ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)

1928 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) ニューヨークタイムズとニューヨークで。

  • 職業:指揮者、作曲家。
  • レジデンス:アムステルダム。
  • との関係 グスタフ・マーラー(1860-1911)アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団(RCO)。 友達。 マーラーは深く感銘を受けました ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)彼の音楽に共感する能力。 プロモーター。 マーラーが率いたリハーサルで、メンゲルベルクは作曲家がオーケストラのミュージシャンに対して行ったあらゆる種類の発言をスコアに書き留めました。 メンゲルベルクは、スコアの表紙に「Spitzentechnik」に関するメモを書きました。 交響曲第4番、弦楽器の技法であるメンゲルベルクは、マーラーのすべての交響曲で使用する必要があり、すべての弦楽器がこれを行うことが重要です。 彼のメモ ムーブメント4:アダジット。 Sehr langsam 音楽をよく理解するための鍵です。 
  • との関係 グスタフ・マーラー(1860-1911)グスタフマーラーフェスティバルアムステルダム1920.
  • との関係 リヒャルト・シュトラウス(1864-1949):シュトラウスの支持者であり友人。 しばしば彼をアムステルダムに招待した。 リヒャルト・シュトラウスは、05年10月1904日にアムステルダムで初めて開催されました。
  • との関係 アルフォンス・ディーペンブロック(1862-1921):友達。
  • マーラーとの通信:はい。
  • 生まれ:28-03-1871、ユトレヒト、オランダ。 彼の父は有名なオランダとドイツの彫刻家フリードリヒヴィルヘルムメンゲルベルク(1837-1919)でした。
  • 教育:フランツ・ヴュルナー(1832-1902)。 ウルナーはリヒャルト・ワーグナーのオペラ「ラインの黄金」と「ワルキューレ」の初演を指揮しましたが、より有名な指揮者ハンス・フォン・ビューローとヘルマン・レーヴィを大いに好んだワーグナー自身から多くの批判を受けました。
  • 従事:08-05-1898 マチルデメンゲルベルク-ウッベ(1875-1943).
  • 既婚:05-07-1898 マチルデメンゲルベルク-ウッベ(1875-1943).
  • 子供がいない、健康状態が悪い、金融分野で厄介。
  • 死亡:22-03-1951 Zuort、Sent、Switzerland。 チャサメンゲルバーグ。 炎症性肺。 79歳。
  • 埋葬:28-03-1951スイス、ルツェルンの墓地。 彼が80歳だった日、メンゲルベルクはルツェルンのフリードホフフリーデンタル(1943年以来ここで休んでいた妻のマチルデメンゲルベルク-ヴッベ)に埋葬され、1892年に音楽のキャリアを始めました。07年後(06-1952-504)、夫婦再埋葬されました。 かなり非人格的な「ハレングラブ」(HF 505および1323)からより個人的な場所(36番、ボックスXNUMX)まで。

世界 グスタフ・マーラー(1860-1911) のパイオニア アムステルダム 影響により ニューヨーク

ウィレムメンゲルベルク、指揮者 アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団(RCO)、グスタフ・マーラーが出席したときの音楽に魅了されました 1902年コンサートクレーフェルト09-06-1902–交響曲第3番(初演)。 その瞬間から、マーラーは「当時のベートーベン」であると主張し、マーラーの音楽の宣伝に精力的に取り組みました。 マーラーの音楽を紹介するための彼の粘り強い努力の中で、メンゲルベルクはオランダとヨーロッパの両方で徐々に卓越した地位を獲得し、この点で他の現代の指揮者を残しました。

メンゲルベルクは何度もマーラーに自分の作品を アムステルダム。 見る オランダのグスタフ・マーラー自身(1903、1904、1906、1909、1910)。 これらの訪問の間、作曲家は彼らの家でメンゲルベルクと一緒に滞在していました(ハウスウィレムメンゲルベルク)。 しかし、他の場所での彼の多数の婚約のために、マーラーはしばしばメンゲルベルクの指揮への招待を断らざるを得ませんでした。

マーラーの音楽を宣伝するメンゲルベルクのコミットメントを過小評価してはなりません。 当時、大衆のかなりの部分がコンサートホールを離れ、マーラーの音楽に対する彼らの不満を示していました。それは、その上、批評家によってしばしば嘲笑されていました。 メンゲルベルクはマーラーの天才を確信していました。マーラーは、これが小川に対する漕ぎを暗示していることを当然のこととして、彼の頑固な努力を続けるように促しました。 何年にもわたる忍耐力の持続の後、オランダに「マーラーコミュニティ」が誕生し、これがオランダの前例のない成功の基礎を形成しました。 グスタフマーラーフェスティバルアムステルダム1920、世界中の注目を集めています。 1920年代には、メンゲルベルクも指揮者になりました。 ニューヨーク・フィルハーモニック・オーケストラ(NYPO / NPO)、マーラーの音楽をアメリカ国民に宣伝するための彼の努力を繰り返した。

メンゲルベルクは、私たちの記憶において特別な名誉の場所に値する最も重要なマーラーの先駆者の一人でした。 マーラーの音楽をより多くの人々に知ってもらうための彼のたゆまぬ努力は、この時代の国際的なマーラー文化に大きく貢献しました。

オランダ音楽研究所にあるウィレムメンゲルベルクのアーカイブには、とりわけ、指揮者のスコアが含まれています。これは、指揮者による関連する作品の解釈を明確に示すカラフルな注釈が特徴です。 さらに、これらのスコアの多くには、マーラー自身の指示と発言も含まれています。ウィレム・メンゲルベルクとグスタフ・マーラーの緊密な関係の具体的で目に見える証拠です。

関連性

グスタフ・マーラーの写本

住所

ジョセフ・ウィレム・メンゲルベルクはオランダの指揮者であり、コンセルトヘボウ管弦楽団とのマーラーとシュトラウスの演奏で有名でした。 メンゲルベルクは、オランダのユトレヒトに住むドイツ生まれの両親のXNUMX人の子供のうちXNUMX人目でした。 彼の父は有名なオランダとドイツの彫刻家フリードリヒ・ヴィルヘルム・メンゲルベルクでした。

ユトレヒトで作曲家兼指揮者のリチャード・ホル、作曲家のアントン・アバーカンプ(1861-1934)、ヴァイオリニストに師事した後 ヘンリ・ウィルヘルム・ペトリ(1856-1914)、彼はケルン音楽院(現在のケルン音楽舞踊)でピアノと作曲を学び、主な教師はフランツ・ヴュルナー、イシドール・ザイス、アドルフ・イェンセンでした。

1891年、20歳のとき、彼はスイスのルツェルン市の音楽監督に選ばれ、そこでオーケストラと合唱団を指揮し、音楽学校を指揮し、ピアノのレッスンを教え、作曲を続けました。 1895年後の24年、1945歳のとき、メンゲルベルクはコンセルトヘボウ管弦楽団の首席指揮者に任命され、XNUMX年までその役職に就いていました。

年1895。 24-10-1895。 前回のコンサート ウィレム・ケス(1856-1934) とデビュー  ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)   アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団(RCO)   アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ.

この立場で、メンゲルベルクは多くの傑作を初演することになっていました。 たとえば、1898年、リヒャルトシュトラウスは、彼の交響詩である英雄の生涯をメンゲルベルクとコンセルトヘボウ管弦楽団に捧げ、ジャーナリストに次のように語りました。 。」 他の注目すべき初演の中には、メンゲルベルクがヴァイオリン協奏曲第29番の初演を行った1939年2月23日の初演がありました。 1939ベラ・バルトークとヴァイオリニストのゾルターン・セケリーによるXNUMX、XNUMX年XNUMX月XNUMX日、彼はゾルターン・コダーイの孔雀の変奏曲を初演しました。

メンゲルベルクは、コンセルトヘボウの長年のマーラーの伝統を確立しました。 彼は1902年にグスタフ・マーラーと出会い、友情を深め、1903年にアムステルダムで第23交響曲を指揮するようマーラーを招待しました。 そして1904年XNUMX月XNUMX日、マーラーはXNUMX回のコンサートでXNUMX回、第XNUMX交響曲でオーケストラを指揮しましたが、プログラムに関する他の作業はありませんでした。 マーラーは妻のアルマ・マーラーに、このプログラミングのアイデア(おそらくメンゲルベルクのアイデア)は「天才のストローク」であると書いています。

年1903。 おそらく24-10-1903(24-03-1904ではない):オランダ、ユトレヒト。 フリードリヒ・ヴィルヘルム・メンゲルベルク(1837-1919)の父、 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) 〜へ グスタフ・マーラー(1860-1911)。 1940年(公開)。 アルマ・マーラー(1879-1964)グスタフ・マーラー:エリンネルンゲンとブリーフ「。 アムステルダムのAllertdeLangeが発行。 コンサートについて 1903年コンサートアムステルダム22-10-1903–交響曲第3番。 左側:備考アルマ・マーラー。 印刷物の262ページ。 MédiathèqueMusicaleMahler.

年1903。 25-10-1903登録 グスタフ・マーラー(1860-1911) ゲストブックで ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951).

年1903。 消印01-11-1903。 ウィーン国立歌劇場。 による手紙 グスタフ・マーラー(1860-1911) 〜へ ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) マーラーはアムステルダムを彼のXNUMX番目の「故郷」と呼んでいます。

マーラーは定期的にオランダを訪れ、彼の作品をオランダの聴衆に紹介しました。これには、彼の第1920交響曲、第XNUMX交響曲、第XNUMX交響曲、嘆きの歌、亡き子をしの歌も含まれます。 マーラーは、コンセルトヘボウ管弦楽団でリハーサルをしながら交響曲のいくつかを編集し、コンセルトヘボウの音響に適した音にしました。 これはおそらく、このコンサートホールとそのオーケストラがマーラーの伝統で有名である理由のXNUMXつです。 XNUMX年、メンゲルベルクはマーラーフェスティバルを開催し、作曲家のすべての音楽がXNUMX回のコンサートで演奏されました。

 

封筒の手紙 グスタフ・マーラー(1860-1911) 〜へ ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)。 出典:オランダ音楽研究所のウィレムメンゲルベルクのアーカイブ/ハーグ市立アーカイブ。

00-08-1906、 年1906Maiernigg am Worthersee。 によって送られた手紙 グスタフ・マーラー(1860-1911) 〜へ ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)。 交響曲第6番と交響曲第8番について。このセクションは交響曲第6番についてです。出典:オランダ音楽研究所のウィレムメンゲルベルクのアーカイブ/ハーグ市立アーカイブ。

00-08-1906、 年1906Maiernigg am Worthersee。 によって送られた手紙 グスタフ・マーラー(1860-1911) 〜へ ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)。 交響曲第6番と交響曲第8番について彼は交響曲第8番の「多くの音符」について書いた結論。最後のページ。 署名。 出典:オランダ音楽研究所のウィレムメンゲルベルクのアーカイブ/ハーグ市立アーカイブ。

年1909。 113。 アムステルダムコンサートホールグスタフ・マーラー(1860-1911) オランダ人の同僚と:左から右へ: コルネリス・ドッパー(1870-1939) (のXNUMX番目の指揮者 ロイヤルコンセルトヘボウオーケストラ(RCO)), グスタフ・マーラー(1860-1911)ヘンドリック・フライジャー(1876-1955) (の管理者 ロイヤルコンセルトヘボウオーケストラ(RCO)), ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) (の主な指揮者 ロイヤルコンセルトヘボウオーケストラ(RCO))および アルフォンス・ディーペンブロック(1862-1921) (作曲)。 写真家:「Weekbladvoormuziek」のWAvanLeer。 ザ・ オランダ.

交響曲第7番のスコア ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)。 のデザインへの口絵 アルフレッド・ローラー(1864-1935)。 個人使用のみのスコア。 口絵は、本のタイトルページに面したイラストです。 出典:オランダ音楽研究所のウィレムメンゲルベルクのアーカイブ/ハーグ市立アーカイブ。

04-04-1912。 アルマ・マーラー(1879-1964) 影響により ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) ドイツのフランクフルト・アム・マインで。 見る グスタフ・マーラーの遺産。 出典:オランダ音楽研究所のウィレムメンゲルベルクのアーカイブ/ハーグ市立アーカイブ。 フリッツ・ズワートによるウィレム・メンゲルベルクの伝記(パートI)から引用。

09-03-1912 アムステルダムアムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団(RCO)ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)、のオランダ初演 交響曲第4番。 バージョン1906。 Gertrude Forstel(1880-1950)エマ・ベルウィット(1879-1937)Ottilie Metzger-Lattermann(1878-1943)アンナ・アーラー-シュノー(1878-1963)フェリックス・セニウス(1868-1913)ニコラガイス-ウィンケル(1872-1932)、W。Femten、 トゥーンクンスト合唱団。 09-03-1912 ウイーン: 代表して ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) と トゥーンクンスト合唱団、マーラーに花輪を捧げる  オランダ領事のリヴによる。

1913年。27-04-1913。 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) サービング リヒャルト・シュトラウス(1864-1949) 影響により グスタフ・マーラー(1860-1911) 彼のアメリカツアーで。

24-06-1915。 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) 〜へ アーノルド・ヨーゼフ・ローズ(1863-1946) から アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ、提出日09-07-1915:コンセルトヘボウ管弦楽団は、マーラーにとって良い音の最初のホルン奏者を必要としています。 Roséは役に立ちますか? メンゲルベルクは、過去のシーズンのマーラー公演について言及しています。交響曲1、2、3、4、7。 Das Lied von der Erde; Das klagende Lied; 亡き子をしのべ; と様々なオーケストラの歌曲。

24-06-1915。 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) 〜へ アーノルド・ヨーゼフ・ローズ(1863-1946).

メンゲルベルクは、1922年から1928年までニューヨークフィルハーモニックオーケストラの音楽監督を務めました。1926年XNUMX月から、アルトゥーロトスカニーニと表彰台を共有しました。 トスカニーニの伝記作家ハーベイ・サックスは、メンゲルベルクとトスカニーニが音楽の解釈やリハーサル技術でさえ衝突し、ミュージシャンの間で分裂を引き起こし、最終的にメンゲルベルクがオーケストラを去ったことを記録しています。

しかし、マエストロは、ビクタートーキングマシンカンパニーとブランズウィックレコードの両方でフィルハーモニーと一連の録音を行いました。これには、後にLPとCDで再発行されたリヒャルトシュトラウスの英雄の生涯の1928年の電気録音が含まれます。 ビクターのための彼の最初の電気録音のXNUMXつは、アーネスト・シェリング(ニューヨークのメンゲルベルクの友人、作曲家、ピアノ奏者)によるビクトリーボールに捧げられたXNUMX枚組のセットでした。

メンゲルベルクはフレッド・ゴールドベックによって「完璧な独裁者/指揮者、オーケストラのナポレオン」と評されました。 アラン・サンダースは次のように書いています。「彼のオーケストラの扱いは独裁的でした。 後年、彼の行動は極端になり、リハーサルで彼と彼のプレーヤーの間で虐待的な言葉のやりとりの異常な話があります。 ベルタガイスマーは、メンゲルベルクがトリスタンのヴォルスピエルウントリエベストドでロンドンフィルハーモニー管弦楽団をリハーサルした1938年の事件を記録し、まるで彼らがこれまで音楽を見たことがないかのように曲がりくねった講義をしました。

メンゲルベルクの伝記の最も物議を醸す側面は、1940年から1945年までのオランダのナチス占領時代の彼の行動と行動に集中しています。ドイツのナチス新聞…その要点は、10年1940月XNUMX日にオランダがドイツの侵略者に降伏したことを聞いたとき、彼はシャンパングラスで乾杯し、オランダとオランダの間に存在する緊密な絆についても話していたということでした。ドイツ。"

ズワートはまた、メンゲルベルクが戦争中ずっとドイツとドイツ占領国で行われ、アーサー・セイス・インクアルトなどのナチスの会社で撮影されたと述べています。 説明は、一般的な政治的ナイーブから、彼自身の祖先を考えると、ドイツ人に対する批判の一般的な「盲点」にまで及びました。

戦後、1945年、オランダの音楽名誉評議会は、彼がオランダで生涯指揮することを禁止しました。 1947年に、彼の弁護士による上訴の後、評議会は彼の禁止を1947年に短縮しましたが、XNUMX年にも、ウィルヘルミナ女王は彼の名誉勲章を撤回しました。

それにもかかわらず、彼はアムステルダムの市議会によって遮断された1949年までオーケストラから年金を引き出し続けました。 メンゲルベルクは亡命中にスイスのツオルトに撤退し、亡命命令の期限が切れるわずか1951か月前のXNUMX年に亡くなるまでそこに留まりました。 ウィレム・メンゲルベルクは、音楽学者で作曲家のルドルフ・メンゲルベルクと、即興のピアニストで作曲家のミッシャ・メンゲルベルクの父であった指揮者、作曲家、批評家のカレル・メンゲルベルクの叔父でした。

演奏スタイル

コンセルトヘボウ管弦楽団とのメンゲルベルクの録音は、非常に目立つポルタメントの頻繁な使用、つまり弦楽器奏者の左指をある音符から別の音符にスライドさせることによって特徴づけられます。 学者のロバート・フィリップは、メンゲルベルクの他のオーケストラとの録音ではこのポルタメントが示されておらず、「ポルタメントへの珍しいアプローチは、彼が長期間のリハーサルでコンチェルトゲボウと共同で開発したスタイル上の特徴であり、メンゲルベルクが他のオーケストラを訪れたときに他のオーケストラに移すことができるスタイル」。

フィリップはまた、このポルタメントでは、メンゲルベルクによって規定された均一な運指を弦に使用する必要があり、オーケストラの運指の多くが通常「無料」で、プレーヤーごとにパッセージの運指が異なる時代には珍しいことでもありました。 すべてのプレーヤーが同じ音符をスライドするわけではないため、自由に曲がったポルタメントはメンゲルベルクの録音で聞くよりも軽く聞こえました。 フィリップは、このスタイルの例として、ブルーノ・ワルターの下でのウィーン・フィルハーモニー管弦楽団による録音に言及しています。

07-06-1916による手紙 アルマ・マーラー(1879-1964) 〜へ ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)

Eben kommen alle Program(aus Amsterdam)an。 Das ist ja fabelhaft! – Ja Gustavは、Ihnen den Freund、den er immer in Ihnen sahを帽子にしています– Wenn er das nur erleben konnte! – Aber Sie sind einer der seltesten Menschen –死ぬIhm auch bei Lebzeiten Liebe und tiefstes Verstandnis gegebenhaben。 Denn aberは、Sich“ heute” alles sein Freund nennt – tot mirWeh…Heuteist esleichtでした。

(アムステルダムからの)すべてのプログラムが到着しました。 これは素晴らしいです! –はい、あなたはグスタフの友達です。彼はいつもあなたがそうだと思っていました–彼がそれを見ることができれば! –あなたはとても特別で、彼の生涯の間に彼に愛と深い理解を与えました。 誰が彼を友達と呼んでいるのかを見ると、それは私を傷つけます…今日は簡単です。

1920 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)。 を記念して グスタフマーラーフェスティバルアムステルダム1920.

さらに、メンゲルベルクは、現代の慣習よりもテンポの変動が一般的であった時代でも極端なテンポの変動を採用しました。 メンゲルベルクの賛美者は彼のテンポの変化を評価しますが、批判者はそれらを批判しました。

たとえば、音楽学者で音楽理論家のウォルターフリッシュは、「ウィレムメンゲルベルクが録音したブラームスの演奏では、テンポの変動が通路や動きのより広い形を覆い隠す傾向がある」と主張しています。 フリッシュは、この構造の曖昧さは、彼が賞賛するXNUMX人の指揮者、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーとヘルマン・アベンドロスのテンポの変動によるものではないと主張しています。

チャサメンゲルベルク(1911-1951)

チャサメンゲルベルクは、20世紀初頭にスイスのグリソン州のエンガディン地方の谷にウィレムメンゲルベルクが建てたシャレーです。 メンゲルベルクは特に休暇中にそこに滞在し、定期的に(著名な)ゲストを迎えました。

コンセルトヘボウ管弦楽団の首席指揮者ウィレム・メンゲルベルクが自分の家を建てたいという願いは、1910年の夏からです。いつものように、彼は自然を癒し、楽しむためにスイスに滞在しました。 1911年に彼自身が設計した彼のチャサの建設が始まりました。 彼は彼の父、芸術家フリードリヒ・ヴィルヘルム(1837-1919)が彼のスタジオで彼に与えた訓練でそのスキルを保持していました。 彼の父は、とりわけケルン大聖堂のいくつかの部分を設計および建設しました。

チャサメンゲルバーグ。 外観。

チャサメンゲルバーグ。 インテリア。

チャサは段階的に建てられました。 チャサが現在のサイズで準備ができたのは1922年まででした。 初年度は1912階と地下から工事が始まりました。 1914年に客室のあるフロアがありました。 1915年からそれはゲストを受け入れる準備ができていました。 1916年からXNUMX年の冬に、メンゲルベルク自身のフロアが追加されました。 そこで彼は自分の寝室、小さなバルコニー、バスタブ付きの専用バスルームを持っていました。 

ベッドステッドには、メンゲルベルクが亡くなった複合皮膚があります。 家政婦は彼のXNUMX歳の誕生日のXNUMX週間前に昏睡状態で彼を見つけました。 食器棚には、イクチオールの丸薬、ストレッチ包帯、ゴム製の送風機、ウエハース、そして彼がかつて最高のオペレーターの比喩として機関車で写真を撮ったフェルトのコピーを含むマスターズハットがあります。

彼の死後も、ゲストハウスには「開花期」がありました。 ベルナルト・ハイティンク(1929) そしてコンドラシンがそこにいました。 電気は1985年に来ました。

マーラーの未亡人からメンゲルベルクへの贈り物であるマーラーの第XNUMX交響曲の手書きは、チャサの維持のためにアメリカのギルバート・カプランに売られました。 見る 原稿交響曲第2番。 オランダの音楽史家、マーラー愛好家、そしてGemeentemuseumのスタッフの恐ろしさに、メンゲルベルクスティフトゥングは、マーラーのトーテンファイアーとリーダーアインズファーレンデンゲゼルレンの原稿を他の貴重品とともに数年後にロンドンのオークションに持ち込みました。

11-04-1925。 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)カーネギーホールニューヨーク・フィルハーモニック・オーケストラ(NYPO / NPO)。 セントマシューパッション。 出典:オランダ音楽研究所のウィレムメンゲルベルクのアーカイブ/ハーグ市立アーカイブ。 フリッツ・ズワートによるウィレム・メンゲルベルクの伝記(パートII)から引用。

 

1926 ルドルフ・メンゲルベルク(1892-1959)、Ottorino Resphighi、 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951), イゴール・ストラヴィンスキー(1882-1971), コルネリス・ドッパー(1870-1939)、 夫人。 マチルデメンゲルベルク-ウッベ(1875-1943)、サム・ボッテンハイム、夫人ルリエとアーサールリエ。

1926 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) 影響により イゴール・ストラヴィンスキー(1882-1971).

ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951).

26-02-1934。 フェルキッシャーベオバッハター。 からのメモ付き ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)。 彼は次のように書いています。「すべてを読んで、美しく、gorgeouis」。 出典:オランダ音楽研究所のウィレムメンゲルベルクのアーカイブ/ハーグ市立アーカイブ。 フリッツ・ズワートによるウィレム・メンゲルベルクの伝記(パートII)から引用。

11-1935:ヨーゼフ・ウィレム・メンゲルベルクと第三帝国。 「サー、ユダヤ人とユダヤ人愛好家のアクセスはありません」。 出典:オランダ音楽研究所のウィレムメンゲルベルクのアーカイブ/ハーグ市立アーカイブ。 フリッツ・ズワートによるウィレム・メンゲルベルクの伝記(パートII)から引用。

1935年。オランダの音楽祭。 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)。 オランダ音楽祭(オランダ/ NederlandschMuziekfeest)。 02年05月1935日から19年05月1935日まで。 オランダの作曲家。 メンゲルベルクとの40年間のコラボレーションの機会に アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団(RCO)。 のパフォーマンス アルフォンス・ディーペンブロック(1862-1921)のテデウムとエレクトラ(小さなホールでディーペンブロックの娘たちが演じる)。 その後への訪問 ハウスディーペンブロックウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) 議論のために1921年以来そこにいなかった。 11-05-1935。 アムステルダムアムステルホテルのプラットホームに立つウィレムメンゲルベルクへの音楽的オマージュ。 アムステルホテルでの夕食。 賞。 プレゼントの40つは、1931年に入手したミネルバに代わる車(ミネルバ1866 C)でした。花火。 Antoon van Welie(1956-XNUMX)による絵画。

1935 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) そして彼の新しいミネルバ。 のアーティストエントリーの前で アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ.

20-10-1935。 アーティストと政治。 20-10-1935のオランダの新聞TheTelegraafでのインタビューによる、G。vanRaemsdonckによる描画。 出典:オランダ音楽研究所のウィレムメンゲルベルクのアーカイブ/ハーグ市立アーカイブ。 フリッツ・ズワートによるウィレム・メンゲルベルクの伝記(パートII)から引用。

オランダ語:Mahler tegen Mengelberg:「Enwaar blijf ik nou?」 メンゲルベルクへのインタビュー:「Dekunstenaar moet niet aan partij-politiekdoen。 Voor alle mensen van welke partij ook、voor alle mensen van welke rassen ook、moet hij metevenveel enthousisme、metevenveel liefde de grote kunstwerkenvertolken。 Datはdetaak van dekunstenaarです。」

英語: グスタフ・マーラー(1860-1911) 〜へ ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951):「そして私はどこに滞在しますか?」。 メンゲルベルクへのインタビュー:「アーティストは政党政治に関与してはなりません。 あらゆる党のすべての人々にとって、あらゆる人種のすべての人々にとって、彼は平等な熱意と平等な愛をもって素晴らしい芸術作品を表現しなければなりません。 それがアーティストの仕事です。」

05-11-1936:途中降機 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) 彼の(最初の)飛行のスキポールで。 彼はロンドンからベルリンに旅行した。

1938 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) 影響により セルゲイ・ラフマニノフ(1873-1943)

14-01-1939。 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)   楽友協会.

26-10-1940。 ハーグ。 前回 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) 作曲を行った グスタフ・マーラー(1860-1911).

1951 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) 墓。 28-03-1951スイス、ルツェルンのフリーデンタル墓地。 彼が80歳だった日、メンゲルベルクはフリードホフフリーデンタルに埋葬されました(彼の妻 マチルデメンゲルベルク-ウッベ(1875-1943) 1943年以来ここで休んでいます)ルツェルンで。 7年後(1952年504月505日)、夫婦は再埋葬されました。 かなり非人格的な「ハレングラブ」(HF 1323および36)からより個人的な場所(XNUMX番、ボックスXNUMX)まで。

1951 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) 真面目な

記録された遺産

アムステルダムでの彼の演奏のいくつかは、革新的なドイツのテープレコーダーであるマグネトフォンに録音され、当時としては異常に高い忠実度をもたらしました。 アムステルダムでのライブコンサート中にコンセルトヘボウ管弦楽団を指揮するメンゲルベルクのサウンドフィルムは生き残っています。 これらの中には、1931年のウェーバーのオベロン序曲の演奏と1939年のバッハのマタイ受難曲の演奏があります。

彼の最も特徴的な演奏は、驚異的な表現力とテンポの自由によって特徴づけられます。おそらくマーラーの第XNUMX交響曲の録音で最も顕著ですが、前述のマタイ受難曲やその他の演奏にも確かに存在します。 これらの特質は、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーや レナード・バーンスタイン(1918-1990)、彼の作品の多くをクラシック音楽のリスナーの間で異常に物議を醸している。 より多くの主流のリスナーが聞き取れないと考える録音は、これまでに作成された最高の録音のXNUMXつとして他の人に歓迎されます。

第二次世界大戦中のアムステルダムでのライブコンサートを含む彼の録音されたパフォーマンスの多くは、LPとCDで再発行されました。 彼はドイツのレパートリーの録音で知られていましたが、キャピトルレコードは、1940年代にテレフンケンがコンセルトヘボウ管弦楽団と録音したセザールフランクの交響曲のパワフルでほぼ忠実な録音を発行しました。 オランダ政府がメンゲルベルクの指揮活動を1945年間禁止したため、XNUMX年以降は録音を行いませんでした。

メンゲルベルクは、ビクター(1922-1930)とブランズウィック(1926-1927)のニューヨーク・フィルハーモニックと共に米国で商業録音を行いました。 アムステルダムではコンセルトヘボウオーケストラと共に、コロンビアとオデオンのレーベル(1926-32)でさまざまな国で発行された一連のレコードと、1935年にデッカのオランダ支部で録音された1937つの作品を作成しました。テレファンケンのためのベルリンフィルハーモニー(1942-XNUMX)。

フィリップスは彼の死後、オランダのラジオサービスによって録音されたライブパフォーマンスの録音を発行しました。これらはデッカによって再発行されました。 リヒャルト・シュトラウスの英雄の生涯の録音に加えて、メンゲルベルクはベートーベン、チャイコフスキー、ブラームス、バッハのマタイ受難曲による交響曲のディスクを残しました。

11年01月2019日:CDとDVDのリリース「選択されたコンポジション」 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) アタッカに。 グスタフ・マーラー(1860-1911):「私はあなたが作るものが悪いことはあり得ないと確信しています」。

オークション25-03-1952

1952年:オークションオブジェクト ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) 1952年にオランダで:アムステルダムのSJ Mak vanWaayで5-25-03から1952-30-03までの1952日間のオークション。 145の楽器を含みます。

25-03-1952オークションオブジェクト ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)。 広告。

25-03-1952オークションオブジェクト ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)。 SJ Mak vanWaayのカタログ109。 Rokin 102、アムステルダム。 Leesmuseumの構築。

25-03-1952オークションオブジェクト ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)。 印象。

25-03-1952オークションオブジェクト ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)。 ヴィンセントヴァンゴッホ(1853-1890)、アルル、1888年30.2月-47.4月:「サントマリードゥラメールの家」。 鉛筆、葦ペン、インクのブラシ、紙、12.000 cm x1952cm。 現在、アムステルダムのゴッホ美術館にあります。 XNUMXギルダー(XNUMX年)で販売。

年表

Legacy

  • 1920-2003:ウィレムメンゲルバーグフォンズ。
  • 1952年:Stiftung Willem Mengelberg
  • 1952年:オークションオブジェクト ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) 1952年にオランダで:アムステルダムのSJ Mak vanWaayで5-25-03から1952-30-03までの1952日間のオークション。 145の楽器を含みます。
  • 1953年:ChasaMengelbergがミュージシャンにレンタル。 の多くのメンバー アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団(RCO) 影響により ベルナルト・ハイティンク(1929) ここに滞在しました。
  • 1970-2003:Stichting ChasaMengelberg。
  • 1984年:グスタフ・マーラー 原稿交響曲第2番:ギルバート・カプランへの個人販売。 ChasaMengelbergのメンテナンスのためにStiftungWillemMengelbergによって販売されました。
  • 1986年:グスタフ・マーラー写本 トッテンファイエ 影響により Lieder eines fahrenden Gesellen、モーツァルトアリアとエルネストブロッホ(1880-1959)シェロモ:オークションサザビーズロンドン。 Stiftung WillemMengelbergによって販売されています。
  • 1987年:ウィレムメンゲルバーグベレニギング。
  • 1992年:メンゲルベルクアーカイブ。 メンゲルベルクアーカイブを保護するための機関と個人のコンソーシアム。
  • 1994年:メンゲルベルクアーカイブが購入した残りの原稿、スコア、通信文。 お気に入り 嘘6:Der Abschied (1917年以来メンゲルベルクが所有)。
  • 2010:Chasa Mengelberg:Stiftung WillemMengelbergにより販売されました。

05年09月2001日ルツェルン:首席指揮者 リッカルド・シャイー(1953)   アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団(RCO) 前任者の墓に花輪を捧げる ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) ルツェルンで。 メンゲルベルクはその年の半世紀前に亡くなりました。 メンゲルベルクはナチスに対する彼の批判的でない態度で罵倒されてきましたが、彼の議論の余地のない芸術性が再び前面に出てきています。 コンセルトヘボウ管弦楽団はグスタフ・マーラーを演奏しました 交響曲第4番 ルツェルンで、このパフォーマンスをメンゲルベルクに捧げることに決めました。

1951年。10人の友人。 の肖像画が付いている革の写真ホルダー(h 20 xw XNUMX cm) ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) (L) グスタフ・マーラー(1860-1911) (m)と アルフォンス・ディーペンブロック(1862-1921) (r)。 これとは別に、マーラーの写真が挿入されています。 この三連祭壇画は、チャサメンゲルベルクの彼の部屋にあるメンゲルベルクのベッドのベッドサイドテーブルにありました。 出典:オランダ音楽研究所のウィレムメンゲルベルクのアーカイブ/ハーグ市立アーカイブ。 フリッツ・ズワートによるウィレム・メンゲルベルクの伝記(パートII)から引用。

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