- 職業：バス、バリトン。
- マーラーとの関係：グスタフ・マーラーと協力。
- マーラーとの通信：
- 生まれ：10-04-1844ロストック、ドイツ。
- 死亡：10-01-1906ライプツィヒ、ドイツ。
- 埋葬：南墓地（Südfriedhof）、ライプツィヒ、ドイツ。
また：ピーターヨハンクリスチャンオットーバック。
Bereits im Alter von achtJahrenstandfürdenSohneinesmusikalischen Gerichtsbeamten fest、dieBühnenlaufbahneinzuschlagen。 Nach Abschluss derVolksschuleabsolvierteerzunächsteineAusbildungzumKaufmann。 SeineganzeNeigunggehörtejedochdemSchauspielund demGesang。 Als der Rostocker Theaterdirektor Heinrich Behr 1860 nach Bremen wechselte、ging Schelper mit ihm a das dortigeStadttheaterundließsichvomerstenTenor Joseph Eichbergerausbilden。 WährenddieserZeittrateralsChorsängerauf。 SchelperdebütiertemitderOperMartha von Friedrich vonFlotow。 StationenseinerSängerkarrierewarenKöln（1864）、Bremen（1867）、dieBerlinerHofbühne（1870/71）undwiederumKöln。
1876年、LeipzigerBühneverpflichtetundblieb ihr bis zu seinem Todetreu。 GemäßseinemWahlspruch：「EinMannmussmännlichsingen！」、feierte er als Heldenbariton、derjedochauchmühelosBasspartienübernehmenkonnte、großeErfolge。 Mit seiner energischen Meisterschaft machte er sich besonders als Wagner-Interpret im tragisch-pathetischen Fach einen Namen、aber auch die leiseren、lyrischen Partien beherrschteer。 BesondersgerühmtwurdeseindarstellerischesKönnen、mit dem er seinen Rollen Leben einzuhauchenvermochte。
1878年、アンゲロ・ノイマン・デン・ウォタンとデン・ワンダラー・イン・デア・ライプツィヒ・エルシュタウフルン・フォン・ワーグナース・オペランジクルス・デア・リング・デ・ニベルンゲンを歌った。 1881年ベルリンのガスティエテエルミットダイザーロール。 1882年にロンドンでSchelperals Mitglied von NeumannswanderndemWagner-EnsemblewährendeinerEuropatourneebeiderUraufführungdesRing-Zyklusを歌いました。 1884年ヴィクトル・エルンスト・ネスラー・イン・デア・ロール・デ・キルヒドルファー・バイ・デア・ウムジュベルテン・ウラウフフルン・デア・オペラ・デア・トロンペッター・フォン・サッキンゲン・アム・カロラシアター。 AuchalsKonzertsängerkonnteSchelperErfolgefeiern。 1875年のトラートバス-ソリストバイデルドゥッシェンエルシュタウフルンデヴェルディ-ケルンアウフのレクイエム。 Noch wenige Tage vor seinemTodstandderSängerinLeipzigaufderBühne。 Otto Schelper wurdeaufdemSüdfriedhofinLeipzigbeerdigt。 Freunde und Verehrer stiftetenihm1907einkünstlerischaufwendigesGrabmalmitPortraitmedaillon、das der Bildhauer Max Langeschuf。 ドート・ウルド・オーシュ・セーヌ・フラウ、死ぬコロラチュルソプラニスティン・アンナ・シェルパー、ベージュセッツ。
レビュー
„ Eine Charaktergestalt unter den deutschen Baritonen、wie Reichmann in Rostock geboren、war Otto Schelper、übereinViertelJahrhundertvergötterterHeldenbariton、Baritonheros、wie ihn ein dortiges Blatt gern nannte、der Leipziger Man setzt sich heutenochderEntrüstungUnkundigeraus、wenn man auf den grundlegenden Unterschied zwischen der Art anderer erster Meister und der seinenhinweist。 Fachmännischgesprochenkannmannicht sagen、daßerimherkömmlichenSinneseineRolle gespielt habe; erstandüberihr、spielte mit ihr、spielte sich selbst im AbenteuerdesbetreffendenBühnenvorgangs、währendjenein ihrer Rolle lebten und sich darinverwandelten。 DasließenzahlloseEinzelheitenerkennen。 ZB Rossinis Barbier in der Stretta seines Auftrittsgesanges; wennSchelperdamitverblüffenderBehendigkeitimPrestosein、ああ、ブラボー、フィガロ！」 heruntersang、stand er dabei wie eine Statue、「Beine geschlossen、Händeander Hosennaht」、nichts bewegte sich a ihm、nur mit unheimlicher Schnelligkeit dieganzがgehalteneKinnladeを失う、als abenteuerlicher Gegensa
Ging dann der alte Bartolo aus seinemHauseherausbedächtigumdieStraßenecke、so machte Figaro、sichtiefbückend、dicht HinterihmdasKläffeneinesHündchensnach、sodaßjenermiteinemtäppischenSprunginkomis Eine Maske im Sinn eigentlicher Verwandlung machte Schelper nicht、konnte es auch kaum; denn das Auge、wiemangewöhnlichsagt、oder vielmehr was man damit meint、die es umgebende Gesichtsmuskulatur、war von so sprechendem Ausdruck、daßBart、Falten、Haaransatz、Kopfschmuck、dagegen wenigausrichteten。 Mitspielern hergebrachter Art、ohne eigene Note、konntediesbeständigeDurchleuchtenderstarkbetontenPersönlichkeitgefährlichwerden。
Wenn er im Lohengrin mit Fanny Moran-Olden zusammen das dunkle Prinzip im Gegenspiel vertrat、so warbeiderlangegewöhntenBesetzungdieganzeBlonde Lichtalbengesellschaft（Sthamer und Lederer）mitsamtdemgemütlichenKönigカール・グレング（1853-1914））vollständigadieWandgedrückt。 Wenn Schelper nicht einen seiner、dieBewegungauffällighemmendenGichtanfällehatte、konnte er ungemein behendesein。 Als Helling tanzte er im Glauben、Konradtödlichverletztzuhaben、höhnischauflachendwie ein echter Kobold auf einem Bein、und nichts ist bezeichnenderalsdieÄußerungeinesaltenLeipzigers、als Perron in seiner seiner der Perron（Pärrong）auch、aberのBestialische hat er doch nich so、raus！ ' Neben dem Heldenfach vertrat Schelper vielfach das des Spielbaritons、und hier waren die Naturburschen sein Sondergebiet wie der lustige Ambrosio in Weber-Mahlers DreiPintos。 WennimTexteineschwächereStellekam、entfaltete Schelper da langsam ein Taschentuch mit vier verschiedenfarbigen Eseln、das der Heiterkeit wieder auf die Beinehalf。
Launeからセーヌ川に向かっているのですが、Leben des Tagesで死ぬので、魔笛戦争が頻繁に起こります。 Niemand erwehrte sich des Lachens、wennerdieweißbemänteltenaltenIsispriesterironischunteränig、HochwürdenHerrPfarrer！ ' betitelte oder dem einen、der Papagena aus seiner Gesellschaft fortholt、eswareinKünstler、derdamalsseinespätersogroßeLaufbahnkleinbeginn—mitunwiderstehlicherNatürlichkeitzurief：、Mischen Siesichgef KnüpfenSieliebereinEheband zwischen mir und dieser jungen Dame！ ' —Eswäreschwer、durch noch so viele EinzelheitenvonderBühnenwirkung、dieSchelpersPersönlichkeiteigenwar、den rechten Begriff zugeben。
Und den allermeisten ward seine Eigenart geradealssolchenichtbewußt; mangewöhntesich、dieseoftaußerhalblandläufigerSpielkunststehendeWiedergabeeinfachalsdiehöchsteStufesolcheranzusehen。 SchelpersBühnenperson戦争は、Schulseelenkunde eine sthenische Natur nennt、dasheißtalleseineAffekteäußertensichnachdertätigen、kraftvollen Seite、selbstVerzweiflungundäußereGebrochenheitでした。 Er blieb immer mitten im Leben undTun。 AlsüberführterPizarrogingermit dem Gesichtsausdruck ab：Verflucht、dasnächsteMalmach'ich's schlauer！
Von seinem zerknickten Alberichwarmanüberzeugt：derfängtdieSachejetzt von vorne an！ sein helles、imhöchstenGradmetallischesOrgan anlangt、dessen Wucht er durch eine wieinErzgemeißelteAussprache、doch ohne jedes Zerhacken der melodischen Linie、nochverstärkte、so sprachen manche von einem、Knödel '。 Daßesvoneinemsolchen im eigentlichen Sinne weit entfernt war、bewiesschonseineUnermüdbarkeitunddieleichteAnsprache des reinen Kopftons in der Mezzosopranlage、die er in dem Buffoterzett der Drei Pintos als、
