マティス・バーミューレン(1888-1967).

  • 職業:作曲家、音楽ジャーナリスト
  • マーラーとの関係:の恋人 エルザ・ディーペンブロック(1868-1939)
  • マーラーとの通信: 
  • 生まれ:08-02-1888オランダ、ヘルモント。
  • 死亡:26年07月1967日オランダ、ラーレン。 79歳。
  • 埋葬:00-00-0000 St. Janskerkhof、Hilversumseweg、Laren、オランダ。 墓:3e-1-3-24a。 また、この墓には、テア・ディーペンブロック(10-07-1907から26-07-1995まで)があります。 の娘 アルフォンス・ディーペンブロック(1862-1921)。 88歳。

Matthijs Vermeulen(Matheas Christianus Franciscus van der Meulen生まれ)は、オランダの作曲家兼音楽ジャーナリストでした。

マティス・バーミューレンはヘルモントで生まれました。 小学校卒業後、彼は当初、鍛冶屋であった父親の足跡をたどりたいと考えていました。 深刻な病気の間、彼の精神的な傾向が優勢になりました。 徹底的にカトリックの環境に触発されて、彼は司祭になることを決心しました。 しかし、1907世紀のポリフォニックマスターの対位法の原則について学んだ神学校で、彼の真の呼びかけである音楽が明らかになりました。 彼はXNUMX日、最初のアイデアを放棄して学校を辞めました。 XNUMX年の春、彼は国の音楽の中心地であるアムステルダムに引っ越しました。

そこで彼は、彼の才能を認め、1909年間無料のレッスンを提供した音楽院のディレクターであるダニエル・デ・ランゲに近づきました。 XNUMX年、フェルミューレンはカトリックの日刊紙De Tijdに寄稿し始めました。そこで彼はすぐに、当時の通常の長蛇の音楽ジャーナリズムとはまったく対照的に際立った、個人的で断固とした口調で際立っていました。 彼のレビューの質もアルフォンス・ディーペンブロックを襲った。 彼はプログレッシブウィークリーDeAmsterdammerでVermeulenを暖かく推薦しました。 そこでフェルミューレンは、クロード・ドビュッシーの音楽の擁護者として自分自身を明らかにしました。 グスタフ・マーラー(1860-1911) 及び アルフォンス・ディーペンブロック(1862-1921)、後に彼は彼の「maîtrespirituel」と呼んでいました。

1912年から1914年にかけて、フェルミューレンは実際の作品1、交響曲第1917番を作曲し、交響曲第1915番と呼びました。 この作品では、夏と青春の喜びを表現し、彼はすでに彼の人生の残りのために忠実であり続けるテクニック、ポリメロディシズムを採用しました。 ヴァーミューレンがXNUMX年に書いたXNUMX曲は、それぞれ独自の特別な方法で、作曲家の戦争へのこだわりを示しています。 彼がXNUMX年以来芸術文学部門の責任者として働いていた日刊紙「DeTelegraaf」のレビューでは、彼はまた、彼の見解では政治と文化がどれほど不可分であるかを示しました。

1919. JanGreshoffと マティス・バーミューレン(1888-1967) De Telegraaf(新聞)のオフィスで。

オランダの音楽生活の一方向のドイツの方向性に対するフェルミューレンの論争は彼を困らせた。 彼が大いに賞賛したウィレム・メンゲルベルクに彼の最初の交響曲を贈った後、彼は1919年間の鋭い期待の後に軽蔑的に拒絶されました。 その結果、フェルミューレンのオーケストラ作品はアムステルダムではチャンスがありませんでした。 XNUMX年XNUMX月にアーネムオーケストラ協会によって行われた最初の公演は、忌まわしい状況下で行われ、トラウマ的な経験でした。

それでも、フェルミューレンはその直後に彼の第二交響曲、プレリュード・アラ・ヌーヴェル・ジュルネに取り組み始め、1921年後、彼は何人かの友人に財政的に支援されながら、作曲に完全に専念するためにジャーナリズムをあきらめました。 メンゲルベルクへの最後の無益な訴えの後、フェルミューレンは彼の音楽にとってより好ましい気候を見つけることを期待して、XNUMX年に彼の家族と一緒にフランスに移りました。 そこで彼は彼の第XNUMX交響曲スレーヌとペアンの仕事を完了し、弦楽三重奏とヴァイオリンソナタを作曲しました。

しかし、フェルミューレンの交響曲はフランスのコンサートホールにも入りませんでした。 まったくの必要性から、フェルミューレンはジャーナリズムに戻った。 1926年、彼はオランダ領東インド(現在のインドネシア)の日刊紙であるSoerabaiaschHandelsbladのパリ特派員になりました。 彼は1930年間、考えられるすべてのトピックについて週に1940回の広範な記事を執筆しました。 1944年に、マルティヌス・ニホフによる劇「フライング・ダッチマン」の付随音楽を作曲する委員会は勇気づけられました。 XNUMX年後、彼はエドゥアルト・ファン・ベイナムが指揮したコンセルトヘボウ管弦楽団による第XNUMX交響曲の初演で新たな刺激を受けました。 響き渡るノートとの待望の対決は、彼のコンセプトの有効性を確認しました。 XNUMX年からXNUMX年にかけて、彼は第XNUMX交響曲と第XNUMX交響曲を作曲し、第二次世界大戦の良い結果に対するフェルミューレンの信仰を象徴するレヴィクトワールとレレンデメインのシャンタンの称号を授けました。

1944年の秋、フェルミューレンは激しい打撃を受けなければなりませんでした。 短期間のうちに、彼は妻と最も大切な息子を失いました。息子はフランス解放軍に仕えていたときに殺されました。 日記Hetenige hart [特異な心]は、彼の追悼の過程を深く感動的に説明しています。 この喪失の意味を求めて、フェルミューレンは哲学的構造を作成し、それを彼の著書「Het avontuur van den geest [心の冒険]」でさらに発展させました。

1946年、フェルミューレンは元メンターの娘であるテアディーペンブロックと結婚し、オランダの毎週開催されるDe GroeneAmsterdammerで再び働き始めました。 彼の音楽に関する記事は、その分野で最も説得力のあるものの1949つです。 XNUMX年に彼の第XNUMX交響曲と第XNUMX交響曲が演奏されました。

政治と社会は、フェルミューレンを情熱的に占領し続けました。 彼は冷戦の息苦しい雰囲気がますます憂鬱になっていることに気づきました。 核の対立を恐れて、彼はいくつかの定期刊行物で軍拡競争に反対して発言した。 1955年の最初の大規模な平和デモの間に、彼は次のように述べました。「原子爆弾は、反生命、反神、反人兵器です。」

1953年のホラント音楽祭での第1956交響曲(26年にブリュッセルで開催されたエリザベート王妃音楽コンクールで賞を受賞)が演奏されたことで、新たな創造性が生まれました。 ヴァーミューレンは妻と子供と一緒にラーレンの田舎に移り、そこで交響曲第1967番のレミニッツ・ヒューリューズを作曲し、続いてさまざまな曲と弦楽四重奏を作曲しました。 彼の最後の作品である第XNUMX交響曲は、「ディテュランボスがヴェニールに注ぐ」というタイトルで、揺るぎない楽観主義を示しています。 作曲家は、XNUMX年XNUMX月XNUMX日に消耗病の後に亡くなりました。

ヴァーミューレン事件(1918年)

ロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団とその指導者の芸術的政策に対するフェルミューレンの不満 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) 1918年XNUMX月に頭角を現した。作曲家が指揮したコルネリス・ドッパーの第XNUMX交響曲の演奏の後、フェルミューレンは立ち上がって長生きのスーザを叫んだ! コンセルトヘボウの屋台から。 聴衆の一部は、数日前に革命を試みた社会主義指導者のトロエルストラが意味していると考え、したがってバーミューレンの言葉を煽動として解釈し、大きな混乱と出版物の急増につながった。

オーケストラは、特定のジャーナリストをホールから禁止できるかどうかを検討しました。 この事件はまた、伝統主義者(コルネリス・ドッパーと首席指揮者ウィレム・メンゲルベルクによって代表される)と副指揮者エバート・コルネリスなどの前衛的な人物との間のすでに厄介な対立を浮き彫りにしました。

コンセルトヘボウの理事会はしばらくして再びフェルミューレンを認めたが、オーケストラとの彼の関係は永遠に汚染された。 その結果、1919年から1920年にかけて書かれ、「プレリュード・アラ・ヌーヴェル・ジュルネ」と題されたフェルミューレンの第1950交響曲は、XNUMX年代まで初演を待たなければなりませんでした。 メンゲルベルクは、それを見ることすらしないと公に述べました(ただし、このリンクも参照してください)。 数々の紛争の結果、フェルミューレンは長年海外に定住して働くことを決意しました。特にフランスでは、当時のオランダ領東インド(インドネシア)の雑誌のパリ特派員になりました。 彼はラーレンで亡くなりました。

ワークス

彼の交響曲、特に彼のXNUMXつの最後のXNUMXつは無調ですが、同時に非常に対位法であり、多くの音楽ラインが同時に組み合わされています。 この点で、彼はいくつかの点でチャールズアイブスに似ています。 作曲作品では、フェルミューレンは常にメロディーに注目していました。 彼の音楽では、メロディーの流れが最初から最後まで聞こえ、形や性格が非常に多様です。 資料の大部分は、「自由な朗読」の原則に基づいて非対称です。つまり、XNUMXつの連続する文の旋律曲線と長さは通常異なります。 多くの場合、Vermeulenは長いメリスマを回転させて、周期構造のすべての記憶がない連続したメロディーにします。

特に印象的なのは、流れるような線の自由なリズムです。これは、メートルの固定された分類から、アンチメトリックな数字と結びつきによって切り離されています。 しかし、他の場所では、はっきりとした脈動を伴う、短くてピチピチのメロディーに出くわします。 彼の音楽の特徴は、洗練されたクライマックスの活動と緊張と安堵の交代であり、主にハーモニーに支えられています。

ヴァーミューレンは彼の著作の中で、メロディーと個人の間に類似点を描いています。「メロディーはトーンで表現された心のフレームです。」 ヴァーミューレンの一連の推論に照らして見ると、多声でポリメロディックな構成は、社会の聴覚的表現の意味を帯びています。 いくつかの個別のメロディーを組み合わせることで、彼は社会のために大切にしている願い、つまり、他の人の能力を開発する自由を侵害することなく、すべての個人が自由に表現し、成長できることを明らかにします。

ヴァーミューレンの音楽に関する著作は、作品の最初から最後までポリメロディックなコンセプトを適用することに完全に一貫しているという印象を与えますが、彼の作曲のほとんどには、素晴らしいハーモニーに埋め込まれた、XNUMXつまたはXNUMXつの声だけのいくつかのパッセージが含まれています。 オープンでシンプルなテクスチャは、非常に複雑なテクスチャと交互になり、無調の星座を持つ準調性も同様です。

早い段階で、自由の精神と革新への衝動により、ヴァーミューレンは調性を放棄し、伝統的な形式のスキームを拒否するようになりました。 最初のチェロソナタでは、自由な無調性がスパートで突破します。これは、彼のXNUMX番目の交響曲以降、彼の作品のメロディーとハーモニーを決定します。 アーノルド・シェーンベルクとは対照的に、フェルミューレンは新しい規制システムを構築することを選択しませんでしたが、純粋に主題情報とその論理的および心理的発達の観点から進めました。 その結果、彼の交響曲と室内楽作品は、建設に関する限り大きく異なります。 しかし、彼は常に建築的結束を生み出すことに成功しました。

第三交響曲は大きなABA形式であり、Aは直線的に発達し、Bはクラシックのロンドを彷彿とさせます。 第XNUMX交響曲は、XNUMXつのテーマに基づいて構築されており、そのうちXNUMXつは終了直前に戻ります。 長いエピローグは、ペダルトーンCの両方で、ハンマーのプロローグによって相殺されます。大規模なヴァイオリンソナタは、メロディーとハーモニーの両方で遍在する長七度に基づいています。

ヴァーミューレンの作曲は、エネルギー、力、叙情性、そして優しさのユニークな組み合わせを共有しています。 彼の作品の活力は、彼が念頭に置いていた目的の結果です。地球の美しさへの頌歌として、そして人生への驚きで作曲し、人間の精神性に訴える音楽を作り、彼に幸福感を与え、彼に生命の源であるクリエイティブスピリットを知ってもらう。 これらの野心は、Princiepen der Europese muziek(ヨーロッパ音楽の原則)というタイトルの本と多数の記事で言葉にされており、主流の動きに直角でした。 その結果、フェルミューレンには信者や弟子がいませんでした。

彼の曲のほとんどの主題でもある美的・倫理的な「メッセージ」とは別に、フェルミューレンの交響曲と室内楽は、メロディーの独創的な相互作用、多くの有益な楽器のアイデア、魅力的な音場、革新的なカラフルな(オーケストラ)サウンドを提供しますパラレルハーモニーと魅惑的なカノンテクニック。

ヴァーミューレンの作品は、ルイ・アンドリーセンなどの影響力のあるオランダの作曲家によって独創的なものとして引用されていますが、彼の直接的な影響を追跡することははるかに困難です。結局のところ、彼のスタイルは折衷的で非常に個人的です。 さらに、他の作曲家との彼の実際のコラボレーションは非常に限られたままでした。 彼の認識のほとんどすべては彼の死後よく起こった。

彼の作品には、ピアノを弾く嘘つき(彼が指揮したものの1923つ)、XNUMXつのチェロソナタ、弦楽四重奏(XNUMX)と弦楽四重奏を含む室内楽、フライングダッチマンの付随音楽も含まれます。

エラーを見つけた場合は、そのテキストを選択してを押して通知してください Ctrlキー+ Enterキー.

スペルミスレポート

次のテキストが編集者に送信されます。