オスカーココシュカ（1886-1980）

1909. Visme オスカー・ココシュカ（1886-1980）.

職業：画家、詩人、劇作家。
居住地：ウィーン、プラハ。
マーラーとの関係：との恋愛アルマ・マーラー（1879-1964）.
マーラーとの通信：
生まれ：01-03-1886オーストリア、ペヒラルン。
死亡：22年02月1980日スイス、モントルー。
埋葬：スイス、ヴォー、クラランのクララン墓地。

断片（音声、ドイツ語、長さ01:48）：オスカー・ココシュカ（1886-1980）彼の人生について。

1912年。ラジョコナ。の肖像アルマ・マーラー（1879-1964） by オスカー・ココシュカ（1886-1980）.

1912年。の二重肖像画アルマ・マーラー（1879-1964）およびオスカー・ココシュカ（1886-1980） by オスカー・ココシュカ（1886-1980）.

1913年風の花嫁（ウィンドブラウトまたはテンペスト）オスカー・ココシュカ（1886-1980）。バーゼル美術館にあります。ココシュカの最も有名な作品は、彼の恋人と一緒に横たわっている、アーティストによる自画像をフィーチャーした寓話的な写真ですアルマ・マーラー（1879-1964）。サイズ：181cm x221cm。

1913. Visme アルマ・マーラー（1879-1964） by オスカー・ココシュカ（1886-1980）.

オスカーココシュカは、彼の強烈な表現主義の肖像画と風景で最もよく知られているオーストリアの芸術家、詩人、劇作家でした。彼は、チェコの金細工職人であるグスタフ・ヨーゼフ・ココシュカとマリア・ロマーナ・ココシュカの1887番目の子供であるペヒラルンで生まれました。彼の兄は1889年に乳児期に亡くなりました。彼には姉妹のベルタ（1892年生まれ）と兄弟のボフスラフ（XNUMX年生まれ）がいました。オスカーは、母親が彼を出産した直後にペヒラルンで火災が発生したという話に刺激されて、前兆を強く信じていました。ココシュカの人生は、主に父親からの経済的援助の欠如のために容易ではありませんでした。彼らは町の繁栄している中心部からどんどん遠く離れた小さなアパートに絶えず移動しました。

ココシュカは父親が不十分であると結論付け、母親に近づきました。彼は自分が世帯主であると感じ、富を得たときも家族を支え続けました。ココシュカは実科学校の中等学校に入学し、そこでは科学や言語などの現代の科目の研究に重点が置かれました。ココシュカは芸術に優れているだけで、授業中にほとんどの時間を古典文学を読んでいたため、彼の主題には興味がありませんでした。この古典文学の教育は彼の芸術作品に影響を与えたと言われています。

ココシュカの教授の一人は、彼が美術のキャリアを追求することを提案しました。ココシュカは父親の意志に反して、ウィーンのクンストゲヴェルベシューレ（美術工芸学校）に応募し、153人の応募者のうち1904人のうちの1909人になりました。 Kunstgewerbeschuleは、主に建築、家具、工芸品、モダンなデザインに焦点を当てた非常に進歩的な学校でした。ウィーンのより権威のある伝統的な美術アカデミーとは異なり、Kunstgewerbeschuleはウィーン分離派のインストラクターによって支配されていました。ココシュカはXNUMX年からXNUMX年までそこで学び、彼の教授であるカールオットーチェシュカの影響を受けて独自のスタイルを開発しました。

ココシュカの初期の作品の中には、子供たちをぎこちなく死体のように描いたジェスチャーの絵がありました。ココシュカは絵画の正式な訓練を受けていなかったため、「伝統的な」または「正しい」絵画の方法に関係なく、メディアにアプローチしました。 Kunstgewerbeschuleの教師は、WienerWerkstätteまたはVienneseWorkshopsを通じてココシュカが機会を得るのを助けました。ココシュカの最初の任務は、子供向けのはがきと絵でした。ココシュカは、それが彼に「彼の芸術的訓練の基礎」を与えたと言った。彼の初期のキャリアは、神経質にアニメーション化されたスタイルで描かれたウィーンの有名人の肖像画によって特徴づけられました。

ココシュカは、アルマ・マーラーと情熱的で、しばしば嵐のような関係を持っていました。それは、1912歳の娘マリアマーラーの死とヴァルターグロピウスとの関係の直後のXNUMX年に始まりました。一緒に数年後、アルマは彼を拒絶し、情熱に打ち勝つことを恐れていると説明しました。彼は生涯彼女を愛し続け、彼の最大の作品のXNUMXつである風の花嫁（テンペスト）は彼女へのオマージュです。ココシュカがこの傑作を描いている間、詩人ゲオルク・トラークルがスタジオを訪れました。ココシュカの詩AllosMakarは、この関係に触発されました。

1914年。AllosMakarによる詩のイラストオスカー・ココシュカ（1886-1980）.

彼は第一次世界大戦でオーストリア軍の騎兵として奉仕することを志願し、1915年に重傷を負いました。病院で、医者は彼が精神的に不安定であると決定しました。それにもかかわらず、彼は芸術家としてのキャリアを発展させ続け、ヨーロッパ中を旅し、風景を描きました。

1915. Visme オスカー・ココシュカ（1886-1980）.

彼は1918年に等身大の女性人形を依頼しました。アルマをシミュレートして愛情を得るつもりでしたが、ガイノイド-アルマはココシュカを満足させず、パーティー中にそれを破壊しました。

1918年。アルマ人形オスカー・ココシュカ（1886-1980）.

ナチスによって退化したと見なされたココシュカは、1934年にオーストリアからプラハに逃げました。プラハでは、彼の名前は他の駐在員アーティストのグループであるオスカーココシュカバンド（OKB）に採用されましたが、それ以外の方法では参加しませんでした。 1938年、チェコ人がドイツ国防軍の予想される侵略のために動員し始めたとき、彼はイギリスに逃げ、戦争の間そこにとどまりました。チェコスロバキアからの難民のための英国委員会（後にチェコ難民信託基金）の助けを借りて、OKBのすべてのメンバーはポーランドとスウェーデンを通って脱出することができました。

第二次世界大戦中、ココシュカと彼の妻は、スコットランドのウェスターロス沿いの村であるウラプールに夏の数か月間住んでいました。そこで彼は色鉛筆（スコットランドで開発した技法）で描き、多くの地元の風景を水彩で描いた。ココシュカはウラプールにいる間、彼の友人で裕福な実業家フェルディナンドブロッホバウアー、マリアアルトマンの叔父の絵を描きました。絵はまだチューリッヒのクンストハウス美術館に飾られています。ココシュカは1946年に英国市民になり、1978年になって初めてオーストリアの市民権を取り戻しました。彼は1947年に一時的に米国に旅行した後、スイスに定住し、そこで残りの人生を過ごしました。彼は22年1980月XNUMX日にモントルーで亡くなりました。

オスカー・ココシュカ（1886-1980）.

ココシュカは彼の現代のマックスベックマンと多くの共通点を持っていました。どちらもドイツ表現主義からの独立を維持しましたが、今では最高のマスターと見なされており、過去のマスターの芸術を深く掘り下げて独自のスタイルを開発しました。彼らの個人主義は、XNUMX世紀のモダニズムの主要な運動から彼らを孤立させました。どちらも「見る」という芸術を発展させる必要性について雄弁に書いていました（ココシュカは奥行きの知覚を強調し、ベックマンは目に見えない領域への神秘的な洞察に関心を持っていました）。

オスカーココシュカとアルママーラーの詳細

グスタフ・マーラーが1911年に亡くなったとき、彼の未亡人アルマは最初に彼女のすでに恋人のヴァルター・グロピウスの腕の中で慰めを求めました。しかし、アルマは、グロピウスが意図的に封筒のアドレスを誤って、グスタフに彼らの関係をさらしたという恨みを抱いていました。彼らの将来について疑問を抱いたアルマは、ウィーンの生物学者パウル・カンメラーと短いながらも情熱的な関係を築きました。事件では、カメラーは実に病的なチャップは言うまでもなく所有格であることが判明したので、彼女は若くて非常に風変わりな画家オスカー・ココシュカに注意を向けました。

ココシュカは、表現主義の絵画学校の発展における重要人物であり、同時に熟練した劇作家でもありました。しかし、彼はまた、不安定で、怒り、攻撃的で暴力的であり、地元のマスコミは彼を「すべての中で最も野生の獣」と呼んだ。彼の絵はしばしばX線フィルムのアナロジーを促し、彼はパーティーや集会を虐殺に変えるという不思議な能力を持っていました！

彼らが最初に出会ったのは1912年で、ココシュカがピアノを弾いているときにアルマの絵を自発的に制作したときです。「突然、」アルマは報告します。「彼は私を腕の中に引き込みました。私にとって、それは奇妙で、ほとんど衝撃的で暴力的な抱擁でした。」数時間後、彼は彼女に彼の妻になるように頼みました、彼女が丁寧に断った申し出。それにもかかわらず、アルマが彼の絵画のモデルとしてポーズをとったとき、次の3年間の彼らの無制限の情熱は中断されました。ココシュカは、アルマが赤いネグリジェを着ている二重の肖像画に取り組んでいました。アルマは後に次のように回想しました。「私はかつて真っ赤なナイトガウンを与えられました。その圧倒的な色のために私はそれが好きではありませんでした。オスカーはすぐに私からそれを受け取り、それ以来、何も着ていない彼のスタジオを回った。

彼は驚いた訪問者を迎えるためにそれを身に着けていて、イーゼルの前よりも鏡の前で見つけられることになっていました。」絵が完成すると、26年春の第1913回ベルリン分離派展に出品されました。ヴァルター・グロピウスはイベントの主催者のXNUMX人であり、恋人がココシュカと公に手をつないでいるのを見て驚いたことは想像に難くありません。！！グロピウスは、アルマがココシュカとの関係について秘密を守っていると常に疑っていましたが、そのような公的な方法で真実に直面したことは彼に深い影響を与えました。

しかし、ウィーンでも物事はややエッジの効いたものになりました。ココシュカは強迫的な嫉妬に悩まされていました。彼は彼女のアパートの外で朝4時まで待って、真夜中に男の子が現れないことを確認した。アルマはグスタフ・マーラーの頭の胸像の周りに彼女の写真の数を敬虔に配置しました、そしてココシュカはグスタフをいじめるために写真に情熱的にキスしました。ココシュカの母親でさえ、アルマに「オスカーにまた会ったら、あなたを撃ち殺します！」と書いた。しかし、彼らはまだ彼らの情熱をコントロールすることができませんでした、そしてアルマは次のように報告します。」スイスアルプスとナポリへの感情的に騒々しい旅行の後、ココシュカは彼らの関係の彼の最も有名な絵を作りました。ダイ「ウィンズブラウト」（テンペスト）は、猛烈な嵐から避難している恋人たちを並べて示しています。アルマは平和で満足そうに見えますが、ココシュカの顔は心配の兆しを見せています。たぶん彼はアルマとの関係が終わりに近づいていることに気づいたのだろう。

オスカー・ココシュカ（1886-1980）.

アルマが子供を妊娠したとき、事態はさらに複雑になりました。中止するという彼女の決定は、取り返しのつかない亀裂を引き起こし、ココシュカはそれから完全に回復することができませんでした。末期的に落ち込んで、彼は第一次世界大戦の最前線に志願し、1915年にロシアで重傷を負いました。その間、グロピウスは戦争で受けた傷からベルリンの病院で回復していました。アルマは急いで彼の側に行き、「私たちが涙の質問で過ごした日々、涙の答えの夜。彼は私のココシュカとの関係から逃れることができませんでした。」どういうわけか、グロピウスはココシュカを置き去りにし、1915年にアルマと結婚した。

アルマとグロピウスの結婚のニュースはココシュカを壊滅させた。必死になって、彼はミュンヘンの人形メーカー、ヘルミーネ・モースに等身大の人形を注文しました。人形は、「私にとって重要な初期のくぼみやしわなど、細部までアルマに似ていました。脂肪と筋肉の層が突然皮膚の曲がりくねった覆いに取って代わられる部分で、私の触覚が喜びを感じることができるようにしてください。」最終製品は、ココシュカのエロティックで性的な欲求をほとんど満たすことができなかったので、かなり予想通り、失望であることが証明されました。ココシュカは次のように書いています。「私はそれを描き、何度も何度も描いた後、それを廃止することにしました。それは私の情熱を完全に癒してくれました。そこで、室内楽で大規模なシャンパンパーティーを開き、メイドのフルダが最後に美しい服を着て人形を展示しました。夜明けが明けたとき、私は他のみんなと同じようにかなり酔っていました。私は庭でそれを頭に置き、その頭の上に赤ワインのボトルを壊しました。」

1918年の彼の表現主義ドラマオルフェウスとエウリュディケーも、アルマへの愛の失敗を反映しています。それは、アルマの義理の息子であるエルンスト・クルネクによって、21幕のオペラとして音楽に設定されました。 XNUMX.ココシュカはオルフェウス、アルマはエウリュディケー、アンナマーラーはプシュケでした。そして、あなたはそれを知らないでしょう、グスタフ・マーラーは冥界の神、プルートとして現れました！

その人形

第一次世界大戦から帰国したオスカー・ココシュカは、恋人のアルマ・マーラーが別の男と結婚していたことを知りました。それに応えて、彼はマーラーの正確な比率に一致する等身大の人形の作成を依頼しました。ココシュカは人形をオペラに連れて行き、その名誉を称えてパーティーを開き、メイドを雇って服を着せ、サービスを提供するという噂とスキャンダルを引き起こしました。この挑発的な公演は、ココシュカが人形を使って他に何をしたかについての激しい憶測を呼び起こしました。ココシュカのパーティーのXNUMXつが手に負えなくなったとき、人形はその「不自然な」終焉を迎えました。警察は午前中にココシュカに殺人について質問した。伝えられるところによると、頭を下げた血まみれの体が彼の家の外で見られた。明らかに、前夜の歓喜の間にどういうわけか頭を失ったのは、裸のワインが飛び散った人形でした。

これは、ココシュカと彼の批評家が、当時も今も、際どい詳細を飾り、フェティシズム、ダッチワイフ、いたずら、そして時折のミソジニーについて話すのが大好きだった物語でした。ココシュカのマーラーとの激動の関係と人形との彼の光景は、ココシュカの芸術家としてのプロジェクトに結び付けられない限り、モダニズムの学者にとってはほとんど意味がありません。確かに、人形のエピソードよりもはるかに議論されていないのは、人形に描かれたXNUMXつの「肖像画」ココシュカとそれらの人形との関係です。

1918.アルマ人形オスカー・ココシュカ（1886-1980）.

最初の「WomaninBlue」（1919年）は、詳細に分析されることはめったにありませんが、今でもこの時代のココシュカの傑作と見なされています。後者の1920つ、Painter with Doll、21〜1922、およびAt the Easel、XNUMXは、ココシュカの多数の自画像のXNUMXつであり、批評家が注目することはめったにありません。