リスニングガイド–ムーブメント2:嘘つき2:シュルスツェンとゲーテのファウスト

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第XNUMX交響曲のパートXNUMXは、マーラーの最長の交響曲の動きであり、ゲーテのファウストパートXNUMXからのテキストのクロージングシーンの長さは非常に広範であるため、交響曲の形式の限界を超えていると見なされる可能性があります。 マーラーは、このXNUMX時間の長い動きを通して、並外れた発明で主題と動機付けの素材を開発するパートXNUMXのラテン語の賛美歌で彼が持っていたのと同じくらいシンフォニックに彼の主題を扱います。 彼は、ソナタ形式からの発達技術の融合を含む、さまざまな伝統的な形式と構造的手順の要素を、有節歌曲形式とテーマとバリエーションと組み合わせています。

彼のテーマとバリエーションでは、マーラーは通常の手順を逆にしているため、ドナルドミッチェルが説明しているように、バリエーションの生成元であるテーマは、バリエーションシーケンスの最後でのみ完全に聞こえます。 テーマの進化のこのプロセスは、もしあなたがそうするなら、カウント29による異常な数のバリエーションを通して私たちを連れて行きます、そしてそれはの主要なテーマの決定的な声明を導きます コーラスミスティカス 主題開発へのこの創造的なアプローチの過程で、マーラーはXNUMXつの部分を動機付けて統合し、バロック、クラシック、ロマンティックのスタイルを、その有名なテキストに値する巨大なプロポーションのシンフォニックドラマに統合します。マーラーのマルチバック手順は、劇的で音楽的な機能も備えています。動機と、隠されたテキストからキーワードやフレーズを暗示することがあるパートXNUMXのテーマ全体に注意を向けます。

参照の動機はゲーテのテキストに光を当て、新しい動機は劇的なステートメントに進化し、最後のセクションのパートXNUMXのメインテーマを生み出すまで発展し続けます。 この点だけでも、XNUMX番目はシンフォニックデザインの最高水準点と見なす価値があります。 パートXNUMXの動機は、単に過去の決議を思い出させるものとしてではなく、その達成として機能します。 これらの動機のいくつかは、パートXNUMX全体で開発される音楽素材を提示するオペラ序曲のように機能するオープニングプレリュードに現れます。

パートXNUMXは、マーラーがウェーバーの作品を除けば、オペラの作曲に近づいたことと同じくらい近いです。 カリフォルニア少年探偵団 ピントス または、必要に応じて、 嘆きの歌 序曲に例えることができる冒頭の祈りと、ソロアリア、デュエット、コーラス、およびさまざまな演劇効果の使用は、オペラハウスでのマーラーの作品の影響を証明しています。 一方、ハンス・レドリッヒは、XNUMX番目を劇的なオラトリオと呼んでおり、交響曲の内容がほとんどない万華鏡のようなセグメントに劇的な要素を含む聖エリザベスをリストしています。 この特徴づけでは、RedlichはパートXNUMXのスタイルモードを別のモードと区別していません。それどころか、フィリップバーフォードは、パートXNUMXが古典的なソナタ形式であり、作られているバーフォードによれば、パート間に多くのスタイルの違いがあることを示唆しています。バロックポリフォニーの影響を受けた対位法のデザインに基づいて、パートXNUMXはルーズなラプソディックムーブメントであり、クラシックとロマンティック時代のスタイル要素を組み合わせたフリースタイルで編成され、アンカライトコーラスの音楽設定のためにグレゴリオ聖歌にまで戻ります。 ゲーテのテキストは明らかに交響曲の焦点ですが、マーラーはXNUMX番目がファウスト交響曲ではないことを明確に示しました。ファウストはマーラーにとって人類を問う象徴でした。

人間の精神は、自分自身を正当化しようとせずにその法則を受け入れることはできませんが、真実と意味の発見による正当化の探求は、失敗と絶望、または創造性と自己充足につながる可能性があります。 マーラーとゲーテはどちらも、絶対的な知恵、力、愛という形而上学的な経験で最高潮に達することで、探求は最終的に成功すると信じていました。

アダージョ、スケルツォ、フィナーレなどのシンフォニックデザインの伝統的な原則とともに、パートXNUMXの交差点を細分化する試みがいくつか行われていますが、パートXNUMXを伝統的なシンフォニックムーブメントのほぼレプリカに分割しようとするドナルドミッチェルの反対の見解に同意します。そのような動きの間の相互参照と音楽的要素の交換を適切に説明することは、恣意的であり、まれです。 そのような創造的な素材の編成を古典的な交響曲形式の分析的拘束衣に押し込むことは、マーラーの構造の発明に不利益をもたらし、ここでの真の統一要素、パートXNUMXとパートXNUMXの間の動機付けのつながり、および主題の変化の発達過程から私たちの注意をそらします。

注目すべき29のバリエーションが、主要テーマの決定的な声明の前にありました。 これらのバリエーションは、冒頭で述べた決定的なテーマの独立したテーマの再構成としてではなく、テーマの完成に向けて徐々に機能する開発シーケンスとして提示されます。 そのヒントは、XNUMX番目のマーラーの初期の交響曲のXNUMXつに見られます。無生物からマーラーによって最初に考案された神への動きの進化の進行は、主題の進化が音楽的に行うことを概念的に複製し、XNUMX番目の最初のXNUMXつのそれぞれでムーブメントには、曲のフィナーレの主要なテーマを指すいくつかのテーマ要素が含まれています。

調性の進行は、正義を徐々に達成に向けて動かし、最初の変ホ短調から最後の変ホ長調までだけ進行するのにXNUMX時間かかります。 。 大地の歌など、マーラーの交響曲のいくつかに暗示されているニーツシェーンの哲学的概念は、この全体的な平面図を、合唱のフィナーレがXNUMX番目の概念と精神に最も近く、XNUMX番目もEフラットで終わるXNUMX番目の交響曲の平面図と比較します。それはハ短調の悲劇的な鍵から始まります。したがって、リターンの循環性ではなく、悲劇から償還への真の進歩を表しています。 この区別は適切です。なぜなら、単純な信仰によって達成される神の恵みである第XNUMX交響曲の主題は、感覚の照明による人間の創造性と神の愛の結合を基本的な概念原理とする第XNUMXの主題ではないからです。

神と人間の愛の融合とXNUMX番目のフィナーレは、XNUMX番目の創造を刺激する目的を果たします。これは、人間と芸術家の両方のマーラーが究極の実現への指針として設定し、それによって人生の持続可能な正当化です。 愛は真の創造性の触媒として機能します。つまり、パートXNUMXで見逃されていた創造性に必要な典型的な要素など、愛を生み出す表現の源です。 しかし、愛はそれを表現するだけでは創造性を動機付けることはできません。それはまた、パートXNUMXの変化過程で象徴的に発生するように、神と関連して、その本質を世俗に統合するものでなければなりません。

パートXNUMXのように、音楽は充実感を求めていますが、実際にはそれを実現していません。 それは最初から推測された認識であり、それによってプロセスをより実質的にします。部分的にはXNUMXつの愛であり、創造的なインスピレーションは進歩的なプロセスを通じてそれ自体と融合しますが、実際には、より堅固ではありますが、自己同じ達成につながりますプロセスを経てからの基礎、聖なるものから秒またはテキストに移行する間、パートXNUMXには、グレゴリオ聖歌がアンカライト隊を使用した、教会のようなモテットのような、精神的なクエーサーの宗教的な音楽要素がまだ含まれています コーラスミスティカス.
マーラーはまた、宗教をテーマにした音楽を挿入し、交響曲第XNUMX番の天使の動きから素材を取り入れ、 インクルード ヒムリッシェ 人生 XNUMX番目の。 ゲーテのテキストはまた、人間と神の結合を完全に適切にする宗教的な幻想でいっぱいです。 人間の表現とパートXNUMXの外部と内部の症状のバランスは、パートXNUMXで混乱しており、パートXNUMXでは後者がより顕著です。 オープニングバーは グロリア 及び ルーメンアセンド 不思議な静けさの雰囲気の中、不透明な影から浮かび上がるパートXNUMXのテーマ。知恵の光が薄れてきたようです。 アンカライトコーラスは、外向的な情熱を予期して、深く内向的な感性の音楽に外部の現実のビジョンを作成します パードレ 恍惚、およびの教義 ペーター・プロフンダス、その音楽のクライマックスは議題のテーマにあり、それ自体が祈りの愛と悟りです。 光の動機はパートXNUMXに浸透しますが、それでも悟りの象徴であり、 ルーメンアセンド 光を通しての上昇として。 光は外向きだけでなく内向きにも輝くことができるので、それはまた、パートXNUMXのメッセージの重要な側面である外部の内面化の象徴でもあります。

パートXNUMXの概念フレームワークに不可欠な、ポジティブネガティブと内部外部の二重性は、パートXNUMXで排除されたようです。 ミッチェルが指摘するように、マーラーが引用で設定することを選んだゲーテのファウストのその部分でのメフィストフェレスの役割はありません。「マーラーは大衆にアピールする作品を作成することを意図していました。 したがって、彼は意図的に人間の苦しみの不安、パロディの皮肉な機知、そして彼の音楽の多くで発生する風刺の拘束力のある冷笑を表現することを避けたかもしれません。」 しかし、パートXNUMXにそれらがないことは、パートXNUMXの人間の精神の否定的な側面と肯定的な側面の間の対立が完全に解決されたことを意味するものではありません。 パートXNUMXでは、これらの二重性は、モチーフコホモロジーの参照を通じて潜流を形成します。 自己疑念で魂を苦しめた否定的な力は、すでに第XNUMX交響曲の中で取り組まれていました。 ですから、悲劇的な要素はここで明らかにする必要はありません。 XNUMX番目はパロディーを非常に広範囲に扱っているので、XNUMX番目のルールに参加する必要がないことは確かに不適切で歓迎されません。 悲劇と皮肉の両方を吸収したマーラーは、芸術を主要な創造的表現として捉える必要がありました。芸術は、人間と神の愛を組み合わせることで照らし、明らかにします。

パートXNUMXで非常に明白な音楽とテキストの関係は、パートXNUMXでも明らかであり、主題と動機付けの資料は、ゲーテのドラマの最後のシーンに登場するキャラクターを象徴しています。 これらのキャラクターのいくつかの名前でさえ、それらの代表的な性質を示しています。 フィリップ・バーフォードは、以下の文字のリストとそれらが表す象徴的な原則を提供しています。
–グレッチェンである悔い改めは、悔い改めを表します
–XNUMX人のメアリーの許しと贖い
– ペーター・エクスタティカス
– PaterProfundusの知性
–マリアーノ博士の精神的な理想化と洞察。

マーラーは第XNUMX交響曲で、これまでにないほど近づき、交響曲の原則に従って真の音楽ドラマを制作します。 他のシンフォニーでは、象徴的な表現のメカニズムとしても機能する、動機付けと主題の開発のメカニズムを通じて、音楽とテキストをより巧みに統合した作曲家がいます。 XNUMXつ目は、合唱音楽と交響曲の両方の栄光のXNUMXつであり、合唱とオーケストラを組み合わせた交響曲が今後しばらくの間判断される基準となるはずです。

パートXNUMXは、変ホ短調の前奏曲から始まります。 それは真のブルクネリアン様式で開き、突然の速い閃光とオクターブEフラットのトレモロのバイオリンがシンバルのほんの一瞬で装飾されています。 オクターブのトレモロはすぐに柔らかくなり、オープニングセクションに謎のオーラを確立するアンダートーンとして続きます。 の改訂版 嘆きの歌、そして第二交響曲はほとんど同じ方法で始まりました。 それらの主な動機の導入のために設定された段階。 これらのモーターは、木管楽器とピチカートの低い弦で、静かにゆっくりと重なり合う順序で表現されます。 の変種 ルーメンアセンド ピチカート、低弦、の変種 ルーメンアセンド パートXNUMXから、ピチカートの低い弦で演奏され、他の動機の出現のためのリズミカルで動機付けの下部構造を形成します。 この変種の構造は、すぐにわかるよりも深い動機付けの重要性を持っています。 それはXNUMX番目の落下で始まり、後で元の落下に戻ります。 ルーメンアセンド、続いて憧れの動機の上昇フレーズが続き、したがって、照明の根底にある精神的な必要性を暗示しています。

主要な動機が突然高い木管楽器に押し込まれ、突然の侵入で私たちを驚かせましたが、彼らは幻影が不気味な雰囲気に後退するようにすぐに後退しました。 木管楽器は、もともとは、第XNUMX交響曲と第XNUMX交響曲からの哀愁の叫びのバージョンを繰り返し続けています 嘆きの歌、それが主な動機になり、時にはそっとささやき、時には絶望の叫びを大声でうめきます。 胸筋の動機に関連する最初の主要な動機の点在するリズム、その上昇と下降のマイナーセカンドは、それをWhoaの動機に関連付けます。 このXNUMXつの音符の動機は、最も基本的な本質において、自然の素晴らしい驚異を表しています。 それは胸筋の存在の中心から形作られています。 そして、壁モデルからのすべてのその感覚。 ルーメンのように、ベースに記載されている動機。 自然の動機の後には、贖いのアーチ型の動機が追加された憧れの動機が続きます。 したがって、Whoaから、憧れから償還までの概念的な進歩は、パートXNUMXの冒頭ですでに確立されています。聞いてみましょう。

これらの動機は、その後、ミュートされたバイオリンによって静かにそして継続的に演奏される平らなトレメオロを維持することに対して対位法IIとして扱われます。 モードは、光の再生のために意識の暗い内側の深さから呼び出しているようです。 パートの冒頭で聞いた動機が統合し始めると、自然の動機の前に持続的な音色が追加された後、主要なテーマが胚で形になり始めます。ファゴットと低い弦は、このメモを分割することによって、すぐにメロディックになりますクラリネットは点線のリズムに合わせて、最後に償還の動機を追加することにより、自然の憧れのシーケンスを超えてフレーズを拡張します。 この動機付けの組み合わせは、ピチカート弦のルーメンアクセントのリズミカルなバリエーションを伴います。 憧れの短いが至福の合唱が続き、その間、サスターヌタウEフラットオクターブトレモロは沈黙します。 コラールは、Aマイナーコードに解決されるプレイガールのリズムで終了し、前の紹介セクションのリプリーズまたは拡張でバイオリントレモロをアーチャーに戻します。

主題モーターのさらなる開発の後、調性は変ホ短調に戻り、マーラー交響曲で非常に顕著である運命の和音の動機を示唆するメジャーからマイナーのシーケンスを形成します。 オープンなハーモニーはメジャーからマイナーへとシフトし続け、また戻ってきました。 突然、中途半端に、ベースの力強いストロークが、イントロダクションに浸透している魅惑的な静けさから私たちを揺さぶる。 自然の動機の変種は、主要なテーマに進化する一連の広範なバリエーションの最初のものを先導します。 最初のバリエーションは、情熱を持って少し動揺した状態で始まります。 ホーンとチェロは、最初のテーマのバリエーション、全音階のシーケンス、自然と伐採の動機を、ピチカートのより速いバージョンのルーメン、より低い弦、ターンフィギュア、それに続くXNUMX分のXNUMXの跳躍に対して再生します。パートXNUMXの後半で外観を予見するために組み合わされた下降するクロマチックフレーズと、憧れの反転バージョンは、自然の動機に従い、力強いアクセントでこのバリエーションの中央全体に下向きにドラッグしているように見えます。
オープニングの持続的なヴァイオリントレモロは、ほんの数小節で戻り、強く急速に減少し始め、以前よりも一歩低い強烈な推力で再び現れたときにのみ、このバリエーションで生成された情熱が消えます。 プレリュードの音楽が戻ってきますが、リンクされたモーターとそれに付随するルーメンのピッツィカートバージョンは、情熱的な最初のバリエーションに深く影響されているかのように、単一の四分音符を追加することによって、より強く主張されます。テーマバリアンは、償還の動機を黒像式以上のものに変えます。 バリエーション間のこの間奏がネイチャーモードの小さなバージョンで終了すると、音楽は再び静かになり、点線のリズムで強いアップビートが発生し、第XNUMX交響曲のゆっくりとした動きの中で輝かしいホ長調エピソードのアップビートを思い出します。

非常に活気のある寺院での第16変奏曲の出現により、情熱は新たにかき立てられます。 最初のヴァイオリンはトリプレットとXNUMX番目のヴァイオリンの組み合わせを演奏し、PaterProfundusに伴う強烈なヴァイオリンの形象のヒントを提供します。これは感情を伴う炎の愛の情熱的な描写です。 芸術とヴァイオリンと木管楽器の溢れ出す下で、初期のテーマの変種は最初にオーボエとホーンで聞くことができ、その後、秩序でそれを燃やす強烈な形象と統合され、時折落下するセカンドの出現、whoaの動機はそれを意味します愛はしばしば苦しみを帯びています。 音楽の強さと情熱は、バリエーションの終わりまで衰えることなく続いています。 最初のバリエーションの動機付けの要素は、情熱的な形象と相互に関連しているため、XNUMX番目のバリエーションで分解されます。 彼らはすぐにそれと一体になります。まるで、whoaのXNUMX番目の落下やクロマティックスの下降などの否定的な要素をかき立てる感情の強力なグリップの中で、この変化を不吉なウェブに引き込むように見えます。償還の。 最初の変奏曲から外挿されたターンの数字は、XNUMX番目の変奏曲の悲劇的な終わりの直前に再び現れます。

XNUMX番目の変奏曲を閉じるクロマチック降下の終わりに、XNUMX番目の変奏曲が始まり、バイオリンが冷える力で打ち出され、巨大な力の突然の推力だけでなく、Gストリングでテーマを演奏する最初のバイオリンによっても効果が生み出されます、高音域のチェロによってXNUMX倍になります。 ピチカートの内腔がパートXNUMXを開いた図に参加することで、効果がより強くなります。ここでは、残りの低弦が演奏されます。 このバリエーションは、前のバリエーションに反応して、憧れの動機に色要素を含め、ステップ全体ではなく半分に上下します。 その結果、XNUMXつの昇順ノードに続く母音間子音の飛躍は、マイナーXNUMX分のXNUMXに変化します。これは、人間の弱さを表すためにパートXNUMXで使用され、探求者が生命力を回避する邪悪な影響によって捕食された音楽のディアボロです。 このテーマ別バリエーションでは、最初のバリエーションの開始時にテーマバリエーションに追加されたノート全体が保持されます。
音楽が前進するにつれて、所属する動機の間隔が広がり、悪魔の精神の介入を象徴する不協和音が生まれます。 いくつかの対策で、ヴァイオリンのトレモロEフラットオクターブは、その途方もないシャッターを返し、再び雰囲気を冷やします。 プレリュード全体で一種のリトルネロとして機能します。 これがXNUMX番目のバリエーションの始まりです。

現在、XNUMX番目のバリエーションは次のフェーズに移行し、憧れの上昇するXNUMX音のアップビートの延長である、反転テーマの変更によって開発され続けています。 この動機の断片の下向きの動きは、このテーマが埋葬され始めた胸筋に上昇する対抗するフレーズを生み出します。 深く動くクライマックスホーンには、亡き子をしの歌のXNUMX曲目から解き放たれたターゲットのねじれたXNUMX音の動機が追加され、変化は希望の感覚を引き出す非常にアクセントのあるターンで続きます。 このバリエーションの最初のように、テーマバリアントが繰り返された後、降順のスケールでの償還動機のヒントが表示されます。 その延長は、次のバリエーションの最初の音符に着地するまで力強く落ちます。パートXNUMXでは、この特定のタイプの伸縮技術をさらに使用します。 これがXNUMX番目のバリエーションの残りです。

バリエーションXNUMXはフルートで非常に柔らかく始まり、後で現れる少年合唱団の音楽を予想する軽いシェルザンドの品質を持っています。 この華やかな音楽で、気分が明るくなり、かなり遊び心が増します。 自然の姿がこの変化を開始し、憧れは上昇するXNUMX分のXNUMXと戯れるバージョンの動機に置き換えられます derTagistschön。 他の木管楽器が彼のバリエーションの独自のバージョンを追加し、二重音を上昇から下降の間隔に変更した後、トランペットはXNUMX番目のバリエーションの間に形を成すテーマバリアントの暗い側面を取り戻します。 リズムの一部として使用されるXNUMX音のモーデンで終わります。 短い第XNUMXの変奏曲は、暴力に対抗する弱風の中で繰り返される連続した自然の動機の強力な声明で締めくくられ、平らなトレモロとピチカートが ルーメンアセンド ベース弦のフィギュア。 音楽がフェードアウトすると、イントロダクションは終了し、アンカライトコーラスのシーンが設定されます。 それは遅いテンポのXNUMX番目のバリエーションとして、そしてピチカートの伴奏として機能します ルーメンアセンド 低い弦の図。 テーマのバリエーションはフルートに戻り、クラリネットは半音階主義に汚染されなくなりました。両方のコーラスからの男性の声が、半音階の二行連句が先行するネイチャーモーターの延長のエコーをささやきながら、ストレットのように入力されます。

マーラーは、グレゴリオ聖歌に似た、鋭くリズミカルなスピーチの方法で歌うように男性の声に指示します。 声のスタッカートアーティキュレーションと木管楽器の流動的なレガートの組み合わせは、不気味なスペクトルの雰囲気を作り出します。 最初は、メーターの船が頻繁にあるため、テーマのバリエーションはリズミカルにキルターから外れているように見えます。 二分音符の二行連句の組み合わせに続いて、ルーメン・アセンデからの所属フレーズのネイチャー・モードがストレットで歌われます。 下弦のピチカートのサポートにより、木管楽器の強風で一瞬の光が点滅し、影のあるシーンを照らします。 断片化されたボーカルラインの予期しない途切れは、声が再び入ったときに完全に払拭されることのない緊張の瞬間を生み出します。 風の中でマイナーセカンドが落ちると、音楽に悲劇的な性格が与えられます。 の合唱バージョンの真っ只中に ルーメンアセンド、コーラスが突然止まり、落ち着きが音楽の上に降りてきます。 テーマバリアントは、オープニングプレビュー中のように、憧れの勝利のためのコラールのように彼を獲得した低い楽器で戻ってきて、完全なプレーのゴールケイデンスにつながります。これがXNUMX番目のバリエーションの始まりです。 やわらかいシンボルのかすかな音が、数小節の間沈黙していたフラットオクターブのバイオリントレモロの復活を再び導きます。 これは、テーマバリアントの要素のXNUMXつの部分の対位法でアンカーライドコーラスを拡張するための背景として機能し、ルーメンのアクセントデピッツィカートの図が付属しています。 動機と主題の要素のこの組み合わせが、憧れとテナーの反転バージョンで発展し始めたちょうどその時、休憩はそれ以上の進歩を遮断します。 ここでマーラーは時々やりたいと思うように、オスティナートのルーメンが弦楽器のピチカートの木管楽器で静かに戻ってきたときに不思議なコーラスのオープニングメジャーのヒントを私たちに与えることによって、容赦なく進む部分の目標を予測しますそれはマイナーからメジャーにシフトし、悲劇的な運命の調和のとれた動機の逆です。 このようにして、変ホ長調に変調す​​る一連のコードが始まります。ソロホルンがXNUMX番目のバリエーションにつながる憧れの動機を演じると、コーラスの間違いのヒントからXNUMX番目のバリエーションの結論がコーラスXNUMXのテーマになります。

XNUMX番目のバリエーションでは、静まり返った夜の雰囲気が完全に消え、影に投げ込まれたものが光に浮かび上がります。 の役割でバリトンソロ ペーター・プロフンダス、はXNUMX番目のバリエーションで聞こえる唯一の声です。 このバリエーションは、歌手の情熱的な内面の苦痛の溢れ出しに対するXNUMXつのサブバリエーションに分けることができます。 主要なテーマのバリエーションは、シンコペーションされたトリプレットフィギュアを使用してリズミカルに変換されます。 憧れのモチーフの盛り上がりに。 ソリストが最初に主題と調和の両方をサポートするのは弦だけです。彼がテーマの最初の部分を完了した後、バリトンソリストによるテーマのバリエーションの繰り返しに続いて、弦は静脈から下降するクロマティックスの単一のメジャーを追加してパートXNUMXにします。 、憧れの反対に、より広い立ち上がり間隔で。 木管楽器は、強調の動機全体の尺度を追加します。 言葉に合わせて歌われるボーカルライン Pfeile、durchdringet mich、 自然の動機がひっくり返されている静脈のものを明らかにするXNUMX番目の落下から始まります。 このサブバリアントは、憧れの反転バージョンの後の自然の動機で終わりますが、バイオリンは最初のバリエーションで導入されたXNUMXノードのターン図を追加します。 次の小節では、バリトンはXNUMX倍の速さで模倣されたターンフィギュアと、上昇するXNUMX音の憧れのアップビートに代わるバイオリンを挿入することによって続行されます。
テーマのバリエーションは、細長いフレーズの歌によって単語に拡張されます Ewiger Liebe Kern! 永遠の愛の心、反対の動きのアーチ型の鱗を伴う。 テンポは、一連の下降するモーダルスケールとストリングで増加し、アレグロに向かって前進します。 ここでは、トランペットが光度を率直に主張するときに、変動のクライマックスが発生します。 音楽がケイデンスに近づくにつれて変化する開発中のテーマに関連するような以上の図を追加すると、ベースソリストは ペーター・プロフンダス 深いところから入ります。 マーラーが力強い声で言うように、メタゲームの途中で、彼の入り口で、XNUMX番目のバリエーションが始まります。 調性は変ホ短調に戻り、テンポが急に緩みます。 しかし、設定された活発なペースから大きく変化することなく パテル・エスタシカス によって記述された情熱の炎 ペーター・プロファンドゥ自然現象、1000の小川の浮かぶ急流、波のように急上昇する森や岩、割れ目に雷が鳴る水、霧の雰囲気を一掃する稲妻に例えられます。 これらの視覚的イメージはすべて、感情を利用して急上昇したり後退したりする音楽に設定されています。 このバリエーションは、XNUMX番目のバリエーションと同様に明るい状態から始まりますが、前のバリエーションとは大幅に異なります。 アクセントのある半音階は飛躍のように広い間隔で走り、下降する音階は情熱を持った炎の愛のテキストの説明を特徴づけます。 点線のリズムでのスーパーオクターブのアップビートのこの広範なバリエーションの間に、XNUMX番目のバリエーションを思い出し、歌手が表現した感情を反映して、憧れの動機をトーンで鳴らします。 自然の動機は、深遠な言葉の終わりに現れます。彼の最初の声の表現は、フライセンフローという言葉です。 低い弦はXNUMX分のXNUMXの上昇で上向きに急上昇し、XNUMX番目のシンフォニーの重要なマルチバック要素を形成しました。 16番目のバリエーションは、特に壁の動機の短音階の下降と、ベースでのXNUMX番目の上昇推力を相殺する憧れの反転、およびボーカルラインでの頻繁なオクターブとスーパーオクターブの上方への跳躍で下向きに引っ張られます。 バリエーションが上昇し始めると、ソロホルンが最初のテーマ変数の最初のXNUMXつの小節を演奏し、続いてルミナチェンダのソロトロンボーンが演奏されます。 それはまた、ボーカルラインからのモーデンのような姿を反映しています。 憧れは、トランペットによってエコーされた声の下降線につながるフレーズのようなアーチになります。 XNUMX番目のバリエーションからのドットリズムのオクターブ跳躍のアップビートは、ソロボイスの深遠なカノニック模倣でバイオリンに戻ります。ドットリズムのオクターブの上方跳躍で始まるフレーズで彼を取り巻く下の領域からの野蛮な咆哮を説明します。そして、ヴァイオリン版のオー・シュメルツを想起させるために、静脈のように下降します。 アルドの弦、または痛みに、XNUMX番目の単純なエコーフレーズのオーバーラップとタイトなシーケンスのフィナーレから、あなたはXNUMXつに浸透します。 ソリストとヴァイオリンの間の対話の次のサブバリエーションで、16番目の交響曲から上向きに突き出た人物に対して現れる静脈の下降音階。ここではXNUMX番目ではなくXNUMX連符で低い弦で演奏されます。 この長い変化の間、憧れの動機と断片化する下降する静脈が優勢であり、緊張のペースがクライマックスに向かって増加するにつれて、彼らのリズミカルなオンツアーは絶えず再形成され、ベースソリストはそれの強くアクセントを付けられた細長いバージョンで憧れの動機に従います。 彼は、単にレーバーのボルトンという言葉に歌われた、以前に聞いたような数字以上のものを追加します。 シーバーコンドンは私たちの愛のメッセンジャーであり、これは法の力の壮大な声明の中で金管楽器によってエコーされていると私たちに言います。 これがXNUMX番目のバリエーションの最初の部分です。 短いオーケストラの幕間で、XNUMX番目の変奏曲は対位法のオーバーレイに要約されます。 その要素は大きな力と緊急性を示しました。 すぐにテンポは再び基本的な再突入を押し進め、テキストで表現された闘争と苦痛を反映して、広くて活発なテンポが交互になり、激しい情熱によって引き起こされた苦しみからの救済のための熱烈な祈りで最高潮に達します。 ソリストが彼の範囲の高さに達すると、彼の感情の束縛から解放されるように苦しみを訴え、楽器の伴奏は、パートナーの演奏が混乱を苦しめたのを反映する発散するリズムと動機についてより対位法になります。 ペーター・プロフンダス 彼の魂を燃え上がらせる情熱の拷問からの解放を求める彼の嘆願は、最も深い苦痛の中で呼びかけます。 彼の嘆願は、最初とバリエーション全体で聞こえる、急上昇するオクターブの明るい音で始まり、次のバリエーションで終わります。 ルーメンアセンド 真鍮で予想され、最後の行でパフォーマンスにゆがんで、私は50ヘルツを実行するので、私は最も深い痛みに苦しんでいます。 の悲劇的な側面を強調するかのように、それは壁の動機で終わります ペーター・プロフンダス 深い絶望。 この最後の行は、第XNUMX交響曲からの初期の動きの終わりを思い起こさせます。 ここでは、自信と至福ではなく、深く拷問されているように聞こえます。 ソロの最後の言葉は、その後のオーケストラの移行への架け橋として、ホーンとチェロで演奏される主要なテーマのバリエーションに望遠鏡で映し出されます。 この移行は、主に自然と憧れに焦点を当てた、テーマバリアントからの動機付け要素の相互作用で構成されています。

オーケストラの橋の通過中、テーマの動機が変化するにつれてペースが徐々に増加し、次のバリエーションの先駆けとなるクレッシェンドに基づいて構築されます。 XNUMX番目のバリエーションでは、最初に、元気なアレグロの天使の合唱からそのテンポを確認します。彼らは、スピリットの勝利を祝ってさまざまな要素を並べ替える楽しいバージョンのテーマバリアントで気分を明るくします。 ロ長調の明るい鍵では、天使は静脈XNUMXのXNUMX番目の落下でこの変化を開始し、その後、内腔のアクセントXNUMXに現れたように、憧れのモーターが続き、先に紹介したモーデンのようなフレーズで終わります。 低い弦はストレットで同じテーマを演奏します。 コーラスが入ってからXNUMX小節始まります。 テーマバリアントのこの新しいバージョンが終了すると、クラリネットとトランペットはパートXNUMXから胸筋のバージョンを再生し、最初の間隔をXNUMX番目の上昇に伸ばします。 木管楽器は、パートXNUMXでこの図を引き継いだルーメンアクセントXNUMXからの降順のフレーズが続きます。カウンターテーマとして機能している場合、高い弦は、ルーメンアルコンデのさらに別のリワークで天使を呼び戻す任意の昇順バリアントを追加します。マティックの素材の対位法による相互作用は、パートXNUMXを思い起こさせます。 天使の第XNUMXスタンザの終わりに、祝福の少年たちの合唱団が入ります。さらに別のバージョンのテーマであるバリアンは、周りを一周して歌い、喜びに満ちた聖霊の崇拝を歌います。 XNUMXつのコーラスがCounterPointのテーマバリアントの独自のバージョンを提示するため、持続的なトリルは遊び心のあるムードを高めます。 この全体のバリエーションは、パートXNUMXのいわゆるシェルゾ運動を予期しており、それはその結論から始まると言われています。 XNUMX番目のバリエーションへのオーケストラの幕間を聞いてみましょう。 そして、そのバリエーションのテンポの最初の部分は、コーラスが木管楽器の一連の下降音階とXNUMX番目のバイオリンのピザカドとビオラの最初のバイオリンが自然の動機、またはファンファーレのトーンの真鍮、動機で演奏するお祝いの供物を終えるとすぐに増加します大合唱の直前に登場した主人公の姿。

第XNUMX交響曲のフィナーレで。 上昇するトリルのシーケンスは、楽しい雰囲気を高めます。 次のテーマのバリエーションは、少年合唱団が歌う前のバリエーションからわずかに変更され、最初にオーケストラの深さで、次に強風と弦で力強く演奏され、いわゆるスケルツォセクションへの道を準備します。
パートXNUMXのコラールは、XNUMXつの二分音符のシーケンスに基づいており、調性がト長調に変わると、新しいセクションの到来を告げます。

これが、XNUMX番目のバリエーションへの架け橋となるオーケストラの幕間です。 私たちが今聞いた短いオーケストラの幕間は、パートXNUMXで囲いが導入された後に最初に現れた浮遊する形に基づいています。若い天使の合唱は、怖いソンドとマークされたホ長調の主鍵のXNUMX番目のバリエーションで入ります。 ここでマーラーは、新しいシーケンスで演奏されるテーマバリアントの要素の長いラインの叙情的なバージョンと、きらめくリズミカルな伴奏を並置します。 活気のあるオーケストラの背景に対して、テーマバリアントのこの全音階処理で、声がXNUMX分のXNUMXにどれほど甘く溶け込んでいるか。

繰り返しになりますが、パート10の合唱は、今回はボーカルラインの一部として戻ります。その後、女性の合唱は、チェロとファゴットの元の動機への憧れの逆バージョンで歌います。 突然、11番目のバリエーションの調性がマイナーに切り替わり、若い天使たちはついに打ち負かされた悪に言及します。 このバリエーションの最初の部分では、誰のボーカルラインのリコールでも下向きに曲がり、XNUMX番目に落ちます。 それでも、これらのヒントは、前のバリエーションの軽い伴奏を保持しているにもかかわらず、調性をマイナーモードに偏向させることによって否定的な要素を挿入しているように見えます。 アルトスは、XNUMX番目のバリエーションの冒頭でソプラノと一緒に歌ったワッフルフレーズを繰り返し、気分を明るくしようとします。 ソプラノは、以前のボーカルラインでノックを追いますが、フルートとバイオリンで反対の動きをするレジェロ伴奏曲を演奏します。 次に、オーケストラは、パートXNUMXのテーマである、弱者からのドゥナムの動機で次のバリエーションを紹介します。 変ホ長調がXNUMX番目のバリエーションに戻り、若い天使たちが言葉に歌ったテーマのバリエーションのさらに別の再構成、フルート GeisterspürtendieSchmerzenderLiebe、スピリッツは愛の痛みを感じました。

継続的なレジェロの伴奏は、そのような感情が征服されたことを意味し、段階的な動きは子供のようなクリスマスの合唱の印象を生み出しますそれを導入した姿の弱さは今AVケーキの動機に統合されています言葉にも歌が追加されています var。 ボーンスピッツァーパイン、自然の動機の新しいバージョンにつながります。これは、点線のリズムの後にXNUMX分のXNUMX上昇し、そこからさらにXNUMX分のXNUMX上昇します。 召喚の喜びに歓喜することで、自然の動機は、パートXNUMXの冒頭で謎に包まれたときよりも高揚しているように聞こえます。 完全なリズムとオーケストラの幕間が急速な寺院で続き、静脈の要素を組み込んだ後、内腔が上昇し、それらは下降するスカラーの形と連動する必要があります。 ペースが緩むと、軽い伴奏をサポートする強力なサスコードで音楽が柔らかくなり、音楽が次のバリエーションに非常に穏やかに移動します。

パートXNUMXから繰り返される二分音符の落下と囲いの反転バージョンが、この移行パッセージ中に音楽を落ち着かせるのにどのように役立ったかに注目してください。

音楽がオーケストラから音の飛行の平衡に達しているように見えるのと同じように、前のバリエーションの軽い伴奏に基づいて揺れるリズムでオーケストラから出てきます。パート12の開発セクションで、非常に短い後、XNUMXつを確認するための移行を思い出します。ニ短調のプレリュード、変ホ長調のXNUMX番目のバリエーションのリターン。 トロンボーンは、揺れるリズムの対照的な穏やかさへの権威を持って軽い動機を主張します。 メーターが通常の時間に変わると、より完璧な天使のコーラスがインフォーマーXNUMXにそっと入ります。一方、ソロのビオラは、コーラスXNUMXがスタンザの次の行を占めるときに、静脈のXNUMXつの空気でラプソディゼーションします。ソロのバイオリンは、同じ曲がりくねった形をします。伴奏インフェルモ。

パートXNUMXでは、この合唱セグメントの真ん中で、静脈が角で輝き、魂の悟りを象徴し、静脈からスケールを下降させて、ストレットのようなシーケンスで続きます。これらの天使が地上の生命と弱いビートの珊瑚の入り口は、不安定な感覚を生み出します。 このバリエーションの多くは、温度計からダイバーまでの素材に基づいており、パートXNUMXで説明の終了セクションを形成しました。 パートXNUMXへのこれらの言及は、人間の弱さが肉体的存在に起因する場合、個人の強さはそれを無私無欲にし、それによって精神の物理的側面を浄化することによって人間の感情を抽象化する必要があることを示唆しています。 の音楽に 美徳ファルマーン 永遠の力の精神、そして合唱2のアルトソリストは、人間の精神を分割することは不可能であると宣言することによって応答します女性の合唱の二重の性質は、 エヴィゲ・リーベ、永遠の愛は、彼らがインファーマのテーマを歌うときに、分裂した精神の傷を癒すことができます。

ヴァイオリンは、それに応じて、XNUMXつのヴァイオリンの叙情性を伴います。 derTagistschön 動機、日の光、感覚の照明の象徴が法による贖いをもたらすというヒント。 このバリエーションの終了時に、コーラスが光の動機の反転バージョンを最後の言葉に歌うにつれて、テンポが広がります。 ガレガ・ナー・ファー・マークス・ズ・シェイデルのA、永遠の愛だけでそれらを分離することができます。 このバリエーションは、次のバリエーションが始まるのと同じ音符で終わる完全なリズムで終わります。 臼歯の伸縮技術の別の例。 これが12番目のバリエーションです。

13番目のバリエーションでは、シェルザンドの音楽が戻り、若い天使が再び現れるにつれてテンポが徐々に増加し、テーマのバリエーションの新しいバージョンを歌います。 テーマのバリエーションとしてのこの軽くてゲイのシェルザンドは、高い木管楽器によって倍増された女性の声で発達します。
メジャーモードとマイナーモードは、歌手が贖いの精神の存在を感知し、祝福の少年を垣間見ながら、精神の照明を喜んで期待して回りながら、互いに対抗します。このバリエーションは、基本的に純粋なオーケストラの第XNUMXのバリエーションと同じです。 、自然の動機のマイナーなXNUMX番目のバージョンで始まり、パートXNUMXの合唱からのXNUMXつの半音符が続きます。 derTagistschön そして、自然に関連する点線のリズムで締めくくります。それはXNUMX分のXNUMXになります。 子供のようなフレーズと、単語の自然の歪んだバージョンの組み合わせ、 花びらの息子彼女 矛盾しているようです。 テーマバリアントのこの新しいバージョンがXNUMX回目に歌われると、マイナーな変更が加えられ、コラールが追加されます。その後、調性がト長調に変調され、木管楽器のトリルとグロッケンシュピールが気楽な状態を維持するため、テーマバリアントが段階的に拡張されます。このバリエーションの特徴は、奇妙なモーダルシフトにもかかわらず、マリアヌス博士は、シェルザンドのサブバリアントの大胆な女性コーラスで最も純粋なセルから主要なテーマまで静かに歌うときに、新しいキーに入ります。 このサブバリアントは、精神の動機に関連し、自然の動機の一部として戻るパートXNUMXのドゥナムの図を組み込んでおり、同盟語に歌われています 、グロッケンシュピールによってより目立つようにカラフルになりました。 自然の動機の対照的な要素は、つかの間のバイオリンの形の伴奏に合わせて順番に上下します。

14番目のバリエーションでキーがロ長調に切り替わると、音楽はさらに明るくなり、より高揚します。 この時点で、scherzandoのテンポが戻ります。 バリエーションは改訂によって導入されます Iドン 以前に聞いた動機は、 マーテル・グロリオサこのバリエーションに続くの外観。
マリアヌ博士と祝福された少年たちは、主要なテーマのシェルザンドバージョンの対抗する主題の変種を歌います。 マリアヌスは大文字のバージョンを提供し、少年合唱団はこのシェルザンドセグメントにつながるトランペットで最後に聞いたテーマのバリエーションを拡張します。 祝福された少年たちの力強い宣言に従属する立場をとった後、マリアヌス博士は、トリルが純粋な喜びで鳴り響く初期の和音のように、徐々により積極的になります。 この短いバリエーションの間に、下降フレーズの静脈2とパート1のコラールが、開発中のテーマのバリエーションに挿入されます。 さらに、すでにテーマバリアントの一部になっている償還の動機のバージョンは、14つのノードのXNUMX番目をXNUMX番目ではなくXNUMX分のXNUMXにすることで変更されます。これは、モーデンフィギュアの周りの合唱サークルの反転バージョンです。少年合唱団で。 さまざまなモチーフやテーマの要素がこの嬉しい知らせの音楽に加わり、新しいセクションの到来を告げることができます。これは、一部の人からは誤解を招くようにパートXNUMXのフィナーレと呼ばれています。 これがXNUMX番目のバリエーションです。

高貴な飛行機で、マリアヌス博士は、世界の最高の謎に賞賛の報酬を歌いながら、深遠なエクスタシーの状態で15番目のバリエーションを開始します。 マーテル・グロリオサ、マーラーのホ長調の天国の鍵で、彼は彼女の素晴らしさをテーマバリアントからのXNUMXつの再構成された要素であると賞賛します。 AVカイトの動機 上昇するスカラーフレーズで。
マリアヌスはこのバリエーションの主要な提供者であり、弦と風の応答性の役割によって確認されます。このバリエーションの間、メロディックなフレーズは充実につながりますが、それが達成されると、音楽は自立し、前向きな動きと願望を欠きます。 マーラーが音楽的に複製することを意図したさらなる到着点がないことから、達成に向かって押すテキストから引き出された哲学的概念はすでにそれ自身の達成を含んでいると結論付けるかもしれません。 Mahは、エコー効果を使用して特定のモチーフ要素にストレスを与えます。 彼は、細長いバージョンをオリジナルと並置することによって、または同時にまたは応答して、反対の動きでそれらを述べることによって、動機を対比させます。 たとえば、マリアヌスが彼の大規模なソロのセカンドラインを歌っている間、 ABケイト 動機、フルート、バイオリンは下降反転を果たします。 憧れと 大きな凧 この変化の過程で頻繁に逆転し、それによって従順な役割を強いられます。 憧れの動機の元の形は、XNUMX番目のスタンザの前にオーボエとビオラに短時間現れます。 ここから、マリアヌスがバリエーションが始まったのと同じメロディーラインへの次のスタンザを開始すると、テンポがわずかに前に進みます。 ヴァイオリンがモーデンの姿に浮かび上がると、チェロは強く主張しました ルーメンアセンド ヴァイオリンを償還する手段としての啓蒙の概念を常に提示し続けることは、モーデンの姿を作り直して、償還の動機と derTagistschön マリアヌスによって同時に取り上げられたこれらの動機付け要素に基づくXNUMXつの音符フレーズのグループ化は、このバリエーションの間、継続的に操作および再構成されます。

マリアヌスが永遠の女性の美徳の栄光を高Bへの飛躍で終えた後、自然は一歩下に解決します。 オーケストラは、このバリエーションのメロディックな要素のいくつかについてコメントします。調性が徐々にホームキーEフラットにシフトすると、音楽が柔らかくなります。 熱意が次のように表現されていると感じます ペーター・エクスタカス 及び ペーター・プロフンダス 今や鎮静化された、マーラーはの最後の行を提示します マリアヌス博士 次のバリエーションにやさしくつながる穏やかな幕間としての賛美の歌。 フルートが償還をほのめかしているように、ソロホルンはルーメンのアジェンダをほのめかしています。 繊細なトーンの歌手とモーデンフィギュアの細長いバージョン、フルートが高さまで上昇するにつれて秒が落ちることで終わり、チェロの音 ルーメンアセンド もう一度。 マリアヌはこの詩の最後の言葉を優しく歌います、 Wenn du uns befriedest XNUMX番目のオーボエとクラリネットによって上向きに跳躍する憧れの逆バージョンにこの橋の通路を新しいバージョンの ルーメンアセンド これは、元のバージョンが始まった16番目の下降を保持しますが、非常に遅いテンポで通常の上昇に逆らって下向きに続く音を強制します。XNUMX番目のバリエーションは、マリアヌスが純粋な女性の精神を呼びかけ、優しい音楽で若いあちこちで始まります。憧れ。

マーラーは、静脈からの落下を反転させ、 ルーメンアセンド、それは今上昇し、静脈からいくつかに非常に広く上昇するフレーズを追加し、上昇するXNUMX番目からXNUMX番目に伸びるソロバイオリンを伴い、続いてモーデンのフレーズマリアヌは切望して同じ上昇するXNUMX番目にムーターの母親を呼びかけます、いくつか早い段階で若い人たちに、今回はモートンフィギュアの拡大バージョンのコーラスが続きます。 持続的な音が空中に浮かび、古いトレメローズの長いアーチ型のフレーズと、モーデンのフィギュアの拡張バージョンと小辞バージョンが組み合わされてきらめきます。一方、憧れの逆バージョンは、ソロホーンによって演奏された元のバージョンに対してマリアーノ博士によって歌われます。 このバリエーションの終了時に、バイオリンはクライマックスに向かって移動するが発生しない持続的なトーンで天体領域にそっと上昇します。 代わりに、音楽は閉鎖の手前で止まり、テンポは突然ブライカーになります。ホーンとして、特定のルーメンが追加され、パートXNUMXからの胸筋の引き伸ばされた変形を終了するタグとして追加されます。 ルーメンのアクセントが、この速いペースで第XNUMX交響曲のフィナーレからマエストロ歌手が行進するように聞こえ始めることに注目してください。

次のバリエーションへの橋の通路では、木管楽器が償還の動機の引き伸ばされたバージョンを演奏し、鐘の音のように聞こえ、続いて ロミ 動機と角、そしてバイオリン。 ペースは緊急性とともに増加します。 ソロトランペットが憧れの動機を演じ、モーデンの姿が続き、憧れで終わり、ぎこちない信仰の飛躍で、強風と弦とのゴージャスな和声のハーモニーを生み出し、アーチ型のアルペジオを伴い、ピアノとXNUMXつのハープはすべて寺院が緩むにつれて、天国の門に十分な音が聞こえ、XNUMXつのトランペットが長いスパンのアルペジオをゆっくりと下降し、次のバリエーションに伸縮します。

マーラーが次の17番目のバリエーションのホ長調の天国の調に変調す​​ることは驚くべきことではありません。それはすべてのバリエーションの中で最も美しいもののXNUMXつであり、間もなく来るミスティカスの合唱に最も近いからです。 非常に遅いテンポで、ヴァイオリンはハープのアルペジオの波にそっと浮かびます。 ダー・アブシード from ダスリードフォンデアエルデ。 ヴァイオリンのやわらかい長蛇のメロディーは、主に贖いの動機のリズミカルな順列で構成されています。 このメロディーはまた、ソプラノが第XNUMX交響曲のフィナーレで無駄に生きていないと信じていた曲に入れるのに良い過去の言葉を歌ったメロディックなフレーズを思い起こさせ、AVを楽しみにしています、結論 ダスリードフォンデアエルデ。 ヴァイオリンのやわらかい長蛇のメロディーは、主に贖いの動機のリズミカルな順列で構成されています。 このメロディーはまた、ソプラノが第二交響曲のフィナーレで無駄に生きていないと信じていた曲に入れるのに良い過去の言葉を歌ったメロディックなフレーズを思い出し、AVを楽しみにしています、結論 ダスリードフォンデアエルデ.

コーラスXNUMXが入る直前に、音楽は持続的なGシャープとバイオリンで中断されます。これは、別の、しかしより充実した償還の声明のトップノートのように見えますが、リズムに落ちることはありません。 それはまるで、贖いへの憧れとその実現の間で、私たちが一時的に停止しているようです。 ホーンは、この未解決の償還声明を他の場所で受け止めます。サスコードのGシャープからモーデンのフィギュア、テナーとベースがコーラスから続き、テーマのバリエーションがアーチで始まる間、モノトーンのような柔らかいチャントで水平のデスクハンドを追加します。ソロホーンのモーデンフィギュアの上にある高い木管楽器での贖いの動機、柔らかいアルペジオの波、ハーモニウムと風のサスコードがこの天国のバリエーションを優しく愛撫しました。セレスティアとピアノは調和のとれたサポートを追加し、きらめくトーンで雰囲気を飾ります。 すぐに音楽は憧れの動機の高さまでゆっくりと上昇し始めます。 ヴァイオリンが憧れのトップノートにクレッシェンドを握ると、充実感を切望し、壊れた七の和音とハープの強いラッシュとピアノがサスコードを上向きにスイープし、待望のクライマックスを迎えます。

しかし、ここでもクライマックスは発生しません。 代わりに、音楽は突然柔らかくなり、完全なリズムに達することなく、セレスティアのきらめくトレメローズ、ピアノ、ハープのアルペジオの波の上でゆっくりと浮かぶ動きの18番目のバリエーションに進み、完全なコーラスは、人間の弱さを克服しようと、その嘆願する質問を静かに続けます。贖いの動機の伴奏への救いを見つけなさい。 合唱部隊が償還の上昇間隔をさらに伸ばすにつれて、彼らはロ長調の中断された七の和音のクレッシェンドの高さで合唱ミスティカスを予想します。 すぐにそのキーにシフトする準備として、テンポが前方に押され、コーラスが同じ動機をXNUMX倍ゆっくりと歌っている間、ホーンがルーメンを鳴らし、このバリエーションのXNUMX番目の部分に望遠鏡を入れます。

キーがメジャーに変わり、テンポが進むと、悔い改めた人は女性の罪人の合唱で入ります。 こんにちは木管楽器はこの償還ベースのバリエーションを拡張し、モーデンのフィギュアを含むようにテーマのバリアントをわずかに変更します。ハープのアルペジオはキーボードのトレメローズをきらめかせることでラジアンを増やし続け、憧れの反転バージョンはすぐにボーカルラインのテーマ要素として償還の動機を置き換えます。 償還はバイオリンに移り、次にソロホルンに移ります。

逆さまの憧れの図の一連の重複するステートメントに続いて 暴徒は今ピカトリック 19番目のバリエーションを開始するために入力します。 最初、オーケストラの力は室内アンサンブルに還元され、主にハーモニックなサポートと装飾的なアルペジエーションを提供します。 マーラーは、ソプラノのソリストに、表情を止めて祈りの中でペナントを歌うように指示します。 彼女は主に持続的な音色で歌うという贖いの動機にそっと拡大し始めます。 彼女がより積極的になり、最初のメロディーラインからさらに変化すると、木管楽器とソロヴァイオリンは、対旋律としてこのサブバリエーションの独自のリワークを再生します。これは、ソロヴァイオリンのアーチ型フィギュアのメジャーからマイナーのシーケンスです。 幼稚園児 彼のバリエーションの19番目の部分につながります。 現在、変ホ長調です。 ソロボイスとバイオリンのメロディーラインからの自動バリアントの興味深い相互作用は、サブバリエーションのほとんどを占めています。 それは、両方とも同じリズムを与えられた、贖いのアーチ型のフレーズで演奏された、ドナムの動機の繰り返しで終わります。 これがXNUMX番目のバリエーション全体です。

変ホ短調へのキーシフトは、ミュリエ・サマリタナが歌う20番目のバリエーションのムードを変えます。彼がこのバリエーションを静かに開始する下降線は、パートXNUMXからそれらをホストしていることを思い出し、生命の泉の歌手の説明に影を落とします。 このバリエーションの最初の部分では、ボーイズコースで以前に作成されたシェルザンドのテーマソングの要素が、ソロのバイオリンとフルートによって演奏され、シーンが明るくなります。 キーが変ホ長調に変わると、ボーカルラインが上向きに曲がり、木管楽器の高い弦とハープに散らばった、憧れのモーターのさまざまな順列で少年合唱が歌うテーマを展開します。 ピッコロとフルートは、次のバリエーションが近づくにつれて高さまで上昇します。

サマリタナの新しいテーマフィギュアは、21番目のバリエーションを開きます。 ボーカルラインは、ギャングの輪郭を想起させるフレーズで始まります HoytMorganスキューバスウェル からチューニングゲセレン 連作歌曲。 また、最初の交響曲オープニング楽章の主要テーマとしても使用されました。 パートXNUMXの囲いは、モルトリタードの強いアクセントのある風に現れます。サマリタナの最後の行は、リズムに向かって移動する下降フレーズに歌われます。これは、彼女が主音で突然XNUMXオクターブジャンプしたときに到達します。 クレッシェンドの高さで、オーケストラの橋の通路は私たちを次のバリエーションに連れて行きます。 トランペットは、木管楽器の強風での贖いのヒントにつながる、落下するXNUMX番目の内風を超えてルーメンが上昇することで先導します。 この一節はまた、特にそのトリンキリド運動に関連する大地の歌の予感を私たちに与えます。 きらびやかなXNUMX小節のオーケストラトランジションは、次のバリエーションに直接つながり、ト短調へのキーの別の変更をもたらします。

シェルザンド音楽が次のいくつかのバリエーションを支配し、活発なテンポで22番目のバリエーションの特徴 マリア・エギプティアカ さらに、頻繁に曲がりくねって声に織り込まれた、進行するバリエーションの主要な水平方向の音楽ラインを開発します。 オーケストラは軽い質感のままで、装飾効果のために弦楽器と木管楽器のトリルが使用されています。 このバリエーションの冒頭、第19部、フルートとオーボエはXNUMX番目のバリエーションを開始した償還の動機に戻り、動機を追加します derTagistschön。 その後、歌手はスカラーフレーズのバリエーション23を反転する間隔を伸ばすことによってメロディーを元気に変化させ、ハ長調へのキーの変更から始まります。

テンポは急速に上昇し続け、ボーカルトリオがこれと次のフラッターのバリエーションの両方を支配し、神経質な期待を持って音楽がささやくようにささやかれます。 Magna Peccatrix、Mulier Samaritana 及び マリア・エギプティアカ この変化の間に顕著に現れる償還動機に正準的に入るトリオを形成します。 ボーカルトリオは、XNUMXつのパートのCounterPointへの遅延を中心に歌います。 ボーカルラインには、オクターブの跳躍を伴う段階的な動きと対照的な主要な動機のいくつかの順列と、XNUMX番目の完全に織り交ぜられたCounterPointが含まれています。 トリオが終了した後、木管楽器とスミレは一時的にバリエーションを続け、ファゴットはテーマのバリエーションを歌います。このテーマのバリエーションは、償還から始まり、前に聞いた音符の降順で続きます。

24番目のバリエーションでは、スタッカートのXNUMX分音符とトリルの二分音符を組み合わせて、シェルザンドの音楽が弦で続くため、調性が明るいメジャーに変わります。 女性トリオの第XNUMX部では、マーラーはXNUMXつのボーカルラインを組み合わせています。 エジプト 前のschrzando上向きアーチフレーズの早い段階でXNUMXつのメジャーを入力します。 それで ペッカトリックス 及び サマリア人、アルトの声で子供のような遊び心とXNUMXつの上の声で暖かく、母性の優しさを組み合わせたXNUMX番目のバリエーションの甘い系統を歌います。 XNUMX人の歌手がこのメロディックなバリエーションを開発すると、彼らは役割を切り替えます エジプト XNUMX番目のバリエーションから長蛇の列のメロディーを取り、 ペッカトリックス 及び サマリア人 ジョイ・シェルザンドのテーマを歌いながら、このメロディックな変種のいくつかをXNUMX小節の橋の通路でフルートします。その間、調性は実際には到達せずにニ長調の方向に変調します。 ボーカルトリオは現在、彼らの主要なメロディーである贖いを歌い、最初の音程は短六度上げられて、許しと祝福を求める情熱的な嘆願になります。 ヴァイオリンは以前に歌われたテーマバリアントの異なるバージョンを演奏しますが マグナペッカトリックス。 クラリネットは前のボーカルラインをエコーし​​ます エジプト この楽しいバリエーションを閉じるために一人で続けます。 落ち着いた言い回しで、望遠鏡は次のバリエーションに入ります。

ニ長調の日差しを浴びて、25番目のバリエーションはオーケストラだけで活発なペースで続きます。 マグナペッカトリックス 19のバリエーションで最初に登場しました。 流れるようなシェルザンドの音楽も、二分音符のトリルと弦、トリプレット、クリップされたアルペジオとハープ、ソロヴァイオリンで装飾され続け、第10バリエーションで最初に聞こえたメロディーのアーチ型の段階的な動きで、柔らかく演奏されますが、カラフルで楽しく輝きます。フルート、オーボエ、マンドリン、ハープの演奏。 導入されたフリッティングリズムの修正された簡素化されたバージョンのXNUMXつの小節 マテル・エジプティアカ ペニントンの復活につながり、今ではグレッチェンを装って、テーマのバリエーションの彼女のシンプルな温かい心の治療は、償還の動機から始まり、最初のステップよりも25番目に高いXNUMXつのバーフレーズのペアで続き、それぞれがダウンビートを省略しています。 これらのフレーズは、ヴァイオリンやオーボエの通常のリズムでリズミカルに変更されたバージョンに対して聞こえる、償還のバリエーションとロングの拡張バージョンを形成します。 これがバリエーションXNUMXの最初の部分です。

グレッチェンの歌の最初の詩が言葉で終わるように グループ、woodwindsは、テーマバリエーションの反転バージョンを再生します。これは、音声のテーマバリアントのサブバリエーションを導き、その後、woodwindsで再構成されます。 憧れの歌手ソロホルンとチェロの間で簡単な対話が続きます。 最後の音符で上向きの間隔が広いとすると、通常の形式のように下向きに解決されません。 この弱められた憧れの動機に、グレッチェンは歌う、予言的な言葉 落ち着いている、そして完全なリズムを続けます。

オーケストラの幕間は、このバリエーションの主要な要素を簡単に要約しています。 テーマバリアントは、最初のメジャーからXNUMX番目に上昇する、XNUMX番目に短縮することによって変更されます。 英国の 自然の動機のバリエーションが追加され、憧れの動機がアーチ型のフレーズに変わったテーマ。フルート、クラリネット、セレスティア、ピアノのカラフルな組み合わせで演奏すると、この新しいバージョンのテーマのバリエーションがどれほど楽しい音になりますか。ハープのアルペジオが上昇します。 祝福された少年たちが26番目のバリエーションで戻ってくるにつれて、ペースは徐々に増加します。 フルートとヴァイオリンは前のバリエーションからのグレッチェンのオープニングテーマを演奏します。少年合唱団はその前のバリエーションの異なるバージョンを提供します。それは自然の動機の点線のリズムで段階的な動きでより高く伸びる憧れのXNUMX音のアップビートで始まります。 次に、憧れのXNUMXノードのアップビートがXNUMX分のXNUMX高く繰り返され、続いてXNUMX分のXNUMXの跳躍が繰り返され、XNUMX分のXNUMXだけ下向きに解決されます。 このバリエーションのXNUMX番目の部分は、最初のXNUMXつのメジャーを作り直し、償還の動機と、静脈のXNUMXつからの脱落を追加します。 少年合唱団が数小節の間一時停止すると、木管楽器は前のバリエーションを継続し、さらに拡張します。 ヴァイオリンは、このバリエーションのXNUMX番目の部分を、XNUMX音の長いアップビートで開始します。これは、半音階バージョンに拡張されます。 AVカイト 木管楽器での償還の短縮版と対戦し、締めくくりのラインで胸の男の子によってエコーされた動機、 レーレンが登場すると、木管楽器は、彼女が前のバリエーションに最初に入ったときにグレッチェンによって歌われた、クリップされたバージョンの償還に続きます、バイオリンは AVカイト 動機、償還の広い間隔の治療に取り組んでいます。 チェロがモーデンの姿をしている間、小節の手首によって分割された26本のバーです。 このバリエーションは、少年合唱団の憧れの細長いバージョンの二重大砲と、弦の贖いと憧れの動機の組み合わせで終わります。 ハーモニウム、セレスティア、ピアノ、ハープの長いアーチ型のアルペジオによってすべてが輝きを放ち、胸の少年たちは彼らに贖われた知識をどのように感じているかを嘆願します。 これは、オーケストラの紹介からXNUMX番目のバリエーション全体です。

このバリエーションの最後のセクションでは、音楽が勢いを増してアレグロに向かい、次のバリエーションが始まります。 現在、変ロ長調では、祝福された少年のゲイリーが、テーマバリアントの新しいシェルザンドバージョンを歌っています。 UberはGliddenのマークに表示されていることに悩まされています 力強い手足で、彼はすでに私たちの上にそびえ立っており、ハーモニウムが明るい朝に鐘の音が鳴っているような印象を与えるとき、繰り返しの音、グロッケンシュピールの柔らかいトリルストローク、ハーモニウムピアノのサスコードに作り直されています。 少年合唱団が贖いと憧れの要素を強調するように、すぐにバイオリンはsscherzando音楽に浮かぶ伴奏を追加します。
XNUMX音のコラールは、音楽のラインを伸ばすドナーの動機のように聞こえるようになり、ペニテントが AVカイト 動機として、彼女の音楽のラインは自然にインプレーの復活に流れ込みます。 テンポがテンポよりも少し速いペースに広がったとき。 彼女は、ファウストが生まれたばかりの存在の彼の遺産をほとんど神聖にしない方法を説明します、そしてそれ故に彼が天国のホストのイメージで作成されていることに気づいていません。 彼は神の恵みを染み込ませていますが。 このテキストは、AIの恵みで満たされているという雇用主の言及と完全に調和しています。
パート16のXNUMXつの思い出は、別のトランペットとホーンが静脈のトランペットと軽い動機をささやき、今度は償還が間もなく来ることをほのめかします。 第XNUMX変奏曲で使用されたXNUMX分音符の盛り上がりに伴う ペーター・プロフンダス 情熱的な魂の苦しみの熱狂的な描写がここに文字列で戻ってきます。 ペリカンの歌の終わりに、私たちは言葉を聞きます einneuerタグ、新しい日、の動機に変わる降順のスケールへ derTagistschön、つまり、日が美しいことを意味します。寺院が遅くなると通路がリズムに近づくと、マーラーのオーバーラップテクニックの例が聞こえます。 ルーメンアセンド ホーンとトランペットのテーマは、このリズムの最後の音から始まります。 ルーメン・アセンデは、パート27の冒頭で最初に聞こえたリズミカルなパターンでここに入り、セレスティアとバイオリンのトレメローズで輝き、ハープと低い弦で段階的に下降するアクセントのある音に支えられています。 この時点でのこの活気に満ちたテーマの出現は、創造的な精神の光で識別されるファウストの新しいdeのまばゆいばかりの光を表しています。 モーデンの数字がますます目立つようになるにつれて、次のバリエーションに備えてテンポが遅くなり続けます。 これがXNUMX番目のバリエーション全体です。

変ホ長調の復活への完璧なリズムは、28番目のバリエーションと待望のMaterGloriosaをもたらします。 非常に広い寺院で、彼女はファウストにそっと近づき、より高い球に昇り、言葉を優しく繰り返します コム! 上昇するXNUMX分のXNUMXで区切られた全体の音色で、静脈のXNUMXつのソロフルートとハープの音の償還のオープニングノートを反転し、低い弦とハーモニウムは、部分的に歌われるように、より広い上昇間隔の点線のリズムを使用して、軽い動機の逆行性の変形を再生します一言一言 国勢調査。 Mater Gloriosaが栄光への召喚を続けると、孤立した楽器がいくつかの主要な動機を果たします。 ホーンには憧れの動機があり、このバリエーションの最初に下の弦が奏でる光のモチーフからder Tagenが反転します。ヴァイオリンは、テンポが速くなるにつれてうねりの償還の動機を演じ、管楽器のグループが重なります。フルートとファゴットが私たちのフレーズの感覚を追加するルーメン・アセンデと、トランペット、モートンのフィギュアを演奏します。 さまざまな楽器で優しくささやかれているこの孤立した動機の配列は、Mater Gloriosaの緊張の美しさを取り囲んでおり、彼女は私たちのあまりにも短い外観を締めくくっています。別の完全なリズム。 彼女の最初の召喚をそっと繰り返すための合唱の男性の声、 コム! コム! 思い出す ビム爆弾 エンジェルスコーラスと第XNUMX交響曲の第XNUMX楽章のうち、ベース弦はハーモニウムのBフラットコード上で償還の動機を引き出します。これは、調性が次のバリエーションのキーであるEフラットメジャーに戻るにつれて、増五度だけシフトします。 。

Mater Gloriosaへの心のこもった応答で、彼の呼びかけであるDr. Marianusは、29番目の最後のバリエーションで優雅な賛美歌を歌い、愛情のこもった表情の中で、群衆に天国を見るように命じ、動機の性質の変化を引き起こします。胸筋との関係で、点線のない26つのリズムがすべて重要になり、最初は内面化されたかのように柔らかく述べられ、次に、この動機付けの人物は、祝福された男の子がXNUMX番目のバリエーションの一部にしたときのように段階的に上昇します。 この点線のリズミカルな姿は、若い天使たちの叫びにも似ています アルフはやった、 Mater GloriosaのバージョンがKommに電話をかけているように、それは即座の繰り返しがXNUMX分のXNUMX増加します! コム! 前のバリエーションの終わりにコーラスで歌われました。 ヴァイオリンは強くアクセントのある音符で入り、内腔のアクセント、憧れを含むメロディックなフレーズを提示し、モーデンの姿、アーチ型のハープ、アルペジオがメロディーのラインを照らします。 マリアヌスは、コーラスがコムのグロリオソ召喚を歌っている間、暗闇の繰り返しの呼び出し、健康がオーケストラ全体に響くと言います! コム! 変化をかき混ぜるクライマックスにもたらします。

さて、マリアヌス博士は永遠の女性への献身の心からの歌を始め、ペースが緩み、オーケストレーションが暖かく薄れ、献身的な誠意をもって、マリアヌスはこれまでのテーマバリアントの開発を要約したMaterGloriosaに報酬を歌います。 テーマが始まる繰り返しの音符は、元の形の自然の動機と憧れの動機のさまざまな再構成によってすぐに続く、増強された点線のリズムとして再生されます。 次のマイナーセカンドのwhoaの動機のひそかなため息で、マリアヌスは彼の最愛の若者に懇願します フロウモーター 彼の地上の情熱によって引き起こされた苦しみからの救済のために、そしてPaterProfundusによってとても鮮やかに描かれました。 テンポが徐々に上がるにつれて、彼の最後の言葉は、木管楽器と弦楽器の間に織り込まれた贖いの動機のいくつかのバージョンに歌われ、バイオリンは、憧れと贖いの融合で、彼の熱烈な祈りを天に運びます。 憧れのトップノートは最初は落ちますが、最終的には大きな飛躍で上向きに押し上げられ、マリアヌスの最後の祈りは彼の芸術と遊びに感動し、すべての合唱の力が歌い、感動的な結論に至ります それを破る 元のリズムで教えられたストレットで、モーダントと憧れの人物のテーマバリアントのさまざまな要素がすぐに続き、オーケストラからトーランスに続く変ホ長調のラッシュで、最終的なバリエーションのこの部分が緊急のクライマックスになります。

最後の後 ブリケットオフ、オーケストラは新たな熱意で爆発し、最終的にコーラスミスティカスにつながる延長された橋の通路を開始します。 熱心な期待感にもかかわらず、ペースはのんびりとリラックスした気分ですが、ウッドウィンドは、キーボードのトレメローズと弦のアルペジオの上に真鍮を使用して、層のモチベーションの償還を主張します。 荒涼とした 上の 図では、オーケストラのさまざまなセクションから発せられる連続したエントリで、本格的な動機が聞こえます。 それは英雄的な召喚であり、創造性への手段として、愛の力を認識するようにすべての人類に呼びかけているようです。 少し遅れた後、寺院はさらにアダージョまで減速し、マリアヌスの第XNUMXスタンザでコーラスXNUMXが静かに入り、祈りは主に贖いの動機に向けられ、 暗いアルフ 徐々に増加するペースのコラール力と並行する一連の調和変調を通じて、ますます情熱的になる贖いの波に関するマリアヌス博士の歌のテーマに拡大します。 その動機の別の細長いバージョンでは、コーラスが永遠の女性の不滅の代表である聖母女王に切望して呼びかけているので、音楽はクライマックスに構築されます。 ホーンは、まるで彼女に出現を懇願するかのように、彼らの叫びをエコーし​​ます。
中断された七の和音に構築される償還の長いクレッシェンドの高さで、ホ長調はの強大な轟音の上にしっかりと確立されています ブリケットアルファ 信仰の勇気ある肯定を調子を整える風の聖歌隊で。 ソプラノとヴァイオリンは、わずかに変更された小柄なバージョンを追加する償還アーチフレーズで対抗します。 主要なテーマの一部はそれによってほぼ完全に開発されており、マリアヌスへのこの合唱の反応を通して、永遠の女性への献身は、 荒涼としたアルファ 動機は、償還が応答する呼び出しとして機能します。 XNUMXつの対策の後、声は突然柔らかくなります。 ヴァイオリンは、ピアノとハープのアルペジオを振るために巨大なクレッシェンドの上に構築された省略された償還図に基づいて、上昇するシーケンスでゆっくりと上昇します。 しかし、この蓄積はクライマックスに達することができず、その高さでコーラスがコーラスに加わり、神の恵みを求めて栄光のフォルティッシモに膨れ上がります。 詩のこの部分の最後の言葉で、   この巨大な音の湧き上がりの間に、ソロトランペットは、高い木管楽器と低い弦楽器での償還に対する憧れの動機を演じます。 繰り返しになりますが、最終的な解決策が間近に迫っているようです。 変ホ長調の橋の通路から合唱セクションの終わりまで聞いてみましょう。

しかし、リズムが発生しないため、解決は再び遅れます。 代わりに、オーケストラは、徐々に空気をきれいにし、最後のセクションのムードを和らげる大規模な間奏を引き継ぎます。 風は私たちを召喚し、次の重なり合うシーケンスで天国の天の栄光に目を向けます ブリケットアルフ ヴァイオリンは、上昇する段階的な音が上向きに跳ね上がるのではなく、下向きの急降下につながり、その後に償還の動機が続くという、憧れのバリエーションを演奏します。 ピアノとハープの一連のアルペジオは、穏やかに上下する音の波を作り出します。 テンポがより緊急に進むと、 グリッケンハウス 単一のトランペットが繰り返しの昇順で憧れの動機をトーンアップしながら、より高い平面に移動します。 憧れとのこの組み合わせ ブリケットオフ ミュージカルロフトを強力なクライマックスに運び、グリニッジトロンボーンは光の動機の力強い声明で贖いの悟りの到来を丘陵にします。
この明るいビジョンを浴びる時間がないまま、音楽は、セレスティア、ピアノ、ハープでの低弦のピジカトと強いティンパニのストローク、バイオリンのトレメロ、トリプレットアルペジエーションの波によって中断された弱風によって非常に長いバージョンで演奏された軽い動機で突然柔らかくなりますの終わりを予想する ダスリードフォンデアエルデ。 次第にこれらの天体の音は消えていき、まるで宇宙にそっと浮かんでいるかのように、ティンパニは微妙に軽い動機を奏でるように、音楽はより安らかになります。 ホーンが荒涼とした音をささやくとすぐにテンポが上がります アルファ オクターブと重複するシーケンスの動機。 トランペットとクラリネットが彼らの光沢のあるタンブールを彼の重要な動機の奉仕に置くとき。 第一に、ヴァイオリンは穏やかにささやきながら管腔が上昇し、ほとんど目立たないように第二のヴァイオリンが続き、長い持続オクターブで静脈のXNUMX分のXNUMXが落下し、クラリネットは最後の呼びかけをします。 ブリケットアウト マーラーが指示するように、音楽は絶滅するまで減少します。

暴行の静けさは、続く天の橋の通路の間に雰囲気を包み込みます。 ゆっくりとした流れるようなテンポで、ピッコロとハルモニウムの長いバージョンの憧れにそっと上向きに浮かぶ音楽で室内アンサンブルが現れ、軽い動機のハートコードによって柔らかくはっきりと中断され、すべてが下降するアルペジオの対抗する力に対して私たちを天国に引き寄せますセレスティア、そしてピアノで。 このセグメントの間に弦はほとんど消え、音楽がどのように穏やかな輝きを放ち、永遠の存在の光がようやくピッコロとクラリネットの高さから見えるようになりました。ホーン、トロンボーン、ハーモニウムの七の和音に下降する音符。 すべてセレスティアとピアノのコードで照らされています。 このインストルメンタル合唱団は、私たちを至福の地域に優しく引き込みます。そこでは、コーラスミスティカスが、すでに私たちの内なる存在を啓発している超越的な真実の言葉を語り、私たちの創造的な精神を解放します。

シンフォニー全体ではないにしても、パート29に向けられた瞬間にようやく到達しました。 これまで欠けていたもの、主要なテーマの完全な声明、そして創造的な精神、愛を解放するために必要なその本質的な要素を提供するのは、充実の瞬間です。 非常に遅いテンポで始まり、コーラスミスティカスは、前のXNUMXのバリエーションの間に徐々に発展してきた主要なテーマに桁の不滅の最終行を歌います。 この天国のテーマは、シンフォニー全体を動機付けた構築と努力のプロセスを最高潮に達し、要約します。 コンバインコーラスはとても柔らかく始まり、ほとんど聞こえません。 マーラーは彼らが歌うように指示します wieeinbloßerHauch、単なる息吹のように、ここでは、第XNUMX交響曲のフィナーレでの最初の合唱エントリ、事実上アカペラの歌、リストによる同じテキストの設定がファウスト交響曲の合唱バージョンを終了することを思い出します。
自然と憧れのモードはと統合されています ルーメンアセンド 人類の精神的な悟りへの憧れを音楽的に表現したものです。 単なるコーダではなく、結論のセクションは単なる後付けでも、単なる再確認でもありませんが、交響曲をこの深く感動的な結論に導いた動機付けの力であった根本的な目標の達成です。 主要なテーマがますます対位法で進行するにつれて、徐々にテンポが加速し、徐々に拡大するオーケストラの伴奏になります。 ソロホルンが憧れになり、その後、元の形と木管楽器によって答えられた、憧れの反転バージョンを含むカウンターテーマのバイオリンが続きます。 この高揚する動機の翼で、音楽は着実にますます高くなっています。 XNUMX人のソロソプラノが群衆の上で歌い、主要なテーマの延長について私たちを天国へと促します。 オーケストラの力が高まり続けるにつれて緊張が高まり、憧れと贖いが組み合わさったペースがさらに激しくなり、音楽が徐々に決定的になるにつれて、コーラスとオーケストラの両方で相互に関連する対位法IIが、最初はフォルティッシモに構築された充実感を達成するための努力でコースだけで、そしてオーケストラでゆっくりと。

ゲーテの詩の最後の行に近づいたオーケストラは、圧倒的です。 ここで、さらに別の最後のテキスト行が思い浮かびます。 フリードリヒ・ニーチェの真夜中の歌の最後の行も、第XNUMX交響曲第XNUMX楽章に登場するゾロアスター、ツァラトゥストラ、 allefreudeはewigkeitで死ぬ、すべての喜びは永遠を望んでいます。
ついに、この深遠な発話の意味を完全に理解することができ、永遠の再発の原則との関係は、永遠であるということをよりよく理解し、それが来た場所から戻ることによって私たちを前進させます。 この原則を検証するかのように。 最初に男性、次に女性と男性の声が叫びます ewig、ewig、永遠に、永遠に、オーケストラのそれに対する小柄で省略されたバージョンに対する償還の動機で、音楽は前進し続けます。 憧れの動機で、すべての声が集まって、ゲーテの決勝戦を叫ぶ line xidが研ぎ澄まされ、 交響曲をかき立てる結論に私たちを導きます。 コラールの叫び ewig、ewig セクションが交響曲の究極のクライマックスと思われるものに達すると引き伸ばされ、 複数のザンテ。 低音の楽器と声は、ルーメンのアクセントのテーマからの憧れの動機を、ソロトランペットの細長いバージョンのリンギングトーンに対して響き渡らせ、上向きに到達してからリズムに下降します。
悟りと充実の瞬間がやってきました。 オレガンのすべての声がAフラットコードでフォルティッシモに入り、ゲーテのインスピレーションを得た最終ラインの主要なテーマを歌うとき、それは音楽の上方への努力の真っ最中です。 XNUMX回目によくあることですが、新しいテーマと同時に到着の瞬間に到達します。 ここに主要なテーマが入ります。 真の充実感の到来はなんと不思議な瞬間でしょう。 ここで達成されるのは、交響曲のクライマックスだけでなく、マーラーの部屋全体のクライマックスです。 マーラの生涯は彼の内なる悪魔と闘っているように思われるでしょう。 執拗な苦しみに直面した人生の価値についての彼の疑問は、交響曲のクロージングセクションを開き、コーラスのオープニングラインを繰り返す壮大なコードで解決されているようです 神秘的な コーラスが憧れの動機で続くにつれて、ゲーテのテキストの次の行は 新しいハイネの優雅さに、私たちはこれらの言葉の途方もない力と深さを感じます。 その言葉が示唆するように、私たちの絶え間ない努力の苦しみは本当に一時的なものです。 突然、コーラスは言葉を和らげる 偉大さ、進行中の超越の出現状態を強調するかのように。 男性の声が力強く入り、直接ログインすると上昇します AVケーキ モーター。 ロギングはその目標である永遠の真実を達成しました。 テンポが徐々に最終的な神格化に向かって進むにつれて、もう一度、主要な動機付け要素がコーラスで逆に絡み合っています。 強大な角は、主要なテーマの長い開発中に聞こえたこれらのモードの反転した変形を主張します。男性の声が、憧れのトランペットの音の上昇する音で再び私たちを前進させるからです。 ルーメンアセンド、完全なリズムでフォルティッシモに入るための完全なコーラスのトップノートを保持します イノー。 巨大な合唱部隊がゲーテの不滅の詩を締めくくるのは、この壮大な按分によってです。

コースでは、強力なタムタムストロークで爆発する最終的なEフラットコードと内部のブラスバンドが限界まで広がった静脈のバンドで響き渡り、その間に対応する内部のブラスとアンサンブルが最終的な対策の到来を告げる軽い動機を果たします。 Eフラットのホームキーから始まる、コードとウィンドとキーボードのシフトのシーケンスに。 オリジナルの軽い動機は、ティンパニとシンバルによって中断された、途方もない力でトロンボーンに鳴り響きます。 パートXNUMXを終えた栄光のセクションに関連する軽い動機の完全な声明の終わりに別のオーケストラ爆発の後。 木管楽器やトランペットの中で光の動機が再び輝き、ホーンやトロンボーンがその反転を奏でます。 圧倒的な音が超越的なイルミネーションの力で穴を埋めます。 光が再び天国の言葉に達すると、音のウェルターは突然止まります。 さらに別の中断は、最終的な解決を未然に防ぐ恐れがあります。 わずかな一時停止の後、信じられないほどの緊張感が生まれ、オーケストラ全体が再び爆発し、巨大なEフラットメジャーコードで栄光の炎に包まれます。 この巨大な和音から生まれた内部バンドは、モデル全体で頻繁に演奏されます。彼は、軽い動機の最初のXNUMXつの音符で私たちを先に呼びますが、最後のXNUMXつの音符の間隔はXNUMX番目からXNUMX番目に伸びています。成就が達成された後でも、人間の努力は無限です。 長く保持されたEフラットメジャーコードのかき混ぜる音について。 この巨大な合唱交響曲は、強力なオーケストラストロークで締めくくられます。

マーラーが最後に光の動機の最後の上昇音の間隔を伸ばすことを見逃してはなりません。母音間子音の延長は、人生の真の栄光は達成を目指しており、達成ではないという信念を象徴しています。愛は愛の中にあります。 マーラーが言葉に同じ音楽を使用していることも重要です 各ニューロンのグリシンは、 はどうかと言うと 尊敬されるereignisを聞く。 そうすることで、彼はゲーテのポジティブを複製し、一時的なものは単なるイメージであり、ここで完全に適切なものが実際になります。 両方のフレーズはそれによってお互いを解釈します、それはただ一時的なものである可能性があります、それは完全に満足されていないので、それはつかの間の存在は実体と深さを欠いています。 完了が閉鎖ではなく持続的なトーンに置き換えられているパッセージは、以前のパッセージがまったく一時的なものではないことを示唆しています。 擬人化された愛は私たちを前進させます。 しかし、私たちはそれ自体が目的ではなく、さらなる努力の動機として愛を求めて努力していることがわかりました。 この意味で、人間の愛は一時的なものですが、それは創造性に必要な触媒を提供し、それはより実質的で耐久性があります。 別のレベルでは、ゲーテの最後の言葉は、マーラーにとって、存在することとなることの間の古い哲学的対立を呼び起こします。 真のアーティストに関して言えば、それは創造のプロセスであり、努力によって活気づけられ、強化されたものであり、真の充実感が見出される完成ではありません。 パートXNUMXで創造性が開花するために必要だったものは、パートXNUMXで発見され、充実感の探求によって啓発された愛です。 人間の精神は真の達成のために芸術的創造を必要とし、芸術的創造は愛なしでは真に起こり得ません。 したがって、人生は私たちを前進させる永遠のプロセスです。 履行としてのこのプロセスの確認は、第XNUMX交響曲のニーチェ運動への永劫回帰の確認でもあります。 「喜びはほとんどの場合、そこの悲しみを克服します。クリアドスピリットは愛によって動機付けられています。 これは真の価値のある光ですに設立された地域オフィスに加えて、さらにローカルカスタマーサポートを提供できるようになります。」


LewSmoley著

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