドラ・フォン・ドレイファス（1903年）、メゾソプラノのルシール・マーセル（1912年、1921年に亡くなった）、女優のロクソ・ベティー・カリッシュ（1922年）、カーメン・ステューダー（1931年）とXNUMX回結婚しました。
作曲家と編集者
指揮者としての生涯にわたるキャリアにもかかわらず、Weingartnerは自分自身を、より重要ではないにしても、作曲家と同等と見なしていました。 他の多くのオペラに加えて、Weingartnerは、他のオーケストラ音楽とともに、cpoによって録音されているXNUMXつの交響曲を書きました。クラシックプロダクションosnabrück、オスナブリュック、ドイツ、シンフォニエッタ、ヴァイオリン協奏曲、チェロ協奏曲、オーケストラ作品、少なくともXNUMXつの弦楽器、五重奏曲弦楽器やクラリネットを使ったピアノ、声楽やピアノのための非常に多くの嘘つきを含む他の曲のために、そのXNUMXつである「Liebesfeier」（テキスト：Lenau）は彼の最も有名な短編作品としての地位を獲得し、事実上「ヒット」しました。 ウェインガートナーの曲の詩の選択は、彼の現代の作曲家、マックス・レーガー、ヨーゼフ・マルクス、リヒャルト・トランク、リヒャルト・シュトラウスのそれを反映しています。
彼の音楽スタイルは、特に非常に寛大で、シューベルトのメロディックな興味においてかなり価値があります。彼の同時代のリヒャルト・シュトラウス、グスタフ・マーラーに匹敵する、後期ロマン主義と初期モダニズムの融合です。 フランツ・シュレーカー（1878-1934） とアレクサンダーフォンゼムリンスキー。 彼のイディオムは、その早熟なシンフォニエッタが最初のパフォーマンスを行ったWeingartnerに捧げられているErich WolfgangKorngoldにいくつかの痕跡を残しました。 彼の第XNUMX交響曲は、ルシールマーセルへの愛のメッセージと、ウィーンでの彼に対する多くの重大な攻撃への返答の両方を目的としていました。 フィナーレは、ヨハンシュトラウスXNUMX世のこうもりのワルツのパロディーで最高潮に達します。 同様に、彼はロクソ・ベティの誕生日に間に合うように第XNUMX交響曲を終えることができました。これは、少なくとも通過する注目を集めるかもしれないロマンチックな愛着の傾向です。したがって、彼は原稿用紙の展開に非常に熱心な花婿でした。
ヴェンガルトナーは、シャルル・マレーブとともに、ヘクター・ベルリオーズ（彼はかつてベルリオーズを「現代オーケストラの創造者」と呼んだ）の全作品、メフルのオペラジョセフ、ウェーバーのオーベロン、そしてグルック、ワーグナーなどの個々の作品を編集した。 彼はまた、ベートーベンのハンマークラヴィエソナタ、ウェーバーのダンスへの招待、ビゼーの変奏曲のクロマティックなどのピアノ作品のオーケストラバージョンも作成しました。 ブライアン・ニューボールドの最近の作品の前に、1934年に、彼はシューベルトの交響曲第7番ホ長調D. 729の演奏バージョンを作成し、いくつかの演奏と録音を受けました。 彼はまた、オーケストラ演奏のために多くの初期のロマン派の巨匠による作品を編曲しました。
執筆と興味
ウェインガルトナーは、オカルト、占星術、東方の神秘主義に早くから興味を持っていました。それは、彼の個人的な哲学と音楽にある程度影響を与えました。 彼は彼自身、1908年に詩的なドラマ、ゴルゴタを出版した多作の作家でした。彼は音楽ドラマ、指揮、ベートーベン以来の交響曲、ベートーベン、シューベルト、シューマンの交響曲、そして芸術と難解な主題について豊富に書いています。 。 エッセイの1907つのコレクションは、Musikalische Walpurgisnacht（1912）とAkkorde（1923）でした。 彼はまた、XNUMX年に自伝Lebenserinnerungenを出版しました。
フェリックス・フォン・ワインガルトナーのサイン。
その他
指揮者、作曲家。 より適切なスタイルのポール・フェリックス・フォン・ワインガルトナー、エドラー・フォン・マンツバーグは、彼が有名なウィーン・フィルハーモニー管弦楽団を率い、ベートーベンの1881つの交響曲の最初の完全な保存を記録するのを見た長いキャリアを持っていました。 当時のオーストリア・ハンガリー帝国の高貴な家族に生まれ、XNUMX歳からオーストリアのグラーツで育ち、最初はウィルヘルム・メイヤー・レミーに音楽を学び、音楽と哲学の両方を訓練するつもりで、XNUMX年にライプツィヒに移りました。 。
すぐに音楽に専念することを決心し、彼はライプツィヒ音楽院に入り、1883年に伝説のグランドマスターであるフランツリストの最後の学生の一人になりました。 1884年にリストはワイマールで彼の最初のオペラ「サクンタラ」の製作を手配することになっていて、その同じ年に彼はケーニヒスベルクオペラで彼の最初の指揮者の仕事を得ました。 ヴェンガルトナーは、1885年から1887年までダンジグでカペルマイスターを務めた後、ハンブルクでフォンブローを支援し、マンハイムで短期間働いた後、ベルリン王立オペラのカペルマイスターとなり、1891年に交響楽団の首席指揮者になりました。 1898年にオペラを離れ、1907年までベルリンの交響曲の巨匠でありながらミュンヘンに移りました。1898年にロンドンでお辞儀をした後、1902年にマインツでベートーベンの交響曲の全サイクルを発表しました。彼は間もなくパリとロンドンでその成果を繰り返しました。 1905年にニューヨークフィルハーモニーデビューを果たしました。
1908年にウィーン国立歌劇場の長としてグスタフ・マーラーの後任に選ばれた彼の在職期間は短かったが、1927年までウィーンフィルハーモニー管弦楽団の指揮を執っていた。1911年から1914年までボストンオペラの主席客員指揮者として、 1914年から1918年まで、そして1919年から1924年まではウィーン国立歌劇場で、1924年以降はスイスの居住者でしたが、1920年代半ばにはブダペストのフランツリストアカデミーの教授でした。
彼は1927年にウィーンを退職した後、教育に主眼を置き、バジル市立劇場で指揮を続けながら、バジル温室で人気の指揮クラスを教えました。 ヴェンガルトナーは1934年にウィーン国立歌劇場の監督を引き継ぎましたが、1938年までウィーンフィルハーモニー管弦楽団のゲストとして残っていましたが、1939年間だけその役職にとどまりました。 彼はXNUMX年にコベントガーデンでワーグナーを指揮し、同時にブラームスの交響曲の全サイクルを録音し、エミール・フォン・ザウアーと共にリストのXNUMXつのピアノ協奏曲を録音しました。
彼は1940年に最後に引退し、スイスのチューリッヒ郊外のヴィンタートゥールにある自宅で暮らしました。 ヴェンガルトナーは生涯、指揮者と同じくらい作曲家だと考えていましたが、1895つの交響曲、オペラ、ヴァイオリン協奏曲、チェロ協奏曲、その他多数の小さな作品の受け入れは限られていました。 ヘクター・ベルリオーズの全作品とグルック、ワーグナー、ベートーベンなどの作品の一部を編集しながら、指揮（1906年）とベートーベン交響曲（1910年）について教えただけでなく、テキストを書いたので、教育学者としての彼の貢献は疑う余地がありません。 スタジオでの彼の時間は1940年からXNUMX年に及び、アコースティックと電気の両方の時代を網羅し、ブラームスとベートーベンの完全な交響曲、ベルリオーズの「幻想交響曲」、バッハ、ヘンデル、モーツァルト、リストなどの多様な作曲家による作品を保存しました。 、およびワーグナー。
