ナタリーバウアーレヒナー（1858-1921）

年1895. ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）.

作曲コンクールでは、若いグスタフ・マーラーが学生オーケストラの指揮者と戦います。指揮者は彼の交響曲を演奏することを拒否します。このシーンはナタリーに消えない印象を与えます。彼女は最初から、この世界の不本意と理解の壁にぶつかる天才に共感しました。彼女の敏感な性質で、ナタリーは彼の才能と運命によって運命づけられているアーティストの困難な仕事に目を向けています。彼女はまた、これを印象的な方法で紙に書くための心理的洞察と知的および文学的な能力を持っています。 1890年代の初めから、彼らの間には深い友情の絆が芽生え、それは1901年の終わりにマーラーがアルマと婚約するまで続きます。進歩的、フェミニスト、平和主義、自律的。

1890年代、彼女はほぼ毎年夏に休暇の住所でマーラーと過ごしました。グスタフ・マーラーは常に夏の間作曲しました。彼女は交響曲第2番の完成、交響曲第3番と第4番の作成を目撃しました。 5と交響曲第1番の始まり。彼女はまた、交響曲第XNUMX番の改訂と、少年の魔法の角笛とリュッケルト歌曲の作曲を目撃しました。

彼女は彼のリーダーシップの下でオペラや交響曲の数十回の公演に出席し、オーストリアとドイツのコンサートホールでマーラー自身の作品の最初の公演も目撃しました。

職業：ビオラ奏者、バイオリニスト。
レジデンス：ウィーン。
マーラーとの関係：恋愛（年1892 in ベルヒテスガーデンおよび年1901 夏休みの最後の夜のXNUMXつでマイアーニックマーラーが湖から酔った溺死者を救助する）、 Pernerstorfer Circle（メンバー）、伝記作家。
マーラーとの通信：
- 03-11-1895への手紙ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）。交響曲第3番について。
生まれ：09-05-1858ペンツィング、ウィーンXIV。ナタリアアンナジュリアナレヒナー。
父：ルドルフ・レヒナー（1822-1895）、ウィーンの書店兼出版社。
母：ジュリー・レヒナー-ウィニワーター（1831-1905）。
- 姉妹：エレン（ヘレン）シュレンク-レヒナー（1859-1940）。（28-07-1859ペンツィング生まれ、24-03-1940ウィーンで死去）。 80歳。ヴァイオリニスト。彼女は1909年に弦楽四重奏団を設立し、いくつかの作曲を残しました。
- 兄弟：オスカー・レヒナー（1868-1928）。彼の妻：Antonie Lechner-Riessberger（1869-1956）。彼の娘：Gretl Donebauer（1897-1949）。
- 姉妹：ミンナウィルヘルミンドレクスラーレヒナー（？-1934）。彼女の夫：フリードリヒ・ドレクスラー教授（1858-1945）。彼女の娘：ヨハン・キリアン（1885-1952）と結婚したフリーデリケ・キリアン-ドレクスラー（1879-1959）。フリーデリケ（1885-1952）とヨハンキリアン（1879-1959）の息子は、ヘルベルトキリアン（1926-2017）です。
結婚：27-12-1875。大学の男やもめと教師にアレクサンダーバウアー博士（1836-1921）。化学者。ナタリーは17歳、アレクサンダーは39歳。状況は不明。ナタリーは、アレクサンダーの以前の結婚からのXNUMX人の子供のための里親の役割を果たさなければなりませんでした。末っ子（ウィルヘルミン）は実際にはナタリー出身であると言われていますが、これは証明されていません。
離婚：19-06-1885。 10年後。
死亡: 08-06-1921 ウィーン、オーストリア。貧困で死ぬ。 63歳。
埋設：11-06-1921 中央墓地、ウィーン、オーストリア。墓59B-G1-21。

年表

1866-1872：ウィーン音楽院彼女の妹エレンと。ヴァイオリンとヴィオラを卒業。 14歳。
1875年：早婚。 17歳。
21-06-1877：おそらくでの作曲コンクールに出席しますウィーン音楽院、ここで、グスタフ・マーラー（1860-1911）参加します。グスタフ・マーラーは学生オーケストラの指揮者と戦います、ヨーゼフヘルメスバーガーシニア（1828-1893）、彼の交響曲を演奏することを拒否する人。彼女が見るのは初めてですグスタフ・マーラー（1860-1911）. 1877年コンサートウィーン21-06-1877（ピアノ）.
年1890：ブダペストでのグスタフ・マーラーとの会談。秋に。彼らの友情の始まり。
年1891：グスタフ・マーラーとの会談バートガスタイン.
年1892：グスタフ・マーラーとの会談ベルヒテスガーデン市。夏休み。
1895年：ビオラ奏者として、ソルダット・ロジャー弦楽四重奏団のメンバー。創設者：マリー・ソルダット・レーガー（1863-1955）（Roeger、によって発見されたヨハネス・ブラームス（1833-1897）、の生徒ヨーゼフ・ヨアヒム（1831-1907））。「Damen-Streichquartett」または「LadiesStringQuartet」。国際ツアー。
06-1896：グスタフ・マーラーは数日間一緒に暮らしましたナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921） in 1896-1896ハウスナタリーバウアーウィーン– Jasomirgottstrasse No. 3. 年1896.
24年06月1897日：レターナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）〜へローザ・パピエ-パウムガルトナー（1858-1932）マーラーとの関係についてアンナ・バー・フォン・ミルデンブルク（1872-1947）.
09-1901：夏休みの最後の夜のXNUMXつでのロマンチックな会議マイアーニック.
01-1902：恒久的に引き出すグスタフ・マーラーとの婚約後の人生からアルマ・マーラー（1879-1964）。撤退も09-1901だった可能性があります。
1905年：出版社、ヨハン・キリアン（1879-1959）への手紙。
1907年：ウィーンでの断章の出版。 Gelerntes und Gelebtes'by ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）。グスタフ・マーラー以外の彼女の人生について。
04-1912：Der Merker（オーストラリアの音楽と演劇の雑誌）での彼女の日記からの抜粋の匿名の出版物。
1913年：ソルダット・ロジャー弦楽四重奏団の終焉。
1917年：ハンナ・リール（1891-1965）オーストリアの経済学者、社会学者、美術史家へのマーラーの愛の生活についての手紙。ラブライフグスタフ・マーラー。 2014年に公開されました。60ページ。
1918年：平和主義のアイデアを発表したために刑務所に。深刻な健康問題を引き起こした。
1920年：彼女の日記からの抜粋を「MusikblatterdesAnbruch」に彼女自身の名前で出版。
1921年：死去。
1923年：いとこのフレデリケの夫であるヨハン・キリアンによる「エリンネルンゲン・ア・グスタフ・マーラー」の死後の出版。
1984年：ヨハン・キリアン（1926-2017、ナタリーの1879番目のいとこ）の息子であるヘルベルト・キリアン（1959-XNUMX）による「エリンネルンゲン・ア・グスタフ・マーラー」のより広範な版の出版。著者はナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）。 1923年の出版の延長。
2010：ドキュメンタリー（ビデオ）「私の時が来る」–ナタリー・バウアー・レヒナー（2010）が記憶しているグスタフ・マーラー。外部リンク.

ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921） 1890年の結婚の終わりから1902年のアルマシンドラーへの彼の始まりまでの期間にグスタフマーラーの親密で献身的な友人であったことで音楽学で最もよく知られているオーストリアのヴィオリストでした。この期間中、彼女はマーラーのXNUMX番目の交響曲の構造、形式、内容の独占プレビューを含む、XNUMX代中および直後のマーラーの個人的、専門的、創造的な生活についてのユニークな見解を提供するプライベートジャーナル。グスタフ・マーラーも参照外観.

彼女は、ウィーンの書店のオーナーであるルドルフ・レヒナー（4-1）と彼の妻ジュリー、ニー・フォン・ウィニヴァルター（1822-1895）に生まれた1831人の子供（1905人の女の子とXNUMX人の男の子）の長男でした。彼女は個人的に教育を受け、後にウィーン国立音楽大学で学びました。

年1897. ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）。ウィーンのAlbrechtSpieglerが所有する写真。

年1897. ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）.

年1897。 21-01-1897。 Soldat-Roger（Roeger）弦楽四重奏。ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）.

コンセルヴァトワールで、彼女は初めてマーラーに会いました。彼女は1872年に卒業し、マーラーは1875年から1878年まで学生でしたが、姉のエレンがまだ学生だった間、コンセルヴァトワールの施設を利用できたようです。バウアー・レヒナーは、すべて女性のソルダット・レーガー弦楽四重奏団のヴィオリストになりました。ヨーゼフ・ヨアヒム（1831-1907）-生徒マリアソルダット-レーガー。訓練を受けたプロのミュージシャンとして、バウアー・レヒナーはマーラーの会話の技術的および美的内容を把握しました。

年1895。オリジナルのSoldat-Roger（Roeger）弦楽四重奏曲：Ella Finger-Bailetti（1866-？）、ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）、LucyMüller-Campbell（1873-1944）およびMarie Soldat-Roeger（1863-1955）。

Soldat-Roger（Roeger）弦楽四重奏曲（1895-1913）：ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）、Marie Soldat-Roeger、Lucy Campbell、EllaFinger-Bailetti。

ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921） Soldat-Roger（Roeger）弦楽四重奏曲（1895-1913）。後ろのナタリー・バウアー。

年1903. ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）.

30-03-1905。年1905。文字ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）ミュンヘンの出版社ヨハン・キリアン（1879-1959）に。

年1910 および年1911。公演ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）.

彼女は、音楽、文学、哲学、そして人生についての彼の発言の多くを、ある程度の長さで、明らかに逐語的に指摘しました。晩年、バウアー・レヒナーは率直なフェミニストになり、1918年に戦争と女性参政権の必要性に関する記事を発表し、それが彼女の逮捕と投獄につながりました。その後、彼女の健康は崩壊し、彼女は貧困で亡くなりました。

「ErinnerungenaGustavMahles」（「GustavMahlerの回想」）1890-1902（1923年発行）

1916. Visme ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）。「ErinnerungenaGustav Mahles」（「Gustav Mahlerの回想」）1890-1902（1923年発行）。 MédiathèqueMusicaleMahler.

彼女の主な作品の出版履歴は複雑です。ソースは、Mahlerianaというタイトルのかさばるメモのコレクションであり、明らかに、もはや存在しない約1913の日記から派生しています。彼女の生涯の間に、簡単な抜粋が1920つのジャーナルに掲載されました。匿名で「DerMerker」（1923年1980月）に、彼女自身の名前で「MusikblätterdesAnbruch」（XNUMX年XNUMX月）に掲載されました。 Erinnerungen a Gustav MahlerはXNUMX年に出版され、入手可能な資料から編集されたセレクションを表しています（後の英語のGustav Mahlerの回想もそうです）（XNUMX）。

現在マーラー学者のアンリ・ルイ・ド・ラ・グランジが所有しているマーラーナの原稿は無傷ではありません。多くのページが未知の手によって引き裂かれ、それらに何が含まれていたかはわかりません。ナタリー・バウアー・レヒナーは生涯、友人や知人に原稿を貸す習慣があり（EHゴンブリッチは、両親がしばらくの間原稿を所持していたと報告しています）、おそらくこの慣習によって資料を削除することができました。

マーラーの長年の友人との会話を記録したメモのコレクションジークフリートリピナー（1856-1911）彼女の論文の中にかつて存在していたと理解されています。現在の所在は不明です。ベアテ・タルバーグ監督は、彼女の日記に基づいてドキュメンタリードラマを達成しました。私の時が来るでしょう。

1916. Visme ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）。「ErinnerungenaGustav Mahles」（「Gustav Mahlerの回想」）1890-1902（1923年発行）。 MédiathèqueMusicaleMahler.

1917年にハンナリールに宛てた「BriefüberMahlersLieben」（「Mahler's Lovesについての手紙」）（2011/2014年発行）

グスタフ・マーラーを専門とする音楽学者は長い間彼の妻アルマの回想録を一粒の塩で取っていましたが、彼らのほとんどは彼の肖像を彼が彼女に会う前にロマンスがほとんどなかったかなり貞淑な修道士として受け入れました。現在、XNUMX人の学者は、マーラーの親友、そして時には恋人であるナタリー・バウアー・レヒナーから最近発見された手紙が、代わりに彼が多くの事柄と夢中になったことを示していると言います。「この手紙は、彼の故郷であるイグラウの郵便配達員の娘であるジョセフィン・ポワスルという女性との関わりから始まって、かなりの数の人々との恋愛についてのかなり完全な説明です」と、文書を公開することを望んでいる学者。

59ページの手紙はドイツ語で手書きされ、「BriefüberMahlersLieben」（「Mahler'sLovesについての手紙」）と呼ばれていました。「この手紙は、彼の故郷であるイグラウの郵便配達員の娘であるジョセフィン・ポワスルという女性との関わりから始まって、かなりの数の人々との恋愛についてのかなり完全な説明です」と、スティーブンE.ヘフリングのXNUMX人は言いました。文書を公開することを望んでいる学者。

この手紙は、バウアー・レヒナーの相続人の50人であるハンス・リールに宛てて書かれたもので、過去XNUMX年間でタイタニックな交響曲とほろ苦い歌がクラシックのレパートリーの中心的な部分になりつつある作曲家に、新しい次元をもたらすはずです。ひどく陰気な、内省的な人物として見られます。

今では彼はそれほど厳しくなく、時にはかなり乱暴に見えるかもしれません。（バウアー・レヒナーは、マーラーが結婚後に何か問題を抱えていたかどうかについては話していません。それはアルマの部門でした。建築家ヴァルター・グロピウスとのロマンスを発見したマーラーの絶望により、マーラーはジークムント・フロイトに助言を求めました。）

1917. Visme ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）。 1917年にハンナリールに宛てた「BriefüberMahlersLieben」（「Mahler's Lovesについての手紙」）（2011年発行）。 MédiathèqueMusicaleMahler.

その他

ヴィオリストのバウアー・レヒナーは、マーラー界ではほとんど知られていません。彼女が長い友情の中で保管していた日記（彼らは学生として出会った）は、彼女の死から1923年後（そしてマーラーの12年後の50歳）のXNUMX年に出版され、マーラーの専門家が「アルマ」と呼ぶものを回避する重要な方法と見なされています問題」とは、彼の未亡人が長年にわたって使用していたマーラーに関する情報のほぼ排他的な管理を意味します。「バウアー・レヒナーは、特にアルマと結婚する前の数年間、マーラーにとって最も重要な直接の情報源のXNUMXつです」と、コロラド大学ボルダー校音楽学部の大学院研究担当副学部長であるスティーブ・ブランズは述べています。毎年恒例のコロラドマーラーフェストの主催者。「彼女のジャーナルは、専門家だけでなく、マーラーを愛するすべての人にとって価値がありました。手紙の抜粋を聞いただけですが、その機知とスタイル、そして彼女が持っていた知覚的な音楽の心に本当に感銘を受けました。おそらくそれがマーラーが彼女を真剣に受け止めた理由です。」

マンモスのマルチボリューム「グスタフ・マーラー」が作曲家の決定的な作品と見なされ、新しい手紙を最初に見た人のXNUMX人であるアンリ・ルイ・ド・ラ・グランジは、バウアー・レヒナーは「非常に重要」であり、信頼できる情報源。「彼女の日記では、彼女は非常に多くのことについて非常に正直であり、私たちがそれらを持っていなかったら、私たちは多くを欠くでしょう」とデラグランジ氏はイタリアのトブラッハから電話で言いました。グスタフ・マーラー新批評版のディレクターであり、クリーブランドのケースウエスタンリザーブ大学の音楽教授であるヘフリング氏とノルウェーのマーラー専門家であるモーテンソルビックは、パッセージを含むバウアーレヒナーのジャーナルの新しいバージョンを編集しています。新しい手紙と同様に、これまで公開されたことのないもの。

彼らは、手紙のテキストを含み分析する記事を、ジャーナルであるMusicalQuarterlyに提出しました。バウアー・レヒナーは1917年XNUMX月にリール（マーラーの学者が知る限り、親戚ではなく親友であった）に手紙を書いたが、それは明らかに彼女が微妙な問題と見なした問題の解決策としてであった。ジャーナルでは、彼女はマーラーの女性との関係についての自信を含めるという問題に取り組んだ。彼女はそれを後世が評価する重要な情報と見なしましたが、そのような詳細を含めることは不適切であるとも考えました。バウアー・レヒナーは手紙の中で、それを書くことによって、彼女は問題をリールの手に委ねていると述べた。

しかし、リールはその手紙を公表するために何もしなかったし、マーラーの学者には2011年まで知られていないままであり、それでも彼らはそれをほとんど見逃していた。「ドロテウムでのオークションで表面化した」とヘフリング氏は電話インタビューでウィーンのオークションハウスに言及し、「マーラーの学者や原稿ハンターが主に宝石や家具を扱っているため、この場所は見られない。そして、それはそれほど高くはなかった最小値に達しませんでした—3,000ユーロのようなもの。もし私がそれについて知っていたら、私は自分でお金を見つけていただろう。」

1919年。24-11-1919。ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）.

ヘフリング氏とソルビック氏は、ウィーンの国際グスタフ・マーラー協会の助手から手紙を指さされ、そこにある古物専門店への道を見つけたと知りました。しかし、彼らが店に連絡したとき、彼らはオーストリア国立公文書館の音楽図書館員が彼らを殴打したことを知りました。原本はアーカイブにありますが、ヘフリング氏とソルビック氏はコピーを入手して翻訳に取り掛かり、抜粋を提供しました。手紙で論じられているパラモアの中には、当時作曲家カール・マリア・フォン・ウェーバーの孫と結婚したマリオン・フォン・ウェーバーと、いくつかのオペラ歌手、特にソプラノのリタ・ミカレク、セルマ・クルツ、アンナ・フォン・ミルデンブルクがいます。バウアー・レヒナーは、彼らのロマンスはプラトニックであると彼女に書いた。見るラブライフグスタフ・マーラー.

手紙で言及された女性の何人かとの彼の関係は長い間知られていましたが、バウアー・レヒナーの回想はマーラーの感情的な構成のより微妙な見方を提供します。マーラーとミズとの関係についての彼女の議論。マリオン・フォン・ウェーバー-シュワベ（1856-1931）たとえば、それがどれほど重要であったかを明らかにします。「それは非常に情熱的でした、そしてマーラーはそれについて非常に素朴だったようです」とデラグランジ氏は言いました。「彼とマリオンは夫自身に彼らは恋をしていると言いました、そして彼らは彼がその事実に感動するだろうと思いました。しかし、代わりに、彼はそれに立ち止まりました。」

ヘフリング氏は、ロマンスの詳細が交響曲第4番新しい視点に。マーラーはウェーバーさんとの関わりのピークである1888年に仕事を始めましたが、1892つのムーブメントだけを書いた後にそれを脇に置きました。その後、1893年に「少年の魔法の角笛」の曲を設定し始めるまで、作曲をやめました。彼はXNUMX年に交響曲に戻り、翌年に交響曲を完成させました。ウェーバーさんの夫がマーラーに会うのをやめるように主張した後、作曲家はライプツィヒからプラハに移り、次の役職に就きました。

ナタリー・バウアー＝レヒナー（1858-1921）.

彼はウェーバーさんを説得してミュンヘン郊外のトゥッツィング近くに連れて行ったと思ったが、彼女は現れなかった。「これは、ナタリーによれば、これが第二交響曲の年表にこれほど長いギャップがある主な理由です」とヘフリング氏は言いました。「ナタリーが私たちに言っているのは、彼は非常に落ち込んでいて、彼の創造性はそこになかったということです。そして、彼女は彼に自信を与えることによってそれを再燃させたことで多かれ少なかれ自分自身を信用しています。彼女は彼の天才を信じていました。」バウアー・レヒナーは、マーラーとの彼女自身の関係についても、かなり紫色の散文で書いています。「私たちは非常に狭い部屋に監禁され、熱烈にアニメーション化されたシェヘラザードのような物語で世界中から隔離されていたので、朝の灰色になるまで、私たちはお互いの前に人生全体を広げました」と彼女は書いています。「宣言、質問、誓いがなければ、私たちの精神と体格は互いに溶け合っていました。」

手紙はまた、マーラーと彼の兄弟、特に彼の妹との関係についての新しい詳細を提供しますジャスティン（アーネスティン）ローズマーラー（1868-1938） —マーラーの初期のロマンス（バウアー・レヒナーのものを含む）のほとんどが創設された岩であることが判明しました。マーラーは生き残った長男として、1889年に両親が亡くなった後、兄弟の世話をし、しばらくの間、ジャスティンは彼と一緒に引っ越しました。「ナタリーによれば、これらすべての事柄が決裂した理由は、ジャスティンの極端な嫉妬と所有格でした」とヘフリング氏は言いました。バウアー・レヒナーは、アルマがその障害を突破できた理由である可能性があるとヘフリング氏は述べた。

ジャスティンは彼らを解散させるのを手伝ったが、今回、バウアー・レヒナーは「寺院が私たちに衝突したとき、彼女は寺院の廃墟の下に身を埋めた」と書いた。「彼女は私たちの生活を永遠に断ち切るだけでなく、他の誰にも与えないであろう彼から自分自身を奪ったからです。「行間を読んで、その時点で、マーラーはジャスティンにこれは続けることができないと言った」とヘフリング氏は言った。彼がアルマに打たれるのはほんの数週間のことでした。