リスニングガイド–楽章1:Allegro energico、ma non troppo

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XNUMX分近く続くこの大規模な最初の動きで、マーラーは人生、強さ、活力、勇気、忍耐力、不動、そして情熱の満開で彼のヒーローの肯定的な特徴を提示します。 マーシャルのリズムは、マーラーが妻のアルマを描いたと言われる彼の力強い歩み、ロマンチックなXNUMX番目のテーマを象徴しており、彼女の性格の活気と彼の愛の深さを表現しています。 これらのポジティブな側面の中には、音楽を悲劇で汚すリズミカルでハーモニックな要素があります。 ガブリエルの角度は、英雄的なテーマを、意志の純粋な力、運命の動機、メジャーからマイナーにシフトするXNUMXつの連続したコード、ティンパニのマーチビート、予言の運命によって推進される、厳しい執拗な力を持っていると説明しています。 それでも、主人公は彼の悲劇的な運命を予感させる陰の前兆に臆することなく彼の人生の探求を達成しようと、執拗に前進します。 カウベルは私たちを日常生活の苦労から遠く離れて、果てしない努力、絶え間ない対立、そして究極の否定のない、より平和な世界へと私たちを運びます。 それらは、ニーチェの距離の哀愁、遠隔性、真の英雄が共通の群れから感じるという概念の象徴と見なされるかもしれません。 主人公の力と活力は、その力強い繰り返しのストロークと点線のリズムが弦によって強調されて演奏される、オープニングマーチのリズムにすぐに現れます。

最初の楽章のテンポは多くの論争を引き起こしました。 初期のテンポマーキングに含まれる矛盾、 アレグロ エネルジコ マン ノン トロッポ heftig aberマーキング、 エネルギー的に速いが、あまり多くはないが、解釈の大きな違いを助長する場合は、これらの矛盾を強調することを意味します。一部の指揮者は、それらを無視して比較的速いペースでテンポを設定しますが、他の指揮者は、ペースがキャプチャされるように、より多くの重みとより強いアクセントを追加します主人公の決意と内臓の強さの感覚。 マーチビーズはミリタリーキャラクターなので、ワンダーホーンの曲のテンポに近いかもしれません 復讐、アレグロエナジーコともマークされました。


4/4のマーチビートとベース弦から始まり、点線のリズムで続く10小節のイントロダクションは、ムーブメント全体のペースと劇的な特徴を設定します。 ブルクナーは、同じ鋭い熱狂的な行進リズムを使用して、最初の交響曲を開始します。ドヴォルザークは、それを使用して、第XNUMX交響曲の約XNUMX年前に書かれた有名なチェロ協奏曲のフィナーレを開きました。 マーチトレッドがベースに続くと、オペラの弦が入り、マーチビートに強くアクセントのある点線のリズムが追加されます。音楽は、マーチリズムの連続的な繰り返しのように、ヴァンプに請求されます。 メインテーマはストリングスに力強く入ります。 それは、第XNUMX交響曲と第XNUMX交響曲からのマーラーの英雄を表しており、力強く、エネルギッシュで、自信があります。彼の英雄のテーマは、点線のリズムで区切られたXNUMXつの下降オクターブから始まります。 アクセントの強い下降音階は、XNUMX分のXNUMXの上昇で終わり、XNUMX番目の下降が続き、XNUMX番目の交響曲のオープニングムーブメントの最初のトリオを開始した苦痛の叫びを記録します。 点線のリズムは、スーパーオクターブだけ上向きに跳ね上がるビートを構成し、ヒーローテーマのオープニングメジャーの反転バリアントを作成します。
彼のテーマの最初の部分は、一連の切り取られた点線の音符で終わります。おそらく、子供の無実の動機の変形であり、認識可能なバイアスの繰り返しの連句です。これは、若くて素朴で、したがって私たちのヒーローに対して脆弱な何かがあることを意味します。 繰り返されるXNUMX番目のノードの連句はアンダンテ運動に戻りますが、ヒーローのテーマの最初のステートメントでさえ、最後の図に暗黙のうちにXNUMX番目に急落する運命の要素がすでにあります。

主人公のテーマは、性格ではありませんが、スタイルはシューベルト人であると考える人もいます。 そのため、近年では、ブルックナーの第XNUMX交響曲のフィナーレからのメインテーマのブラブラバージョンのように聞こえます。オーボエは、マークされた英雄的なテーマを拡張します。 甲高い成長 最初の部分の要素、特にその点線のリズミカルなアップビートを使用します。 このヴァイオリンが悪魔の踊りの動機を追加した後、トランペットで演奏されるテーマの最初の部分を伴って、降順のクロマティックスでダクティルの人物を繰り返します。

両方向の広い間隔の跳躍は逆a アポギアトゥラ オクターブの頻繁な使用であり、XNUMX番目はすべてメインテーマの重要な要素です。 イントロダクションの武道は、オーケストラ全体による英雄的なテーマのより強力な声明の到来を告げるものに戻ります。 今回はオープニングメジャーが反転し、下降ではなく上昇し、力強さの高まりを感じさせます。 テーマの第XNUMX部は、この第XNUMX部と対戦し、接続詞の特性のように、互いの側面としてきちんと組み合わされます。 英雄的なペルソナ。 壊れたドイツの第XNUMX和音に対する強い上向きの推力は、弱いビートと、巨大な力でシードする上昇フレーズで演奏され、トランペットは、冒頭のフレーズを大文字にすることによって、それを動機Xと呼ぶ重要な新しい動機であるトロンボーン状態を示唆します。メインテーマの、ここにあります。

これらの主題要素のそれぞれは相互に関連しており、協調して、または独立して、さまざまな楽器によって複雑な対位法で操作されます。 主張と否定の間の綱引きで急落する人物に対して、上昇する勢いが設定されています。 ストリングスが英雄的なテーマの最初の部分、トロンボーンの動機、動機X節を強力に言い換えた後、木風の上の最初の主題の説明を閉じ、16分音符の形を揺らし、動機の16分音符の上向きの推力を散りばめました。最終登場。 これはフィナーレでも役割を果たします。 動機Yと動機Xの断定的な上昇図は、セクションを閉じるためのよく知られたマーラーの手順である、崩壊し始め、ベースに下降し始めます。

この形象がXNUMX分のXNUMXの体のゴロゴロした質量に発展した後、ティンパニはマーチトレッドに基づいてリズミカルな姿を打ち出します。これは運命の力を表すXNUMXつの主要なモットーのXNUMXつです。 すぐに他の運命の動機は、フォルティッシモを開始し、マイナーにシフトするにつれて減少するメジャーコードに続きます。 この和音の動機は、運命の悲劇的な側面を象徴しています。 死の必然性に反応するその憂鬱な性格。

木管楽器は、ニ短調の橋の通路のような柔らかい囲いが続き、弦の周りに散らばり、時々反転する、英雄的なテーマのオープニングバーのピチカートバージョンに対して設定されます。 この穏やかなコラールには、開発セクションで目立つように描かれているいくつかの重要な要素が含まれています。 まず、二分音符のXNUMX小節のフレーズで、最初にXNUMX秒、次にXNUMX分音符が上がります。 これに続いて、これらの重要な要素のXNUMX番目、今度は二分音符の別のツールバーフレーズが色彩的に下降し、XNUMX番目に、囲いが結論を下す弦の運命の動機が続きます。これらの動機を聞いてみましょう。

運命の動機が下降し続けるにつれて衰退し始めた後、弦は新しいテーマで積極的に飛び込み、16分音符の形が渦巻くようになります。 彼のロマンティックなテーマとヘ長調は、ヴァイオリンに熱狂的に演奏し、憧れの動機の上昇するXNUMX音のアップビートで熱狂的に始まり、その後、英雄的な最初のテーマから取られたフレーズに降りてきます。 これは、マーラーが彼女の音楽的な肖像画として書いたとアルマが主張したテーマです。 マーラーは、ヒーローのテーマのこのテーマセグメントに含めることで、XNUMXつを即座にリンクし、音楽的にだけでなく象徴的にもお互いの一部であることを示唆しています。

叙情的な、アルマのテーマは、そのダイナミックなキャラクターを強調する上向きの推力によって強化された、英雄的な最初のテーマと同じくらい活力とエネルギーを持っています。 16番目のテーマは、最初の主題の終わりに向かって現れた上向きに突き出た16分音符フレーズの再構成されたバリアントを開発し続けているため、ポリフォニックおよびカノニック模倣でそれ自体の複雑さと内部の強さの証拠として扱われています。 アルマのテーマは、高みに急上昇した後、XNUMX分音符の形で後退します。これは、英雄的なテーマが両方の主要なテーマの断片を切り取ったように、スケルツォの動きが来ることを示唆しています。 もう一度、熱烈なアルマのテーマが主張します。今回は、最初のトランペットを使った木管楽器とビオラのカノニック模倣で、音楽はハープ、アルペジオ、そしてセレスティアのフラッターオクターブで輝きます。 アルマテーマのXNUMX音の上昇するアップビートは、それ自体の反転に対して数回繰り返され、XNUMX番目のビートで跳ね上がる上向きの推力で、クライマックスに達するまで音楽を標準的に前進させます。 これにより、テーマとクライマックスのバランスが崩れます。
音楽が落ち着き始め、憧れの動機で溶けるケイデンスに達すると、動機Yの上昇する推力はそれ自体の逆転を引き起こします。 博覧会のこの最後のセクションでは、アルマのテーマへの明るい部分がテーマの残りの部分から切り離され、その後、最初のヴァイオリンで、英雄的なテーマから借りた下向きの傾斜のある人物が続きます。 スネアドラムは、消えていくオマのテーマの細長いバージョンに対して、リズミカルな運命の動機をかすかに打ち負かし、ささやきで説明を終了します。

この時点で、マーラーは博覧会の繰り返しを要求します。これは、ソナタの他のXNUMXつの楽章、交響曲第XNUMX番のオープニング楽章でのみ行ったことですが、この繰り返しを無視して開発セクションに直接進むことはかつては許容できると考えられていました。 現在では、繰り返しを行わないと運動構造のバランスが適切に取れないことが一般的に認められています。 開発セクションは、博覧会を終えた運命の動機から始まり、今ではパーカッションによって静かに述べられています。ナイトの色合いは、イントロダクションの点線のリズミカルなトレンドに続くものに不思議な影を落とし、追加のグレースノートフリックによってより悪魔のように聞こえるようになりました。グロテスクな真鍮の芯は、悪意のある冷笑、弱風での死の飛躍、不気味な短三度、悪魔のダンスの動機、そして優雅な音で装飾されたターンフィギュアに基づくより良いフレーズの印象を与え、すべてが組み合わさって音楽を悪魔のように感染させます毒。

英雄的な行進のこの今や邪悪なバージョンでは、私たちはすでに、誇り高きファウストの英雄に対するメフィストフェレスの嘲笑の反応のヒントを与えられています。 これはスケルツォでより完全に発展するでしょう、彼のプライド、強さ、そして勇気はすべて彼と一緒に滅びるので無駄です。
最初のテーマの要素が徐々に現れますが、彼らの英雄的なベアリングは今では歪んでおり、逆に引き伸ばされて、無効な跳躍、歪んだハーモニー、そして不安定で風変わりなアクセントになっています。
並置された主題の断片は、それらが取られた主題をパロディー化する間、互いに矛盾しているように見えます。 木管楽器と金管楽器は、悪魔の踊りの動機を傲慢に宣言し、メフィストフェレスの宿敵の意志にすでに従順であるかのように、英雄的な最初のテーマを召喚しました。そして、悪意のある悪魔が踊り、主人公が今や彼の性格の否定的な側面である彼の内なる悪魔に直面していることは間違いありません。
ヴァイオリンと木管楽器は、奇妙な悲しみに聞こえるターンフィギュアに基づいて、英雄的なテーマの新しい叙情的な変種を提示します。

マーチトレッドとリズミカルな運命の動機に逆らって設定されたこの新しいテーマは、主人公を待っている悲劇的な終わりを暗示しています。 動機Yの上向きの推力は恐ろしく聞こえ、アクセントのある明るいと不調和な落下間隔で変形しているように見えます。英雄的なテーマがひどく歪んでいるように、運命の動機はセクション全体に蔓延し、現在Dに設定されています。マイナー、行進のペースで、ほとんどそのテーマの仲間のカウンターパートとして。
それはXNUMXつであり、上昇する明るい音は点線のリズムによって損なわれず、グロテスクなキャラクターを与えます。 邪悪なトリルは、地獄のような雰囲気を冷やす三角形の急速なトリプレットの数字で、高い木管楽器で泣き叫びます。 ヴァイオリンは、これらのテーマのバリエーションと悪魔のダンスとの究極のテーマの相互作用のトランペットの歪んだリワークに対する英雄的なテーマの哀愁を帯びたバージョンと、上昇する点線のリズムで短いクライマックスに達する理由のねじれたバージョンに情熱的に叫びます。アルマのテーマからの次のフレーズは、木管楽器で徐々に柔らかくなるのを聞くことができます。

テンポは徐々に緩和され、博覧会からのコラール橋の通路が戻ります。遠くに聞こえるのに対し、セレスティアとトレメローズは柔らかな音色で、印象的な和音の忘れられないシーケンスです。
フルートは、ティンパニによってエコーされる、好まれたXNUMX番目の間隔で上昇する点線のリズミカルな数字を演奏します。それは、穏やかで穏やかで無垢な自然に戻るための召喚のように聞こえますが、マイナーに大きな和音の運命の動機は、悲劇の毒でそのビジョンに感染します、孤独なバスクラリネットが両方の主要なテーマに現れる下降フレーズを演奏すると、ホーンはトリルの弦のコードのシーケンスに対してコラールを激しく唱えます。 もう一度、トロンボーンとバスクラリネットは、フルートとコントラファゴットのXNUMX番目の点線のリズミカルなアップビートのエコーに対して、不機嫌で調和のとれた運命の動機を鳴らします。
コラールは短く繰り返され、セレスティアの装飾と、ファゴットのXNUMX番目のリズミカルな姿がティンパニによってエコーされる、立ち上がりの娘によって柔らかく中断された弦のコードをシャッターすることで、より神秘的に聞こえます。 前と同じように、この図は両方の主要なテーマから次のフレーズに拡張されますが、今回は新しいプラトーにつながります。 セレニティは今、神秘的な暗闇を通して輝く最初の日光のきらめきを想起させる音楽を変容させ、ウッドウィンドは最初にト長調でアルマのテーマの優しいバリエーションを歌い、暴力が引き継がれるとEフラットに切り替わります。両方のメインテーマに共通する次のフレーズ、バリエーションの形、最初のXNUMXつを締めくくるアーチのような図は、アルマのテーマを測定します。

子供の頃の無実の動機は、アンダンテ楽章でのその後の登場のヒントとして、アルマのテーマのこの穏やかなバージョンに追加されています。 ヴァイオリンは、アルマテーマのこの新しいバリエーションを拡張し、元のアルマテーマのホーンの地味な声明に反映されています。 テーマは、そのエネルギッシュで長く自己主張的なキャラクターを脱ぎ捨て、落ち着いた叙情的なメロディーになり、ターンフィギュアによって優雅にされ、ソロバイオリンによって愛撫されます。 バスクラリネットはこのテーマのバリエーションを取り入れています。中空のタンバーがテーマに不気味な品質を与えています。これは、カウベルの鳴き声ときらめく弦のトレモロがコラールからより冷たくなり、短いリプライで戻ってきます。 音楽がリズムに近づくと、すぐに寺院の速度が低下します。ここでは、このパッセージ全体です。

コラールが終わろうとしているとき、木管楽器と弦楽器の強くて明るい推力が突然方向と気分を変え、メインのアレグロのテンポが突然壊れて、衝撃で平和の甘い夢から私たちを目覚めさせます。 調性は突然メジャーに切り替わり、XNUMXつの音符の数字になります。この数字はXNUMX分のXNUMXになり、コラールの静けさから音楽を突然破壊します。 この奇妙な姿は、最初の主題の終わりに最初に現れたときよりもさらに、奇形の動機Xであることが判明しました。 それが英雄的なテーマのひねくれたバリエーションに成長するにつれて、それはターンフィギュアと Dertagistschön 亡き子をしのべのXNUMX曲目から、これはそれ自体の似顔絵のように聞こえます。
ヴァイオリンはこのねじれたテーマのオープニングノートをトロンボーンとチューバの元のバージョンと逆にし、ホーンは囲いを取り戻すために多大な努力を払います。 それは悲しいことにオーボエではありません、の動機を果たしてください ウア、キーがト短調に変わると、歪んだ動機Xからの反転したXNUMXつの上昇しない数字に対して、マイナー秒で下降します。

Yの上昇モードを含む最初の主題の断片、および立ち上がるだけでフォールバックするXNUMXつの音符の動機Xと、 Dertagistschön 動機とコラールの小柄なバージョン、すべてが混沌とした混乱を引き起こします。 すぐに、動機XのXNUMXつの音符の落下フラグメントが引き継ぎ、それが高くなるにつれて強度が増し、各小節内でその配置をシフトしながら、まるでそれ自体の破壊の瀬戸際でぐらつくようになります。
この狂気はいつでも惨事に終わる可能性がありますが、代わりに、それは力と勇敢さで衰えることなく、英雄的な最初のテーマのリプライを生成します。 英雄的なテーマが戻ったとき、私たちは要約に達しました、英雄を破壊することに傾倒した力は彼をあざけるだけでした。 その過程で、私たちのファウストのヒーローは、彼の肯定的な特徴の逆を含む、若い言葉で存在することを知らなかった彼自身の側面、影の側面にさらされます。 今のところ、彼は彼の否定的な自己との対立に影響されていないように見えます。 彼は博覧会の時と同じように自分の栄光を浴び続けることができますが、この点を効果的にするために続くべきスケルツォ運動では、彼は彼の内なる存在をより深く調べ、彼の否定的な側面に立ち向かうことを余儀なくされます、それは彼の偉大さへのふりを示しているからです。 要約すると、英雄的な最初のテーマはより集中した形で提示され、それは以前よりもさらに強烈で緊急に聞こえます。 より広い飛躍は、テーマを限界点まで伸ばします。 しかし、どのような結果が真実ではないのでしょうか? これらの歪みは事実上議論を否定し、不協和音程の通常のモチーフ素材をグロテスクな音に変え、正の力のイメージを弱めます。オーボエは、逆に悪魔的な品質を持つXNUMX音の逆アーチ型の図を演奏しますが、それは博覧会の間に少し変化したときの英雄的なテーマ。

最初の主題のリプライにこの人物が存在することは、開発中の英雄的なテーマの悪魔的な嘲笑が結局のところ英雄に何らかの悪影響を及ぼしたことを意味しているようです。 この結論は、悪魔の踊りの出現と、運命の動機を微妙に参照するメジャーからマイナーへの隠されたハーモニックシフトによって確認されます。 英雄的なテーマがメジャーで不思議なことに戻った後、調性は主音のマイナーに戻り、要約の最初の部分で安定し、英雄の悲劇的な運命に新たな重点を置きます。 彼のテーマの強さと耐久性の特徴にもかかわらず、主人公は最終的に悲劇的な人物であり、彼の運命は、弦の運命の動機の復活によって最初の主題の終わりに否定できない確実性で発音されます。

コラールは、セレスティアでアルペジオの和音を弾いたり、弦のピチカートをちらついたりすることに対して、フルートとクラリネットで簡単にXNUMX倍の時間で戻ってきます。 それはもはや落ち着きと穏やかではなく、代わりに、それは動揺し、急いで飛んでいるように見え、主人公の執拗なドライブと絶え間ない力の行使を与え、少し休息します。 テンポが落ち着き、アルマのテーマのアップビートの立ち上がりバージョンとアーチバージョンの両方が戻ってきたことを示唆します。 一つの感覚は、主人公の生命力が悲劇的な運命との戦いによってひどく衰弱しているということです。アルマのテーマが簡潔になっているとき、ニ短調での困難な再現は、長さが不十分で、開発中です。 上昇するXNUMX音の明るい音の繰り返しが前に進むにつれて、アルマのテーマはある程度その強さを取り戻しているように見えます。それは急速に高くなり、力強いものに達するまで、上昇するシーケンスごとにその明るいリズムの点線のリズムを粘り強く保持します。クライマックス、そして再び博覧会のように弱いビートで。 ただし、今回はクライマックスの推力がさらに強調され、グレースノートが高Fシャープを開始し、強調のために短時間持続します。

主人公は自分と格闘し、自信を失わないように努めます。 アルマのテーマが以前よりも緊急性と意図的な主張を強めているというリプライを感じると、アルマのテーマはゆっくりと消えていき、最後の音は完全なリズムに達するステップによって短くなります。
マーラーの伸縮技術の別の魅力的な例では、最後の音符が完全に保持され、その後、四半期が始まる行進トレッドの最初の音符で完全なリズムに解決され、衰弱しているように見えます。 マークトレッドは、主音の減衰である動的推力ではなく、AメジャーのXNUMX番目の音程でソフトに叩かれるようになりました。

トロンボーンに続く英雄的なテーマでさえ、静かに演奏され、それ自体の影のように聞こえます、突然、それはその無気力から抜け出し、まるで英雄が彼の弱った状態を突然認識したかのように、オーケストラ全体が怒り狂って爆発し、それが激しい怒りに襲われた原因は、英雄的なテーマからフレーズが取られ、下向きのターンと上昇する点線のリズムが、それが好気性のテーマ自体につながるときに圧倒的な怒りを表現し、それは今や真鍮によって途方もない力で主張されています。 トロンボーンが最初の小節の英雄的なテーマの間隔を伸ばし始めると、主人公の怒りは突然止まり、メフィストフェレスの嘲笑の声がトロンボーンから彼の合図を取っているのがほとんど聞こえます。 彼は、そのセクションの冒頭で聞いたリズミカルな動機のインプバージョンへの開発中に行ったように、英雄的なテーマを模倣し、現在サイドドラムで演奏されて読んでいます。英雄的なテーマは再び歪みを受けます。


そのオープニングメジャーは反転し、その間隔は曲がりくねってスーパーオクターブまで伸びます。 悪魔のダンスは、あざけるような笑い声で戻ってきます。英雄的なテーマからの上昇するスカラーフレーズの反転バージョンは、安定性を取り戻そうとするときに音楽を前進させます。 このテーマのテーマ要素の元のバージョンと反転バージョン、または生存のための野蛮な闘争で互いに対立するバージョン。 アルマのテーマでさえ、トロンボーンとバスチューバに入ろうとしますが、悪魔のダンスと英雄的なテーマの要素を組み込んだバイオリンによって脇に追いやられます。 クリップが点在するリズムは激しく上向きに跳ね上がり、動機Xと真鍮に対するアルマテーマのモックバージョンの到来を告げます。 これらの永続的なクリップされた点線のリズムは、ベルリオーズ交響曲の魔女の安息日に似た、非常に悪魔的なショスタコーヴィチアンのギャロッピングリズムを作成します 素晴らしい.

変ホ短調から主音変イ短調への音色の変化はどうですか?音楽は落ち着いて戦いを続けるのに十分なエネルギーを再生するだけです、バイオリンはトロンボーンが最初の主題を閉じるXNUMXつの音符の落下フィギュアを静かに演奏しますが、他の金管楽器は使用しますクレッシェンドで再活性化するために点線のリズミカルなバリエーションでアルマテーマの上昇するアップビート、このアップビートは元のアルマテーマと最初のトランペットを生成します。 鋭く切り取られた点線のリズムが英雄的なテーマを引き出し、真鍮のオープニングインターバルが不均衡に引き伸ばされています。 ここでは、ヒーローとアルマのテーマの共通の要素を順番に演奏すると最も目立ちます。アルマのテーマを開くアーチ型のフレーズは、今ではより強調するために長い間ゲートされ、明るいAメジャーでXNUMXつのトランペットに響き渡ります。勝利のクライマックスの、しかしテーマはパーカッションの繁栄によって完成に至らず、そのうちのXNUMXつのホーンはここでの開発からのアルマテーマの歪んだバージョンで応答し、まるで把握しようとする試みに反抗するかのように壊滅的な力で宣言されました敗北の顎からの勝利、重い寺院によってさらに強調されるその重要性。 アラモのテーマが終了するとすぐに、XNUMX倍の時間の行進ビートがペースを前進させます。 マーラーは、他の多くの作品の木管楽器や弦楽器と同じように、この行進のリズムにXNUMX番目の下降を使用します。その後、トランペットがアルマのテーマを再確認し、ホルンがモチベーションXを演奏し、XNUMX月の速いリズムのボレーが、すでに活発なペースをより強烈に速めました。アルマのテーマの入り口が重なっていると、音楽がどんどん取り乱していくにつれて緊張が高まりました。 コラールでさえトロンボーンに短時間現れ、主題の要素はポリフォニーの野生の豊富さの中で互いに転倒します。

ホルンが動機Xを力強く主張するとき、それはリストファーストピアノ協奏曲の終わりからのトロンボーン動機に驚くべき類似性を持ち、木管楽器と弦楽器がアルマをテーマにした動き全体をクライマックスに導きます。非常に不協和なドイツのXNUMX番目のコードにトップノートを付けて、力強く引き伸ばされています。 同じコードの強化バージョンがフィナーレを開きます。 ここでは、主人公が彼の死と彼が破壊できないという不条理な推定に直面しているときに感じなければならないショックと苦痛を表現しているようです。 アルマテーマと共有されているヒーローテーマの要素のみが、クロージングコーダ中に表示されます。 クライマックスの弦の爆発の圧倒的な音の下に隠されているのは、運命の主要な動機からマイナーな動機であり、これからの悲劇を暗示しています。 アルマのテーマは、上昇するアップビートと木管楽器の弦のクリップされたバリエーションに対して設定された真鍮のアーチ型の点線のリズミカルな図の重なり合うボレーで、進行するクライマックスの最高点でグロテスクに歪んだ後、再び主張します。
その冒頭のフレーズの強力な声明で、XNUMX倍の時間で行進のビートに必死に疾走し、動きは突然そして鋭く遮断されます。

最後のコーダの間に英雄的なテーマが消えたことをどうするか? 私たちのファウストの英雄は彼のメフィストフェレスと拷問者に敗北を認めましたか? アルマのテーマの強さの増加は、主人公が彼女への防御を放棄したことを示していますか、テーマが最高潮に達する衝撃的な不協和音であり、ホルモン、不貞に直面したときにマーラーが数年後に感じる痛みの予感です? 確かに、アルマのテーマは、英雄的なテーマがそうではない終わりに普及しているように見えますか、またはこれらのテーマはお互いの一部であるため、完全に区別されるべきではありませんか? それらは、二元論としての性的な倍音なしに、抽象的な英雄主義の二元論的表現と見なすことができますか?英雄的なキャラクターの両方の側面は、それを破壊しようとする負の力と一緒に戦いますか? 主人公がメフィストフェレスの音色を克服する能力は、彼がスケルツォ運動の中心的な舞台に立つとき、さらにひどく試されます。 リスト・ファウスト交響楽団のマーラーへの明らかな影響は見過ごされるべきではありません。 そのワークリストのやり方で、メフィストフェレスの音楽は、前者がはしごの下側であるということを示すために、歪んだバージョンのファウスト蒸気を持っていました。


主題変換の概念のこの適用は、開発セクションでの博覧会の英雄的なテーマのマーラーの歪みに反映されています。 スケルツォ運動では、同じ原理が適用されます。 これは、その楽章でそれ自体の似顔絵として扱われる最初の楽章の行進曲です。 先に述べたように、最初の楽章はマーラーの最も伝統的に組織されたソナタ楽章のXNUMXつであり、開発セクションで発生する通常のハーモニック進行を除いて、ここでの古典的なソナタ形式からの最も重要な逸脱は、omaテーマのXNUMX番目の優勢です。コーダの間に。 トニックAマイナーではなく、燃えるようなメジャーを演じた。 マイナーからメジャーへのこの調和のとれた変化は、もちろんメジャーからマイナーへと進む運命モードと矛盾しているようで、動きがポジティブなノートで終わっているという印象を残します。 しかし、スケルツォの動きが私が信じているように続いた場合、動きはイ短調で始まり、その悲劇的な側面を再確立するため、そのような印象はすぐに払拭されます。 二元論の原則は運動のXNUMXつの主要なテーマに適用されるため、主題の相互関係、必要に応じてそれらの発展または崩壊、および敵対者による攻撃下での再主張を排除しない原則はすべて、二元論的な主題スキームに非常によく適合しているようです。三者ソナタ構造。


LewSmoley著

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