リスニングガイド–ムーブメント1:アンダンテコモド

謄本

マーラーの交響曲の典型である最初の楽章は、拮抗薬として機能するテーマグループ間の対立を示し、それは大変動のクライマックスに達し、その後、解決は不確実なままです。 主題の二元論は、現代の生活に直面しているため、人間の精神の実存的危機の実体として提示されます。 ニ長調とマイナーの対照的な調性のXNUMXつの主要な主題は、人間の精神の正と負の力を表しています。XNUMXつは愛情深く、暖かく穏やかで、もうXNUMXつは過酷で残忍です。 これらの対立する力は、圧倒的なクライマックスが両方を粉砕するまで、運動の過程でますます戦闘的になります。 それでも奇跡的に、これらのテーマの糸が一緒になって、動きの終わりに秩序を回復する穏やかな落ち着きの心地よい感覚を作り出します。 導入中に提示されたいくつかの細胞像は、運動全体の動機として機能します。

–最初に、私が人生を肯定する運命の動機と呼んでいるXNUMX番目のビートを省略して、上向きのアーチに形作られたXNUMXつの四分音符の行進のようなリズミカルな図。 これは、第XNUMX交響曲のゆっくりとした動きのメインテーマの根底にあるピチカートのリズムを彷彿とさせます。
– XNUMX番目の動機は、この行進のような図のリズミカルに歪んだメロディックな水平バージョンのように聞こえる、繰り返される音のシンコペーションされたXNUMX音の図で、私は生命を否定する運命の動機と呼んでいます。

このシンコペーションされた人物は、マーラーの心臓の不整脈に原因がある可能性があり、彼の心拍の欠陥を表しており、したがって彼自身の死を象徴している可能性があります。 これらのXNUMXつの基本的にリズミカルなモットーが、人生を肯定する運命の動機のリズムのような安定したマーチを通常の心拍とシンコペーションされたリズムに関連付けることによって、比喩的にうまく扱うことができるかどうか、私がこの理論を支持することを私が知っている証拠はありません。異常な心拍への生命を否定する運命の動機。 マーラーは確かに彼の心臓の問題をよく知っていて、無意識のうちにこれらの二元論的な動機に音楽でそれを適用したかもしれません。 マーラーのリズミカルな歩行ペースについては、行進曲のビートと比較して、別の例えをすることができます。 もちろん、人類生理学と音楽のリズムの間のそのような類似性は、これらの対照的なリズムの図でマーラーによって提示された動機付けの二重性を理解するために空想的であり、不必要です。 XNUMX番目の最初の動機はXNUMX音のフレーズで、XNUMX番目の立ち上がりで始まり、人生を肯定するための英雄的な召喚のように聞こえます。最初にホーンで聞こえます。

これらの最初の動機のXNUMX番目は、彼らのopシートからの別れの動機のXNUMX番目の落下です。

これらの分子像は、人間の精神の正と負の力の間の死のような闘争の象徴的な要素として、運動全体を通して機能します。

1912年の秋に書かれた彼の妻への手紙の中でアルバンベルクは、運動の彼の印象を説明しています。 彼は次のように述べています。「全体の動きは絶えず繰り返される死の予感に基づいており、すべての地上の夢はこのピークで最高潮に達します。 そのため、入札の通過の後には、火山の新たな噴火のような途方もないクライマックスが続きます。 もちろん、これは、死の予感が特定の知識になる場所で、すべての中で最も明白です。 人生の最も深遠で苦悩する愛の中で、死は最大限の力でそれ自身を発表します。 それに対して、抵抗は残っておらず、次のことは一種の辞任だと思います。」 そのような記述は、音楽言語が純粋に主観的であることを意味するかもしれませんが。

テオ・アドルノは分離感を感じます、と彼は言います、「記憶が人生に甘さを持っているのと同じように、そしてまさにそれは痛みです」。 彼はまた、開発における壊滅的なクライマックスに続く崩壊の感覚を指摘します。まるで、敵対者である死の手による壊滅的な打撃の結果として生命が単に崩壊したかのようです。

フィリップ・バーフォードは、この崩壊の特徴を運動の始まりから明らかであると考えています。「彼は、それが壊れたフレーズ、断片化された数字、そしてためらいのあるリズムを保持することを導入すると言います」。 それでもアドルノは、崩壊と統合の根底にあるアンチテーゼにはそれらのアイデンティティも含まれているので、開発の終わりに恐ろしいクライマックスによって破壊された音楽素材はそれ自体を再構築できると示唆しています。 その結果、生と死の闘争の両方として運動に提示された対立する力の二元論、およびDのメジャーバージョンとマイナーバージョンの対照の調和的な兆候は、その解決が最終的で完全なものではない場合でも、最後に解決することができます死に対する生の勝利。

ドナルド・ミッチェルは、この動きとキンダートテンリーダーの最初の曲との間に重要な類似点を見つけました。どちらもキーの並置を中心に構築されています。曲の中で、メジャーキーへの変更は、ミッチェルが言ったように、「儀式の喪と悲しみから新たな光、太陽が昇るという約束」。

第XNUMX楽章の第XNUMX楽章では、生命を受け入れるニ長調のテーマが、生命の噴火に襲われ、ニ短調の第XNUMXのテーマを否定します。 歌と交響曲の両方の要素も有節歌曲形式を共有しており、ソナタ形式の構造原理と組み合わせることで、ムーブメントに新しい次元をもたらします。 ミッチェルは、最初とXNUMX番目のテーマは異なるテンポでマークされていませんが、マーラーは彼が住んでいたなら後者のテンポをアレグロに変更した可能性が非常に高いと示唆しています。 この可能性を考慮に入れて、ミッチェルは、アンダンテ、アレグロ、クレッシェンドクライマックス、崩壊、回復のプロセスの動きを見つけます。これは、要約で再び始まります。したがって、動きをリンクする永遠の再発の原則を意味します。 ダー・アブシード from ダスリードフォンデアエルデ。 動きが始まるゴロゴロという音は、新たな始まりが開花しようとしている原始的なにじみを意味するかもしれません。したがって、従順なリードとのさらに別のつながりを提供します。 構造的には、フローロスが最初のテーマを言い換えて指摘するように、動きは通常のソナタ形式とは異なりますが、開発中に数回変化し、最初は元のニ長調でした。 リトルネロは、最初のテーマの再現のように、フロロスによるとロンド形式を示唆しています。 運動の主要な議論を形成する力の対立を提示する開発に重点が置かれています。

別れの動機の普及は、この対立がより時間的かつ空間的に遠くから見られているという印象を生み出します。 ゴルフのオープニング対策で見逃した影、ペースは適度に遅くリラックス。 オーケストレーションはまばらで、音楽素材の断片的なチェロは人生の前半から始まります-否定的な運命の動機は動機Xと呼ばれ、その開始点線のリズムが非常に柔らかく演奏され、その後ホーンが最後のXNUMXつで動機を完成させますノート。 その後、動機が繰り返されます。収束した人生を肯定する運命の動機ではなく、動機が最初に現れることに注意してください。 その不安定なパルスと低音域は、それが深淵の原始的な深さから出現したように聞こえます。 そのシンコペーションのリズムは、それをぎこちなくバランスを崩しているように見せます。 ハープは、人生を肯定する運命、動機の対比ですぐに続きます。動機Xとは異なり、動機Yと呼びます。そのパルスは安定しており、行進の場合でも、XNUMX番目のビートをスキップしますが、間隔のある構成です。動機のYは、XNUMX番目に発生したDer Abschiedのモットーを思い出します。これは、XNUMXビートの休憩の後、XNUMXステップ高く移動し、XNUMX番目にフォールバックします。力強く、決意を持って述べられています。対抗する動機X。単一のホーンはよりメロディックなフレーズを鳴らします。動機Zと呼びます。これは、XNUMX番目の立ち上がりで開始および終了し、動機XとYの両方の特定の特性、前者と上向きのアーチの同期を含みます。はしご。 動機Zは遠くからの召喚のように聞こえます。まるで時間と空間を超えた世界から呼びかけているようです。これが、X、Y、ZのシーケンスでXNUMXつのモードすべてが鳴ったムーブメントの始まりです。

高齢者はXNUMX分のXNUMXのうねるリズムで入ります。これは、DerAbschiedにも登場するXNUMX番目の交響曲第XNUMX楽章の自然のリズムを思い起こさせます。 ハープが動機Yを鳴らし続けると、ホーンは動機Zを拡張しようとし、秒の立ち上がりが互いに反響します。 セカンドバイオリンが静かに落ちてくるセカンドで入りますが、別れの動機は、DerAbschiedでも顕著です。 この時点で、ニ長調の鍵はしっかりと確立されており、ビオラは動機Yを、不思議な底流を作り出す一対のゴロゴロしたトレメローズに変えます。 オーケストラの力が増すにつれて、別れの動機はメロディックな形になり始めます。 XNUMX番目のヴァイオリンはXNUMX番目の別れの落下で拡大し、それによって最初のテーマを生成します。 最初のテーマの形成中にXNUMX番目のバイオリンと対話する別れの動機に基づいて、一対のホーンがカウンターテーマを演奏します。 それはまるで私たちが創造の音楽的表現を目撃しているかのようであり、動機Yのトレモロバージョンによって表される自然の原始的な力からゴロゴロと鳴り響く胎児の生命、動機Yの元の形は心臓の行進ビートとして使用されます、その後、各小節の最初のビートをスキップした低弦のピジカートで拡張しました。これは、まだ足場が不明なためです。 同時に、最初のテーマでの別れの目立ち、そして木管楽器での断片的な伴奏は、始まりではなく終わりを意味します。 ほろ苦いノスタルジアまたは憂鬱の効果を生み出すためにドイツのロマン派音楽でよく使用される、段階的に落ちるXNUMXつの音符の図は、最初の主題の最初の部分を閉じるためにフレンチホルンによってエコーされたイングリッシュホルンによって演奏されます。 これが最初のテーマの始まりです。

次に、最初のヴァイオリンは、ホーンのカウンターサブジェクトとクラリネットのさまざまなバージョンに対して最初のテーマを開発します。XNUMX番目のヴァイオリン、チェロ、ベースは、チェロでトーンを繰り返すのではなく、メロディックに演奏されます。 これらの対照的な動機と旋律の要素は、対位法のウェブ、それらの個別の配置を織り、ピアニッシモの強弱レベルにもかかわらずそれらを明確に順序付け可能にし、これらの対位法の要素の根底にあるのは、ビオラのゴロゴロと鳴るトレメローズの絶え間ない繰り返しです。 穏やかでありながら肯定的な最初の被験者は、内側の動きで柔らかく穏やかに揺れ、時折、完全にはほど遠いことを示しているかのように、上昇する人物に溶け込みます。
短い断片の大部分がつなぎ合わされて構成されているため、テーマには方向性が欠けているようで、最初は世界が疲れているかのように、最初に始まったのと同じ別れのモードで終わります。 突然、音楽の気質を根本的に変えた調性の変化の色合いで雰囲気が暗くなります。 調性が暗いニ短調に変わると、ホーンが別れの動機を叫び、落ち着くのではなく悲しげに聞こえます。 XNUMX番目のヴァイオリンは、XNUMXつの音符が下向きに曲がる形で答えます。このフレーズに対してホーンが反響すると、チェロは、それ自体を超えた何かへの憧れが間違っているかのように、さまざまなリズミカルな構成で繰り返され続ける、上昇する壊れたトリプレットを追加します。 不吉なニ短調の和音は、その厳しい気質、角度、攻撃的な性格によって、最初のバイオリンのXNUMX番目の主題に先駆けます。 XNUMX番目のテーマは、最初のテーマの穏やかな落ち着きのある緊張とは著しく対照的であり、弱いビートで意図的に始まり、前の最初の主題のカウンターテーマの落下する断片に対して、上向きに強制的に上向きに聞こえ、XNUMX番目のテーマはギザギザになりますマイナーなモーダルXNUMX分のXNUMXが頻繁にあるメロディックな輪郭、それは一種の上昇線であり、二重リズムと三重リズムの並置は、別れの完璧な反対であり、生命を維持するためのほとんど頑固な粘り強さ、またはそれに対する否定的な反応を呼び起こします。ヴァイオリンがXNUMX番目のテーマを開発するとき、彼らは、歌手がその歌の悲しみからの贖いの希望を象徴する永遠の光を想像した後、オーケストラがより興奮したときに、キンダートテンリーダーの最初の歌の間にずっと前に聞いた形の悪い変形を演奏します、これ動機に関連する図 DerTagistschön XNUMX番目の曲からですが、XNUMX番目のテーマがマイナーキーに設定されて不吉に聞こえるだけでなく、弱いビートと不協和音程の強いアクセントのために、ここでの使用は明らかに否定的です。 亡き子をしのべの最初の曲のパッセージを聴いてみましょう。

彼は、亡き子をしのべへの言及を含む、XNUMX番目のテーマの始まりでした。

Das Liedとの最初とXNUMX番目の主題、特に昼と夜、生と死の主題を対比する際に、いくつかの二重性が思い浮かびます。 この過酷で頑固な第XNUMXのテーマの真っ只中で、別れの動機は、ファゴットとコントラバスに響き渡る第XNUMXのヴァイオリンで主張します。 最初の主題からの下降フレーズは、音楽がクレッシェンド上に構築され、テクスチャがますます複雑になり、上昇と下降の数字と木管楽器と低い弦の外観で、ホーンとビオラに同時に現れ、後にコントラファゴットに対抗する要素として現れます。 最初の主題の断片は、XNUMX番目のテーマの猛攻撃、広い飛躍、強い風変わりなアクセント、引き伸ばされた間隔、および激しい不協和音が組み合わさって、激しい恐怖のビジョンを作成することで消えます。 高オクターブで終わる間、暴力の増加の真っ只中に最初の主題を取り戻そうと必死に努力し、XNUMX番目のテーマの急増する意図に対抗します。 ニ長調と副専攻はお互いに苦労しているようです。 XNUMX番目のテーマは、コントロールを維持するためにあらゆる努力をしますが、そうすることで大きな痛みを感じるというメロディックな構成を感じます。ホーンは同時に、XNUMXつの動機付けの図、落下するトリプレットとそれに続くクリップされた点線のリズムからなる半音階の図を主張します。 、およびXNUMXつの繰り返し下降クロマチックトリプレット。 はしごは、ダストリードの最初の動きで墓地シーンの初めに現れました。 その直後。 トランペットは、動機Xから派生した、これらの図の最初のシンコペーションバージョンを演奏します。これをX素数と呼びます。 それは完全な絶望の叫びのように聞こえます、それは私たちに致命的なコイルをあきらめるように呼びかけるファンファーレのように述べています。 皮肉なことに、XNUMX番目の主題の厳しい否定性は、英雄的であるように見える意図を持っていますが、そのエネルギーの中でそれが人生に使用されるべきか、それとも反対に使用されるべきかについては不確かです。ここでのリズムは、マーチとフォークダンスの両方の音楽に関連しています。 長いプランジは、XNUMX番目の主題の終わりを引き出します。それは非常に高くなるため、最初の主題にフォールバックするだけで、メロディックおよびマルチバックフラグメントの複雑なポリフォニック手段でフルオーケストラによってニ長調で演奏されます。 次の抜粋では、中断したXNUMX番目のテーマを取り上げます。

最初の主題が活気に満ちているように見える前よりも断定的です。 それは破壊的な第二の主題からそれを救った広い急落と、英雄的なホーンコールの動機Zを組み込んでいます。紹介から、スタッカートホーンとピチカート。 低い弦は、生命を肯定する動機YがXNUMX分のXNUMXで演奏され、その間に休息がないことを強調しています。 このモチーフセルは、動機Yの途切れのないXNUMX分音符バージョンと同じ音符でゴロゴロと鳴るトレメローズに関連し、同時に演奏され、強度と内臓の強さを構築します。最初のテーマは、ますます頻繁に大きく飛躍し、その敵対者に対するその断固たる姿勢の兆候を急落させます。 リズムに達すると、別れの動機になり、調性が変ロ長調に移行するにつれて風の力強い侵入によって抑制され、XNUMX番目のバイオリンが最初のテーマを再開し、その主張が弱まり、チェロとホーンが追加されます最初のテーマの一部を形成するKindertotenliederフィギュアの変形。 最初の主題の戻りから次の抜粋を開始します。

その共通の穏やかな性質が回復したので、最初のテーマはXNUMX番目のバイオリンで穏やかに進み、オーケストラの伴奏が大幅に減少します。 より薄いテクスチャーの結果として、最初のテーマとフルートとXNUMX番目のバイオリンの拡張の下で、ゴロゴロと鳴るトレメローズとビオラがよりはっきりと聞こえます。 ここでマーラーは、音楽が再び構築され始めたときの彼の以前の作品に対する多くのノスタルジックな言及のXNUMXつとして、第XNUMX交響曲のスケルツォ運動に明白な言及をしています。 最初のヴァイオリンは、シンコペーションされた風変わりな入り口で、心を溶かすような優しさで別れの動機を繰り返し述べています。 ホーンは動機Yの新しいバージョンを追加します。XNUMX分のXNUMXの後にXNUMX分音符が続きます。 最初のテーマのヴァイオリンの言い換えの過程で、音楽は感情で湧き上がりますが、それ自体を実現することを切望しているように、継続的な衰退と流れの中でその強さを取り戻すためにすぐに沈静化しますが、完全には成功しません。 弦の断片的な形象の繰り返しは、単調な生命の規則性の象徴のかき回す動きを生み出し、したがって、第XNUMX交響曲のスケルツォの動きのリズミカルな流れを思い起こさせ、追加の労力を行います。 最初のテーマの別のクレッシェンドは、最初のホルンによって演奏された別れの動機を、なぜトロンボーンとファゴットで、底流をゴロゴロと鳴らしている弦によってかき混ぜられた動機のさらに別の変形に対して戻します。 突然、別れの動機が悪くなり、ソロホルンの長二度ではなく、マイナーで落ちます。 動機が絞め殺されているように聞こえて、トーンの解決を停止しました。 さよならは悲劇的な吠え声に変わって困惑しました。

さよならを解決するトーンが詰まった不吉なXNUMX番目のテーマが再び現れ、ブライカーのペースで動揺します。 メジャーモードとマイナーモードは、次のXNUMX番目の主題の復帰中に互いに苦労します。 バイオリンが始まった後、厳しいXNUMX番目のテーマのホーンは、最初のテーマが戻る前にトランペットで最初に聞こえた絶望の動機を叫びます。これは、動機Xに基づいています。最初のバイオリンは、最初のテーマに組み込まれたばかりの動機Zを演奏します。 、この初期の段階でさえ、敵対者は、後に生き残るための生と死の闘争になるであろうものの中で出会う。 彼らが接触した後、テンポはハープのアルペジオに対してトリルのリズミカルな数字の組み合わせを押し始めます。 悪魔の踊りのトリルのダクティルの動機でさえ、最初はクラリネットと最初のバイオリン、次にフルート、オーボエ、XNUMX番目のバイオリンに現れます。

繰り返しになりますが、最初のテーマは、 DerTagistschön ホルンの絶望の動機と衝突する動機、そして16番目のテーマは、イングリッシュホルン、ファゴット、その他のホルンが突然上向きに突き上げて演奏し、これらの不利な要素が強力なクライマックスに達するにつれて寺院が緩み、テンプルは、相反するトリプレットとXNUMX分音符の数字のウェルターを越えて活気のあるペースに戻ります。 最初のバイオリンは、音楽のフレーズで情け容赦なく叫びます、それはからの直接の引用です ダス・トリンクリート の動き 大地の歌、言葉に歌われる デュ・アベールマン。 これらの言葉で始まるテキストの全行は、人間の死について語っています。男以外はどれくらい生きますか?これは私たちに残忍な率直さをもたらします。 他の男性のフレーズが別れの動機である秒の落下で終わることは見過ごされるべきではありません。 大地の歌のきらめく動きの中で歌われるド・オッパーマンのフレーズは次のとおりです。

そして、これが説明の最後のセクションでフレーズがどのように表示されるかです。

対抗する音楽的要素の複雑な網が発展し続けるにつれて、発展セクションの間に行われる戦いを予見します。 テンポがアレグロに上がり、ホーンが絶望の動機を鬨に変え、バイオリンが最初のテーマに現れるように動機Zを断固として主張し、木管楽器と下弦が16番目のテーマから上昇するXNUMX分音符の数字でそれと戦います。 緊張が高まり、混沌を脅かす風の中で三重項の形の激しい怒りが激しく攻撃的になります。 クレッシェンドは最終的にこれらの収束要素をクライマックスのBフラットメジャーコードにまとめ、XNUMX番目を追加します。コードが終了すると、ティンパニロールが一時的に膨らみ、ささやき声になります。 したがって、博覧会自体とその閉会の和音は解決されませんが、目標が達成される前に切断されます。 それで、博覧会で、私たちは生と死の敵対者に会いました。そして、彼らはすぐに死すべきコンバットに閉じ込められるでしょう。 次の抜粋は、XNUMX番目のテーマのリプライで始まり、説明の最後に終わります。

博覧会を終えたティンパニのロールが減少するにつれて、ホーンは生命を否定する運命の動機、動機Xを厳粛に鳴らし、動きの主なテンポが再確立され、リズミカルでメロディックな動機の千鳥状の入り口が落ち着いた雰囲気に侵入します。予感を覚えるティンパニは、人生を肯定する運命の動機である動機Yを静かに打ち負かし、XNUMXつのホーンがすぐに響き渡り、最後の音でXNUMX番目のホーンが突然XNUMX番目のマイナーな別れのバージョンを吠え声を上げてwhoaのモチーフに変換しました。 ホーンがこの動機の組み合わせを繰り返した後、彼らは絶望の動機の断片を主張し、遠くから来ているかのように聞こえるようにミュートします。 木管楽器とチェロは、動機Xとトランペットに対して演奏された動機YのXNUMX分音符バージョンを追加します。雰囲気は涼しくなり、謎と恐怖の感覚に満ちています。 それはまるで私たちが突然遠くの山頂に運ばれたかのようであり、そこから私たちは深淵を見つめ、そこから素晴らしくて憂慮すべき音が出てきます。 ホーンが再び始まると、動機Xの音がより実証的に聞こえますが、動機Yの不確実性に対するティンパニのストロークが、ト短調と変ロ長調を混合した調性でしばらくの間支配しているように、それらはまだ比較的過小評価されています。オーケストレーションは、向こうに暗い予感を与える低音楽器を強調します。 バスクラリネットは、博覧会中に聞こえた一連の上昇する断片を演奏します。 第XNUMX交響曲のフィナーレから同様の図を思い出し、ミュートされたバイオリンは、彼らが試みた動機Yの第XNUMX音符バージョンを繰り返しますが、それを第XNUMXテーマに拡張できず、第XNUMX楽章の開始を予想する音楽的図を形成します。 しかし、ミュートされたホーンは絶望の動機の力強い発音で中断し、ヴァイオリンが再構成しようとすると、最初のテーマが崩壊し、ミュートされたトロンボーンがホーンに侵入するときに別れの動機を完全に叫びます。 。 風の音楽の恐ろしい側面が最初のテーマを再び主張するバイオリンの無駄な試みを完全に覆い隠す前に、ミュートされたチェロはそのテーマの暖かくて柔らかい変種でそっと入ります。 運命、ハープ、ベース弦のピチカートの風の発音によって生じる緊張を和らげるのは、動機Yでチェロを演奏する会社であり、フルートBは、フルートBが、通常よりもはるかに邪魔にならないように聞こえる、おっとの動機で必然的な終わりをクジラします。 チェロが最初の主題を開発するにつれてペースが緩み、動機への言及に基づいて拡大します DerTagistschön ミュートされたホーンが別れの繰り返しの呼び出しで中断されている間。 ここまでの開発の始まりを聞いてみましょう。

それらは、最初のテーマに基づいて、新しい主題を紹介する魅力的な移行を開始します。 ムーブメントの最初からゴロゴロと鳴る底流が戻ってきて、心臓のXNUMXつの上昇する四分音符の繰り返しシーケンスが、葬送行進曲のペースを設定します。 セカンドバイオリンは、半音ずつ躊躇して上昇する持続的な音色で入りますが、その目標は不確かなようです。 最初のバイオリンは彼らを助け、お互いに同期していませんが、ビートのオンとオフで演奏されたつまずきの入り口で、両方が上向きに忍び寄り続けました。 この広大な橋の通路を越えて、調性は徐々にニ短調からニ長調のホームキーに向かって移動し、途中で長調と短調の間を行ったり来たりします。 ニ長調がようやく確立されると、最初とXNUMX番目のヴァイオリンは、オリジナルとの対話で最初のテーマの新しいバージョンを作成し、それぞれが異なるテーマ要素を取ります。 彼らがこの珍しい方法で作成するメロディーは、ヨハン・シュトラウスの曲のXNUMXつに例えられています。 freúendieleben、 人生を楽しむ。 それが本当にこのメロディーの源であるならば、マーラーはそれにもっとリラックスしたペースを与え、ブールの性格を少なくします、それでそれが衰退する年の人の年を通してろ過されたかのように聞こえます、これがシュトラウスからの曲ですワルツ。

現在、ヴァイオリンの新しいテーマへの移行の通路とそれを含みます。

ゴロゴロと鳴る弦のトレメローズ、そしてこの穏やかで優雅なメロディーにピチカートとピチカートの骨折したバージョンが別れを告げて入り、最初のテーマの第XNUMX部からの要素にそれを拡張します。 ここでの静的な感覚の感覚では、老化した目で遠くから見た幸せな時代の懐かしい思い出は、もはや鋭く焦点を合わせていません。 調性が変ロ長調に移行すると、最初のテーマの他の要素が弦と風に徐々に現れます。これには、大砲を模倣したバイオリンが演奏するあえてトグの動機の変形が含まれます。 ホーンがこの動機をXNUMX回鳴らすと、ペースが速くなり始め、最初のテーマの新しいバージョンは、すべてのXNUMX番目とXNUMX番目のバイオリンのティフィンで静かに表現力豊かに戻ります。 オーケストラの力が増し、音楽が強くなります。 ミュートされたトランペットは静かにトリプレットタトゥーを演奏します。これは、主人公が敵対者であるトランペットに対してしっかりと立っていることを象徴し、タトゥーを繰り返してからティンパニに渡します。 オーケストラが完全な力に成長し、巨大なクレッシェンドの上に構築されるにつれて、一連のトリル、上昇するトーン、およびバイオリンによってより弾力性が増します。 開発の前半で延期されていた戦いが始まろうとしています。 巨大なクレッシェンドの高さで、木管楽器と停止したホーンが続き、トランペットが戦いへの英雄的な呼びかけを響かせます。 低い木管楽器と弦楽器が後にXNUMXつのビーズに入り、絶望の動機で、鋭く明瞭に表現された下降するクロマティックスによってより攻撃的で恐ろしい音になり、より速く、より断固としたペースで設定され、紛争の最初の波が本格的に始まります。フルオーケストラは勇気を持って戦います。

主人公と彼の敵対者は、主題と比喩の両方の16番目の主題からの動機の断片の激しい衝突に互いに従事し、侵入し、拷問はリズミカルな対位法をねじる不協和音、木管楽器のトリルのフレア、そして敵についての対照的なトリプレットとXNUMX番目の渦巻きでした悲鳴を上げる不協和音が事実上耐えられなくなる混沌とした世界では、バイオリンとビオラがXNUMX番目のテーマを限界点まで伸ばし、さらに凶暴に見えるようにします。 イントロダクションからの低いゴロゴロ音が風とチェロで再現されます。 しかし、ここでは、周囲の構成によってそうするように強制されているかのように上昇します。 しばらくの間、能力は静止しているように見え、木管楽器と三角形の持続的なトリルで彼らの野生の怒りの真っ只中に突然凍りつき、ホーンは動機Zのオープニングホーンコールの変形、そしてビオラとチェロに巨大な力で入ります絶望の動機の拡張バージョンによって対抗されたXNUMX番目のテーマの断片で応答し、トロンボーンで暴力的になりました。

この声明と反応の対話は、高い木管楽器と最初のヴァイオリンが動機Zの特定の高揚する声明として続き、その下で角とXNUMX番目のヴァイオリンがXNUMX番目のテーマで脅かされます。 この時点で、ティンパニはチューバとベースの弦に支えられた、人生を肯定する運命の動機Yを打ち砕きます。 同時に、木管楽器とホルンはそのモーターのXNUMX分音符バージョンを演奏し、トロンボーンはXNUMX番目のテーマのスクラップで攻撃を続け、トランペットとXNUMX番目のバイオリンは動機Zをエコーし​​、トリルとトリプレットと急速なハープアルペジオの組み合わせが旋風のリプライを復活させます博覧会からのXNUMX番目の主題の。 近接して演奏されるさまざまな装いで、絶望の動機がベース楽器で再び主張され、危険が上昇していることを示しています。
真鍮のトリプレットに変わる点線のリズムの下向きのボレーは、絶望の動機のXNUMXつの測定の後、ホーンが持続的な木管楽器のトリル、内側の弦からの上昇する形、およびハープグリッサンド。 彼らの集塊は、反響するシンバルのクラッシュによってもたらされたクライマックスを生み出し、 デュ・アベールマン オーケストラからのは、正気を求める必死の嘆願のようなものであり、紛争の終結であり、オーケストラが単一のテーマにほぼ完全に統合された、開発の数少ない瞬間のXNUMXつです。 ここでは、調性は、主音の半音上にある変ホ長調に変調されますが、音楽は完全に崩壊し、点線のリズムで巨大なスーパーオクターブが跳ね上がり、XNUMX番目の主題を取り戻すと脅迫しますが、代わりに、巨大な突入と風の下で弦の最も低い深さまで到達した、下降する半音階のXNUMX分のXNUMXとトリプレットの非常に急速なボレーにつながります。これは運命の宣言のようなものです。 次の抜粋を次のように開始します freúendieleben 紛争が始まる前に英雄的なトランペットの入れ墨が現れると、テーマは終わります。

低音の弦が深淵に勢いよく上がると、戦いが始まって以来初めて音楽が静まります。 ティンパニの音の動機Yは、やや柔和で、その弾力性は戦闘の疲労によって明らかに収縮しました。 16番目の主題からの上昇する16分音符の断片は、動機Yがゆっくりと消えていくにつれて、低い木管楽器と弦楽器で徐々に再構築され、明らかに確実な勝利です。XNUMX番目のテーマは、暴力と破壊を促し、力強く情熱的に弦楽器に入ります。 XNUMX番目のテーマの多くのセグメントは、究極の悲劇の前兆であるwhoaのマイナーセカンドの落下で終わります。 繰り返しになりますが、この複雑なリズミカルな対位法の中に隠された対位法のリズミカルな要素でポリフォニックなテクスチャーが厚くなります。とリズミカルな畳み込み。 調性がニ長調に突然シフトすると、ペースは突然ホーンを緩め、絶望の動機の強力な主張の断片を緩めます。一方、ヴァイオリンは、あえてトグの図、アクセントの強い下降するクロマチックフレーズ、ビオラとチェロなど、XNUMX番目のテーマの要素を開発します。最初の主題を言い換えることによって人生を肯定するための必死の努力で上昇するバイオリンに対して下向きに音楽を演奏しますが、絶望とトロンボーンと低い弦の動機で覆われたそのマイナーな調性と同様に、ここではXNUMX番目のテーマのみが再確認されます。 そのテーマは最初と同じように聞こえますが、彼は奇妙なことにエネルギーと力を使い果たし、紛争の終結だけを求めていました。 ホーンは、まるで完全に降伏したかのように、それをXNUMX回繰り返す別れのモードを叫びます。 テンポでさえも疲れ果てて、停止したホーンによってぼかされた不協和音によって中断された、上昇するXNUMX分音符の衰弱した断片を這うように遅くなります。 音楽は、半音階の断片が下降するにつれてわずかに落ち、ホルンに囲まれた別れの動機だけが残り、トロンボーンとチューバで絶望の反抗的な声明が続きます。 生命を否定する部隊がその日を勝ち取ったか、少なくとも生命を肯定する敵を弱体化させたため、戦闘が再開する前に回復するために休息が必要であるように思われます。 XNUMX番目のテーマの帰りから聞いてみましょう。

さよならとホルンの停止の繰り返しの音に、動機Yの原始的なゴロゴロと鳴るトレメローズがチェロに戻り、ヴァイオリンはXNUMX番目の主題のオープニングノートと格闘します。耐えられないほどの痛みを伴うホルンは、ゴロゴロが徐々に消えていくにつれて、絶望の動機のクロマチックトリプレットバージョンが落ちて弱いビートに入ります。 しばらくの間、完全な沈黙が広がりますが、それは紛争の終わりを示すものではなく、低い弦ではほとんど聞こえませんが、ゴロゴロは影のある雰囲気の中で再び始まります。 まず、ヴァイオリンは、最初の主題の待望の復帰に近づくにつれて、半音ずつ徐々に音を上げていきます。ヴァイオリンは、目標がわからないまま躊躇して上昇するため、ホーンは、おっとの動機である別れのマイナーバージョンを繰り返し続けます。したがって、悲劇は紛争の必然的な結論であることを認めます。 XNUMX番目のヴァイオリンは、最初のヴァイオリンですでに進行中の伸びた色彩の上昇で最初からやり直しのように見えます。したがって、上昇するフレーズに不気味な品質を与えます。 ついに、主要なトニックキーDの再確立と、元のアンダンテテンポでの最初の主題の復帰により、安堵が手元にあります。心に生命を肯定する動機Yがありますが、最初のテーマは完全にはほど遠いもので、木管楽器とバイオリンが重なり合って、かすかなゴロゴロとビオラに対抗しています。 すぐにつかの間のチェロトリプレット ビースター オーケストラが再び薄れる雰囲気。 動機Yとあやとりを組み合わせたあやとり Derタグ 図、ここでは見かけの弾力性が場違いに見える、角はXNUMX回繰り返されるアナペストの図で上昇し、それぞれがXNUMX段階高くXNUMX度強くなります。 フルオーケストラは、の落下バージョンの強力な声明で入ります デュ・アベールマン それは今やwhoaのマイナーセカンドの低下で終わり、ペースはますます圧迫され、急速なインナースプリングの造形で促されています。 ここでマーラーはスコアのドラフトをスクロールし、苦い言葉、昔の若者は消え、古い愛は散らばり、ヴァイオリンと木管楽器が ダー・アブシード 点線のリズミカルな明るい音を繰り返し主張することによって、そうしようと努力したにもかかわらず、彼らは失敗します。 代わりに、彼らはロ長調の恐ろしいXNUMX番目のテーマに戻ることしかできず、今や元気を取り戻し、再び戦いの準備ができています。

もう一度、音楽はより激しくなり、XNUMX番目のテーマの否定的な力が対立を新たにしようとしています。 真鍮は絶望の動機を力強く主張します。 XNUMX番目のテーマがバイオリンによって活発に述べられているので、対位法のテクスチャーはより密になり、最初の戦いを思い出し、その結果は敵対者に有利に働きました。 和音が剣の突き、トランペット、クラリネットの印象を強烈に響かせ、デュアベール、メンシュのフレーズ、絶望の動機のバイオリンバージョンでホーンが攻撃し、木管楽器と弦楽器がXNUMX番目のテーマのさまざまな要素を開発し続けているときに強くアクセントが付けられます。ますます複雑になるポリフォニーは、このXNUMX番目の戦闘エンゲージメントの進行を反映しており、激しい攻撃の独自の力によって一時的に圧迫され、ターンフィギュアを作成する強くアクセントのある下降トリプレットで始まり、XNUMX番目とXNUMX番目の動きの両方でターンの重要性を予見します。 ここでは、それは単に生命を否定する力の武器として機能します。 ホーンの色彩的に下降するトリプレットに対して設定されたXNUMXノードのターンフィギュア。 オーケストラは、メンシュのデュアベールでその力の頂点に達します。 オーケストラ全体が、まるで深淵に押し込まれたかのように、リズミカルな人物に対抗する野生のマニアの中で急速に下向きにハードルを上げます。 この大混乱の真っ只中で、低い真ちゅうは、生命を否定する運命の動機の細長いバージョンを最高の力で吹き飛ばします。 それは恐ろしい瞬間であり、生命を肯定する力に打撃を与えた壊滅的な打撃です。 この突然の圧倒的な動機Xの爆発で、交響曲を開いた動機、私たちは要約に入ります。ティンパニが動機Yの激しい打撃を打ち鳴らし、トロンボーンとチューバが動機Xの強力な声明で答えると、野生の形はすぐに消えます。その元のリズムに続いて、低い弦の堅いピチカートしか管理できない弱体化した動機Yが続き、ホーンとファゴットが別れの動機を叫びます。その後、ミュートされたバイオリンは、最初の主題からの形象の断片を演奏します。起こりました。 ホーンが奏でる主人公の動機でさえ、今ではトロンボーンのスタッカティシモや、生命の死骸を拾うハゲタカのように心臓の動機Yジャブのチューバによって衰弱しているように聞こえ、木管楽器は葬送行進曲を始めるかのように別れの動機を呼び起こします。 人間の精神の中で強くて勇気のあるものすべてを表す主人公の動機をトランペットが主張することで、ティンパニは静かに動機Yを繰り返します。ミュートされたトランペットは、別れの音の動機を呼び、音楽のリズムはニ長調のホームキーになります。

次の強力な声明からの抜粋を開始します デュ・アベールマン 開発の最後まで続けます。

強壮剤の回復は、開発の終わりに与えられた死の一撃の痛みを和らげるようです。 すぐに忠実な動機Yがハープと低いピチカートの弦で聞こえ、生命を肯定する力が完全に打ち負かされなかったかもしれないという希望を与えてくれます。ミュートされたトランペットとトロンボーンは、動機Zの高貴な呼び声を復活させます。最初のテーマ自体は、織り交ぜられた動機要素の複雑なウェブに設定され、すぐに到達しました。 いくつかの対策の後、子会社 freúendieleben オーケストラの力が完全に強まると、テーマが戻ります。 この温かみのある魅力的なテーマは、真鍮と弦のうねりで装飾された大きな憧れで表現されています。XNUMX番目のビートに入る一連の風のコードによって重くされ、少し憂鬱に見えます。

リーマンをテーマにした生命の復活を求める感動的な嘆願の中で、人間の精神は大きな熱意で心を注ぎ、お互いに設定された動機と旋律のフレーズを頻繁に繰り返し、感情の深さを再強調し続け、償還の嘆願。 オーケストラが構築されるにつれて、DerTagの動機はテーマの開発において重要な役割を果たします。 強力なトロンボーンコードが各小節の16番目のビートに侵入し続け、テーマの進行によって性別の希望の復活を妨げる正面攻撃で、ホームキーの16番目のテーマの介入によってのみ予期しないリズムに到達します。 すべての要素がXNUMXつの小節に圧縮されているかのように演奏されます。 絶望の動機は、トロンボーンでほとんど誇らしげに、顕著に聞こえます。 これらの生命を否定する要素で、音楽は、低い真鍮の強力なDメジャーコードでXNUMX番目のビートで終わるappoggiaturaの上昇で哀れなクライマックスに上昇します。 その影響はすぐに壊滅的なものになり、音楽的な人物の畳み込みが消え、オーケストラが室内楽グループに現れ、寺院が緩みます。 以下は、最初の主題に新しい生命をもたらすために、再組み立てされたマティック材料の以前の対位法の混合の影にすぎません。 マーラーのフルートのすべての交響曲の中で最も魅力的なチャンバーセグメントのXNUMXつで、ピッコロがシングルバーとホーンに追加され、チェロとコントラバスがブリッジ通路で組み合わされています。最初の主題。 これらの織り交ぜられたリズミカルな要素は、まるで遭遇したばかりの壊滅的なクライマックスによって麻痺し、残りのエネルギーを前向きな原因に向けることができないかのように、静かに、しかし目的もなく蛇行します。 これらの対抗する比喩的な線は動きを持っていますが、それでも音楽を中断されたアニメーションの状態に保ち、感情が方向性がなく、存在が希薄な煉獄で生と死の間を行き来しているようです。 すぐに、この奇妙な室内楽セグメントは、XNUMX番目のテーマと文字列の怒りの言い換えによって中断されます。 下の声の最初の部分のリズミカルな変形に対してXNUMX番目の部分を演奏する上の声。 XNUMX番目のテーマが進むにつれて、最後のニ長調が戻るまで、チャンバーセグメントの通路が組み込まれます。 ホーンは絶望の動機の暴力的なバージョンで空気を走らせ、最初の主題からのXNUMX番目の音符の形象によって答えられました Derタグ 動機、ペースはより活気に満ち、人生を否定する第XNUMXのテーマは、人生を肯定する第XNUMXのテーマによる蘇生の試みを食い止めたように思われます。 室内楽のセグメントから要約の終わりまで聞いてみましょう。

調性がマイナーにシフトするにつれて、以前に16番目のテーマで先導された上昇中のXNUMX番目のフラグメントは徐々に消えていきます。 しかし、これらの上向きに突き出た破片が徐々に消えた後、ホーンがマイナーミディアムを半ステップ上げてトニックメジャーを戻し、それによってコーダをもたらす安堵感をもたらします。 持続風の和音に支えられた上昇するハープアルペジオは、ホーンの最後の声明への道を切り開きます デュ・アベールマン フレーズ。 自然のリズムとチェロの揺れる三つ子に辞任したものの、今は穏やかに聞こえます。 今回、ホーンは、フレーズの歌を単語に反転することによってのみ、DerAbschiedの引用を続けることができます 長い間しなさい したがって、暗黙のうちに否定的に質問に答え、今までに完全に消散した絶望の動機にすぐに続き、勝利の希望は残っておらず、解散のかすかな音だけが終わりの瞬間を満たします。 孤独なEフラットクラリネット小屋は、フルートとオーボエが別れの動機で反応する、第XNUMXと第XNUMXの主題の両方に見られるように、形成的動機Zの変形です。
人生は人間の精神でポジティブなものすべてに最後の敬意を払っているようです。 オーケストラは木管楽器だけが残るまで薄くなり、厳粛な風の和音に最初のフルートはXNUMX番目の主題のオクターブ上向きの推力で始まり、次にXNUMXつの解決、東部のモダリティの柔らかく穏やかな音、そしてリズミカルで持続的な音が時間と空間を超えた領域から遠く離れています。

これらの穏やかなトーンは、地球の生命の平面の下に沈み、望遠鏡で残されたものに入るまで freúendieleben ソロヴァイオリンが演奏するテーマは、紛争に苦しむ地上の領域を超えて、この物質的な面ですべてが穏やかです。 クロージングメジャーの間、わずかな勝利、ハープ、ストリングスが残ります。 別れを繰り返すために、最初にクラリネットのペアで演奏し、次にXNUMX分のXNUMXを溶かすXNUMXつのホーンで演奏しました。 freúendieleben テーマは徐々に崩壊し、ハープで壊れたコードを開いたXNUMX番目のコードで送信し、チェロはフロイトのテーマが完全に消えた後、再びニ長調をしっかりと演奏し、オーボエは最後の別れを告げ、強壮剤のXNUMXステップ上の解決を中断します。ハープは、ニ長調の和音でゆっくりと上向きに動きます。 主音に達すると、ピチカートの音がXNUMXつ鳴り、その音は高音域の持続的なDとピッコロとチェロによって延長されます。
この音の組み合わせにより、共鳴するpingが生成され、それが消えて忘却になります。

一人は強い喪失感と敗北感を残しますが、人生の休暇を取ることは受け入れよりも苦痛に満ちていないようです。 生命を否定する力は勝利を収めているように見えます、彼はこの推定された勝利から苦い結果を持っていませんでした。 ここでの本当の問題は、疑いの余地のない死の事実ではなく、その受容です。 この点で、第XNUMX交響曲は、大地の歌の哲学的ないとこであり、どちらも死に直面して人生を肯定しようとし、永劫回帰の概念に答えを見つけます。
この最初の動きの最後の措置では、交響曲の最後の瞬間のリハーサルを目撃し、人生の一部として人間の死を受け入れようとしますが、不条理な人間の努力が見えるかもしれません。


LewSmoley著

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