カール・ゴールドマーク(1830-1915).

  • ジークフリートリピナー(1856-1911) 彼のオペラマーリンのために台本を書いた。
  • ベートーベン賞の審査員15-12-1881 年1881 グスタフ・マーラーを拒否した人。
  • ウィーン音楽界の第一人者。
  • グスタフ・マーラーは彼の音楽があまり好きではありませんでした。

その他

Karl(Carl)Goldmarkは、Karoly Goldmarkとして生まれ、後にCarl Goldmarkとしても知られるようになり、ハンガリーの作曲家でした。 ゴールドマークは、20人の子供のうちの1848人であるユダヤ人の大家族から来ました。 彼の父、ルーベン・ゴールドマークは、カールが生まれたハンガリーのケストヘイにあるユダヤ人会衆のチャザンでした。 カール・ゴールドマークの兄であるジョセフ・ゴールドマークは医師になり、後に1842年革命に関与し、米国への移住を余儀なくされました。 ヴァイオリニストとしてのカール・ゴールドマークの初期の訓練は、ショプロンの音楽アカデミー(44–XNUMX)で行われました。

彼はそこで音楽の勉強を続け、1848年後、父親からウィーンに送られました。そこで彼は、お金がなくなる前にレオポルト・ヤンサと約XNUMXか月間勉強することができました。 彼は最初にウィーン工科大学に入学し、次にウィーン音楽院に入学して、ジョセフ・ベームとヴァイオリンを学び、ゴットフリート・プレイアーとハーモニーを学ぶ準備をしました。 XNUMX年の革命により、音楽院は閉鎖を余儀なくされました。 彼は主に作曲家として独学でした。

彼はウィーンの劇場オーケストラでヴァイオリンを演奏し、カール劇場と私的に支援されたウィーンの機関であるヨーゼフシュタット劇場で自分自身を支え、彼が習得した以上の芸術であるオーケストラの実践的な経験を与えました。 彼はまたレッスンをしました:ジャン・シベリウスは彼と簡単に勉強しました。 ゴールドマークのウィーンでの最初のコンサート(1858)は敵意を抱き、ブダペストに戻り、1860年にウィーンに戻りました。

目的を達成するために、ゴールドマークは音楽ジャーナリストとしての副業も追求しました。 「彼の執筆は、聴衆(そしてほとんどの批評家)がどちらかの作曲家の陣営にしっかりといて、偽りのない敵意を持って反対側の人々を見たときに、ブラームスとワーグナーの両方を公平に宣伝したことで特徴的です。」 (Liebermann 1997)ヨハネス・ブラームスとゴールドマークは、ウィーンでのゴールドマークの知名度が上がるにつれて友情を深めました。 しかし、ゴールドマークはブラームスのとげのある性格のために最終的に距離を置くでしょう。

ゴールドマークが吸収した音楽的影響の中には、音楽のカラーリストにとって、リヒャルト・ワーグナーの避けられない影響がありました。リヒャルト・ワーグナーの反ユダヤ主義は、彼らの間の真の暖かさの妨げになりました。 1872年、ゴールドマークはウィーンワーグナー協会の設立において重要な役割を果たしました。 彼はGesellschaftder Musikfreundeの名誉会員になり、ブダペスト大学から名誉博士号を取得し、リヒャルトシュトラウスとローマのサンタセシリアアカデミアの名誉会員を共有しました。

ヨーゼフヘルメスバーガーシニア(1828-1893) スコアを提示します カール・ゴールドマーク(1830-1915)、編曲 ジュリアス・エプスタイン(1832-1926).

ゴールドマークのオペラDieKöniginvonSaba(「シバの女王」)Op。 27は彼の生涯とその後の数年間に祝われました。 10年1875月1938日にウィーンで最初に上演されたこの作品は非常に人気があり、XNUMX年までウィーン国立歌劇場のレパートリーに残りました。彼は他にもXNUMXつのオペラを書きました(リストを参照)。

素朴な結婚式の交響曲(LändlicheHochzeit)、Op。 26(1876年初演)は、トーマス・ビーチャム卿によってレパートリーに保管された作品で、色彩的なトーンの詩で構成されたスイートのように、XNUMXつの動きが含まれています。庭での新郎新婦の対話、そしてダンスの動き。

彼のヴァイオリン協奏曲第1番イ短調Op。 28、かつて彼の最も頻繁に演奏された作品でした。 協奏曲は1877年にブレーメンで初演され、当初は大きな人気を博し、その後不明瞭になりました。 非常にロマンチックな作品で、最初の楽章にはマジャールの行進曲があり、1963番目とXNUMX番目の楽章にはドヴォルザークとメンデルスゾーンを彷彿とさせるパッセージがあります。 イツァーク・パールマンやジョシュア・ベルなどの著名なヴァイオリン・ソリストによる録音を通じて、レパートリーに再び参入し始めました。 ネイサン・ミルスタインもこの作品を擁護し、ミルシュタインの協奏曲(XNUMX)の録音は決定的なものと広く見なされています。 ゴールドマークはXNUMX回目のバイオリン協奏曲を書きましたが、出版されることはありませんでした。

Eフラットの第35交響曲Op。 1858、あまり知られていません。 (ゴールドマークはまた、およそ1860年からXNUMX年の間にハ長調で初期の交響曲を書いた。この作品には作品番号が与えられたことはなく、スケルツォだけが出版されたようだ。)

シューマンとメンデルスゾーンの影響が最も重要であるゴールドマークの室内楽は、彼の生涯で非常に好評でしたが、今ではほとんど聞かれません。 イ短調の弦楽五重奏曲が含まれています。 ウィーンで彼の最初の評判を作った9、Dメジャー作品のヴァイオリンソナタ。 25、変ロ長調の30つのピアノ五重奏曲Op。 54嬰ハ短調Op。 39、チェロソナタ作品。 8、そしてウィーンの音楽界でゴールドマークの名前を最初に目立たせた作品、Bフラット作品の弦楽四重奏曲。 XNUMX(彼はそのジャンルでのみ機能します)。

ゴールドマークはまた、合唱音楽、ヴァイオリンとピアノのための11つの組曲(ニ長調作品43、変ホ長調作品13)、およびサクンタラ序曲作品などの多数のコンサート序曲を作曲しました。 31(弦楽四重奏の後に彼の名声を固めた作品)、ペンテシレイア序曲作品。 36、春の序曲作品。 38、プロメテウスバウンド序曲作品。 44、サッポー序曲作品。 49、イタリアで序曲作品。 53、およびAus jungendtagen Overture、Op。 47.他のオーケストラ作品には、交響詩Zrínyi、Op。 19、および45つのオーケストラスケルツォ、ホ短調Op。 XNUMX、そしてメジャーでは、オペアンプ。 XNUMX。

カール・ゴールドマークの甥であるルービン・ゴールドマーク(1872–1936)は、ドヴォルザークの弟子であり、ニューヨークでキャリアを積んだ作曲家でもありました。彼の直筆原稿の多くは、「G」とともに国立セシェニ図書館のコレクションにあります。各種作品に添付されているカタログ番号(作品番号のないものも含む)

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