- 職業：テキスタイル、 脱退（メンバー）.
- レジデンス：ウィーン。
- マーラーとの関係：
- マーラーとの通信：
- 生まれ：11-11-1863オーストリア、ウィーン。
- 死亡：18-11-1929オーストリア、ウィーン。
- 埋葬：22-11-1929オーストリア、ウィーンのマイドリング墓地。 墓B-2-G60。
Stolbaの作品にはさまざまなスタイルがありますが、彼のテキスタイル作品のイメージは自然界に非常に基づいていますが、様式化されているように見える場合があります。 自然の様式化は、人間の装飾の歴史において長く実り多いエピソードであり、初期の陶器に様式化された描写が描かれ、刻まれた、人間の工芸システムの始まりにまでさかのぼります。 余談ですが、陶磁器は人間の工芸品の開発の比較的遅い段階であり、天然繊維を容器にした織りの作品は、どんな形の陶磁器の容器よりもずっと前に来ていたでしょう。
かご細工や織物は一般的に初期の人間文化に不可欠な要素でしたが、それが生き残ることはめったになかったため、石やセラミックがこれらの初期の文化に対する私たちの見方を支配する傾向があり、残念ながら彼らの生活や文化の一部しか見られません。 。
Stolbaは多くの花の解釈を生み出し、これらのXNUMXつの例に見られるように、それらはほぼ表象的なものからほぼ抽象的なものまでの範囲でした。 もちろん、自然と人工の両方の環境から派生した、繰り返し可能なパターン作品として最終的になる可能性のあるインスピレーションの出発点は無限にありますが、少なくともこれらの特定の装飾品について、ストルバがインスピレーションを見つけたのは自然です。 示されている範囲が非常にわかりやすいので、おそらく最も重要なのは、彼が花のモチーフをどのように描写したかです。
たとえば、花は、花びらが花の頭の中心を囲むように直接レンダリングして、誰もが花としての形やスタイルをすぐに認識できるようにすることができます。 ただし、花は、中央のドットを囲むXNUMXつまたはXNUMXつのドット、XNUMXつの異なる色の同心円、またはXNUMXつの円としてレンダリングすることもでき、究極のペアダウン抽象化です。 興味深いことに、これらの抽象化の形式のほとんどは、ほとんどの人にとって花の表現として認識されます。
一見ランダムに見える幾何学的に抽象的なモチーフを花と呼んでいるのか、自問自答する必要があります。 自然の領域内に非表象的なパターン作品を簡単に配置できるように見えるのは、私たちの無意識の語彙の一部ですか？ 誰も実際にパラメータを教えてくれませんでしたが、それでも私たちはクリエイティブデザイナーの元のインスピレーションをレンダリングして理解することができます。
自然のルーツはまだ私たちの無意識の奥深くに埋もれていますか？ おそらく。 私たちは、XNUMX万年の歴史のXNUMX％またはXNUMX％を自然に非常に近い場所で過ごしたため、文字通りその枠組みの中で繭になりました。 私たちが種として自然界とのつながりを失い始め、それを私たち自身の人工的で最近機械化されたバージョンに置き換えたのは、ここ数千年以内のことです。 しかし、私たちの脳がまだそのXNUMX万年の関係を保持していると考えるのは興味深いことです。これは、最近の都市の人工生活のXNUMX、XNUMX千年をはるかに上回っています。
おそらくこれは、自然とのつながりを簡単に見ることができる理由を説明するのに役立ちます。自然とのつながりは、そうでなければ抽象的なパターンの作品の中に隠されているように見えます。
