ウィレム・ペイパー(1894-1947).

  • 職業:作曲家。
  • マーラーとの関係:
    • 参加しました マーラーフェスティバル1920アムステルダム。 ピジパーは、室内楽プログラムでチェリストのジュディス・ボコールとピアニストとして演奏しました。 彼はまた、Utrechtsch Dagblad(Utrecht Newspaper)の査読者としてアムステルダムにいました。
    • ウィレム・ペイパー(1894-1947) 大祭写真の60番です。
    • のXNUMXつの批判 ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951)ウィレム・ペイパーによって最も明確に表現されたオランダの音楽生活に対するの影響は、メンゲルベルクがコンセルトヘボウ在職中、特に1920年以降、オランダの作曲家を特に擁護しなかったことでした。
    • 作曲家として、ピジパーは最初の交響曲(1917)で証明されているように、ドイツの後期ロマン主義、特にグスタフ・マーラーの影響を最初に受けました。
  • マーラーとの通信:いいえ。
  • 生まれ:08年09月1894日オランダ、ザイスト。
  • 死亡:18-03-1947オランダ。
  • 埋葬:00-00-0000 Zorgvlied墓地、アムステルダム、オランダ。 墓18-II-421(3.2)。

Willem Frederik Johannes Pijperは、オランダの作曲家、音楽評論家、音楽教師でした。 Pijperは、20世紀前半の最も重要なオランダの作曲家のXNUMX人と見なされています。

Pijperは、8年1894月XNUMX日、ユトレヒト近郊のZeistで、厳格なカルヴァン主義の労働者階級の両親から生まれました。 ハーモニウムで時々詩の伴奏を演奏した彼の父は、彼がXNUMX歳のときに高音部記号の音符の名前を彼に教えました。 ウィレムはその後、シャープとフラットの使用を発見し、シンプルなメロディーを作り始めました。 対称的な音楽構造への彼の魅力は、この幼い頃から明らかでした。 XNUMX歳で彼は正式なピアノのレッスンを始め、急速な進歩を遂げました。

子供の頃の健康状態が悪かったため、13歳まで自宅で教育を受けていましたが、1912年に体育館(高校)で1915年間勉強した後、ピジパーはユトレヒト音楽アカデミーに入学し、ヨハン・ワーヘナーから作曲を教えられました。 XNUMX年の理論的主題の試験。ワーヘナーとの短い研究は別として、彼は作曲家として完全に独学でした。

ピジパーは時折ピアノリサイタルを行いましたが、評論家としての彼の活動はより重要でした。 第一次世界大戦の終わりに、彼はUtrechtsch Dagbladの批評家になり、その立場で、当時Utrechts StedelijkOrkestの首席指揮者だったJanvanGilseの出発に少なくとも部分的に責任がありました。 ヴァン・ギルスに対するピジパーの絶え間ない人身攻撃(そしてしばしば人身攻撃)は、ヴァン・ギルスにコンサートでピジパーを拒否するようオーケストラ委員会に要求することを余儀なくさせた。 取締役会がしばらくの間問題を停滞させた後、ヴァン・ギルスは1921年に辞任しました。ピジパーはその後、評論家とチボリコンサートホールの顧問の両方の機能が少なくとも利益相反を示唆したため、事件における彼の役割について批判されています。 (DeVolkskrantでのVanGilse / Pijperの紛争に関する記事(オランダ語))。

1926年にポールF.サンダースと共に、彼は定期刊行物のDe Muziekを設立し、それに多くのエッセイを寄稿しました。 彼のエッセイのコレクションは、QueridoによってDeQuintencirckelおよびDeStemvorkというタイトルで公開されました。

1926年。DeQuintencirkel。 ウィレム・ペイパー(1894-1947)。 初版。

1926年。DeStemvork。 ウィレム・ペイパー(1894-1947)。 初版。

ピジパーは戦時中、アーサー王の伝説に基づいた新しいオペラ、メルリンに多くの時間を費やしました。 彼はこのプロジェクトに1946年以上携わっていましたが、その作業は完了しませんでした。 18年後半、彼は癌と診断されました。 彼の人生の終わりの数週間の間に、彼はチェロとオーケストラのための彼の協奏曲にオーケストラを書き直しました。 Pijperは1947年XNUMX月XNUMX日にユトレヒトで亡くなりました。

Pijperはすぐに作曲家として彼自身の道を選びました。 彼の最初の交響曲(パン; 1917)(マーラーの影響が明らかである)と1921番目の交響曲(1918)のスタイルの違いは重要であり、1922年からXNUMX年の間に彼はヨーロッパでより高度な作曲家のXNUMX人に成長しました。 連続する各作品で、彼はさらに一歩進んで、すべての芸術作品は多くの「生殖細胞」(イゴール・ストラヴィンスキーの初期の「細胞技術」にいくぶん似ている)から生じるという彼の概念から始めました。

1919年以降、Pijperの音楽は多調と表現できます。 それでも、Pijperが意識的に調性を放棄したことに疑問の余地はありません。 むしろ彼のポリフォニックな考え方と対位法の感覚は、彼のハーモニースタイルをその方向に進化させました。 その意味で、彼は現代のマティス・バーミューレンの音楽に非常に近い立場にありますが、彼の音楽はバーミューレンの恍惚としたレベルには達していません。 それにもかかわらず、ピジパーは強い感情的な性格の作曲家であり続け、彼の第1926交響曲(XNUMX年)がそれを証明しています。 Pijperの後の作品では、調和表現が単調に近づくように見えることがあります。

1943. Simon Vestdijk、Ans Koster、 ウィレム・ペイパー(1894-1947).

八音音階はオランダ語で「Pijper音階」と呼ばれています。 教師として、ピジパーは現代のオランダ音楽に大きな影響を与え、1950年代、1960年代、1970年代の多くの著名なオランダの作曲家を教えました。 彼はアムステルダム音楽院で計装の上級教師を務め、1930年から1947年に亡くなるまで、ロッテルダム音楽院の校長を務めました。

ピジパーが批評家としての役割で生涯にわたって批判されたのは確かに事実ではありません。 これは、1963年に「PijpercontraVanGilse」という本が出版されて以来のことです。

詳細について ウィレム・ペイパー(1894-1947)   ウィレムペイパー財団.

管弦楽

交響曲第1パン(1917年)
交響曲第2番(1921)
交響曲第3番(1926)
1940つのアダギオ(XNUMX)
1928つの交響曲のエピグラム(XNUMX)
ピアノとオーケストラのための協奏曲(1927年)
ピアノとオーケストラ作品(1915年)
ヴァイオリンとオーケストラのための協奏曲(1938-1939)
チェロソロ&オーケストラのための協奏曲(1936/47)

室内楽

フルート/ピッコロ、オーボエ/イングリッシュホルン、クラリネット、ファゴット、ホルン、コントラバス、ピアノ用セプテット(1920)
フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴット、ホルン、ピアノのための六重奏曲(1923)
フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴット、ホルン、ピアノのための幻想曲(1927)モーツァルトの幻想曲シュピール、1791年
木管楽器の五重奏曲:フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴット、ホーン(1929)
弦楽四重奏曲第1番(1914)
弦楽四重奏曲第2番(1920)
弦楽四重奏曲第3番(1923)
弦楽四重奏曲第4番(1928)
弦楽四重奏曲第5番(1946)
Quattro Pezzi Antichi for 3 violins&violoncello(1923)
フルート、クラリネット、ファゴットのトリオ(1926-1927)
ヴァイオリン、チェロ、ピアノのためのトリオ第1番(1914年)
ヴァイオリン、チェロ、ピアノのためのトリオ第2番(1921年)
フルートとピアノのためのソナタ(1925)
ヴァイオリンとピアノのためのソナタ第1番(1919年)
ヴァイオリンとピアノのためのソナタ第2番(1922年)
チェロとピアノのためのソナタ第1番(1919年)
チェロとピアノのためのソナタ第2番(1924年)
ヴァイオリンソロのためのソナタ(1931年)
カリヨンのパスピエ(1916年)

ピアノ音楽

De Boufon、Het Patertje Langs den Kant、シリーズ「Folk Dances of theWorld」のピアノソロのためのScharmoes(1926年)
ピアノソナタ(1930)
1935台のピアノのためのソナタ(XNUMX年)
ソナチネ第1番ピアノ(1917年)
ソナチネ第2番ピアノ(1925年)
ソナチネ第3番ピアノ(1925年)
ピアノソロのテーマと1913つのバリエーション(XNUMX年)
ピアノソロのための1915つの格言(XNUMX)

合唱

La fille morte dans ses amours(1921)from“ Deux Ballades de Paul Fort”
Le marchand de sable georknos。 「DeuxBalladesde PaulFort」の1&2(1934)
シャンソン「Réveilles-vouspiccars」(1932-1933)
De Lente Komt(1917)(ルネ・ド・クレルク)
Op den Weefstoel(1918)(ルネ・ド・クレルク)
Heer Danielken(1925)
Heer Halewijn(1920)
ヴァンデンコニングヴァンカスティーリャ(1936)

ボーカルの (楽器伴奏付き)

雅宴(1916)(ポール・ヴェルレーヌ)
賛美歌(1941-1943)(Pieter Cornelis Boutens)
「テンペスト」(1930)の曲(ウィリアム・シェイクスピア)
DieNächlicheHeerschau(1922/43)(CarlLöwe)
言葉なき恋歌、C'est le chien de Jean de Nivelle(1921)(Paul Verlaine)

声とピアノ

万霊節(1914)(H。フォンギルム)
Douwdeuntje(1916)(ルネ・ド・クレルク)
雅宴(1916)(ポール・ヴェルレーヌ)
古代オランダ語テキストの1923つの歌(XNUMX)
フォーソングス(1916)(Bertha de Bruyn)
LaMaumariée(1919-1920)
HuitNoëlsdeFrance(1919)
Acht oud-Hollandsche liederen、最初のシリーズ(1924)
Acht oud-Hollandsche liederen、第1935シリーズ(XNUMX)
Oud-Hollandsche minneliederen(1920/1942)
Vieilles chansons de France(1918/1946)
Twee Wachterliederen(1934)
Zestiende-eeuwsch Marialied(1929)

付帯音楽

アンティゴネ(1920/1926)(ソポクレス/バルタザールヴェルハーゲン)
バッコスの信女(1924)(エウリピデス/ヴェルハーゲン)
De Cycloop(1925)(Euripides / Verhagen)
Reuckelose StoutheitのFaëton(1937)(Joost van den Vondel)
テンペスト(1929-1930)(ウィリアム・シェイクスピア)

Opera

Halewijn(1932-1934)、9シーンの交響劇
Merlijn(1939-1942)(未完成)、3幕構成の交響劇(Simon Vestdijk、台本)

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