- 職業：指揮者、ピアニスト。
- 居住地：ドレスデン、ライプツィヒ、ミュンヘン。
- マーラーとの関係：崇拝者。
- マーラーとの通信：はい。
- 生まれ：08-01-1830ドレスデン、ドイツ。
- 結婚：1857番目の妻：Maria von Bulow-Schanzer（1941-XNUMX）、ドイツの女優。
- 死亡：12-02-1894アルカヒラ、カイロ、エジプト。 ホテルで。 64歳。
- 埋設：29-03-1895 オールスドルフ墓地, ハンブルク、ドイツ。 墓V22（1-8）。
その他
- 1857-1870と結婚 コジマ・ワーグナー（1837-1930）.
- 聞いていた フリードリヒ・クロップストック（1724-1803）の葬式での賛美歌「DieAuferstehung」 ハンス・フォン・ビューロー（1830-1894） 1894年に グスタフ·マーラー 彼の最後の動きのインスピレーション 交響曲第4番。 マーラーは、この強力な問題のある仕事に解決策をもたらすために彼自身が書いた余分な詩で賛美歌を取り入れました。
FreiherrvonBülowはドイツの指揮者、名手ピアニスト、そしてロマン派時代の作曲家でした。 19世紀の最も有名な指揮者の一人である彼の活動は、当時のいくつかの主要な作曲家、特にリヒャルト・ワーグナーとヨハネス・ブラームスの成功を確立するために重要でした。 カール・タウジヒと並んで、ビューローはおそらくハンガリーの名手ピアニスト、指揮者、作曲家フランツ・リストの初期の学生の中で最も著名でした。 彼はリストの娘コシマと知り合い、最終的に結婚しました。コシマは後に彼をワーグナーに残しました。 ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベンの作品の解釈で有名な彼は、ヨーロッパで最も早くアメリカをツアーしたミュージシャンのXNUMX人でした。
Bülowはドレスデンで著名なBülow家のメンバーに生まれました。 1850歳からフリードリヒ・ヴィーク（クララ・シューマンの父）の学生でした。 しかし、彼の両親は彼が音楽の代わりに法律を勉強することを主張し、彼をライプツィヒに送りました。 そこで彼はフランツ・リストと出会い、リヒャルト・ワーグナーの音楽、特に1850年のローエングリンの初演を聞いて、両親の口述を無視し、代わりに音楽のキャリアを築くことに決めました。 彼は有名な教育学者ルイ・プレディとライプツィヒでピアノを学びました。 彼はXNUMX年に、ワーグナーの推薦により、チューリッヒで最初の指揮職に就きました。
ビュローは強い嫌悪感のある性格と緩い舌を持っていました。 これは彼が一緒に働いていた多くのミュージシャンを疎外しました。 彼はこの理由でチューリッヒの仕事から解雇されましたが、同時に彼はスコアなしで新しく複雑な仕事を行う能力で有名になり始めていました。 1851年にリストの学生になり、1857年に娘のコシマと結婚しました。1860人の娘がいました。1863年に生まれたダニエラと1850年に生まれたブランディーナです。1860年代から1857年代初頭にかけて、ピアニスト、指揮者、作家であり、ロシアだけでなくドイツ全土でよく知られるようになりました。 XNUMX年、彼はベルリンのBマイナーでリストの偉大なピアノソナタを初演しました。
1864年に彼はミュンヘンのホフカペルマイスターになり、このポストで彼は彼の主要な名声を達成しました。 彼は、1865年と1868年に、それぞれ1865つのワーグナーオペラ、トリスタンとイゾルデとニュルンベルクのマイスターシンガーの初演を行いました。 どちらも大成功でした。 しかし、その間、コシマはリヒャルトワーグナーと関係を持ち、1870年に娘のイゾルデを出産しました。11年後、彼らには別の娘、エヴァが生まれました。 コジマとワーグナーの事件は今やオープンな知識でしたが、ビューローはまだ妻に離婚を許可することを拒否しました。 最後に、彼女は最後の1883人の子供、息子のジークフリートを出産しました。そして、指揮者がついに容赦したのはその時だけでした。 彼らの離婚はXNUMX年に終了し、その後コジマとワーグナーは結婚しました。 ビュローはワーグナーと二度と話をすることはなく、その後XNUMX年間前妻に会うことはありませんでしたが、彼はまだ仕事を続け、XNUMX年にワーグナーの死を悼み、プロレベルで作曲家を尊敬し続けたようです。
1867年、ビューローはミュンヘンに新しく再開されたケーニヒリッヒ音楽学校のディレクターになりました。 彼はリストのようにそこでピアノを教えた。 彼は1869年まで音楽院の所長を務めました。
ワーグナーの音楽を擁護することに加えて、ビューローはブラームスとチャイコフスキーの両方の音楽の支持者でした。 彼は1年にボストンでチャイコフスキーピアノ協奏曲第1875番ハ短調の世界初演のソリストでした。彼はフレデリックショパンの音楽の信者でもありました。 彼はショパンの作品28の前奏曲すべての形容詞を思いついたが、これらは一般的に使われなくなった。 一方、変ニ長調プレリュードNo. 15は、彼のタイトル「レインドロップ」で広く知られています。 （タイトルの完全なリストは、Harold C. Schonberg 1987、pp。136-37に記載されています）。
彼はベートーベンのピアノソナタの完全なサイクルを記憶から行った最初の人物であり、現在も印刷されているソナタの学術版も制作しました。
1878年から1880年まで、彼はハノーバーのホフカペルマイスターでしたが、ローエングリンで「白鳥の騎士[シュワン]」の役を歌うテノールと戦った後、去ることを余儀なくされました。 ビュローは彼を「豚の騎士[シュヴァイン]」と呼んでいた。 1880年に彼はマイニンゲンに移り、そこで同等の役職に就き、マイニンゲン宮廷管弦楽団をドイツで最も優れたもののXNUMXつに作り上げました。 彼の他の要求の中で、彼はミュージシャンが記憶からすべての部分を演奏することを学ぶことを主張しました。
彼がリヒャルト・シュトラウスに会ったのは、マイニンゲンでの1892年間でした（会議は実際にはベルリンで行われましたが）。 若い作曲家に対する彼の最初の意見は好意的ではありませんでしたが、シュトラウスの「セレナーデ」のサンプルに直面したとき、彼は考えを変えました。 その後、彼は彼の影響力を利用して、シュトラウスに指揮者としての最初の正規雇用を与えました。 シュトラウスのように、ビューローは彼が個人的に知っていたと言われているマックス・シュティルナーのアイデアに魅了されました。 1887年XNUMX月、ビューローはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団（XNUMX年から首席指揮者を務めていた）との最終公演をシュティルナーの考えを「称賛する」演説で締めくくった。 シュティルナーの伝記作家であるジョン・ヘンリー・マッケイと一緒に、彼はベルリンにあるシュティルナーの最後の住居に記念の盾を置いた。
彼のオーケストラの革新のいくつかには、1880弦ベースとペダルティンパニの追加が含まれていました。 それ以来、ペダルティンパニは交響楽団の標準楽器になりました。 彼の正確で、敏感で、深く音楽的な解釈は、後日栄えた名人指揮者の原型として彼を確立しました。 彼はまた、鋭敏で機知に富んだ音楽ジャーナリストでもありました。 XNUMX年代後半、彼はハンブルクに定住しましたが、指揮とピアノ演奏の両方でツアーを続けました。
18-12-1884。 リサイタルでは、ハンス・フォン・ビューローがバッハ、ベートーベン、ブラームス、ヨアヒムラフ、ショパン、シューベルト、シューベルトリスト、リストの作品を演奏しました。
25-10-1892、 年1892。 が受け取った手紙 グスタフ・マーラー（1860-1911） from ハンス・フォン・ビューロー（1830-1894）。 ビュローはマーラーに07-11のコンサートのために自分の曲をコーチして指揮するように頼みます。彼はそれらを理解することができないからです。
Bülowは、頸部神経根神経の腫瘍によって引き起こされた慢性神経根性頭痛に苦しんでいました。 1890年頃以降、彼の精神的および肉体的健康は衰え始め、彼は回復のためにより暖かく、より乾燥した気候を求めました。 彼はエジプトのカイロにあるホテルで64歳で亡くなりましたが、最後のコンサート公演からわずかXNUMXか月でした。
1897年。 ハンス・フォン・ビューロー（1830-1894）。 「「Geehrter Herr、Erwiderung Ihresgesで。 Schreibens vom 29. vorM.binichnatürlichganzeinverstandenmitderbaldigenAnkündigungfür28。XNUMX月Stadtコンサートbitteich das von mir beliebte“Klaviervorträge”zuconfirmierenundnurhinzuzufügen。 DasProgrammwirdStückevonBach、Beeth（oven）、von Brahms、Liszt、Rheinberger、Rubinstein、Schumann und Tschaikowsky enthalten「。 著作権：バートとジュディスファンデルワールスファンダイク（cbjvdwvd）。
グスタフ·マーラー
1894年にハンスフォンビューローの葬式でクロップストックの賛美歌「DieAuferstehung」を聞いていたことが、グスタフマーラーに彼の最後の楽章のインスピレーションを与えました。 交響曲第4番。 グスタフ・マーラーは、この非常に問題のある仕事に解決策をもたらすために、彼が自分で書いた余分な詩を賛美歌に取り入れました。 フリードリヒ・クロップストック（1724-1803）.
