ジセラ・トルニー-ウィット（1884-1975）

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ジセラ・トルニー-ウィット（1884-1975）.

職業：音楽学者、作曲家、ピアニスト。
マーラーとの関係：音楽史家としてのマーラー
マーラーとの通信：はい
- 04-02-1893、年1893。グスタフ・マーラー（ハンブルク）からジセラ・トルニー・ウィット（ブダペスト）への手紙。長い手紙。音楽の進化に関するマーラーの視点の説明。マーラーは、単に考えられない歴史的楽観主義者ではありませんでした。当時のマーラーは、交響曲第2番と交響曲第3番という非常に大規模な作品を作る習慣があったことを思い出してください。
  - 翻訳は、ニューヨーク、26-04-1958のサタディレビューに掲載されました。
  - オリジナルはNeueZuricher Zeitung、10-05-1958に掲載されました。
- 15-01-1894、年1894。グスタフ・マーラー（ハンブルク）からジセラ・トルニー・ウィット（ブダペスト）への手紙。
生まれ：00-00-1884ハンガリー
死亡：05年09月1975日イタリア、フィレンツェ。
埋設：00-00-0000

ブダペストとフィレンツェに住んでいた。ミスジセラトルニー-ウィット

おそらく後で：Gisela Selden-Goth、Gizella（？）

教師：ベラ・バルトーク（1881-1945）およびフェルッチョ・ブゾーニ（1866-1924）.

マーラーは彼自身の最大主義をXNUMX歳のジセラ・トルニー・ウィットに合理化しました。彼は間違いなく保守的な親または教師から彼に手紙を書くように促されました。なぜ、彼女は尋ねたようです、彼は拡張されたワグネリアン交響楽団のような大きな楽器を必要としましたか？

マーラーの交響曲の多くは、美的とセンセーショナル、精神的と物理的、ハイアートと人気の間の従来の境界を超えた音楽表現エネルギーのクライマックスの蓄積と解放を含んでいます。これらは、彼の音楽が彼の同時代人の多くに表した「問題」の何かを定義していると言えます。彼らは、「プログラマティズム」の従来の嘲笑にもかかわらず、そのような概念的に形式的または「理論的」な言語が常に何であるかを明らかにすることによって、調和的に考案された「緊張と解決」の比喩的な言語をあざけるかのように、精巧に段階的な過剰の点でまだまれに直面していますを意味します。

ローレンス・ドレイファスによるワーグナーの音楽の「エロティックな衝動」の最近の探求でさえ、ワーグナーの想定される「退廃」の症状分析によってある程度ヘッジされましたが、それは貴重な分野を開き、ワーグナー後期のロマン派後期の主要な特徴への洞察を提供しました音楽。マーラー自身は、ジセラ・トルネイ・ウィットへの有名な手紙の中で、これらを、ますます多くの人々がこれまで以上に広い空間で大量消費する時代の交響曲の特定の社会文化的特徴に位置づけました。マーラーの交響曲におけるこれらのクライマックスの瞬間の歴史と変化する含意は、それらのしばしば明白に違反する含意を参照してここにスケッチされます。

コンタクト：ブルーノ・ワルター（1876-1962）, ヴィルヘルム・フルトヴァングラー（1886-1954）およびシュテファン・ツヴァイク（1881-1942）.

04-02-1893、年1893。グスタフ・マーラーからに送られた手紙ジセラ・トルニー-ウィット（1884-1975）.