グスタフ・シェーナイヒ(1840-1906)

  • 職業:評論家 Wiener Allgemeine Zeitung 1897-1905
  • レジデンス 
  • マーラーとの関係:マーラーとワーグナー家の間の重要なつながりと仲介者。 熱心なワーグナーと親友 コジマ・ワーグナー(1837-1930) 影響により ジークフリート・ワーグナー(1869-1930)、そして同時に、マーラーの長所を認識し、彼との緊密な関係ではないにしても友好的であり続けた客観的で正直な批評家。 ダイマイスターシンガーのコシマへの11-1899年の復活を輝かしい言葉で説明し、1900年後にマーラーに手紙を書くように彼女を紹介したのはグスタフショナッハでした。 ウィーンのシェーナイヒの新しいマーラー。 XNUMX年に彼が亡くなるまで訪れた 1907ホテルインペリアル。 によって言及された ナタリー・バウアー=レヒナー(1858-1921) 彼女の回想の中で。 のレビューを書いた Tonkunstlerversammlung des ADM(1905) グラーツで 1905年コンサートグラーツ01-06-1905– Des Knaben Wunderhorn、Kindertotenlieder、Ruckert-Lieder.
  • マーラーとの通信: 
  • 生まれ:24-11-1840オーストリア、ウィーン。 Gustav KarlFranzXavierSchönaich(また:Schönaich、Schoenaich、GS、GS)。 結婚したことがない。
  • アドレス:
    • 1860 –Seilerstätte32
    • 1875 –ショッテンガッセ11
    • 1876年– Wipplinger Strasse 20
    • 1880年–ケルントナー通り31
    • 1900年–運用3
    • 1901 –クルーガーシュトラーセ1
  • 死亡:08-04-1906オーストリア、ウィーン。 66歳。
  • 埋葬:10-04-1906ウィーン、ヘレンガッセのスコットランドの聖母教区教会での葬儀のミサ。 ハイリゲンシュタット墓地。 墓A-2-69。

1859年から1863年にピアリステングイムを訪れた後、 ウィーン大学。 法務を経て、1869年にオーストリアのボーデンクレジットアンシュタットに入社し、1871年から受益者として、1873年から公務員として、1878年から補助として働き、1980年代半ばまでメンバーでした。

1856年に母親が結婚した彼の継父である医師で音楽愛好家のヨーゼフ・スタンダートナーを通して、彼はすぐにウィーンの音楽生活に直接アクセスできることに気づきました。 幼い頃から、彼は友人の選ばれたグループ(リヒャルト・ワーグナーとピーター・コーネリアスも含む)を所有し、 フーゴ・ヴォルフ(1860-1903)ウィーンでの初期の支持者。 彼は生涯の友情を持っていました フェリックス・モットル(1856-1911).

25-06-1902。 による手紙 グスタフ・シェーナイヒ(1840-1906) 〜へ リヒャルト・バトカ(1868-1922) (1 / 2)

25-06-1902。 による手紙 グスタフ・シェーナイヒ(1840-1906) 〜へ リヒャルト・バトカ(1868-1922) (2 / 2)

彼は「NeueWienerTagblatt」(1892-1896)、「Extrapost」(1894-1895)、「Neue music press」(1895-1896)の「ÖsterreichischeConstitutionelleZeitung」、「Debatte」、「ÖsterreichischeRevue」に寄稿しました。 1896-1897)、「Reichswehr」(1897-1897)、「Wiener Rundschau」(1905)、「Wiener Allgemeine Zeitung」(XNUMX-XNUMX)。

彼はさまざまな文化的イベントについて多数のレビュー、レビュー、特集を書きました。 彼の同時代人たちは、彼の寛容さと教育、そして洗練された機知に富んだスタイルを高く評価していました。 ウィーンで有名な人格。

オットー・ベーラー(1847-1913)によるシルエット。 「ダンスウィーン」と題された。 マーラーは左側で踊っています。 他のダンサーには俳優のGeorgReimers(中央)と批評家が含まれます グスタフ・シェーナイヒ(1840-1906) (右)。 

09-04-1906。 死亡記事 グスタフ・シェーナイヒ(1840-1906).

レビュー

グスタフ・シェーナイヒ(1840-1900) 約 グスタフ・マーラー(1860-1911).

  • グスタフ·マーラー
    • 交響曲第3番(1904)
    • 交響曲第5番(1905)
  • セルマ・クルツ(1874-1933) (1904)
  • ラインの黄金(02-1905)
  • Das Was Ich(03-1905)
  • Die Rose vom Liebesgarten(04-1905)
  • Le Donne Curiose(06-1905)
  • 火の危機(06-1905)
  • フィデリオ(08-1904)
  • ドン・ジョヴァンニ(12-1905)
  • 後宮からの誘拐(12-1905)
  • フィガロの結婚(12-1905)

アンリ・ルイ・ド・ラ・グランジ

アンリ・ルイ・ド・ラ・グランジ(1924-2017) 約 グスタフ・シェーナイヒ(1840-1906) 彼の巻で。 2.ウィーン:挑戦の年(1897-1904)。

pp。79-80[1897]:「アンナフォンミルデンブルクはついにXNUMX月にウィーン国立歌劇場で歌うよう招待されました…。

「ミルデンブルクのゲスト公演は、8月14日にリヒターが指揮したワルキューレで始まり、17月XNUMX日にローエングリンで続き、XNUMX月XNUMX日に再びリヒターが指揮したフィデリオ…。ウィーナーアルゲマイネツァイトゥングのグスタフシェーナイヒは、ミルデンブルクの劇的な気質を賞賛しましたとインテリジェントな演技; 彼女の婚約は、現時点ではドラマティコをXNUMXつしか持っていなかったウィーンアンサンブルの重要なギャップを埋めるでしょう。*

*すべてのウィーンの批評家の中で最も献身的な「ワグネライト」であるシェーナイヒは、ブリュンヒルデの叫びの「楽しい」解釈は、伝統に反してさえ、まったく新しいものであると述べました。 ギュスターブ・シェーナイヒ(1840-1906)は、オーストリアの教育大臣を務めていた裁判所の役人[フランツ・シェーナイヒ]の息子であり、その死により幼い頃に彼はオファンになりました。 その後、FrauSchönaichは有名な医師であるウィーン最大の病院の院長であるDr.Standhartnerと結婚しました。 彼女はサロンで当時の主要な芸術家や最高の音楽家を迎えました。 シェーナイヒは大学で法律を学びました。 ウィーンのそして数年の間Bodenkreditanstaltの法律コンサルタントのポストを保持しました。 彼は作家と評論家になる前に34歳でした。 彼は最初にWienerTagblattに加わり、次にDie Reichswehrに加わり、最後にWiener Allgemeine Zeitungに加わり、現在は編集長を務めています。 ワーグナーの友人であり親密な人物であり、ワーグナーが亡くなるまで、彼はワーグナー家の近くに留まり、バイロイトで定期的に訪問したため、ウィーンでは彼らの半公式のスポークスマンと見なされるようになりました。 彼は彼の機知、文化、会話の才能だけでなく、彼のグルメと太りすぎで有名でした。 彼は1906年に心臓病で亡くなりました。」

pp。114-115[1898]:「ヒューバーガーによれば、 『前例のないサスペンス』は、神々の黄昏の全公演の間、観客を魅了しました…。
...
「少しためらった後、マーラーはノルンのシーンでロープを抑制し、リハーサルに本物のロープを使用し、最後の瞬間にそれを取り外しました。 そのため、ノルンはロープを空中に投げて捕まえることを模倣しただけで、ロープがなかったという事実はほとんど気づかれませんでした。 それにもかかわらず、彼はコジマ・ワーグナーから抗議の手紙を受け取り、それに対して彼は「芸術家および劇場の人としての彼の良心の指示で」この一歩を踏み出したと答えた。 マーラーとナタリーと頻繁に食事をしたグスタフ・シェーナイヒは、ワーグナー家を代表してこの問題を再び提起しました。 「このトラブルを惜しまないでください、お願いします!」 マーラーは答えた。」

p。 123 [1898]:「グスタフ・シェーナイヒにとって、マーラーの[モーツァルト]交響曲第40番の指揮は「すべての賞賛を超えた」ものでした。 「この傑作の翼のある、軽い天才にこれほど幸福に気づいたことはありませんでした。 優雅さと繊細さの精神がパフォーマンスを通して息づいていました。」

p。 204 [1900]:「ロバート・ヒルシュフェルトは、マーラーの[ベートーベン]第XNUMX交響曲のバージョンを、ベートーベンで古典的発展の究極の完成ではなく、新しいスタイルの強力な預言者として見た指揮者のために、「その非常に斬新さによって動く」と称賛しました。音楽で」。 このとき、ヒルシュフェルトは、フィナーレでのファゴットの大胆な倍増を除いて、ほとんどの楽器のレタッチ*を受け入れる準備ができていました。彼は「耐えられず、ベートーベンの音楽の性質に反している」と考えています。 シェーナイヒはまた、これと、最初の動きの速いペース***や次のXNUMXつの動きの遅さなどの特定の他の「驚くべき珍しい」機能にも反対しました。****彼は「凱旋門の歓喜」を認めました。フィナーレの「高貴なプライドと目がくらむような輝き」は、「ベートーベンの典型的なもの」でした。 ウィーナー・タグブラットの別の記事で、同じ批評家は、よりリベラルな気分で、たとえ伝統に反していても、新しいテンポに先送りされ、ベートーベンに対するマーラーの気持ちを認めることを拒否するのはばかげていると宣言しました。壮大なスタイル」。 彼の力強いアクセント、印象的なクレッシェンド、そして勝利の最後の賛美歌の輝きは、確かに「仕事に完全に精通している素晴らしく才能のある指揮者」を明らかにしました。

*特にフィナーレでのピッコロの使用。 しかし、彼はスケルツォの初めのホーンのミュートとフィナーレのホーンによるファゴットの倍増に反対しました。彼はトーンを抑えようとしましたが、マーラーは実際に実際の音を変えていました…。 一方、シェーナイヒは、そのような倍増は「ドイツのすべての有名な指揮者に受け入れられた」と主張した。

** Karpath [Lachende Musiker(ミュンヘン、ドイツ:Knorr&Hirth、1929)]によると、シェーナイヒは、ウィーンが彼を「ベートーベンの冒涜者」と見なすのではないかと恐れていたため、マーラーの楽器の変更に常に反対しました。

***ワーグナーとビューローはそれをゆっくりと演奏したと彼は主張した。

****彼の見解では、スケルツォの遅いテンポは、トリオの有名なコントラバスのパッセージで「特に好奇心が強い」結果をもたらしました。」

p。 230 [1900]:「しかし、グスタフ・シェーナイヒが[リーダーの]これらの作曲にクナベンとワンダーホーンのどちらにも何も残っていないと書いたとき、シェーナイヒは常に彼を心から賞賛すると公言していたので、マーラーは傷ついた。バイロイトで話し、育ち、教育を受けた(ヘランウーフ)。」

p。 288 [1900]:「27か月後、マーラーは再び魔笛を指揮しました。 …GustavSchönaich[WienerAllgeneine Zeitiung(1900年XNUMX月XNUMX日])は、キャスティングが完璧であることに気づきました。

「彼女の外見は、ラファエロのアンティークな人物を思い起こさせます。 彼女の歌と演技は一緒になり、貞淑な甘さが混ざり合っています。 すべてが芸術的に感じられ、解釈されましたが、ダイナミクスの微妙さの誇張の影はありませんでした。 一例を挙げると、セラストが予期せず現れて、逃げようとしているパパゲーノとパミナを恐怖に陥れると、パパゲーノは「しかし、彼に何を伝えようか」と尋ねます。 そしてパミナは、「たとえ犯罪であっても、真実だ!」と答えます。 確立された習慣は、パミナが英雄的な決意のアクセントでこれらの言葉を宣言したというものでした。 それどころか、フラウ・シュローダーには、パパゲーノを狙った恥ずかしさとわずかな愛情のこもった非難が混ざり合っており、まるで真実以外のことを話すという考えそのものが彼女の人生で初めて提案されたかのようです。 どちらも孤立していない天才のストローク、そして少なくとも私にとっては、彼女の声の中間レジスターの柔らかさの欠如に対するハンサムな報酬です。」

p。 309 [1900]:「それまでマーラーの評価にかなりの公平性を示し、第390交響曲を「心地よく、非常に個人的な」と感じていたグスタフシェーナイヒでさえ、第400交響曲の動きの間に関連性を認識できず、「トメ構造」は完全に不合理です。 「それはイタチですか、雲ですか、それともラクダですか?」 彼はシェイクスピアを言い換えて尋ねた[ハムレット、iii ii、XNUMX-XNUMX]。 「聴覚の喜び」は不協和音と同じくらい彼を苛立たせました、なぜならすべてが等しく動機づけられていないように見えたからです。 マーラーはXNUMX年前にオーケストレーションの達人でしたが、彼の性格はまだ主張していませんでした。 シェーナイヒは、ベルリオーズが「自分のオーケストラの機械の下に埋葬される」ことを恐れていたことを想起し、マーラーもこれまでにないオーケストラの言葉を使うという危険な喜びに屈したこと、そしてそれを完全に理解することなく、 「思考そのものよりも、思考のきらびやかな上着」の方が重要です。 さらに、彼のユーモアは単にすりおろしただけでした。なぜなら、キャロットの態度は音楽に適していないからです。 破局的な第XNUMXの動きと残りの間のわずかな関連を識別することは不可能でした。 マーラーは、そのような仕事をすることによって作曲家としての彼の評判を危険にさらすべきではありませんでした。」

pp。31i8-319[1901]:「この再創造の労働[ワーグナーのオペラリエンツィの新作]に対する彼の熱意によって運び去られ、彼はウィーンの批評家の一人に、リエンツィに同意しないかどうかを尋ねて唖然としました。ワーグナーの最も美しいオペラであり、これまでに作曲された中で最大のミュージカルドラマでした。 マックス・グラフによれば、正体不明の批評家はシェーナイヒだったのかもしれません。マーラーの性格のこの独特の特徴にずっと気づいていたのです。 、 'フォアグラ'。 マーラーは彼に何を意味するのか尋ねると、シェーナイヒは答えました。「ガチョウは、ジューシーなフォアグラを生み出す肝臓病を発症するまで強制給餌されるからです。 あなたは、新しい作品を準備するとき、熱意を持って自分自身を詰め込み、これは素晴らしいパフォーマンスをもたらします。 その後、多大な労力を必要とするオペラを上演するとき、マーラーはしばしば「フォアグラはすぐに準備ができている」と発表し、その後、批評家が彼の革新のそれぞれを攻撃し始めたとき、「ヘレン・ヴォルゲツェッツテンはもう一度死ぬ」肝臓病だと思ってください…。でもフォアグラは素晴らしいと思います!」

p。 715 [1904]:「(特にハンスリックのワーグナーに対する敵意に関する)最も強い批判と敬意を表する賞賛の間で口調が交互になった死亡記事(エドゥアルト・ハンスリックの場合)で、シェーナイヒはハンスリックがXNUMX年のキャリアの間に「退屈な記事を書いたことはない」ことを認めた。」

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グスタフ・マーラーの若々しい作品に対するウィーンの批評家:

「天才の本当のストロークであるハーモニック効果は、FのXNUMX小節の長さのペダルポイント上のXNUMXつのパートの合唱エントリーmパートXNUMXです( Oスピルマン)。 マーラーの音楽は、それ自体が範囲内に収まることに成功したときに、重要な印象を与えることに失敗することはありません。 しかし、彼が「楽しい音」を作曲するとき、それはコリバンティックな騒ぎです…。」

グスタフシェーナイヒ、 Wiener Allgemeine Zeitung20 2月1901。

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舞台美術家アルフレッド・ローラーの最初のオペラ初演に関するウィーンの評論家のレビュー、「トリスタンとイゾルデ"

「もちろん、最初の装飾を永遠に模倣することを主張する意味はありません。 トリスタン。 作品が書かれた当時のセットと装飾は、芸術ではなく、依然として工芸の問題でした。 の装飾のために、それは1876年までではありませんでした リング、ワーグナーはジョセフ・ホフマンで、想像力と優れた技術的スキルがこれらの非常に困難な問題を克服したアーティストを見つけました。 のデザイン トリスタン 主題にふさわしいように、はるかに親密で微妙な効果を目指す必要があります。 ワーグナーの作品を熟知しているローラー教授は、これらの効果を判断し、最高の芸術的感覚で実現しました。 船を斜めにステージに上げるというアイデアは、完全に有益であることが証明されました。 それは海での素晴らしい光の遊びを可能にし、それは今や船の側面から観客に見えるようになりました。 カーテンと帆の上げ下げは、非常に明るい色のコントラストを生み出しました。 支配的な帆の豊かなニュアンスのあるオレンジによって決定される全体的な色は、ステージ上のイベントから目をそらすことなく目を満足させました。 第二幕の装飾の根底にある意図は非常に独創的であり、テキスト内のほのめかしの神秘的な相互作用の親密な理解から派生しています:「暗闇の中であなた-しかし私は光の中で」。 このシーンを支配する昼と夜の詩的な反対は、設定に反映されています。 王宮のむき出しの壁は白い月明かりを映し出し、XNUMX人の恋人が沈むベンチは暗闇に沈んでいます。 これにはいくつかの欠点があります。 暗闇は恋人たちの表情を隠し、茂みに囲まれた演壇はイゾルデの最初の入り口を隠します:ここで彼女はいつものように、非常に効果的に巨大な城のポータルに囲まれて現れる代わりに、小さなサイドゲートから滑り落ちます。 第三幕は装飾芸術の作品です。 ステージ全体が荒涼としている。 トリスタンがそのルーツの中にある強大な菩提樹、トリスタンが死ぬ丘、そして期限切れのイゾルデがとても見事に際立っているのは、真の召命を持つ男がここで仕事に奉仕していることを証明しています。 」

GS(Gustav Schonaich)、 Wiener Allgemeine Zeitung、25年1903月21日(「初演は167月1991日に行われ、マーラーが指揮し、アンナフォンミルデンブルクとエリックシュメデスがタイトルロールを歌いました。ワーグナーを個人的に知っていたシェーナイヒは、ウィーンの音楽評論家の間でワーグナーのスペシャリストと見なされていました。」 p。XNUMX.KurtBlaukopf and Herta Blaukopf、Mahler:His Life、Work&World。(London:Thames&Hudson、XNUMX)

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