リスニングガイド–ムーブメント2:ImTempeinesgemächlichenLandlers。 Etwastäppischundsehrderb

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第二楽章では、マーラーは再び、彼の時代の社会的退廃のたとえとしてポピュラーダンスミュージックを使用するためのパロディーのために彼の年金を甘やかします。 彼は、ワルツ、レントラー、メヌエットなどのダンスを軽い娯楽として提供するだけでなく、戦闘でそれらに反対し、それによって、最初のXNUMXつの動きの概念的な類似点を、より平凡なレベルで反映します。それらの間には音楽的な関係が存在します。 本質的に、オープニングムーブメントにおける抽象的な生命肯定力と生命否定力の間の交代は、レントラーに象徴される素朴でより自然志向の田舎の生活の精神と、都市生活の様式化された洗練との間のことわざの戦いに道を譲ります。ワルツ。 マーラーはウィーンを愛していましたが、社会的世界では決して快適ではありませんでした。自然環境に対する彼の好みは、より概念的で現実的だったのかもしれません。 それにもかかわらず、マーラーは、第XNUMX楽章の主要な主題を構成するダンスを、自然と文明の対立の代表的なシンボルとして扱い、ユーモアのある機知でそれらの間の対立を扱い、時には皮肉を噛みます。

最初のコメントは、その敵対者が様式化されたワルツによって表される失礼で傲慢な洗練された、でこぼこしたレントラーによって表される、素朴で乱暴な農民として説明することができます。 この反対のペアに、マーラーはXNUMX番目の主題、暖かくて柔らかいメヌエットを中間点としてではなく、XNUMXつの拮抗薬間のコントラストを高めるために追加します。 彼はメヌエットを別のレントラーと呼んでいます。ハードドライブのワルツから可能な限り分離するために、動きが進むにつれて、貸し手は道に迷っているようです。 それは明らかに望まれていないところにぎこちなくつまずいて、ウォルターズの同性愛者の暴れに加わろうとします。 歪んだワルツ音楽には、グロテスクなカレーや安価なポピュラー曲の俗語がたくさんあり、不協和音のキースイッチがスムーズな調和数列を乱します。 これらの俗語の真っ只中で、あなたがそうするならば、ノスタルジックなメヌエットは、補助的なfreúendielebenテーマが最初の楽章でしたのと同じように、瞬間的な安堵を提供します。 ブルーノ・ワルターは、ワルツとレントラーの間の対立の破壊的な影響は、マーラーにとってヨーロッパに関してはダンスが終わり、古いヨーロッパが伝統の老化した代表に擬人化され、それ自体の終焉の苦しみに苦しんでいたことを意味すると示唆しています。 デリック・クックが簡潔に述べているように、この対立の対立の過程で、「ワルツはレントラーをレイプします」。 マーラーが、コスモポリタンが素朴なものを打ち負かす彼の時代のヨーロッパの社会環境の音楽的表現として、レントラーに対するワルツのこのレイパインの勝利をとることを意図した場合、彼は勝利を祝っていないように見えます。 彼の人生の終わりに、マーラーは田舎の生活の理想的な記憶の中で、彼の若い頃の思い出に巻き込まれたようで、ウィーンの社会とは非常に異なっていたので、彼は決して完全には適合せず、最終的に彼を拒絶しました。 その結果、彼の同情は明らかに、動きをひどくつまずいたレントラーにあります。 対照的に、ワルツは自信があり、ますます攻撃的で、時には無茶なものです。 これらのXNUMXつの主題は、最初の運動で致命的な戦闘に従事した生命を肯定し、生命を否定する敵対者の世俗的な兆候と見なすことができます。 。 確かに、最初の楽章の婚約の不安はこの対立に影響を与えず、勝利は壊滅的な打撃によって達成されず、暗いビジョンはゲイの明るい雰囲気を曇らせませんが、日常生活はしばしば軽薄であることが表面を通して見ることができます、黄褐色で空。 最初のXNUMXつの動きの間の他の関係は注目に値します。どちらも、互いに混乱してその特徴をほとんど失う対照的なテーマを通じて機能します。 両方の動きは、それぞれの最初の主題がフェードアウトし、忘却に崩壊することで終了します。調和のとれた言葉で言えば、最初の動きであるニ長調からXNUMX番目の動きでのハ長調へのステップ全体の落下は両方とも別れを告げ、抽象化から現実への降下を象徴します。

第XNUMX楽章の第XNUMX楽章と第XNUMX楽章と第XNUMX交響曲のオープニング楽章とスケルツォの間には独特の概念的関係があります。 第XNUMX楽章の主人公は、第XNUMX楽章のスケルツォで嘲笑するキャラクターツアーを行っています。 XNUMX番目の運動はこのように最初の運動に反応しませんが、最初の運動における生命を肯定する力と生命を否定する力の間の概念的な二元論を、対照的な社会的特徴の世俗的な平面に移します。 マーラーは、これらの対照的な主題を、アドルノが引用のようなテーマと分解および偏った再統一の両方でストラヴィンスキーを予期していることを示唆する音楽モンタージュで提示します。 マーラーは、料理人が言うように、「すべての魅力、人生、そして重要性から解放された」と考えている、舌で頬を張るドローリーで演奏されるリスナーの音楽の決まり文句の前でパレードします。
16番目の動きは、XNUMXつの珍しい楽器の組み合わせ、一方ではファゴットとビオラ、もう一方ではXNUMXつのクラリネットとバスクラリネットの間の紹介的な対話から始まります。 前者のグループは、上昇するアップビート、XNUMXつのスタッカートXNUMX番、それに続く偶数ビートのXNUMXつの繰り返し音からなる軽いフリップとフィギュアを提供します。これを、その動機Aと呼びます。

後者の器楽グループは、XNUMXつの正方形のビートで別れの動機の相性の良いバージョンを演奏し、最初のビートを強調し、それを優雅な音符で飾ります。これを動機Bと呼びます。
このXNUMXノードのパターンは完全に削除され、新しいモチーフバリアントが作成されます。

これらのXNUMXつのXNUMXビートのフレーズは、彼らが紹介するレントラーの主題への動機付けの参照として機能します。動機Aは、貸し手のテーマがXNUMX番目のバイオリンにかなり乱暴に入るまで、その陽気な小さな姿を繰り返し続けます。 それは、紹介の動機とはまったく異なる性格を持っており、粗野で騒々しく、足の重い農民の踊りのように聞こえます。 テーマの輪郭も興味深いです。それは上昇するXNUMX音の明るい音で始まり、XNUMX分音符を補正する際に四分音符がトリルになり、フレーズが反対方向に進み、トリルで終わる、憧れの動機に対する奇妙な言及です。動機Aのパターンとは逆の四分音符。
マーラーは、この農民の踊りのテーマに素朴さを加えるために、ダウンビートに重点を置いてバイオリンをフィドルのように演奏するように指示します。 最初のビートを強化しているにもかかわらず、マーラーはテーマのXNUMX番目のビートを強調していますが、ホーンが追加され、ハリガンのXNUMXつの音符が小さなホーンコールのように聞こえます。 それは上昇するXNUMX番目から始まり、それは別れのXNUMX番目のモーターによってトリルの半分に落ちます。 動機AとBが音楽ファブリックの一部を形成している間、Landlerテーマが簡単に開発されるため、プロセス全体が省略形で繰り返され、より完全なインストルメンテーションが使用されます。 音楽はゲーム遊び心があり、本物のナイーブを表現しているようです。

レントラーが続くと、メインテーマの農民のようなキャラクターを飾る、一見繰り返される優雅な和音の伴奏で、角が騒々しく入ります。

他の貸し手よりも鈍い、これはその国のバンプキンの性格を過ちに誇張しているようです。 対位法の扱いにもかかわらず、それぞれの主題的および動機付けの要素は明確かつ明確に伝わります。 個々の声が不器用に重なり合っているように見えます。陽気なバージョンの動機Dとバイオリンは、オープニングムーブメントの最初のテーマを思い起こさせます。

マーラーのダンスミュージックでよくあることですが、最初の主題は、そのメインテーマが崩壊し始め、柔らかくなり、低音に後退すると結論付けます。 ホーンは最後に動機Bを演奏し、動機Aの16分音符のアップビートの変形と重なり、XNUMX番目のテーマのアップビートとして機能します。これは、新しいわずかに速いテンポで、XNUMX番目の主題がワルツで始まります。ホ長調。 それは、レントラーの動機Bから始まり、XNUMX番目のビートにアクセントを付けて再構成します。 テーマには、皮肉にもレントラーのテーマに関連するXNUMXノードの上昇スケールも含まれています。 どちらのテーマにも、次の長二度の別れのモードが含まれていますが、気質とスタイルの違いにもかかわらず、カウントされたレントラーと引用されたワルツにはいくつかの共通の要素があります。 ワルツのテーマのXNUMX番目の部分は、その飛行の形で明らかな風刺画のような品質を持っています。これも最初の主題から供給されています。

第二交響曲の魚のかわいらしい動きからの直接の引用は、現代生活の無意味な喧騒の中で物事の混乱した乱暴な状態をほのめかす一対の角によって演奏されます。

ワルツのテーマが発展するにつれ、その中に含まれる動機Bは、より大きな推力を与えられた動機Bの最初の音に、バリックプランジ、優雅な音、強いアクセントに広がりますが、レントラーとも関連しています。 時々リズムが混乱しているように見え、レントラーで起こりそうな方法で不器用につまずき、ワルツのテーマで長二度に落ちる別れの動機の卓越性は、ウィーンの黄金時代の過ぎ去りへの同情を意味します。 動機Bの間隔の急落がますます広くなり、より顕著になるにつれて、トロンボーンとチューバは、動機AとBを混乱させる最初のワルツの複雑なバリエーションであるEフラットメジャーの新しいワルツテーマで入ります。ユーモラスな精神で伝えられ、ウィーン社会の無知な渦巻きを楽しませるために、そのバッファローで、ストラヴィンスキーのとんでもないサーカスポルカに例えられるかもしれません。 ヴァイオリンとフルートは、最初のビートを強調して伸ばすダクティルリズムに下降する半音階のフレーズを挿入します。動きが進むにつれて、それはますます重要になります。

このばかげたワルツの曲が落ち着いたように見えるとき、レントラーの動機Aが突然、壁の角に一時的に、明らかに文脈から外れて、断固として入ります。動機Bは、ワルツからレントラーに戻って対話に戻ろうとするときに逃げるために続きます。 。 しばらくの間、ワルツはこの歓迎されない侵入を十分に受け、不愉快な手の波で、レントラーを無愛想に押しのけ、この煩わしさを取り除くことに成功しました。ワルツはこれまで以上に声高で不快な状態を続けています。 その愚かな形の断片は、動機Bと風の変種の上でオーケストラ全体に無意識に打ち砕かれ、角は今や低音の弦によって歪められています。

ついに、ワルツの形がしぶしぶ断片化し始め、テンポが遅くなり、XNUMX番目の主題の終わりを示します。ファゴットで繰り返されるXNUMX音のアップビートは、レントラーのテーマの復活を示唆しているようですが、代わりに、 XNUMX番目の主題は、リタードに沿って、ゆっくりとリラックスしたペースで最初に登場し、新しいレントラーのテーマがヘ長調をしっかりと設定して登場します。 それは別れの動機をXNUMX回繰り返すことから始まります。 弱強五歩格の最初のXNUMX回、点線のリズムの次のXNUMX回。 それは、XNUMX分のXNUMXに落ちるトリル音とレントラーテーマのXNUMX音のアップビートを組み合わせたリズミカルなフレーズを伴い、XNUMX番目のテーマが始まる別れの最初の音をXNUMX倍にします。 マーラーはこの新しいテーマをレントラーと呼んでいますが、それは両方の進行中のダンスの主題よりも、より柔らかく、感傷的な遅いミニュートの性質にあります。 XNUMX音のアップビートの反転バージョンは、繰り返されるリズミカルな底流として機能します。 いくつかのテーマの特徴は、スケルツォの第XNUMX交響曲の詰まったオーボエのテーマを思い起こさせます。

テンポが一瞬大幅に遅くなった後、最初のレントラーテーマに設定された元のテンポが復元され、明るいAメジャーでXNUMX番目のテーマが継続され、少し速いペースに調整されます。 さもなければ暖かくて感傷的な第XNUMXのテーマは、リズミカルに正方形の第XNUMXのテーマで、最初のブレンドブラーマーラーのおもちゃのよりドロールの特徴を引き継ぎ、さまざまな方法でアップビートを再構成し、叙情的で飛行的なキャラクターを順番に与えます。 それぞれの改訂は、三角形の時折の軽いストロークとトリルによってより遊び心のある音になります。クラリネットは、以前にホーンが演奏した優雅な繰り返し音を模倣して、レントラーの精神を高めます。 変ロ短調への短い余談と短い遅延の後、メヌエットのテーマはヘ長調で再び始まります。 今回はテンポが活発になりますが、内側の弦と木管楽器がその愚かな形の断片でワルツのテーマの復活を予期しているため、再び遅くなります。
動機aのアップビートとほぼ同じ方法で、第XNUMX交響曲のフィナーレのスケルツォで、動機aとそれ以前のスケルツォで発生したワルツテーマのアップビートを遅らせる遅いテンポで演奏されました。最初のレントラーを取り戻そうとして、ワルツ音楽の最中に入った。 今回、マーラーはテンポを少し速いクリップに設定し、より急いで興奮させて、ターンフィギュアをワルツのテーマに挿入し、フィナーレでの使用を期待しています。 ここでは、彼らは無味で浅く聞こえ、最後の楽章で彼らが引き受ける賛美歌の質とはかけ離れています。 それはまるでマーラーがフィナーレの深く感じられた音楽をマークするかのようであり、それが現れる前でさえ、彼は次の動きでさらに実証的に何かをするでしょう。 グロッケンシュピールの時折のストロークは、壁の反転する形をさらに軽薄に聞こえさせます。 マーラーは頻繁にこれらの動機付けの要素を労働者のストリップの周りに散らばらせたり、特定の動機を組み合わせたりして、特にベルクとヴァーベルンで、次世代のウィーンの作曲家に大きな影響を与えます。

すぐにワルツはそれ自体に包まれるようになり、テンポの制御を失い、ますます速くなります。 最後に、マーラーは、まるで野生の馬を徐々に引き締めるように、手綱を引き戻します。バイオリンにXNUMX番目のダブルノートを繰り返すと、テンポXNUMXが戻り、XNUMX番目のテーマのより穏やかな緊張が戻ります。
次の抜粋は、ニ長調のワルツ主題の復活から始まります。

XNUMX番目のテーマは、主に別れの動機を逆転させ、テーマの間隔を伸ばすことによってさらに発展します。いくつかの小節では、ワルツの狂気の形がそれを取り戻すと脅迫しますが、XNUMX番目のテーマはワルツの貧弱で短期間の介入の試みに耐えますワルツリターンを食い止めることに成功したXNUMX番目のテーマは勢いを増しています。 しかし、これも短命です。なぜなら、それは過度に攻撃的になる行為に巻き込まれたり、単に彼のエネルギーを使い果たしたり、長いあくびで穏やかに眠りに落ちたように見えます。安らかな眠り。
さよならの最後の音がかすかになり、収入がほとんど聞こえなくなったとき、XNUMXつのファゴットが、かわいい小さな動機A、他の木管楽器を羊のように演奏します。

そのため、最初のサブジェクトはホームキーのCに戻りますが、オーケストレーションは縮小されており、レントラーはかなり弱いようです。 ピッコロは、XNUMX音の明るい音と、ワルツの音型の断片だけを演奏することで、これを示唆しています。 レントラーのテーマ自体が登場するとき、それは以前の自己の単なる影に過ぎず、最初にソロのビオラとチェロに、後にソロのバイオリンに入ると、その活気はほとんど消えてしまいました。 動機AとBは、最初の主題が続くにつれて、より積極的になります。 しかし、ワルツの形が忍び寄り、引き継ぐと脅迫し、金管楽器と木管楽器は、ハ短調では不吉に聞こえる動機Bの強い発音とのこの干渉を防ごうとします。 ワルツの形象は、以前はXNUMX番目の主題のリプリーズにつながった馬の支配リズムをつかむのに苦労していますが、ここでは明らかに場違いであり、代わりにワルツが引き継ぎます。 今回は、姉妹テーマがまだそれに関連しているよりも、より堅固で強気な壁を備えた新しいテーマのひねりを提供します。 ここでオオカミのテーマに力強くリベットで留められていた四角いオオカミのリズムの最初のビートでの長い突入は、さらに誇張されます。 角の中に落ちるクロマチックフレーズは、特徴のない鳩のように聞こえます。

調性がGフラットの短三度に上がると、オクターブの方法で木管楽器が新しいカウンターテーマを可能にし、その叙情的な性格は不協和音と木管楽器の叫び声によって歪められ、トランペットはすでにXNUMX番目の主題のリプライ中にこの奇妙に歪んだ曲をほのめかしました。 ワルツがより荒く、より攻撃的になり続けた後、暴力は再び現れました。

フルオーケストラのためのワルツテーマのさらに騒々しいバージョンは、複雑なCounterPointに設定されています。 テンポが上がると、オーケストラは木管楽器の弦とグロッケンシュピールのアンサンブルに縮小します。これらは、ワルツテーマの新しいバリエーションを演奏します。このバリエーションは、動機Bで始まり、叫び声を上げる木管楽器カウンターテーマの概要が含まれています。 ワルツがとてつもなくワイルドになるにつれてテンポは徐々に上がり、狂気に近づいているように見える愚かな形です。 トランペットは別れの動機でそれを抑えようとします。まるで跳ね上がったワルツがダンスが終わったことを示唆しているように思い出させますが、バイオリンは単に別れの繰り返しでトランペットを嘲笑します。 真鍮の残りの部分は、導入時に16つのホーンによって最初に述べられた、少し傲慢な動機を追加する別れの動機の変形で助けになります。ホーンは、まだワルツのテンポにある動機AのXNUMX分音符のアップビートと完全に連動します。彼らはすぐに自分自身を捕らえ、レントラーの元のテンポのXNUMXつが突然予期せず再開されます。

戻ってきた最初の主題のすべての要素は、木管楽器と弦が不器用に互いに重なり合って散らばっていました。 機能不全と無秩序の感覚はますます明らかになります。 調性でさえ、しばらくの間、メジャーからマイナーへと酸っぱくなります。 風に吹かれて激しく不協和音が鳴り響き、クロージングセクションでフルートとオーボエが下降し、フルートとオーボエが一連のマイナーセカンドで下降します。最初のバイオリンは、XNUMX分音符の上昇とそれに続くマイナーセカンドの下降の連続したXNUMX音のシーケンスによって上向きに移動し、平和を訴えているようです。 この上昇するヴァイオリンのフレーズはフィナーレに戻りますが、ヴァイオリンの上昇は減三和音で終わります。 diablousのmusicas 不幸なレントラーにとって悪い前兆となる中世の時代。 クロージングセクションへの橋の通路は、セロとして始まり、XNUMX分音符が繰り返されるとベースが強く入ります。一方、木管楽器のさまざまなグループは、ワルツのスクラップが愚かな形で何歳であるかをグロテスクに繰り返し、繰り返しごとにメジャーとマイナーの間でシフトします。
容赦なく、ワルツはかわいそうな小さなエンドラーの角が最終的な対策の準備を終えることを示し、動機Bの悲しいバージョンが調性をマイナーに強制します。 ティンパニのXNUMX分のXNUMXの落下でのマーチングドラムビートの侵入は、このダンスムーブメントでは場違いのようです。 それでも、彼らはワルツに彼自身の勝利の行進をほのめかすかもしれません。

現在、オーケストラは室内アンサンブルに縮小します。ほとんどの場合、ブラスはサポートコードのみを演奏することに専念しています。ただし、長い音の別れの下降シーケンスを呼び出すソロホーンと、優雅な音の切れ端を演奏するホーントリオを除きます。かつては幸せで活気に満ちた音楽にチッパー・レンダーに付随していた繰り返しの音色は、今では影と暗闇に包まれているように見えます。ウッドウィンドは、ワルツの中空の響きの断片を演奏します。ワルツは形象です。
ソロのヴァイオリンとヴィオラは、悪魔のような投げるヒンディー語のように聞こえます。そのイメージは、ワルツとレントラーの両方のさまざまな要素である第XNUMX交響曲のスケルツォに関連してしばしば言及され、縮小されたオーケストラのさまざまなセクションでウィリーニリーから飛び出します。 次第に、寺院は動機AとBだけまで泣き叫び、残っているいくつかの楽器からレントラーの最も素朴なスクラップが聞こえます。 調性は、音楽が以前の自己の残されたものに愛する生命を保持しようとするかのように、長い間求められていたメジャーモードが最終的に戻るまで、いくつかの手段でドミナントで中断されます。
ピッコロとコントラファゴットを組み合わせて、ムーブメントをその悲惨さから解放する動機Aはかなり優雅にトニックに移動し、幸運なレントラーは事実上溶解し、最後のちょっとした遊び心のある軽薄さで終わり、音楽を彷彿とさせる適切な結論を出しますワルツとレントラーが王様だった時代。

紛争が終結した後、XNUMX番目の主題は比較的無傷のままであることに注意してください、しかしそれは別れのより暗い喚起が最後のセクションに浸透します。 まるで私たちが老後の目を通して見た若者の喜びへのオマージュを目撃したかのようです。国際的なものと国の洗練された素朴なものとの間の無意味な対立の中で、これらの敵は貧しい農民とお互いの特徴を帯びています。最悪の事態に陥り、最終的にはバラバラになります。 しかし、その過程で、コスモポリタンは、彼が隣国の隣人と同じように粗く、無知で、不機嫌であり、はるかに敵対的で友好的でない可能性があることを示しています。 単純な小さなレントラーは、動機Aの鯉の小さなウィンクで動きを終えたときにこれを感じるかもしれません。


LewSmoley著

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