リスニングガイド–ムーブメント1:アダージョ

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その壮大なデザイン、テーマ別コンテンツ、概念フレームワークにおいて、10番目の最初の動きは10番目のフィナーレにふさわしい後継者です。 第XNUMX交響曲のアダージョのクロージングムーブメントと同様に、XNUMX番目のオープニングムーブメントは、遅いテンポと共通の要素の両方で、XNUMXつの対照的なテーマを提示します。 大気は一般的に暗く、陰気で、危機の瞬間には、絶滅の恐ろしい予言的なビジョンで満たされています。 素晴らしい力のクライマックスのパッセージで、マーラーは妻の愛を失ったときに苦しんだ悲嘆のひどい痛みを解放し、私たちの存在の深さに衝撃を与える不協和音を苦しめます。 予感のある静けさ、悪魔のような嘲笑、爆発的な大変動の音楽で表現されているかどうかにかかわらず、死がすべてのバーに浮かんでいることは疑いの余地がありません。根底にある緊張とリズミカルな動きを発芽させ、持続的な減七の和音が不気味な雰囲気を作り出します。マーラーは、動きの始めにビオラだけが演奏するアンダンテの主題に現れるような、XNUMX番目の長く曲がりくねった不調和なメロディーラインから引き継がれます。

このオープニングテーマの最も明白な前身は、第10交響曲の第XNUMX楽章で、目詰まりまたは悲しいことにマークされた伴奏のないチェロのための広範なパッセージです。 ただし、ここでは、柔らかいティンパニロールがチェロ全体に付属しており、通路の中央に向かって持続的な音色とビオラが追加されています。 このモノフォニックで奇妙に麻痺しているアンダンテのテーマは、完全に調和し、対位法のオーバーレイと織り交ぜられた、ポリフォニックで熱烈なアダージョのテーマとのXNUMX番目のコントラストを開きます。 これらのXNUMXつのテーマには共通の音楽的要素があり、特にダクティルリズムの使用で明らかです。マーラーが最終的に比較的細いテーマのパッセージのテクスチャを厚くしたかどうかは、誰もが推測できます。

XNUMX番目の音楽には、非常に複雑なポリフォニーと、非常にシンプルでスコアの低いホモフォニーの両方が含まれています。これは、マーラーの最後の作品でますます目立つようになったトレードです。 ムーブメントの正式なデザインは不一致を生み出しました。リチャードスペックはそれをXNUMXつの主要な主題に基づく自由なロンドと見なし、テオローランドはムーブメントを非対称の連続した交互に続くA、B、Cセクションに解析します。 この動きの彼の広範な分析で、Eberhard Clemenは、多くのバリエーションで提示されたXNUMXつの主要なテーマの交互のシーケンスが動きの構造の本質であることを示唆しています。 彼はアダージョのテーマを検討していますが、コンスタンティン・フロロスが指摘するようにアンダンテのテーマのバリエーションは、これらのバリエーションはテーマの外観を変えるだけであり、キャラクターの意味、内容は同じままです。

第XNUMX交響曲のように、主題のバリエーションにはしばしば拡張された音程が含まれ、コラールのようなコードは調和のとれた背景を提供します。 XNUMX番目のフィナーレの主要なテーマの両方に対するアダージョのテーマの類似性は、ムードのキャラクターとオーケストラの色以上のXNUMXつの動きをリンクしています。 フォロスは、アンダンテのテーマを、トリスタンの第XNUMX幕の冒頭でイングリッシュホルンで演奏された愛らしい羊飼いの少年の曲に例えています。 アンダンテのテーマが明確に関連している悪魔のダンスの動機に言及して頻繁にスパイスを効かせた補助的なシェルザンドのような主題は、アンダンテのテーマの静かで不穏な憂鬱とアダージョのより強い不安に満ちた感情の間の仲介役として機能しますテーマ。 動きはアンダンテとアダージョの被験者の交互のシーケンスで進行し、開発中に時々それらを組み合わせます。XNUMX番目の対応する動きのように、開発セクションのクライマックスで大変動の噴火が発生しますが、ここでは、それは欠けているエピソードです主要な主題への参照、および変イ短調の無関係なキー。 ムーブメントの残りの部分との唯一の関係は、これまでに書かれた中で最も耐え難いほど痛みを伴う不協和音のXNUMXつを生み出すために組み合わされた、重なり合う持続的なトライアドの連続シリーズからなるシェルザンドテーマを紹介することです。

この大変動の出来事は、間違いなく、巨大な痛みの叫びとひどい混沌の音楽的表現の両方であり、その衝撃値では、これらの積み重なった不協和音によって生成される明確なノイズは、第XNUMX交響曲の最初の動きでの動機Xのクライマックスの爆発と対応する動きの墓地シーンの恐ろしいビジョン 大地の歌。 XNUMXつの節はすべて、差し迫った大惨事の恐ろしい提示である、軽減されていない力で伝えます。

10番目とXNUMX番目の最初の動きの間の別の関係は、両方が孤立した主題の断片と柔らかいピッツィカートノートで終わる持続的なハーモニーで静かな休息で終わるということです。 緊張した最初の動きの終わりに、ピチカートノードは、XNUMX番目の対応する動きのようにその入り口を中断するのではなく、持続的な和音を切断します。 対照的に、の最初の動きを終了するピチカートストローク 短い沈黙の瞬間に続き、大きな力で演奏され、音を伸ばす持続的な音はありません。 それはの強力なリプライの後に来る 酒を飲む 冒頭のセクション、したがって、悪魔のニヒリズムの運動の力強い声明に反抗的な感嘆符を置きます。 しかし、第10交響曲と第10交響曲の両方の最初の楽章はそれほど断定的に結論付けられず、第10のオープニング楽章は沈黙に後退することで終わり、積み重なった不協和音のトラウマ体験によって引き起こされる恐怖を解決する結論に達することができません。マーラーの最初の楽章のほとんどと同様に、最後のコーダの前にアダージョのテーマのリプリーズに先立って、XNUMX番目は単に交響曲の劇的な物語の焦点である対立を設定します。

交響曲のドラマは、解決が可能になる前に、世俗的な演奏で演奏されなければなりません。 紹介なしで、同伴者のいないビオラは、最初のテーマがマークされた最初の動きを非常に穏やかに開始します アンダンテ。 長いライン、瞑想的なメロディー、そしてトランスのようにぶらぶらとさまようFシャープメジャーであり、不協和音の間隔での広い跳躍とモーダルな段階的な動きを組み合わせて、動き全体、キャスト、催眠術の呪文のムードを設定します。このアンダンテのテーマは、XNUMX番目のクロージング・メジャーの自然な成長でありながら、柔らかく表現なしで演奏され、差し迫った感情の爆発を予感させる予感を生み出します。特定の動機付けの人物が優勢であり、トロキーとダクティルのリズムの組み合わせであり、後者は悪魔の踊りの動機のその後の出現、動機のヒント derTagistschön のXNUMX曲目から 幼稚園児、XNUMX番目のフィナーレで重要な役割を果たした、下降する法助動詞、およびXの動きの通過を想起させるアナペストの図 大地の歌 孤独からの解放を切望するかのように、音楽が突然熱狂と感情で爆発するところ。 これがアンダンテのテーマ全体です。

アンダンテのテーマは、アダージョのテンポに設定され、主音のキーにあるXNUMX番目の主題に直接望遠します。ヴァイオリンは、最初のテーマから合唱のハーモニーと動機付けの数字をシフトし、ダクティルのリズムと組み合わせて、アダージョのテーマを柔らかく演奏します。 Derタグ 両方ともビオラによって演奏され、アンダンテのテーマよりも表現力があり、熱烈なフレーズであるアダージョのテーマは、広い間隔の飛躍に関する16つの音符のフレーズで始まり、第XNUMX交響曲のフィナーレのXNUMX番目のテーマ自体を彷彿とさせる歪んだバージョンです。アダージョのテーマがアンダンテのテーマから動機付けの要素を発展させるにつれて、償還のアーチ型の動機の、特にそれはトロキーとダクティルの人物と落下するモーダルフレーズがより頻繁に現れます。 XNUMXつの主要なテーマの関係は非常に印象的であるため、クレメンはXNUMX番目のテーマを最初のテーマの単なるバリエーションと考えましたが、マーラーはこれらをムーブメント全体で別個のテーマとして扱います。 ホーンは、騎士団のアダージョ運動の労働力の動機に関連するモットーのような下降フレーズで入ります。 シェルザンドの補助テーマのヒントは、最終的にクライマックスに到達しなかった一連のクレッシェンドで展開するアダージョテーマのオープニングメジャーを繰り返す直前のビオラに表示されます。 アダージョのテーマがクレッシェンドの頂上に達するたびに、突然静かになります。これは、第XNUMX交響曲のフィナーレでも使用されている手順です。 ビルドするたびに、テーマはより強烈で熱烈になり、最後にビルドすると、XNUMX番目の波の上昇と下降のアーチ型のフレーズで輪郭が描かれたゴブリンのようなスケルトンの主題に突然道を譲ります。後者は実際には下降するフレーズの小さなバージョンです。最初のテーマから、主題に付随するピジカートのようなスケルトンは、それにグロテスクなキャラクターを与えます。
簡単に紹介されたscherzandoは、すぐに臆することのないテーマの復活に道を譲ります。 これがAdagioテーマとscherzandoサブサブジェクトの最初の登場であり、Andanteテーマの始まりが最後に戻ってきます。

アンダンテのテーマが最初のバイオリンに静かに入ると、弦はスケルトンのようなリズミカルな伴奏を続け、テーマと伴奏の間に強いコントラストを生み出します。 悪魔の踊りの動機の注入は、アンダンテのテーマの性格を変えます。 長い音のトリルを伴う動機のダクティルなリズムは、アンダンテのテーマをより悪魔的な音にします。

たった16つの対策で、シェルザンドの主題はアンダンテのテーマを追い払った。 これで、scherzandoのアーチ型のフレーズが引き伸ばされ、以前のようにXNUMX分音符で下降するのではなく、長い思い切って強制されたため、よりグロテスクに聞こえます。 たったXNUMXつの小節の後、シェルザンドの音楽は突然消え、ビオラはそのままにされて、アンダンテのテーマを省略されたわずかに変化したバージョンで言い換えます。

以前と同様に、トニックキーのAdagioテーマは、Andanteテーマの省略形returnの直後に続きます。 繰り返しになりますが、アンダンテテーマの下降フレーズは、ヴァイオリンのアダージョテーマのXNUMX番目の小節を開始する上昇フィギュアのカウンターウェイトとしてチェロに表示されます。 アダージョテーマの最初のXNUMX小節の後、ビオラは最初の小節のフレーズをXNUMX番目の小節の最初のバイオリンに対して演奏します。 Der Tagの動機のバリエーションは、Adagioテーマに含まれています。 XNUMX番目のフィナーレで非常に重要なターンフィギュアは、このテーマが拡大するにつれて、バイオリンによって追加されます。 アンダンテテーマの短縮されたリターンが終了した後、アダージョテーマのリプライを聞いてみましょう。

この時点で、そしてムーブメントで初めて、オーケストラ全体がアダージョをテーマにフォルティッシモに入り、フルートとセカンドバイオリンが、贖いのアーチの動機に調和のとれたオーバーレイを提供します。 テーマが数小節後に始まると、悪魔のダンスの動機とDer Tagの動機の両方が追加され、ホーンは、アダージョの最初の声明の間に聞いた対抗する主題を復活させます。動機は、最初の外観で最初の髪の毛であり、奇妙な調和のとれた色合いが運命の予感を生み出します。
アダージョのテーマの反転バージョンがクラリネットとインナーストリングに登場し、フルートと最初のバイオリンが高音域でカウンターテーマを提供し、音楽に燃えるような情熱を吹き込みます。 最初のヴァイオリンが上向きに舞い上がると、アダージョのテーマはそのダクティルな姿で上昇するのに苦労しているように見えますが、きしむようなスーパーオクターブの高Dナチュラルに保持され、奇妙な不気味な力によってゴールに到達するのを妨げられます。 Der Tagのリズミカルな変種を追加しても効果はありませんが、弦を弾くと、まるでその範囲から音楽をこじ開けようとしているかのように、音楽を中途半端に突き刺します。 しかし、まったく役に立たず、ビオラが高所から降りてきて、ビオラが次のマイナーセカンドであるWhoaの動機が聞こえるまで、ダクティルの悪魔のダンスリズムを下降シーケンスで繰り返し続けます。

運命に満ちたこのおっの動機によって引き起こされた暗闇の中から。 アンダンテのテーマは再び嬰ヘ短調とよりつかの間の寺院に戻り、今では音楽の怖い音と組み合わされ、木管楽器はすべての動機のラベル、ベースのストーカーリズム、フラッタータンフルート、またはトリルのバリエーションを追加します悪魔のダンスの動機と、ゴロゴロと鳴るベースラインの数字が組み合わさって、ベルリオーズ交響曲では場違いにならない不気味な雰囲気を作り出しています 素晴らしい、ビオラ、そして木管楽器は、変ロ短調のシェルザンドの主題に拡大し、そのアーチ型の図は、アダージョのテーマの最初の小節に由来しています。

すぐにXNUMX番目のヴァイオリンがアンダンテのテーマの復活を示唆し、フルートがフリッティングな優雅な音符で装飾されている間、ピチカートのヴァイオリンをXNUMX倍に増やし、音楽のシェルザンドを続け、優雅に記されたバージョンのDerTag動機と悪魔のダンス動機を組み合わせます。 セクションの終わりに、音楽は低音に落ち、ソロチェロはヴァイオリンの風変わりな音に対してシェルザンドのアーチ型の数字を演奏し、ピチカートの角は停止した変ロ短調にクレッシェンドし、続いてクラリネットでドイツのXNUMX番目の和音を突き刺します。第XNUMX交響曲のフィナーレを開き、第XNUMX楽章の第XNUMX楽章に再び登場した同様の和音。 アンダンテのテーマが復活することを期待して、ゴロゴロとチェロにXNUMX分のXNUMXに落ちるビオラだけが聞こえます。

アンダンテのテーマが復活すると、ヴィオラのシェルザンド音楽の木管楽器とオペラの弦楽器の要素が入り、シェルザンドの開発が始まります。これは、運動の進行中にその重要性が増していることを示しています。
以前のように、トリルの悪魔はビーズのピチカートから離れて踊り、ホルンのコードを止めて、シェルザンドの悪魔のキャラクターを飾ります。 間もなく、アンダンテのテーマは、他の木管楽器のシェルザンドの主題の断片を含むソロヴァイオリンに登場します。ここでも、アンダンテのテーマは、主要な主題と過渡的な素材としての二重の機能を果たします。 たったXNUMXつの小節で、アンダンテのテーマが途切れ、オーボエとトランペットにそのヒントが残り、フルート、クラリネット、ビオラのXNUMXつの要素であるシェルザンドと組み合わされます。 ソロヴァイオリンは、アダージョのテーマのリプライへのリードとして、怖いサンダルの主題を拡大するために再登場します。 次に、次の抜粋のためにバイオリンとフルートでそっと演奏します。アンダンテテーマの戻りをスキップして、アンダンテテーマの要素が相互に関連しているシェルザンドの主題のリプライに行きます。

テーマが続く前に、ソロヴァイオリンはセンターステージを取り戻し、シェルザンド音楽を拡大し続けます。フルートとオーボエは、アダージョのテーマをその反転を再生することによって密かに取り戻そうとしましたが、シェルザンドはそのような微妙な手段によって追い払われることはありません。 繰り返しになりますが、アダージョのテーマがたった32つの対策で脱落するにつれて、ヴァイオリンはテーマの残りの部分に対してシェルザンドの上向きのアーチ型のフレーズを展開し続け、トリルデビルズダンスに対してフルートとオーボエが続きます。調性がロ短調にシフトするにつれてビオラ。 オクターブピチカートのセカンドバイオリンが演奏するスケルトンのようなストーカーリズムと、XNUMX分のXNUMXの優雅さを備えたフルートがここに戻り、オーボエの風変わりなXNUMX分のXNUMXとフワフワしたXNUMX音のトリプレットとのコントラストがあります。 Lebe Wohlの鋭いアップビートに! ミュートされたトランペットが響き渡り、シェルザンドのアーチフレーズのXNUMX分のXNUMXが落ちると、最初のヴァイオリンは突然、アダージョのテーマの反転バージョンを間隔を広げて言い換えます。 XNUMX番目のバイオリンは、XNUMX小節後にアンダンテのテーマを追加し、シェルザンドの素材で囲まれています。 強いヘ長調の和音では、フルートとヴァイオリンが償還の動機を力強く主張します。これは、XNUMXつのパートのCounterPointで、より低い弦がシェルザンドの主題に続くためです。 高さまで急上昇し、フルートとバイオリンは償還時に拡張します。低い金管楽器のコードが構築されると、クライマックスに近づき、XNUMX番目のバイオリンがシェルザンド音楽を開発し続けますが、クライマックスは発生しません。代わりに、次のフレーズの拡張されシンコペーションされたバリアントが償還は、アダージョのテーマのリプライに伸縮するシェルザンドの形の本質と組み合わさって、開発セクションの早い段階でヴァイオリンの不屈のテーマの復活から次の抜粋を開始します。

現在、オリジナルのアダージョのテーマは、アンティフォナヴァイオリンの反転バージョンと一緒に演奏されています。広い間隔の跳躍は、強力なオーケストラのトゥッティを突き抜ける主題のラインをさらに歪め、ラベルの図で上向きに舞い上がります。 XNUMX番目とXNUMX番目のヴァイオリンは、両方の主要なテーマのさまざまな要素について簡単に対話し、最後に、落下を組み込んだオクターブでのアダージョテーマの始まりのオーケストラの爆発で終わります。 Lebe wohl! フィギュア、そして木管楽器とスミレの反転でストレットで演奏されます。 この突然のオーケストラの噴火はたった16つの小節で突然終わり、アンダンテのテーマは最初のヴァイオリンで静かに戻り、残りの弦にはシェルザンドの要素が含まれています。 もう一度、暴力は、苦しみからの救済を懇願するかのように、天国に向かって痛む。 クレッシェンドは、XNUMX分音符の数字が落ちるシェルザンドの繰り返しに基づいて強烈に構築されますが、劇的な構築は目標を達成できず、代わりに、アンダンテのテーマの新しいバリエーションをソフトに演奏し、のアーチフレーズを組み込んだシンプルなリズムにつながりますシャーザンド、マーラーはそのフレーズを比喩的な装飾としてアンダンテのテーマに取り入れています。

ムーブメント全体を通して、シェルザンドは両方の主要なテーマに侵入または絡み合い、ヘビが攻撃の準備をしているようにそれらの周りに巻き付いています。 すぐに別のクレッシェンドが、最初のヴァイオリンによって強調されたアンダンテのテーマの新しいバリエーションを導きます。 テーマの間隔は再びひどく引き伸ばされます。 scherzandoのアーチ型フレーズの変形は、ますます頻繁に侵入し続けています。 トリルデビルズダンスと風変わりなピチカートは、アンダンテのテーマのさらなる歪みを伴います。 木管楽器とヴァイオリンの室内アンサンブルでシェルザンドが引き継ぐと、主題の線が突然上向きに押し上げられます。 ストレットの木管楽器は、シェルザンド素材のこの短い再加工の過程で、アダージョテーマのオープニングバーのさらに別のバリエーションを提供し、そのテーマをほとんど認識できないほど変更します。 次の抜粋は、アダージョのテーマを締めくくる強力なオーケストラのパッセージから始まり、アンダンテのテーマの柔らかく穏やかなリプライにつながります。

現在、ヴァイオリンが乗っ取り、アダージョのテーマをさらに発展させ、トロンボーンとチューバが抑制されたハーモニックサポートを提供しています。 さらにまた、音楽がより緊急に構築されるにつれて、ヴァイオリンは上昇し、アダージョのテーマの16番目のヴァイオリン反転バリアントを超えて、最初のヴァイオリンは高いAフラットに急上昇します。 XNUMX番目のバイオリンが成層圏に上昇するにつれて、それらはscherzando主題の下降するXNUMX分音符の図のこの大きな高さから落ちます。 突然音楽が柔らかくなり、バイオリンは放っておかれます。 最初のヴァイオリンは、高い持続音に支えられたアンダンテのテーマを躊躇し続け、アンダンテのテーマの延長バージョンであるXNUMX番目のヴァイオリンは、最初のヴァイオリンが最初のテーマであるこの過渡的なパッセージに降りてくると、予感が雰囲気を冷やします徐々に閉鎖に向かっているように見えますが、暗いリズムが予想される寸前で、オーケストラ全体が変イ短調の恐ろしい爆発で爆発し、圧倒的な真鍮の合唱がこの巨大な和音から現れ、その日のすべての印象を与えます判断が迫っており、ハープのグリッサンドと素早い弦の形がXNUMXつのキーで下降し、真鍮のコードの周りで別の世界で上昇します。 この衝撃的なオーケストラの爆発は、第XNUMX交響曲の別のアダージョ運動におけるホ長調のバーストの逆であると考えるかもしれません。日光の洪水が音楽を照らし、この激しい爆発が収まった後、木管楽器がアーチ型のシェルザンドの姿で力強く入ります。ハープとインナーストリングのチャリンという音の骨格ピチカートの伴奏。 XNUMXつの小節の後に、クラリネットとビオラがアダージョテーマの反転バリアントを追加し、小節を開きますが、テーマが持続的なトーンでさらに長引く前に、最初のバイオリンでは自然な高音になります。 この柔らかく、しかし予感を与える単調さから、多様なオーケストラグループが、互いに重なり合う強力なトライアドコードの千鳥配列に入り、集合体が耳を割るような不協和音を生み出し、それが事実上耐えられないほど耐え難いものになります。

弦のパイルアップが完全な比率に達した後、そのような途方もない弦の不協和音がそのような影響を与えたのはこれまでもその後もありませんでした。それがこのエピソードにつながりました。 このトランペットの音色は、空気をきれいにするのではなく、進行した弦の編集の全力によって粉砕され、原子爆発のように衝突します。 それは、ダス・リードの小物の動きの墓地のシーンの間に呼び出されたものに似た運命のビジョンであり、XNUMX番目の交響曲の最初の動きの要約を開始し、完全な絶滅を脅かす生命を否定する運命の動機の突然の爆発に似ています。
もう一度、ひどい和音はトランペットのAナチュラルによって切断されますが、今回はXNUMX番目のバイオリンがXNUMXオクターブ下がる突き出たスーパーオクターブの高Dナチュラルで心臓に突き刺さり、その後長XNUMX度下がってほのめかします。アダージョのテーマの断片で。 それは絶望のメモに聞こえます。 チェロはこの下降フレーズをエコーし​​、その後、アダージョテーマの復活へのリードインとして色彩的に下降し続けます。 テーマはここから同じ落下フレームで始まります。 バイオリンが静かにアンダンテのテーマを演奏するところから始めて、エピソード全体を聴きます。

目撃したばかりの終末論的なビジョンは、それ以前の何かと音楽的には無関係ですが、フィナーレで再び現れます。 この恐怖に耐えてきたアダージョのテーマは、音楽が落ち着いて深みに沈んだ後に戻ってくるので、今では驚くほど一般的に聞こえます。 簡単に言えば、アンダンテのテーマのリプリーズの前奏曲として機能します。最初のヴァイオリンは、ヴァイオリンとの対話でそっと演奏し、次にXNUMX番目のヴァイオリンは、臆することのないテーマの延長中に、シェルザンドの主題からのチカートのチェロを伴って演奏します。シェルザンドの素材を伴う償還の動機のシンコペーションの落下がここでアダージョのテーマのリプライにつながった初期の移行パッセージを思い出しましたが、ヴァイオリンの下降線に付随するシェルザンドの要素が注入されているのはアンダンテのテーマです。 アンダンテのテーマとシェルザンドの素材の組み合わせは、突然のふたのメジャーの盛り上がりが衝撃で戻ってくるまで発展し続けます。それは、不協和音に積み上げられた終末論的なエピソードを終わらせたフレーズの後に落ちます。 Goodは、同じ下降オクターブで始まるAdagioテーマのバリエーションの到来を告げます。 アダージョのテーマに対する緊張と苦悩はすべて消えたようです。 第九交響曲の終わりが最初の動きであるように、安らぎと穏やかな受容の感覚が雰囲気を包み込み、すべての不安と恐怖を取り除く代わりに、私たちは絶望の叫びを発することなく、恐ろしい死の予感を目撃したと感じます。 死に満ちた不安の拷問に耐えてきた私たちは、その経験によって強化され、その破壊的な力の潜在的に有害な影響から救われました。 第XNUMX交響曲の終わりのように、オーケストラは弦楽合奏に縮小されます。動きがアダージョテーマの下降オクターブのコーダに近づくと、チェロでマイナーXNUMX分のXNUMXに伸びます。

完全に落ち着いた音楽は、コーダがアダージョのテーマを開始する下降オクターブの反転バージョンを開始し、ビオラの高音域で穏やかに演奏されると、柔らかなハローのような光沢で輝きます。 バイオリンは、実際にはアダージョのテーマの断片である孤立した音を演奏します。 XNUMX番目のバイオリンは、下降するオクターブフレーズで再び入り、その後、アダージョのテーマをもう少し続けます。最初のバイオリンをミュートし、次にオーボエを優しく引き換えの動機に合わせます。 アンダンテをテーマにした最初のヴァイオリンが、熱烈な祈りのように柔らかく、しかし表現力豊かに演奏されて再び登場し、オクターブの下降フレーズが新たな希望を持って上昇します。

オーケストラの音がAによって中断される前のXNUMX回のように、今回はヴァイオリンだけで非常に柔らかく演奏され、スタッフのXNUMX行上で、調性がマイナーにシフトする可能性があることを示唆しています。下降オクターブフレーズ、最初のバイオリンに彼らの持続する自然を半ステップ高く動かすように促し、それによって強壮剤を再確立します。 マイナーからメジャーへのこのシフトは、ダス・リードとXNUMX番目の両方のように、人間の精神が無条件にすべての人との生活を受け入れるときに償還イベントが発生するという、以前に経験した恐ろしい死のビジョンからの救済をもたらすことができる変容の贖いのヒントですその苦しみと苦しみ、そしてその美しさと喜びの。 下降オクターブフレーズは、アダージョテーマからの上昇XNUMX音フレーズとの短い対話で設定され、長く持続するコードにつながり、静かにサスコードがぶら下がっています。一方、ベースストリングとハープは、ドミナントキーの全音階トーンでゆっくりと上昇します。 。 それはまるで音楽が遠くの飛行機に向かって徐々に浮かんでいるようであり、そこでは平和と爆発を見つけるかもしれません。これはエピソードの衝撃の治療法です。 フルートがXNUMX番目のバイオリンでの反転に対して、下降するオクターブフレーズの拡大バージョンを鳴らすまで、音楽はどんどん高くなり、次に下降するフレーズが続きます。今回は、クラリネットとビオラでXNUMX倍ゆっくりと演奏されました。 最後に、フルートとストリングの最も高い領域のサスコードでトニックキーに到達します。 それは柔らかいピッツィカートノートによって切り取られ、この並外れた動きに最後の期間を置きます。

このオープニング楽章では、他の多くの楽章と同様に、マーラーは交響曲全体の主題を提供する劇的な対立を提示します。 その解決は、紛争が関係する人間のジレンマの他の側面である中間の動きを探求するために、フィナーレまで延期されなければなりません。 この点で、10番目の演劇構造は典型的にマーラー派です。 それは、人間の死との関係で、ダス・リード・フォン・デル・エルダと第XNUMX交響曲の両方の主題に別の次元を追加します。


LewSmoley著

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