ジャンコ・カドラ(1882-1927).

マーティンにあるスロバキア文学研究所のアーカイブは、作家兼翻訳者のヤン・カドラ(ジャンコ)の広範な書面による遺産を集めてきました。 すべての文書の中で、最も注目を集めているのはカドラの日記のセットです。 彼は1904年XNUMX月に ウィリアム・リッター(1867-1955).

カドラはプラハの商学アカデミーでの研究を終えましたが、さまざまな雑誌や新聞の記事や記事の執筆と出版、旅行のスケッチの執筆、新しい本のレビューなどを好みました。また、チェコとスロバキアの文学のいくつかの作品をフランス語に翻訳し、フランスとスイスでチェコとスロバキアの小説や物語を出版したことで認められました。

JankoCádraは知り合いになりました ウィリアム・リッター(1867-1955) 1903年に彼の友人、親友、そして彼の秘書になりました。 彼はリッターのためにチェコとスロバキアの問題について交渉した。 彼の仲間であるカドラは、グスタフ・マーラーを含む優れた人物と出会う素晴らしい機会がありました。

グスタフ・マーラーについての日記に加えて、彼は以下についての記事を書いた:

  1. 1910年コンサートミュンヘン12年09月1910日–交響曲第8番(初演),
  2. 1912年コンサートウィーン26-06-1912–交響曲第9番(初演、死後) (with ウィリアム・リッター(1867-1955)).

日記の中で、彼はおそらくマーラーとのすべての出会いとマーラーの音楽についての彼自身の考察を説明しました。 スロバキア文学研究所のアーカイブには、カドラの記録がたくさんあります。 この記事は小さな部分についてです。 カドラは作曲家のマーラーと男性のマーラーの両方に興味を持っていました。

比較 ウィリアム・リッター(1867-1955) 及び ジャンコ・カドラ(1882-1927)の記録は、詳細に一定の類似性があり、リッターとカドラの両方の日記の正確性と信頼性を確認しています。

スロバキアの作家の日記記録 ジャンコ・カドラ(1882-1927) 約 グスタフ・マーラー(1860-1911)

年1904: 25-02-1904 (日記にはありません)

年1905: 02-03-1905

  • グスタフ・マーラーは、02人の友人がプラハを訪れた03年1905月XNUMX日のカドラの日記で初めて言及されました。

室内楽コンサートに行くところだったのですが、代わりに、ノイエス・ドイチェス劇場で演奏されたマーラーの交響曲第XNUMX番を選びました。 誰かがそのようなことをするほどの大胆さを持っていることに私は非常に怒っていました。 しかしその一方で、ウィルコ (ウィリアム・リッター) 交響曲がとても気に入りました。 

年1905: 05-03-1905

5月XNUMX日。 (…)マーラーの音楽について話しているエリスアベニューとブリッジをゆっくりと歩きました(私は彼の音楽をもう聞きたくないと言いました)。 (…)

年1905: 07-03-1905

  • そして7日後のXNUMX月XNUMX日、カドラは簡単なメモを書きました。

今日、ウィルコは金曜日に始めたマーラーについての仕事を続けており、昼食前に彼は自分の仕事に非常に満足していました。 (…)

年1905ジャンコ・カドラ(1882-1927) 彼の友人による絵 ウィリアム・リッター(1867-1955).

年1906: 07-11-1906

  • 7年8月1906日とXNUMX日の記録は、ミュンヘンのカイムサールで行われたマーラーの第XNUMX交響曲に言及しています。 コンサートの過程で、ウィリアム・リッターはグスタフ・マーラーと初めて個人的に会いました。 マーラーとの会談とリハーサルに対するリッターの自発的な反応についてのカドラの説明は、最も貴重な記録に属しています。 1906年コンサートミュンヘン08-11-1906–交響曲第6番.

(朝)牛乳とココアを混ぜた炊飯器に寄りかかってウィルコに会いました。 今年の8月XNUMX日に素晴らしいコンサートが行われるというポスターの発表を読んだとすぐに彼に言ったとき、彼はミキシングをやめ、まっすぐになりました:´-ああ、クエルチャンス、クエルチャンス、クエルチャンス、…ブラボー、「彼の目はきらめき、彼は尋ねました:「…et quand?」 

「Le8Novembre、…nous irons、n´est – ce pas?…」私は笑顔で付け加えました。 彼も何も言わずに笑顔で私に向き直った。 (…)

年1906: 08-11-1906

ウィルコはマーラーの到着に完全に夢中で、他に何も話しませんでした、そして、どちらか一方へのすべての手紙で、彼はマーラーが来るだろうとコメントし続けました。 さて、彼は火曜日に来て、私たちXNUMX人:ウィルコ、マルセル (フランスの音楽評論家、マルセル・モンタンドン)と 私は、最初のリハーサルにカイムサールに行きました。 マルセルはドアでマーラーを捕まえて自己紹介し、ウィルコと私も自己紹介をしました。

頭が大きく、顎骨が目立つ、やや細くてスリムな平均的な身長の小さな男。 一晩の旅の後、彼の顔はワックスのように黄色でした。 彼はまだ寒いように足をひきつらせた。 ウィルコに会った後、マーラーは奇妙に、しかし彼が自分自身に言ったかのように素敵に彼を見ました:「ああ、これはリッターです…」-そして彼は強く手を振った。 彼らはいくつかの言葉を交換し、マーラーはそこで多くの人々が彼を待っていたのでホールに入った。 スコアを付けて、XNUMX階のギャラリーに行きました。 (…)

ウィルコ、マルセル、そして私は今日の不完全なパフォーマンスにも魅了され、簡単な昼食の後、私たちは再びカイムサールにいました。 マーラーは第1部、第3部、第4部のリハーサルを行いました。 プリンスハイム氏がオルガンの下のドアの後ろで操作したアルパインベルが鳴ったとき、マーラーはそれが聞こえるかどうか尋ね、答えに従ってドアを開閉するか、ベルの音を減らすように命じました。 マーラーは、彼の現場ではよく聞こえたと言ったが、聴衆にも欠か​​せないほど明確だったに違いない! (…)

年1907ジャンコ・カドラ(1882-1927) 及び ウィリアム・リッター(1867-1955) 彼らのミュンヘンのアパートで。

年1908: 23-09-1908

  • 19年後の1908年XNUMX月XNUMX日、グスタフ・マーラーは彼の第XNUMX交響曲の最初の演奏を行いました(1908年コンサートプラハ19年09月1908日–交響曲第7番(初演)。 リッターとカドラはプラハ初演に出席しました。 カドラがプラハの公演について少し後までメモを書き続けたのはとても残念なことであり、そのためそれらはより包括的ではありません…
  • 55 S 30 –日記19-03-1908から03-11-1908。

(…)まるで泥まみれのような大きな黄色い建物であるコンサートホールに来ると、XNUMX時半頃から散歩していました。 時折、私たちはアーチ型のホールを「インド」スタイルで装飾されているかのように見、夜のコンサートのために椅子が置かれ、その後再び外に出ました。 ミュージシャンは、プラットフォームと外部の両方で個別に来ていて、小さなグループを形成していました。 彼らの何人かは彼らの音楽パートを演奏し、周りのすべてがゆっくりと生き返りました。

2時から数分後、ウィルコはついにマーラーがサイドドアから入るのを見た。 私たちは彼と競争した。 彼は灰白色のオーバーコートと同じ色の帽子をかぶっていた。 彼が私たちを見つけたとき、彼は叫びました:「ああ-」そして彼の手を差し出して私たちの前に進みました。 ゼマネク氏ともう一人の男(…)が彼と一緒にいました。 自己紹介をしました。 ウィルコ・マーラーとの短い会話の後、プラットフォームを登り、しばらくしてリハーサルが始まりました。 第3部、第4部、第XNUMX部がオンになりました。 オーケストラが演奏を始めることはほとんどなく、マーラーはすぐに立ち止まって説明しました。 それで彼はリハーサルの終わりまで続けました。 (…)

年1908: 24-09-1908

(…)マーラーの第XNUMX回を思い出せない! 詳細なメモはありますが、それを参照している音楽のパッセージはもう覚えていません。 それを聞いて、後でメモを取る方が良いです。 画像のくっつきが良くなります。 したがって、たとえば、スケルツォがオーパスの中で最もマーラー的な部分であると確信しているだけです。 マーラーと何も変わらない人は、彼の最高のイメージを形成するでしょう。 マーラーはスケルツォで完成しました。

あなたがそれを聞くとき、あなたは彼を憎み、愛撫し、呪い、そして祝福します。 オーケストラは美しい目的に向かって進んでいるようで、リスナーが参加し、突然–停止します!、オーケストラが壊れ、エイリアンの音がすべてを停止し、あなたは作者を地獄に送ります。 ちなみに私たちは悪魔からそう遠くはありません。 全体のスケルツォは地獄で悪臭を放ちます。 (…)スロバキアの小さな悪魔がそこに点滅しているような印象を受けたとき、私は笑わずにはいられませんでした。マーラーの作品には、もちろんスロバキアのメロディーもあり、その形ではなく精神だけであることに疑いの余地はありません。 特にスケルツォとフィナーレで。 著者自身は、彼らがどのようにしてそこにたどり着いたのかを知らないかもしれません–そしてそれはこの方法でより良いです–しかし、私の小静脈は彼らがそこにいることを明らかにします。 (…)

年1908: 31-10-1908

(…)入り口右側の柱の横にある円卓​​に座った。 最初の音が鳴るやいなや、マーラーはオーケストラを止めました(…)。 彼は素早く不明瞭に話しました、私たちは彼の後ろに座っていましたが、私たちは彼の話のほんの少ししか理解しませんでした。 オーケストラが長い間ささいなことで心配しているのを見たとき、彼はモーツァルトについて話し始めたので、彼は彼らに休息を与えました。 (…)そして最後の言葉を話した後、(…)彼は両腕を次の言葉で上げました:「また、meine Herrn…!」そしてリハーサルが続きました。

(…)彼は継続的にミュージシャンを修正しました。 彼はバトンで譜面台をノックし、ほとんどのオーケストラはすぐに演奏を停止しました。 マーラーが演奏をやめるか、ミュージシャンを落ち着かせるように頼むのにほとんど疲れ果てていたチェコのフィルハーモニーと比較すると、違いがわかりました。 ここには大きな規律があり、きしむ音も、上下に歩くこともありません。 –パッセージが失敗したとき、オーケストラが理解できなかったとき、マーラーは左手を髪の毛で神経質に引っ掻き、みんなが演奏をやめるまで足を踏みました。 それでも、すべてのミュージシャンが止まらなかったとき、彼は弾丸を避けてウサギのようにスコアに屈し、鼻で特定の場所にほとんど触れ、スコアに対して警棒を打ちました。同時に彼は補償について考えました。 そしてついにオーケストラが沈黙したとき、彼はすぐに両手を膝の間に折り畳み、スコアについての考えをもうXNUMXつ残しましたが、突然まっすぐになり、自分の望むことを言い、腕を新たな始まりに広げました。 (…)

ミュージシャンが長い間理解できなかったとき、彼は彼らに腹を立て、椅子から弾丸のように飛び出し、足を踏み鳴らして「ドナーウェッター!」と叫んだが、彼の声には怒りが感じられたが、彼はすぐに再び落ち着いた。 。 彼は苦味の提案で演奏するために何が必要かを説明し、行動するために腕を広げ終えました:「また、私のハーン!」

もう一度、マーラーが望むように理解して演奏することができなかった楽器奏者が逃げ出したいと思ったように私には思えました。 この場合、マーラーは椅子に腰を下ろし、その側を見て、警棒で譜面台に殴られました。「ジャ、イストデンダス…シー!」回避的な答え。 「Ja、mein Gott、Siemüssendochspielen!…」

彼の声には劣化はありません。 彼は常にしっかりしていて自信がありますが、同時に挑戦的ではなく、何よりも傲慢ではありません。 彼の信念、内なる強さ、そして正直さは、それぞれの言葉とジェスチャーから生まれます。 彼はピアノとピアニッシモの違いを許しませんが、それでも最終的に「シンド・ダイ・ハーン・ミュード?」と言うと、「ネイン」と聞くことができます。 「Sonstichwill Sie nichtanstrengen」。 従順で、感謝を求め、人類を告白することはありませんが、オーケストラの一部のメンバーが疲れているのを見ると、突然彼の心から湧き出た考えの正直でまっすぐな現れです。 (…)

年1910: 12-09-1910

  • On 1910年コンサートミュンヘン12年09月1910日–交響曲第8番(初演) グスタフ・マーラーは初めて交響曲第XNUMX番を演奏し、初演はミュンヘンで行われました。 この街に住んでいたウィリアム・リッターとヤンコ・カドラのために(ハウスジャンコカドラ)、この公演に参加するのは簡単でした。 第XNUMX交響曲は、マーラーの最も偉大な交響曲のXNUMXつです。 私たちの時代まで、それは常に重要なイベントです。
  • 55 S 36 –日記04-07-1910から24-01-1911。

(…)火曜日に、マーラーが調理スプーンで行った旧市庁舎で子供たちとのリハーサルが行われました…コンシェルジュが彼にそれを持ってきたに違いありません。

(…)リハーサルでは、子どもたちの先生もいました。 いつものように、マーラーは緊張し、足を踏み鳴らし、脅迫し、辞めましたが、それでも、オーケストラや「古い」合唱団でリハーサルしたかのように怒ったことはありませんでした。 そしていつものように、彼の爆発の後、彼は子供たちを怒らせて笑わせました。 彼がその広い端で持っていた彼の調理スプーンに面白い光景がありました。 (…)

彼には悪いピアニストがいました。 彼はプレーオフの時間だけでなく、メモを省き、まるで舞台恐怖症のようにミスを犯しました。 結局、マーラーは、子供たちがメロディーだけに依存していたので、伴奏を気にせずにメロディーだけを演奏するように彼に言いました。 彼らを励ますために、彼は彼らの間にXNUMXつかXNUMXつのトランペット奏者を置き、彼らは合唱団全体を運ぶかのように演奏しました。 (…)

「Erwirduns lehren…」の節で、マーラーは子供たちに、すべての親がそれぞれを識別できるように、はっきりと聞こえるように歌わなければならないと言いました。 (…)

最後にマーラーはウィルコといくつかの言葉を交換した。 彼は、少なくともピアニストにはあまり満足していませんでしたが、何をすべきか、彼らは彼が当分の間すべての中で最高だったと言いました。 それから子供たちは急いで来てマーラーを囲み、彼は彼らを愛撫し、冗談を言い、ゆっくりと出かけました。 (…)

年1910: 13-09-1910

(…)昨夜のマーラーの成功は本当に大きなものでしたが、パフォーマンスはリハーサルほど成功しませんでしたが、聴衆は比較することができませんでした。 最初の部分(24分かかりました)の後、かなりの拍手があり、7分の休憩の後、54番目の部分はその神秘的な世界の画像から始まり、10分かかりました。 最後の和音が消え、ホールが雷鳴し、子供たちと歌手が音楽の紙で手を振った…拍手は12分かかり、マーラーは聴衆にXNUMX〜XNUMX回現れなければなりませんでした。 (…)

リハーサル中に、マーラーは最後の瞬間までスコアを修正し、それを完了します。 (…)…変更は、フォルテをメゾフォルテまたはピアノに、またはその逆に変更することと決して変わりません。クレッシェンドとアクセント、または最後の瞬間に彼の頭に入った繊細な楽器、チャイム、キーボードなどを追加します。 。 しかし、彼は決してメモを変更しませんでした!

年1910: 14-09-1910

昨日、マーラーは別の勝利を生きました。 確かに私はこのようなものを見たことがありません。 彼が何回表彰台に戻らなければならなかったのか、確かにXNUMX回かXNUMX回かはわかりませんが、拍手と彼の呼び出しは、ライトが消えるまで約XNUMX分のXNUMX時間続きました。 前編が終わった後、拍手は長くは続かなかった。 しかし、本当の知性と感情はホール全体で感じられました。 最後にマーラーは表彰台でお辞儀をするために戻ったが、顔の筋肉は動かず、目は鮮やかに動き、時々知人に微笑み、手を振って再び臓器の後ろに消えた。

最も感動的な瞬間は、XNUMX人の女の子が彼に赤いリボンで大きな花輪を持ってきたときに起こりました。 彼らはマーラーの頭に花輪を捧げたいと表彰台の後ろからやって来ました。 彼はそれを捕まえたが、彼は表彰台の端に立っていたので、よろめき、倒れそうになり、それはある種の歓喜を引き起こした。 それから彼は小枝を引き裂き、それにキスをしました、そして自動機械のように聴衆に感謝するようになり、しばらくそこに立っていました。 それから彼は子供たちと女性たちに近づき、ボタンの穴から小枝を引き出し、子供たちに手を振った。 彼らは音楽の紙で手を振って、彼を止めたいかのように叫んだ。

新たな呼びかけで、マーラーは腕を伸ばしている子供たちのところにまっすぐ行きました。 何百もの腕が彼を取り囲んでいるかのように、子供たちは集まってガチョウの首のように腕を伸ばし、彼に触れることができただけでひどく叫んだ。 マーラーは彼ら全員に来るように彼らに手を振った、そして本当に彼は陽気な叫びと喜びのフープを伴って手すりに沿って行った。 (…)実を言うと、子供たちは酔っ払っていたようで、マーラーは深く感動しました。

年1910: 13-10-1910

マーラーは、第XNUMX交響曲の前半で、人類が生きるための祝福を求めるという考えを指摘したかったようです。後半では、人類が正直に働き、愛によって贖われていることを指摘しました。 (…)

どちらのテキストも彼に最も適していました。 彼はVeniCreator Spiritusのようなテキストを群衆に歌わせたので、まるで彼が最高のものから最高のものを選ぶつもりであるかのように、このようにして信仰と愛を広めました。 (…)

マーラーは愛、信仰、仕事、そして永遠の救いの詩人です。 (…)

グスタフ・マーラーの遺産: 00-10-1911

  • マーラーの死後、ヤン・カドラは彼の記憶の中で作曲家の音楽との最初の出会いに戻った。 彼の相続には、おそらくチェコ国立ジャーナル(Národnílisty)のために1911年XNUMX月に書かれた記事があります。

XNUMX年前、友人がプラハ国立歌劇場で行われたマーラーの交響曲第XNUMX番のコンサートに連れて行ってくれました。 (02-03-1905)。 彼の作品がプログラムに登場することはめったになかったので、予約したチェコのレパートリーとの興味深いコンサートをスキップしました。 マーラーの交響曲の直後、私たちは劇場を去り、私はうれしそうな友人に飛びつきそうになりました。

「私をそのような獣のようなものに連れて行くのはスキャンダラスです、チャップは正確に音楽が何であるかを知りません、彼は彼の聴衆を嘲笑します、そしてあなたはさらに彼を拍手します! 彼は道化師であり、彼にとって神聖なものは何もありません。彼はあなたの素朴さ、あなたの最も柔らかい感情を笑っています。彼は嘲笑しています。彼は作曲方法を知りません。彼は交響曲がどのように見えるかを知りません…」

私の友人は、私がとても怒り狂ったと言って、笑わずにはいられませんでした。 結局、彼はまだ笑いながら、次のように宣言しました。「ブラボー、ブラボー、私はあなたが好きです。XNUMX年後、あなたはマーラーを崇拝するでしょう! 私と同じように、あなたは泣きますが、少し待って、この交響曲をXNUMX回またはXNUMX回聞いてください。」決して、それは私の夜を台無しにしませんでした。そのために私はVít?zslavNovákを省略しました。眠っていて、そのような獣のようなもののためにもう一度お金を排水溝に投げ込むために?

私は狂人のようで、マーラーに対する侮辱は友人の熱意だけでなく育ちました…

一年中、私はミュンヘンでの第XNUMX回のリハーサルを観察しましたが、彼は私に勝ちました。 私の友人は黙っていたが、彼の目は至福の炎で輝いていた。 (…)

ジャンコ・カドラ(1882-1927) 交響曲第7番についてのマーラー日記ページ。

Janko Cadraはいくつかの雑誌に記事を掲載し、LeCorbusierに非常に近かった。 彼は、エレナ・マロシー・ソルテソワ(1855-1939)の自伝「Mesenfants du berceau a la tombe」(「ゆりかごから墓へ」)をスロバキア語からフランス語に翻訳しました。 1928年に公開されました。

編集者:ミラノパラク。

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