シュテファン・ツヴァイク(1881-1942).

  • 職業:作家、劇作家、ジャーナリスト、伝記作家。
  • 居住地:ウィーン、ロンドン、ニューヨーク、ブラジル。
  • マーラーとの関係:大西洋 1911イーストバウンド08-04-1911から16-04-1911SSアメリカ、マーラーズの50周年記念の詩「DerDirigent」を書いた(下記参照)。
  • マーラーとの通信:
  • 生まれ:28-11-1881オーストリア、ウィーン。
  • 死亡:22-02-1942ペトロポリス、リオデジャネイロ、ブラジル。 60歳。自殺。
  • 埋葬:ブラジル、リオデジャネイロ州ペトロポリスの市営墓地。

と結婚している:

  1. Friderike Maria von Winternitz(バーガー生まれ)(1920-1938、離婚)、
  2. ロッテアルトマン(1939-1942、彼の死まで)。

家族関係はありません アーノルド・ツヴァイク(1887-1968).

シュテファン・ツヴァイクはオーストリアの小説家、劇作家、ジャーナリスト、伝記作家でした。 彼の文学のキャリアの最盛期には、1920年代と1930年代に、彼は世界で最も人気のある作家の1845人でした。 ツヴァイクは、裕福なユダヤ人繊維メーカーであるモリッツ・ツヴァイク(1926–1854)と、ユダヤ人銀行家の娘であるイダ・ブレッタウアー(1938–XNUMX)の息子であるウィーンで生まれました。 彼はチェコの作家エゴン・ホストフスキーと関係があり、彼は彼を「非常に遠い親戚」と表現しました。 いくつかの情報源は彼らをいとことして説明しています。

シュテファン・ツヴァイク(1881-1942) (立っている)と彼の兄弟アルフレッドツヴァイク(1879-1977、座っている)、ウィーン。 約1900年。

ツヴァイクはウィーン大学で哲学を学び、1904年に「イポリットテーヌの哲学」に関する論文で博士号を取得しました。 宗教は彼の教育において中心的な役割を果たしていませんでした。 「私の母と父は、偶然の出産によってのみユダヤ人でした」とツヴァイクはインタビューの後半で語った。 それでも彼は彼のユダヤ人の信仰を放棄せず、彼の物語ブッフメンデルのように、ユダヤ人とユダヤ人のテーマについて繰り返し書いた。

彼はシオニズムの創設者であるテオドール・ヘルツルと温かい関係を持っていました。彼はヘルツルが当時ウィーンの主要新聞であった新自由新聞の文学編集者であったときに会いました。 ヘルツルは、ツヴァイクの初期のエッセイのいくつかの出版を受け入れました。 ツヴァイクは、彼の自伝である「昨日の世界」が明らかにしているように、国際主義とヨーロッパ主義を信じていました。 アモス・エロンによれば、ツヴァイクはヘルツルの本、ユダヤ人国家を「鈍いテキスト、ナンセンスの一部」と呼んだ。

第一次世界大戦の初めに、愛国心は広まり、多くのドイツ人とオーストリア人のユダヤ人に広がりました。ツヴァイク、マーティン・ブーバー、ヘルマン・コーエンはすべて支持を示しました。 ツヴァイクは戦争省のアーカイブに勤め、1915年にノーベル文学賞を受賞した友人のロマン・ロランのような平和主義者の立場を採用しました。

フリデリケと シュテファン・ツヴァイク(1881-1942).

ツヴァイクは1920年にフリデリケマリアフォンウィンターニッツ(ハンバーガー生まれ)と結婚しました。 彼らは1938年に離婚しました。フリデリケ・ツヴァイクとして、彼女は彼の死後、元夫に関する本を出版しました。 彼女は後にツヴァイクの絵本も出版しました。 1939年、ツヴァイクは秘書のロッテアルトマンと結婚しました。 1919年1938月から13年1881月までザルツブルクでツヴァイクの秘書はアンナ・ミンガスト(17年1953月XNUMX日、ウィーン– XNUMX年XNUMX月XNUMX日、ザルツブルク)でした。

シュテファン・ツヴァイク(1881-1942) ザルツブルクで。

1934年、ヒトラーがドイツで権力を握った後、ツヴァイクはオーストリアを去りました。 彼はイギリスに住んでいました(最初はロンドンで、次にバースで1939年から)。 ヒトラーの軍隊が西に急速に前進したため、ツヴァイクと彼の1940番目の妻は大西洋を渡って米国に旅行し、そこでXNUMX年にニューヨーク市に定住して旅行しました。

リヒャルト・シュトラウス、シュテファン・ツヴァイク、「無口な女」(サイレント・ウーマン)

ElektraとDerRosenkavalier以来、Intermezzoを除いて、以前のすべてのオペラは リヒャルト・シュトラウス(1864-1949) によって台本に基づいていた フーゴ・フォン・ホフマンスタール(1874-1929)、1929年に亡くなりました。当時著名な作家だったシュテファンツヴァイクは、17歳までに彼の先輩であったシュトラウスに会ったことがありませんでした。 ツヴァイクは自伝 『昨日の世界』で、ホフマンスタールの死後、シュトラウスが新しいオペラの台本を書くように頼んだ後、どのように彼と連絡を取り合ったかを説明しています。 ZweigはBenJonsonからテーマを選びました。

シュトラウスは、1933年1933月にドイツで権力を掌握したナチスによってドイツ音楽の重要なアイコンと見なされました。シュトラウス自身がナチスと協力し、XNUMX年XNUMX月にライヒスムシッカマーの大統領になりました。ツヴァイクはシュトラウスを知るようになりました。彼のコラボレーションを通してよく、後で書いた:

国家社会主義者の意味で彼は非常に赤字だったので、国家社会主義者と協力することは彼にとってさらに重要な関心事でした。 彼の息子はユダヤ人と結婚していたので、彼は何よりも愛していた孫が学校からスカムとして排除されるのではないかと恐れていました。 彼の初期のオペラは、半ユダヤ人のフーゴ・フォン・ホフマンスタールによって汚染されました。 彼の出版社はユダヤ人でした。 したがって、彼にとっては、自分自身のためにサポートとセキュリティを作成することがますます不可欠であるように思われ、彼はそれを最も粘り強く行いました。

ツヴァイクがユダヤ人であったという事実は、オペラのパフォーマンスに潜在的な問題を引き起こしていました。1934年の夏、ナチスの報道機関はこの問題でシュトラウスを攻撃し始めました。 ツヴァイクは自伝の中で、シュトラウスがオペラの撤回を拒否し、ツヴァイクの台本の作者がクレジットされているとさえ主張したと述べています。 ドレスデンでの最初の公演はヒトラー自身によって承認されました。 その後の調査では、Zweigの説明はおおむね正しいことが示されています。 私たちは今、ナチス政府内で起こっている内部の権力闘争があったことを知っています。

ヨーゼフ・ゲッベルスはシュトラウスの国際的な評判を利用したいと考えており、アーリア人以外の芸術家との作品に対する規則を緩和することをいとわなかった。 しかし、アルフレッド・ローゼンベルクは「ユダヤ人の問題」に対するシュトラウスの不健全さにもっと批判的であり、シュトラウスを彼の立場から外し、党員のペーター・ラーベと交代させたいと考えていました。

ゲッベルスはその問題をヒトラーに持ち込み、ヒトラーは当初彼に有利な判決を下した。 しかし、ゲシュタポはシュトラウスとツヴァイクの間の通信を傍受していました。そこでは、シュトラウスはナチス政権に対する彼の批判的な見解とその中での彼の役割について率直でした。 この手紙はヒトラーに見せられ、ヒトラーは気が変わった。 オペラはXNUMX回の公演で上演され、その後禁止されました。

6年1935月2日、シュトラウスはゲッベルスから派遣されたナチスの役人が自宅を訪れ、就任後XNUMX年も経たないうちに、「健康状態が悪い」という理由で帝国音楽院の大統領を辞任するように言われました。 彼は、ナチス政権が崩壊するまでその場にとどまっていたペーター・ラーベに正式に取って代わられた。

ドイツでは禁止されていましたが、オペラはミラノ、グラーツ、プラハ、チューリッヒなど海外で数回上演されました。 彼のオペラの1902つが禁止されたのはこれが初めてではありませんでした:カイザーヴィルヘルムは1936年に火の危機を禁止しました。実際、オペラを禁止する全体主義政権の傾向はドイツに限定されていませんでした:数ヶ月後のXNUMX年初頭にドミートリイショスタコーヴィチのオペラレディマクベスムツェンスク郡はソビエト政権によって禁止されました。

ツヴァイクとシュトラウスは、主に1938年に初演されたオペラ「平和の日」の台本について、密かに(ヨーゼフグレゴールと)協力し続けました。物語はほぼ完全にツヴァイクのものでしたが、それが具現化した平和主義の理想は両方にとって大切でした。

シュトラウスはナチス政権よりXNUMX年長生きし、終戦直後にオペラが復活したときは幸せでした。 彼は、オペラが最初に復活したドレスデンオペラハウスのディレクターであるヨーゼフカイルバ​​ースに次のように書いています。 XNUMX年前、私はプログラムで台本家の名前を取得するのに多くの問題を抱えていました。」

シュテファン・ツヴァイクはオペラの演奏を聞いたことがありません。 彼は、ナチスがドイツで権力を握った後、1934年に生まれ故郷のオーストリアからイギリスに移りました(ただし、1938年にアンシュルスまでオーストリアを訪れました)。 1940年に戦争が勃発した直後、彼は米国に移り、次にブラジルに移りました。 不寛容、権威主義、ナチズムの成長に落ち込んで、人類の未来に絶望を感じ、23年1942月XNUMX日に自殺した。

カール・ベームが指揮した24年06月1935日にドレスデンゼンパーオーパーで最初に演奏されました。 ナチス政権の崩壊後、オペラはドレスデン(1946)で復活し、ベルリン、ミュンヘン、ヴィースバーデンがそれに続きました。

24-06-1935。 ドレスデン。 ゼンパーオーパー。 『無口な女』の初演 『無口な女』のXNUMX幕のコミックオペラ リヒャルト・シュトラウス(1864-1949) リブレット付き シュテファン・ツヴァイク(1881-1942) ベンジョンソンのエピコエン、またはサイレントウーマンの後。

シュテファン・ツヴァイク(1881-1942) 1936年、ブラジルへの最初の旅行で大西洋を横断しました。

22年1940月68日、彼らは再びペトロポリスに移動しました。ペトロポリスは、歴史的な理由からブラジルの帝国都市として知られるリオデジャネイロの北XNUMXキロにあるドイツ植民地時代の山間の町です。 不寛容、権威主義、ナチズムの成長によってますます落ち込んでいると感じ、人類の未来に絶望的であると感じて、ツヴァイクは彼の絶望感についてのメモを書きました。

シュテファン・ツヴァイク(1881-1942) 彼のアメリカの出版社ベンW.ヒューブシュ(右)と。 写真:ジェフリー・B・ベルリンが個人所有。 親切な許可を得て出版。

23年02月1942日、ツヴァイクはペトロポリス市の自宅で手をつないでバルビツール酸過剰摂取で死亡しているのが発見されました。 彼はヨーロッパとその文化の未来に絶望していた。 「知的労働が地球上で最も純粋な喜びと個人の自由を意味する人生を、良い時期に、そして直立して終わらせる方が良いと思います」と彼は書いています。 ブラジルのツヴァイクの家は後に文化の中心地になり、現在はカサステファンツヴァイクとして知られています。

シュテファン・ツヴァイク(1881-1942)。 ブラジル、リオデジャネイロ近郊のペトロポリスにあるCasaZweig。

仕事

ツヴァイクは1920年代と1930年代に著名な作家であり、アーサーシュニッツラーとジークムントフロイトと親しくなりました。 彼はアメリカ、南アメリカ、ヨーロッパで非常に人気があり、ヨーロッパ大陸でも人気があります。 しかし、彼はイギリス国民からほとんど無視されていました。

彼のアメリカでの名声は1990年代まで衰え、いくつかの出版社(特に、プーシキンプレス、ヘスペラスプレス、ニューヨークレビューオブブックス)がツヴァイクを英語で印刷する取り組みを開始しました。 Plunkett Lake Press Ebooksは、彼のノンフィクション作品の電子版を出版し始めました。 その時以来、著しい復活があり、多くのツヴァイクの本が印刷されています。

彼の作品に対する批判的な意見は、彼の文体を貧弱で軽量で表面的なものとして軽蔑する人々と、彼のヒューマニズム、シンプルさ、効果的なスタイルを賞賛する人々の間で強く分かれています。 ミヒャエル・ホフマンは、彼が「バーミキュラー・ディザ」と名付けたツヴァイクの作品を痛烈に否定し、「ツヴァイクはただの偽物を味わうだけだ」と付け加えた。 彼はオーストリアの執筆のペプシです。」

著者の遺書でさえ、ホフマンは「途中で退屈のイライラする上昇、そして彼がそれを意味しないという感覚、彼の心はそこにありません(彼の自殺でも)」に捕らえられました。

シュテファン・ツヴァイク(1881-1942).

ツヴァイクは、彼の中編小説(特に、ロイヤルゲーム、アモック、忘れじの面影– 1948年にマックスオフュルスによって撮影された)、小説(哀れみ、感情の混乱、死後出版された郵便局の少女)で最もよく知られています。 )と伝記(特にロッテルダムのエラスムス、海の征服者:マゼランの物語、スコットランドと島の女王メアリー、そして死後出版されたバルザック)。

かつて彼の作品は、反ドイツ感情が高まっていたときに、彼の同意なしに「スティーブン・ブランチ」(彼の本名の翻訳)というペンネームで英語で出版されました。 マリー・アントワネット女王の彼の伝記は、後にハリウッド映画として採用され、女優のノーマ・シアラーが主演しました。

ツヴァイクの自伝「昨日の世界」は、1942年に自殺する前日に完成しました。 それは中央ヨーロッパで「1881年から1942年の間に生きることが何を意味したか」の記録として広く議論されてきました。 この本は批判的な賞賛と敵対的な解雇の両方を引き付けました。

ツヴァイクはリヒャルト・シュトラウスとの緊密な関係を楽しみ、無口な女フラウ(サイレントウーマン)に台本を提供しました。 シュトラウスは、24年1935月XNUMX日にドレスデンで行われた初演のプログラムからツヴァイクの名前を削除することを認めることを拒否したことで、ナチス政権に逆らったことで有名です。 その結果、ゲッベルスは予定通りに出席することを拒否し、オペラはXNUMX回の公演の後に禁止されました。

ツヴァイクは後にヨーゼフ・グレゴールと協力して、1937年に他の60つのオペラ、ダフネの台本をシュトラウスに提供しました。ツヴァイクによる他の少なくとも1941つの作品は、音楽的な設定を受けました。ツヴァイクのようにブラジルに逃げたピアニスト兼作曲家のヘンリー・ジョレスナチスを脱出し、XNUMX年XNUMX月にツヴァイクがXNUMX歳の誕生日を迎えた際に書いた「台本ゲディヒト」を基に、「シュテファンツヴァイクの詩」を作曲しました。

ツヴァイクはブラジル滞在中に、新しく養子縁組された国の正確な分析であるブラジル、アインランドデアズクンフト(ブラジル、未来の国)を書きました。 この本の中で、彼は自分を取り巻くブラジルの文化を公正に理解していることを示すことができました。

シュテファン・ツヴァイク(1881-1942) とロッテアルトマン。

ツヴァイクは熱心な写本の収集家でした。 大英図書館とニューヨーク州立大学フレドニア校には、重要なツヴァイクコレクションがあります。 大英図書館のシュテファンツヴァイクコレクションは、1986年XNUMX月に彼の相続人から図書館に寄贈されました。これは、バッハ、ハイドン、ワーグナー、マーラーの作品を含む自筆譜を専門としています。 「世界最大級の直筆写本コレクション」と評されています。

特に貴重なアイテムの1993つは、モーツァルトの「Verzeichnüßallermeiner Werke」です。これは、作曲家自身の手書きのテーマ別カタログです。 欧州大学院大学の1994年からXNUMX年の学年は、彼の名誉にちなんで名付けられました。

シュテファン・ツヴァイクとロッテ・アルトマンの自殺

調査中の1942年の新聞や雑誌のコレクションに加えて、いくつかのシュテファンツヴァイクの伝記。 ステファンとロッテの自殺は公式の歴史となったが、それでも23の矛盾が見つかった。 新聞コレクションは、28年1999月XNUMX日に、一流の精神分析医であるジェイコブピンヘイロゴールドバーグ博士から私に受け継がれました。

夫婦が死んでいるのが発見された日は23年1942月57日、つまりXNUMX年以上前、ペトロポリスに定住してから約XNUMXか月後です。 家の従業員の給料、寄付されるお金、所有物の行き先を示す最後の法的声明、公開される最後の文章、家賃の支払い、服の着方の指示など、すべてが綿密に計画されているようです。従業員と貧しい人々に配られ、小さな犬「ブルーシー」の運命さえも考案されましたが、それはマルガリーダ・バンフィールド夫人(彼らが賃貸していた家の所有者)にとどまりました。

いくつかの別れの手紙が書かれ、刻印されて宛名が書かれた封筒に入れられました。 悲劇的な出来事の準備にはXNUMX、XNUMX日かかったようです。

最後の手紙、別れの文書、「宣言」は、急いで明らかに改訂されていないメモです。 22年1942月XNUMX日付け。 (自殺未遂は翌日発生したとされている)。 それは、彼が「人生から離れる」という彼自身の意志によるものであると断言する声明から始まります。 彼はこの壮大な国「ブラジル」にとても温かく受け入れてくれたことに感謝しました。 彼の妻の「出発」については何も言及されておらず、彼女は彼女自身のメッセージを残していませんでした。

彼の推定自殺ジェスチャーの理由として、彼は次のように述べました。「私の人生を再構築するためには、精力的な努力が必要です」。彼は世界的に高く評価されている作家であり、いくつかの言語を支配し、英国市民権を持っています。

また、「国民性のない男」のように、さまざまな国をさまよったときの疲れについても触れました。 彼がオーストリアの市民権を失う何年も前にオーストリアを去ったことは不思議であり、実際には彼は自由に新しい故郷を選ぶことができる数少ない亡命者の一人でした。彼が地球をさまよった場合、それは主に彼自身の選択のためだったようです。

新聞には、彼の「宣言」の複製があり、ポルトガル語の翻訳が最後の1つのフレーズの奇妙な省略を示しています。「この長い夜の後に、皆さんが再び日の出を見ることができるようになりますように。 焦りすぎて、私はこれの前に行きます」; 彼はもちろんその戦争の混乱とナチズムの彼の希望的な敗北に言及しているようでした。 1942年1月1942日の報道によると、その抑圧の著者は作家のクラウディオ・デ・スーザ(薬科大学の元医学教授– USP、XNUMX月の報道編集による「ナチスの共感者」)でした。 XNUMXs t、XNUMX – Correio do Povo – Porto Alegre –「StefanZweigはナチズムの敗北を信頼しました」。

スーザが数年前に「ラテン人種」について主張した「私たちの人種」というテキストを書いたにもかかわらず、その後激しく否定したという告発は、「セム族の退廃の結果として」発展した。

そのテキストの中で、彼はドイツ人とオーストリア人の人種の誇りとの前向きなアナロジーをたどりました)。 彼はまた、午後3時にステファンを散歩に招待するために電話をかけた友人でもあり、その後まもなく、夫婦は死んでいることがわかりました(午後4時に、最終的に従業員–アントニオとダルスモラエス–は、閉じ込められた状態で部屋に侵入することができました。ドア)。 その後、シュテファンツヴァイクの友人としてマスコミに声明を出し、クラウディオデスーザは次のように述べたとされています。「自殺はヨーロッパでのツヴァイクの経済的損失とアクシスの大勝利によって引き起こされた」、ツヴァイクの全員が非常に興味深いこと個人的な友人は、カップルが自殺する前に完全な驚きを主張しました。 また、クラウディオ・デ・スーザが率先して大統領官邸に電話をかけ、埋葬の手配を要請しました。

ステファンとエリザベスは、連邦政府の費用で、翌日24月4日午後15時にペトロポリスに厳粛に埋葬されました。 先週の16月XNUMX日日曜日、クラウディオ・デ・スーザは午後をシュテファンツヴァイクと過ごし、ツヴァイクに対する不当な個人攻撃を以前に発表した新聞への返信をフランス語から翻訳するのを手伝いました(XNUMX月XNUMX日、シュテファンツヴァイクこれらすべての出来事を親友のエルンスト・フェダーに打ち明けた)、受取人はツヴァイクの返事を「受け取った」ことを決して認めなかった。明らかに、この手紙のコピーはどこにも作成されておらず、クラウディオ・デ・スーザはそのような文書の存在を確認しなかった。彼はフランス語からポルトガル語に翻訳したとされています。

ドナルド・プレイターは、シュテファン・ツヴァイクの伝記の中で、悲劇のほんの数日前に受け取った脅迫的な匿名の手紙に言及しました。

とにかく、自殺を支持する結論は非常に迅速に想定され、公式の調査は行われず、葬儀では、効果的な宗教的干渉なしにペトロポリス文学アカデミーでの棺桶の公開展示が行われました。 (ロッテの棺は、彼女の死体がすでに腐敗しているという理由だけで閉じられたままでした)。 ユダヤ人の墓地の目的地を分配する特別な要求で文書が見つからないと主張されたにもかかわらず。

それにもかかわらず、ユダヤ人の墓地での簡単な埋葬を求めるツヴァイクの編集者への請願がありました(明らかにその後しばらくして発見されました)。 さらに、エリザベスはラビの孫娘でした。 宗教的な主張により、ペトロポリスの墓地では、シュテファンツヴァイクによって書かれた神学的なテキストに言及されて、いくつかの祈りが行われました。

死亡診断書には、情報提供者であるSr. Sady Ferreira Barbosaがあり、Stefan Zweigには明らかに未知の人物であり、住所と都市の他に、非常に不完全な個人情報があります。「Stephan Zweig(Stefanという名前はStephanとして作成されています)。 男性; 白い; 作家; 親:合法; 既婚; 死亡日:23年1942月12日; 時間:30:XNUMX; 死因:有毒物質の摂取による自殺; 証明した医師:ドクターマリオM.ピニェイロ」。

ペトロポリスの大統領官邸から来たとされる指示のため、剖検は行われなかった。 (その日以降、ゲトゥリオ・バルガス大統領は日記にステファン・ツヴァイクについて一言も書いていませんが、28月28日、彼の宮殿の警備員はナチズムの達人からの予想される差し迫った攻撃のために援軍を受け取らなければならなかったと述べています。 XNUMXか月前のXNUMX月XNUMX日、ブラジルはアクシスとの外交関係を断ち切った。

「彼らがどのように見つけられたか」の最初の写真のプレゼンテーションがあります、彼女は彼のそばでベッドに横たわっていました。 数日後にマスコミに掲載されたXNUMX番目の写真のプレゼンテーションでは、彼女は最初の写真のプレゼンテーションで欠落していた左手首のブレスレットを持って、彼の上に横たわっていました。 好奇心旺盛な最初の写真のプレゼンテーションはありそうもない特徴を持っていました、彼女の左手と前腕は空間に浮かんでいました(元の位置から動かされた体の「死後硬直」を示唆しています)、この最初で最後の公式の写真のプレゼンテーションは非常にありそうもないことを示しています。 表示された画像は私たちの注意を喚起します。ロッテはナイトガウンを使用し、ステファンは遊歩道の準備ができているかのように服を着ています。 おそらく彼らは異なる意図のために設定されました…

広く広められた避けられない結論がありました:十分な情報を与えられたカップルはそれまでに人類の運命について知っていたでしょう、「ナチズムが勝つでしょう」。 さらに、「死んでも、ユダヤ人は彼らの文化的または宗教的アイデンティティを引き受ける勇気を持っていた」。 それは、シュテファン・ツヴァイクが一貫して想定していた、亡命者を擁護する最も勇気ある国民の態度とはほとんど一致していませんでした。

紙のかごの中には、ヨーロッパのユダヤ人のひどい生活状況についての声明と、彼がナチス(比喩としてのベルヒテスガーデン)によって彼らの最悪の知的敵と見なされたことも知られていないという、捨てられて破れた文書がありました( 「最も危険なユダヤ人の知識人」)、彼を困惑させたもの(「トーマスとハインリッヒ・マンは私よりも価値があります…」–「OGlobo」24年1942月XNUMX日)。 ここに最も興味深い質問があります、彼はナチスの最悪の知的敵と見なされていることについてどのように知らされましたか? それが知られている限り、彼は彼らによって公式に狩られていませんでした。

この57年間、説得力のある説明なしに、未回答の非常に重要な質問が残っていることは非常に驚きです。 ペトロポリスでは、シュテファンツヴァイクの唯一の記憶は、墓地にある夫婦の墓と、彼の最後の住所の入り口にあるオーストリアの友人の皿であり、私邸への訪問は許可されていません。

 

1910年にシュテファンツヴァイクが50周年を記念して書いた指揮者(Der Dirigent) グスタフ・マーラー(1860-1911)

 

デル・ディリジェント

 

アインゴールドナーBienenkorb、dessen Waben

dasVolksichdrängtを要約するので、scheint

DasHausmitseinemhingeströmtenLicht

Und der Erwartung vieler Menschen、死ぬ

schwärmenderErregungsichversammelnで。

AlleGedankenはunablässigを味わいました

ドートダイダンクルワンド、ダヒンターシック

einer Wolke unbestimmter Ahnung

DieTräumeベルゲン。

                             UntenschäumtderKessel、

DarinsichdiegefährlicheMagie

DerTönebraut。 ダイブンテンスティメンブロデルン

erster Hitze、zucken、sieden、spritzen

Schon manchmal アイン・クライン メロディー

ウィーシャウムヘラウフ。 Allein sie zittert schwank

ImhohenRaumundstürztdannwiezerbrochen

ZurückinsUngefährderandernStimmen。

 

UndplötzlichwoeinKlang:das Licht verlischt、

Der Ring des Raums zerrinnt ins Grenzenlose、

Nachtstürztherab、und alles wirdMusik。

(— Denn sie、im Unbegrenzten heimisch schweifend、

GibtschamhaftihrekörperloseSeele

Denn Blicken nichtundausgestrecktenHänden:

UrschwesterlichはDunkelund Musikを罪に定めました。)

Undはvordemim ausgespartenRaumeでした

zagen Stimmen suchendが鳴った、sichだった

Noch scheu und ganz vereinzelt erst versuchte、

Das greift jetzt ineinander、flutetüber、

Meer wird es、Meer、das seine Wellen bald

Wie Knabenhaar verliebtundeitelkräuselt、

Bald siewieFäusteballt、ein Meer、

Das auf zuSternen意志。 Nun sprengt es hoch

BisansGebälkdiefarblosheißeGischt

DerTöne、wirft sie gegen unser Herz、

Das sich noch weigert(denn wer gibt sich gern

eingefährlichunbekanntGefühl

Ganz ohne Zagen hin?)Alleinesreißt

セーヌブラインドクラフトのGewaltsammit、

Und Flut sind wir mit ihm、nur wesenlos

VerströmteFlut、死ぬハゲツムWogenkamm

DesseligstenEntzückenshochgeschleudert

weißenSchäumenfunkelndsichzersprühtでは、

Bald wiebegrabeninderjähenTrauer

DesNiederstürzensinssmaragdneDunkel。

Wir alle、sonstvieltausendfachzerstückt

Durch Zufall、Schicksal und geheime Neigung、

Sind eineWellezitternderEntzückung、

DrinunsereigenLebenunbewußt

Und ohne Atem、ohne Willen flutet、

denTönenのErtrunken。

                                    アバードルト、

HochüberdiesemMeer、schwebt einer noch、

WieeineschwarzeMöwemitdenSchwingen

HinreisendüberdaserregteStürmen

Des namenlosbeseeltenElements。

Er ringt damit、taucht bald hinab、als griff

Er Perlen von dem Grund、bald schnellt er hoch

Wie ein Delphin sich aus dem wildgepeitschten

Gewirr der brennend loderndenMusik。

Ein Einziger、da wirschonhingerissen

Undschwankverströmtsind、selber Wind und Welle、

Kämpfternochmitden lost Elementen、

GebändigthalbundhalbderTöneMeister。 —

地引網のDerStab(ist er der gleiche、

Mit dem einst Prospero den grausen Sturm

Hinwetternd auf die Insel warf?)

Scheint、ein Magnet、dasfließendErzderTöne

ダイスタークハンドのヒナウフズズウィンゲン、

ウェレンが死ぬと、ドリン・ウィア・アンズ・バーブルテン、

Strömenihmzu、dem roten Herz、drin

Die Unruh Rhythmus wird、das wirre Leben

Der Elemente klare Melodie

 

Wer ist der Zauberer、wer? ミットアイネムウィンク

Hat er des Vorhangs harte Nacht gespalten

Sie rauschthinweg。 UndHinterihrsindTräume

Mit blauem Himmel、aufgeblühtenSternen、

Mit Duft und Wind und Bildern wie vonMenschen。

ネイン、ネイン! ミットメンシェン! Denn kaum hat er jetzt

Die Hand gehoben、so bricht diesem schon、

Den er bedeutet、Stimme aus der Wunde

DeraufgerißnenBrust、und jetzt den andern!

Sie atmen Leid undLust。 Und alles ist、

Wie ergebietet。 Seht、Sternelöschenを死ぬ

Jetztmählichaus、死ぬWolkenzügebrennen

Vom FeuerhauchderneuenDämmerung、

Und Sonne naht undmitihrandreTräume。

UndüberalldiesschütteterMusik、

Die er von unten aus dem unsichtbaren

GeströmmitseinenはHändenschöpftを失いました。

タグwirdausNacht。 Womit hat er Gewalt、

DaßihmdieTönedienen、Menschen sich

AusblutenimGesangunddaßwiralle

Hier leise atmend wie im unruhvoll

Erregten Schlafe sind、vomsüßenギフト

DesKlangsbetäubt? Unddaßichimmer

Das Zucken seinerHandsospürenmuß、

AlsrißereineangespannteSaite

meiner Brust entzweiでは?

                           ウォヒン、ウォヒン

Treibt er uns fort? Wir gleiten nur wie leise

Barken des Traums auf niegesehnen Wassern

Ins Dunkelweiter。 ゴールデンサイレン

NeigensichmanchmalüberunsreStirnen、

Doch er lenkt weiter、steil das Steuer in

DiefesteFaustgepreßt。 Wir gleiten、gleiten

Zu stillen Inseln、sturmzerrißnenWäldern。

Werweiß、wie lang? Sind's Stunden、Tage、

Ist es ein Jahr?

                               Da thinkt der Vorhangzu。

DieBarkehält。 Wir wachen wie verschreckt

UnsreWirklichkeitで。 Doch er、wo ist

Er hin、dessenHändenwirgewesenで、

Der dorten Stand、ein unbewegter Stern

ÜberdemAufschwallgeisternderGewässer?

Hat ihn die Flut、die er bezwang、nun doch

ihr DunkelのHinabgerissen? —ネイン!

ドートスターブトアインシャッテンウェグ。 DerheißeBlick

Greift rasch ihmnach。 Doch ringum schwillt

SchonUnruhundGeräusch、Mengebrichtが死ぬ

tausendStücke、einzelne Gesichter、

WorteのZerrinnt、die sich laut verbreitern、

DerJubeldröhnt! Aufflammen alle Lichter、—

Wir sind am Strand、darandieTräumescheitern。

  

最後のメモ

1942年に、シュテファンツヴァイクは、次の文で終わるメモを残しました。 長い夜を過ごした後も、夜明けの最初の輝きが見られますように。 せっかちすぎて、私は彼らより先に進んでいます!」

参考文献

下記の日付はドイツ語での最初の発行日です。

フィクション

  • Forgotten Dreams、1900(元のタイトル:VergesseneTräume)。
  • プラーターの春、1900年(元のタイトル:プラーターフリューリング)。
  • 敗者、1901年(元のタイトル:Ein Verbummelter)。
  • 雪の中で、1901年(元のタイトル:イムシュニー)。
  • Two Lonely Souls、1901(元のタイトル:Zwei Einsame)。
  • 生命の奇跡、1903年(元のタイトル:Die Wunder des Lebens)。
  • エリカ・エヴァルトの愛、1904年(元のタイトル:Die Liebe der Erika Ewald)。
  • 森の上の星、1904年(元のタイトル:DerSternüberdemWalde)。
  • Fowler Snared、1906年(元のタイトル:Sommernovellette)。
  • ガヴァネス、1907年(元のタイトル:Die Governante)。
  • 猩紅熱、1908年(元のタイトル:Scharlach)。
  • トワイライト、1910年(元のタイトル:Geschichte eines Unterganges)。
  • トワイライトで語られた物語、1911年(元のタイトル:GeschichteinderDämmerung)。
  • バーニングシークレット、1913年(元のタイトル:BrennendesGeheimnis)。
  • 恐怖、1920年(元のタイトル:Angst)。
  • 強制、1920年(元のタイトル:Der Zwang)。
  • 私の兄弟の目、永遠に、1922年(元のタイトル:Die Augen des ewigen Bruders)。
  • ファンタスティックナイト、1922年(元のタイトル:Phantastische Nacht)。
  • 未知の女の手紙、1922年(元のタイトル:簡単なアイナーUnbekannten)。
  • Moonbeam Alley、1922年(元のタイトル:Die Mondscheingasse)。
  • アモック、1922年(元のタイトル:アモック)–中編小説、最初はアモックで他の何人かと一緒に出版されました。 Novellen einerLeidenschaft。
  • インビジブルコレクション、1925年(元のタイトル:Die unsichtbare Sammlung)。
  • 心の崩壊、1927年(元のタイトル:Untergang eines Herzens」)。
  • インビジブルコレクションは、以下の収集された物語を参照してください(元のタイトル:Die Unsichtbare Sammlung、「Insel-Almanach auf das Jahr1927」で最初に本の形で出版されました)。
  • 難民、1927年(元のタイトル:DerFlüchtling。エピソードvom Genfer See)。
  • 感情の混乱または混乱:Privy Councilor R. Von Dの私的論文、1927年(元のタイトル:VerwirrungderGefühle)–小説は最初にVerwirrungderGefühle:DreiNovelleの巻で出版されました。
  • 1927年の女性の生活のXNUMX時間(元のタイトル:Vierundzwanzig Stunden aus dem Leben einer Frau)–小説は最初にVerwirrungderGefühle:DreiNovelleの巻で出版されました。
  • ブッフメンデル、1929年(元のタイトル:ブッフメンデル)。
  • 短編小説、1930年(元のタイトル:KleineChronik。VierErzählungen)–Buchmendelが含まれています。
  • 彼はそれをしましたか?、1935年から1940年の間に出版されました(元のタイトル:War er es?)。
  • Leporella、1935年(元のタイトル:Leporella)。
  • 収集された物語、1936年(元のタイトル:GesammelteErzählungen)– XNUMX巻の短編小説:
  1. チェーン(元のタイトル:Die Kette);
  2. 万華鏡(元のタイトル:Kaleidoskop)。 含まれるもの:工芸品のカジュアルな知識、レポレラ、恐怖、燃える秘密、夏の中編小説、統治、ブッフメンデル、難民、見えないコレクション、幻想的な夜、月光の路地。
  • 1936年のジュネーブ湖での事件(元のタイトル:エピソード・アン・ゲンファー・シー1927年に出版された「DerFlüchtung。エピソード・ヴォム・ゲンファー・シー」の改訂版)。
  • 埋葬された燭台、1936年。
  • 哀れみに注意、1939年(元のタイトル:Ungeduld des Herzens)の小説。
  • ロイヤルゲームまたはチェスストーリーまたはチェス(元のタイトル:Schachnovelle;ブエノスアイレス、1942年)– 1938 – 41年に書かれた中編小説。
  • 1976年の過去への旅(元のタイトル:Widerstand der Wirklichkeit)。
  • クラリッサ、1981年の未完成の小説。
  • 1982年後半に支払われた債務(元のタイトル:DiespätbezahlteSchuld)。
  • 郵便局の少女、1982年(元のタイトル:RauschderVerwandlung。RomanausdemNachlaß; The Intoxication of Metamorphosis)。

伝記と歴史的テキスト

  • BéatriceGonzalés-Vangell、Kaddish et Renaissance、La Shoah dans les romans viennois de Schindel、Menasse et Rabinovici、Septentrion、Valenciennes、2005、348ページ。
  • エミール・ヴェルハーレン、1910年。
  • スリーマスターズ:バルザック、ディケンズ、ドストエフスキー、1920年(元のタイトル:ドレイマイスター。バルザック–ディケンズ–ドストジェフスキー。エデンとシーダーポールによって英語に翻訳され、1930年にスリーマスターズとして出版されました)。
  • ロマン・ロラン。 男と彼の作品、1921年(元のタイトル:ロマン・ロラン。デア・マンとダス・ワーク)。
  • ニーチェ、1925年(元々は「DerKampf mitdemDämon.Hölderlin– Kleist – Nietzsche」というタイトルの巻で出版されました)。
  • 歴史の決定的な瞬間、1927年(元のタイトル:Sternstunden der Menschheit。英語に翻訳され、1940年にThe Tide of Fortune:XNUMXの歴史的ミニチュアとして出版されました)。
  • 自画像の達人:カサノバ、スタンダール、トルストイ、1928年(元のタイトル:Drei Dichter ihresLebens。カサノバ–スタンダール–トルストイ)。
  • ジョセフ・フーシェ、1929年(元のタイトル:ジョセフ・フーシェ。Bildniseinespolitischen Menschen)電子書籍として利用できるようになりました。
  • メンタルヒーラー:フランツ・メスマー、メリー・ベーカー・エディ、ジークムント・フロイト、1932年(元のタイトル:Die Heilung durch den Geist。メスマー、メリー・ベーカー・エディ、フロイト)電子書籍として利用可能になりました。
  • マリーアントワネット:平均的な女性の肖像、1932年(元のタイトル:マリーアントワネット。Bildniseinesmittleren Charakters)ISBN4-87187-855-4。
  • ロッテルダムのエラスムス、1934年(元のタイトル:トライアンフとトラジクデエラスムスフォンロッテルダム)。
  • マリアスチュアートISBN4-87187-858-9。
  • 異端者への権利:カルヴィンに対するカステリオ、1936年(元のタイトル:カステリオゲゲンカルヴィンまたはアインゲウィッセンゲゲンダイゲヴァルト)。
  • 海の征服者:マゼランの物語、1938年(元のタイトル:マゼラン。DerMannund seine Tat)ISBN4-87187-856-2。
  • Amerigo、1942​​1942(元のタイトル:Amerigo。Geschichteeines historischen Irrtums)– 4年に書かれ、彼が亡くなる前日にISBN87187-857-0-XNUMXで出版されました。
  • バルザック、1946年–リチャード・フリーデンタール(de)が追記で説明しているように、ブラジルの夏の首都ペトロポリスのツヴァイクが、ツヴァイクが長年蓄積してきたファイル、ノートブック、リスト、表、版、モノグラフにアクセスすることなく、彼は彼と一緒にバースに連れて行ったが、彼がアメリカに行ったときに彼は置き去りにした。 フリーデンタールは、バルザックは「彼の最高傑作であり、彼はそれで1946年間働いていた」と書いています。 それは、作家としての彼自身の経験と、人生が彼に教えたものの要約であるはずでした。」 フリーデンタールは、すべての章が完成したわけではありませんが、「本は完成した」と主張しました。 彼はツヴァイクが残した原稿の作業コピーを使用して「最後の仕上げ」を適用し、フリーデンタールは最後の章を書き直しました(バルザック、ウィリアムとドロシー・ローズによる翻訳[ニューヨーク:バイキング、399]、402、XNUMXページ) 。

プレイズ

  • テルシーテース、1907年(元のタイトル:テルシーテース)。
  • Das Haus am Meer、1912年。
  • エレミヤ、1917年(元のタイトル:エレミヤ)。

その他 

  • 昨日の世界 (元のタイトル:Die Welt von Gestern;ストックホルム、1942年)–自伝。
  • ブラジル、未来の国(元のタイトル:Brasilien。EinLand der Zukunft; Bermann-Fischer、ストックホルム1941)。
  • 旅(元のタイトル:Auf Reisen;チューリッヒ、1976年); エッセイのコレクション。

手紙

  • ステファンとロッテツヴァイクの南米の手紙1940-1942:ダリエンJ.デイビス; オリバーマーシャル編(2010)。 ニューヨーク、アルゼンチン、ブラジル。 ニューヨーク、コンティニュアム。 ISBN1441107126。この本のドイツ語訳は、2017年2017月に初めて登場しました:StefanundLotteZweigsSüdamerikanischeBriefe。 Hg。 フォンダリエンJ.デイビスウントオリバーマーシャル。 Hentrich&Hentrich、ベルリン336、XNUMXページ。
  • シュテファン・ツヴァイクとラウル・アウアンハイマーおよび リヒャルト・ベーア・ホフマン(1866-1945)、ed。 ジェフリーB.ベルリンとドナルドG.ダビアウ。 巻20.ドイツ文学、言語学、文化の研究(サウスカロライナ州コロンビア:カムデンハウス1983)、273ページ。
  • シュテファンツヴァイク:Briefwechsel mit ヘルマン・バール(1863-1934), ジークムント・フロイト(1856-1939), ライナー・マリア・リルケ(1875-1926) と アーサー・シュニッツラー(1862-1931)、hrsg。 フォンジェフリーB.ベルリン、H。リンドケンu。 ドナルドA.プラーター(フランクフルトaM:S。フィッシャーバーラグ1987)、526ページ。
  • Stefan Zweig:Briefe 1897-1942、hrsg。 フォンクヌートベックとジェフリーB.ベルリン、4Bde。 (フランクフルトアムマイン:S。フィッシャーバーラグ1995-2005)。
  • 巻I Briefe 1897-1914(1995)= 589p。
  • 巻II Briefe 1914-1919(1998)= 665p。
  • 巻IIIブリーフ1920-1931(2000)= 725p。
  • 巻IV Briefe 1932-1942(2005)= 882p。
  • シュテファンツヴァイク–フリデリケツヴァイク。 「WenneinenAugenblick die Wolkenweichen。」 Briefwechsel 1912-1942、hrsg。 フォンジェフリーB.ベルリンウントゲルトケルシュバウマー(フランクフルトAM:S。フィッシャーヴェルラグ2006)、448ページ。

適応

  • アーティストのジェフ・ガベルは、2004年にVierundzwanzig Stunden aus dem Leben einer Frauの英語版を、24 Hours in the Life of aWomanというタイトルの大規模なコミック形式で作成しました。
  • Beware ofPityのStephenWyattによる改作は、4年にBBC Radio2011によって放送されました。
  • 2013年のフランス映画APromise(Une promesse)は、ツヴァイクの中編小説「過去への旅」(Reise in die Vergangenheit)に基づいています。
  • トーマス・インバッハ監督の2013年スイス映画メアリークイーンオブスコットは、ツヴァイクのマリアスチュアートに基づいています。
  • ウェスアンダーソンの2014年の映画「グランドブダペストホテル」のエンドクレジットによると、この映画はツヴァイクの小説に一部触発されたとのことです。 アンダーソンは、ツヴァイクの小説「哀れみに注意」と「郵便局の少女」から映画を書いているときに「盗まれた」と述べ、ツヴァイクに大まかに基づいたキャラクターである俳優のトム・ウィルキンソンと、彼の若い理想的な人物としてのジュード・ロウが登場しますフラッシュバックで見られる自己。 アンダーソンはまた、映画の主人公である、ラルフ・ファインズが演じるコンシェルジュのグスタヴ・Hは、ツヴァイクに基づいていると述べた。 映画のオープニングシーケンスでは、XNUMX代の少女が、ツヴァイクのような眼鏡をかけ、国の「国宝」として祝われた彼の胸像を含む、著者の神社を訪れます。

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