リスニングガイド–ムーブメント2:Nachtmusik。 アレグロモデラート

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フィナーレのように、第XNUMX楽章は、マーラーの楽章のタイトルに焦点を当てた、多くの批評家にとってのパズルです。 nacht musique、 文字通り夜の音楽、またはより口語的にはセレナーデ、そしてレンブラントの絵画ナイトウォッチへの彼の言及、それらの多くはその動きを夜の推定テーマに関連付けています。
コンスタンティン・フロロスは、この動きを幽霊のような時計の行列として特に説明し、ずっと前に忘れられていた行進のリズムと哀愁を帯びた歌に移動します。 確かに、スコアにそのようにマークされたホーンコールとアンサーを備えたムーブメントの紹介は、夜警の合図に例えることができます。

執事ヌーランドは、オープニングがベルリオーズの幻想交響曲からの第XNUMX楽章の牧歌的なホーン音楽を思い起こさせることを示唆しています。 そしてマーラーの第XNUMX交響曲の第XNUMX楽章の忘れられないポストホルンのパッセージ。 この奇妙で魅力的な動きについて簡単に理解できるのは、サンダーホーンの歌のファンタジー世界の彼の思い出です。 マーラーはこれを最初に埋めます ナハト音楽 自然の音、特に鳥の鳴き声やカウベル、キッチュなポピュラー曲や軍の行進曲、言い換えや引用 レヴェルジ 及び Tamboursg'sell、幽霊のようなものからマリオネットのようなものまでの範囲を実行するホフマネスクのビジョンと混ざり合っています。
Redlichは、この派生素材を素朴で不誠実なものとして非難しますが、Barfordは、動きが長すぎて、細くて退屈なテーマの素材であると考えています。 しかし、マーラーは遊び心のある気分であり、パロディーのソース素材として彼自身の音楽画像を使用することは、彼の交響曲の全体像であると私が信じていることと一致しています。 ムーブメントの根底にあるテーマは、発散のコントラストであると私は提案します ワンダーホーン パラダイム的なひねりを加えられた画像。 テーマと動機の典型的なマーラーは、スケルツォのXNUMXつの交響曲の最初の動きの英雄のマーラーのパロディーと同じように、鋭い機知と悪魔のようなユーモアで扱われます。 たとえば、運命の主要なデマイナーな和音の動機は、XNUMX番目のフィナーレで運命を予言的に聞こえますが、ここでは、特徴のない機知に富んだ、さらには陳腐なように聞こえますが、 レヴェルジ 事実上、木製の兵士の行進に変わります。
オープニングの呼び出しと応答の後に表示される鳥の音は、無意味なノイズのウェルター級を作成するほど大量に積み重なって、トリプルメーターではなく、クォータータイムでコケティッシュな小さなワルツの曲がすぐに揺れる行進に変わり、暗い影が黒くなると脅かされます軽薄な華やかさに一瞬で道を譲るだけの、軽快な控えめのムード。 主題の素材はグロテスクに歪んでいるか、無意味に聞こえるように作られています。 いくつかの行進曲でさえ、最初の楽章で対応する曲をパロディー化するようです。
冒頭のアレグロの行進リズムとXNUMX番目の多数のウィティシズムのスケルツォの動きとの関係との別の類似点は、間違った音符の露出や愚かなディティーとおもちゃの兵士の行進の組み合わせなど、注目を集めています。 下降する半音階主義でさえ、それがしばしば関連する深淵への下方への引き込みの感覚を生み出すことができません。 しかし、代わりに校庭の滑り台を速く走るような音がします。ゴブリンは、時には良性に聞こえたり、時には悪意を持って鳴り響いたりします。 動きは夜にぶつかるパロディーとして特徴づけることができますが、それらはセルフパロディを示すマーレリズムです。
それでも、マーラーはここよりも彼の素材を指揮していなかったし、彼のオーケストレーションも想像力に富んでいなかった。 構造的には、ムーブメントは完全に対称的なアーチであり、XNUMXつの異なるトリオが含まれています。イントロダクションの戻りにより、トウェインのムーブメントが分割されます。

マーラーによる音色の原則の使用または乱用も珍しいことです。 あるキーで上昇し、別のキーで下降するように見えるアーチ型の最初のテーマを参照して、マーラーの調性のアンビバレンスへの愛情を指摘し、最初のホーンとXNUMX番目のホーンの間の対話に答えます。後者は前者をアルパインの品質として反映していますまるでこれらの音楽的なフレーズが遠くの山頂で跳ね返るように。 オープニングホルンコールはメジャーであり、その答えはマイナーであり、弦の運命をモチーフにした一種のポーンです。 各短いフレーズには、ムーブメントの基本的なテーマの一部として再現される要素が含まれています。

最初の呼び出しは、マーラーのお気に入りのXNUMX番目の音程で始まり、シュトラウスのアルプス交響曲のウォーキングテーマを彷彿とさせるハ長調の音程で上昇し続けます。 後で、この同じフレーズは、運動の最初のテーマに拡大されます。 答えは、点線のリズミカルな数字の上昇で始まり、下降する数字で終わります。 XNUMXつの繰り返しの音符が介入した後、呼び出しと応答の両方が、最初の楽章のXNUMX番目のテーマを開始する強烈なアップビートを想起させる下降データリズムで行われます。
別のホーンコールのペアには、最初のトリオのテーマで使用されるフィギュアが含まれています。 これらの疑似軍事信号はそれぞれ明るい音で始まります。小さい音は、導入の最初のセグメントに設定されたアレグロモデラートのテンポよりもわずかに遅く再生する必要があります。

予備的なホルンの鳴き声の後、オーボエとクラリネットは、鳥の鳴き声と、トリプレット、フィギュレーション、トリルクオーターノート、ヨーデルフィギュアなどの他の木管楽器のペッカディロの組み合わせで、独自の遊び心のある対話を行います。クロスリズムと交互のトリルが行進のような進行に組み込まれ始め、木管楽器が悪魔のダンスの動機の変形で歓喜に加わります。このゲイのパレードはハ長調で構築され続け、最初の呼び出しは静かに潜入します、最初はイングリッシュホルンとファゴット、次にもっと目立たないようにチューバで、周囲とは逆に最初のテーマが適切になることを示唆し、それを模倣したホーンコールの冒頭の声明はマイナーキーで演奏されます音色の変化やムードの暗さを示すのではなく、ロールノートのように聞こえるEフラット。 グレイの有名なトリル、トリプレット、壊れたコード、ピチカート、ダクティルのリズムは、斑入りのカウンターリズムが対照的な形のポリフォニーとして暴動になるまで、追加の木管楽器が入ると積み重なっていきます。 チューバが恐ろしい呼び声であるとき、オーケストラの残りの長音階に対する短調で、最後に巨大なクレッシェンドが続き、ルトのリードに長いトリルが追加されます。 この複雑なリズムの混同は、私たちを気晴らしに駆り立てる恐れのある不協和音の喧騒になります。 それは、チャールズ・アイブスの音楽における多様な行進曲の豊富さに例えることができます。
その高さで、金管楽器は、ファゴットとベース弦で終わる長いカスケードクロマチックスライドと木管楽器に対して、メジャーからマイナーへの運命の動機を発音しました。 ここでは、運命の動機はそれ自体の似顔絵のように聞こえ、悲劇的というよりはグロテスクです。

この長い半音階の降下は、Aセクションに直接つながり、マーラーの伸縮技術のさらに別の例の最初のテーマの明るい音と重なります。このセクションのテンポ1のテンポは、導入よりも遅く、より快適なペースに設定されています。 気さくなムードの中で、主要なテーマは、ホーンとチェロの間のまたがるような対話として始まります。

その輪郭とリズミカルな構成で、それはシュトラウスのダイナミックなトウモロコシのテーマを思い起こさせます ティル・オイレンシュピーゲル.

この伝説的ないたずら者は、そのような音楽のパロディーにかなり慣れていたでしょう。 イントロダクションからのオープニングコールから始まり、最初のテーマは完璧なアーチでそれ自体を丸め、ハ短調でスケールを上げ、ハ長調で下がっていきます。 移動中、メジャーとマイナーの調性の混乱が頻繁に発生します。 最初のテーマは、XNUMX番目のバイオリンの弓の木によってリズミカルなベースがタップされ、その使用を彷彿とさせる、気楽なXNUMX月の曲として現れます。 レヴェルジ。 マーラーはその後、最初のテーマの逆行反行であり、から引用されたリズミカルな図を含むバイオリンによって柔らかく演奏されたアフターテーマでそれに続くことによって最初のテーマをパロディー化します レヴェルジ。 イントロダクションからのコールとアンサーでさえ最初のホーンに現れ、ビオラが最初のテーマを演じます。

これがに表示される図です レヴェルジ.

Aセクションのこの最初の部分はCのメジャーモードとマイナーモードを組み合わせてユーモラスなゲームをプレイしますが、マーラーはすぐにキーを変更することで明らかな音色の混乱を修正します レヴェルジ マーラーは、オーケストラのコントラバスーンとストリングベースの最も洗練されていないメンバーで、行進のテーマの背後で以前に聞いたタッピングリズムと、この行進のリズムをささやくことによってXNUMX番目のホーンで演奏されているXNUMX番目のバイオリンに対して、これまでにないほど柔らかく繊細に聞こえます。マーラーは通常の武道を変換します。マーラーの最も初期の軍事歌のXNUMXつのように、キャラクター ズ シュトラスブルク アウフ デア シャンツ ユーモラスな静脈で反戦のサブテキストを歌に与える可能性があります。
この行進のさらに関連する情報源は、その導入のXNUMX番目の主題として導入された最初の楽章からのその小さないとこです。 ティンパニはリフレインの終わりにXNUMXノードの点線のリズムを叩き出し、私たちに衝撃を与えました。 点線のリズムのこの突然の力強い中断は、第XNUMX楽章の第XNUMXのテーマの最初の点線のリズムを模倣することを意図しているのでしょうか? その後、彼らへの少しの行進は、ホーンとピジカートバイオリンによって演奏されるタッピングリズムでベースにシフトします。 それは、主要なテーマの復活への架け橋としての役割を果たします。

現在、上部の弦の主要な行進曲は、低い弦、次にホーンを使用したカノニックイミテーションに設定されており、イントロダクションの賛辞の形が付いています。 マーラーは、アルペジオコードとコードグレースノートで行進のテーマを強化し、アップビートに重点を置いています。 イントロダクションのアンサーコールは、メインテーマの第XNUMX部に対抗するテーマがあり、ヴァイオリンが勢いよく演奏します。 ソロの弦ベースは、以前に演奏された小さな行進曲を静かに述べ、ソロのビオラは、最初の楽章のXNUMX番目のテーマを開く犬の落下リズムに続きます。 ティンパニでかすかに演奏され、タッピングのマーチリズムに合わせてベースで繰り返されます。

高音域のチェロは最初のトリオ、変イ長調の夢のような叙情的なテーマのBセクションを開始します。 最初は、ワルツのように聞こえますが、通常の時間に設定されていますが、付随するためです えーとーぱー リズムとホーン。 この新しい疑似ワルツのテーマは、マーラーの古楽とそのシンプルさと魅力を思い起こさせます。 それは、第XNUMX楽章の第XNUMXテーマからのラプソディックな上昇フレーズを拡張し、それによって第XNUMX交響曲のアルマテーマに関連付けます。 このテーマがヴァイオリンで続くと、木管楽器が第XNUMX交響曲のパンマーチを彷彿とさせるマーチングフィギュアに登場します。 これらの対抗する壁と行進の主題は非常に相互に関連しているため、音楽が完全なリズムに達すると、それらは事実上XNUMXつのメロディーになります。 したがって、マーラーは彼のXNUMXつのお気に入りのポピュラー音楽の壁を混同し、行進しますか? より測定されたペースに快適に落ち着いた後。 小さなマーチの曲はチェロ戦争のテーマと組み合わされており、前者は後者を本格的なマーチに変え、点線のリズムがゲイの豊かさに結びついています。 この行進のミリテアが進むにつれて、それはフルートとオーボエが行進XNUMXを演奏するとき、第XNUMX交響曲のフィナーレからのメインテーマのヒントとともに、第XNUMX交響曲第XNUMX楽章からのパン行進曲のように聞こえ始めます。

行進は、オーケストラの力が完全な力に成長する拡張された開発を通してパレードし、繰り返されるXNUMX分のXNUMXの落下とティンパニのトリルで装飾されます。 オーボエは、最初の動きの導入のXNUMX番目の主題から取られたExcelを使用して、前に聞いたタッピングリズム、クラリネット、ファゴットを行進のように作成します。

オーケストラがXNUMXつのチェロとXNUMXつのファゴットをペアにするにつれて、すぐに行進はフェードアウトします。 イントロオプションホーンの呼び出しと応答の簡単なリプライがハ短調で続きます。呼び出しと応答が進むにつれて、遠くのカウベルが伴われ、前のXNUMX月XNUMX日の特徴を引き継ぎます。そのうちのXNUMXつは、ホーンのXNUMX番目の部分のヒントを追加します。元の答えに基づいたチェロカウンターテーマに対する最初のテーマ。 ベース弦は、最初のテーマのXNUMX番目の部分として最初に紹介したRevelgeマーチフィギュアを復活させます。 ロンドのような方法で、最初のテーマは静かにホーンに戻り、モートンによって装飾された低い弦の導入からのトリプレットリズムのフリットと、上の弦のタッピングリズムの時折のちらつきで、Aセクションの省略されたリプリーズを開始します。 テーママーチのような第XNUMX部が最初のバイオリンに戻り、最初のテーマで締めくくり、オーケストラはコールとアンサーのモチーフの組み合わせでベース弦まで減少します。 キーがヘ短調に変わると、XNUMX番目のトリオはマルチオクターブCのハープのちらつきで始まり、XNUMX番目のバイオリンは最初のバイオリンの持続的なオクターブCに対して、渦巻く優雅なトリルで装飾されます。 これらのきらめきと羽ばたきの音は、第XNUMX交響曲の第XNUMX楽章のパッセージを想起させる不気味な雰囲気を生み出し、第XNUMXのフルートとオーボエの精神は柔らかく、XNUMX分のXNUMX、次にXNUMX番目の溶けるメインテーマの新しいバージョンを調子を整えます。

このテーマのバリエーションは、陸上のジプシーの光の質が高く、ホーンがタッピングのリズムで入ると、軽いマーチングチューンに変わります。 いくつかの対策の後、クラリネットは導入部からトリプレットの形を追加し、トリルとトリルのトリプレットが引き継ぎ始め、トリオを後回しにして、それが終わった対抗する行進リズムの豊富さの復活を期待しています。 イントロダクションの他の要素は現在ハ短調で再現されており、最初のテーマへのアプローチとして以前と同じように構築されています。今回は、トロンボーンが最初のテーマの上昇音を追加し、対抗するリズムの増加に拍車をかけます。このリズミカルな合流点が非常に激しく動揺すると、ハープのアルペジオが上昇するフルオーケストラの強力なハ長調コードで破裂します。 しかし、トランペットとチューバは、オーケストラの残りの部分がメジャーコードを保持していることに気づいていないかのように、マイナーキーの最初のテーマから上昇する石炭の動機を演奏することによってこの楽しい合唱の爆発を台無しにします。 もちろん、そうする前に、以前のオーケストラの構築中に行われたように、ミュートされたトランペットとトロンボーン、およびソロバイオリンはすでにマイナーでこのフレーズを演奏していました。 しかし、その後、クレッシェンドの高さでフォルティッシモを演奏し、その不協和音で私たちをひるませました。

ここでマーラーのユーモラスな意図に疑いがあれば、彼らはこの一節によって払拭されなければならなかったでしょう。 オーケストラの残りの部分は、Cコードをメジャーからマイナーに変えることでマイナーモードになります。数ビート遅すぎて、素晴らしいクライマックスであったかもしれないものが混ざり合った災害を回避できず、運命のコードモチーフから嘲笑を作ります。 イントロダクションを締めくくった長い下降半音階は、明らかに恥ずかしさを伴って弦の中で下向きにちらつきます。 マーラーは、フィナーレの最初の主題の終わりに同様の状況を再現します。そこでは、邪悪な和音が、クライマックスに達する前に、軍事信号の輝かしいウェルターをアンダーカットします。 次の抜粋は、XNUMX番目のトリオのオープニングから始めます。

XNUMX番目のトリオが終了する前に中断され、高音域の木管楽器とチェロがビーターマイヤースタイルのテーマで演奏され続けます。 ホーンとタトゥーのようなホーン信号とクラリネットのタッピングリズムに対して。 マーラーは、ダブルリード、マーチングチューンの演奏、 グレル、そのスペクトル特性を強化するために甲高い。 最初のクラリネットは、イントロから三重項形の下降ボレーを傲慢に挿入し、テーマを送り出し、タッピングリズムとテーマのバリエーションのみを残し、バス、クラリネット、ファゴットのターンフィギュアを残します。 サステイン兆のバイオリンに対する心のXNUMXつの引き抜きは、最初の主題の行進曲、低い弦のXNUMX番目のセグメント、紹介のスクラップ、賛辞の形、そしてハープのトレメローズの短いちらつきを音楽に不愉快な性格を与えます。

突然、トランペットは、Gメジャートライアドで積極的に演奏された最初の楽章からのXNUMX番目のテーマの反転である、上昇する点線のリズミカルな人物に強い軍事信号で空気をきれいにします。 そして、オーボエは同じ点線のリズミカルな数字で穏やかに答えますが、Bフラットでは、イントロダクションの呼び出しと応答のシーケンスを模倣しようとしているように見えますが、わずかなエコーのように聞こえるだけです。 その後、トランペットは、オーボエ、クラリネットほど恥ずかしがり屋ではなく、フルートによって取り上げられた以前のトランペットの呼び出しを傲慢に模倣して、答えのXNUMXつの繰り返しの音符で石炭を拡張します。セクション。

とても楽しいです。 マーラーがこのひどく機知に富んだ移行節を書いたときの笑顔を想像することができます。 そのため、最初のテーマは明るい状態に戻り、オーケストラ全体に入ります。 前のセクションの悪魔のような見せかけを一掃するその爽快感は、トランペットがマーシャルリズムの上昇の変形、クリップ娘のリズミカルな形を、テーマの上昇部分に対して設定し、メインテーマの下降フレーズに対して設定しました。イントロダクションのコールとアンサーからホーンとストリングスでファッションを行進させ、マーシャルの点線のリズム加速を強調し、最初のテーマのように、上昇するXNUMX番目から始まります。 もう一度、音楽はその光と気楽な門で第三交響曲のパン行進を思い起こさせます。 ヴァイオリンは、各小節の最後のビートを強調する最初のテーマのバリエーションを熱心に追加し、マイナーからメジャーにシフトします。 最初のテーマのXNUMX番目の部分を形成した単純な行進曲も、バイオリンの答えの動機を伴って、以前と同じように低い弦で静かに述べられて戻ってきます。 ほぼ同時に、メインテーマの最初の部分からの下降フレーズがホーンに現れ、時々タッピングリズムで装飾されます。 Aセクションのリプリーズに続くストリングテーマのようなパンマーチから音楽をピックアップします。

このタッピングのリズムは、それを演奏する楽器ごとに異なる印象を残します。トランペットはそれを軍事信号のように聞こえさせ、きらめく細線細工のようなハープ、骨格のチャリンという音のようなバイオリンを鳴らします。 すぐに、イントロダクションからのトリプレットの形象は、これらの主題とリズミカルな要素のすべてと組み合わされて、最初のAセクションからの小さな行列を思い出します。 前と同じように、このパッキーなパレードはフェードしてベースに落ち、XNUMX月とワルツのリズムの混乱で変イ長調の最初のトリオセクションの音楽を取り戻します。 今回はタッピングのリズムがしばらく残り、木管楽器はAセクションの原則テーマに基づいたカウンターテーマを演奏します。 オーケストラの力が増すにつれ、トリオのテーマは、そのカウンターサブジェクトと木管楽器とともに弦楽器で拡大し、完全な規則的なリズムにつながります。 マーチビートを模倣して、ティンパニによってタップアウトされました。 木管楽器は柔らかく入り、XNUMX番目の交響曲のパンマーチとXNUMX番目のフィナーレのメインテーマの両方に似た同じ小さなマーチングチューンが以前に演奏されました。 そのような奇妙な組み合わせですが、XNUMX番目の屈服の運命の行進、すぐに三角形、そしてグロッケンシュピールが行列に加わったのはパンの元気な戯れであり、ティンパニのトリルとターンバリアントが追加されて、カウンターリズムがますます複雑になっていますタップとリズムの。 もう一度、気楽な行進曲はゆっくりと消えていき、ミュートされたホーンが答えを鳴らします。これは、最初のテーマグループのXNUMX番目のサブセクションからの別のXNUMX月の到来を告げます。 現在、元のハ短調の比較的メジャーな変ホ長調です。
低音のクリップの点線のリズムは、木管楽器やバイオリンのアレガトの点線のリズムと並置されています。 繰り返しになりますが、マーラーは行進と踊りを巧みに混同し、一方を他方のバリエーションのように聞こえさせます。 前と同じように、点線のリズムメイクビートが強調されています。 このセクションは、イングリッシュホーンとファゴットの間の空想的な相互作用で終わります。ここでは、最初の主題のXNUMX番目の部分のマーチトレッドがタッピングリズムに対して設定されています。 次の抜粋は、BセクションのXNUMX月のテーマから始まり、Aセクションのマークが返されます。

次のコーダは、イントロダクションの短縮版にすぎません。最初のホルン、バスクラリネット、フルートの答えがストレットでXNUMX番目の呼び出しを再生するという呼び出しから始まりません。 次に、トリプレットの形は、トリルとオーボエのタッピングリズムから始まります。 そして、それはすべて、ムーブメントの開始時とほぼ同じ方法で構築され、Aセクションの最初のテーマに向かって心配そうに移動します。 ただし、今回は最初の呼び出しが再表示されることはありません。 トランペットはそれなしで残されます。 彼らが調子を合わせるとき、ドルは、セロとベースによって保持される低いCに対して中空の調和を作り出す下降するピチカートトリプレットの長い流れに対する私のまたは運命の動機の主要なものです。 チェロがピチカートのヴァイオリンから下降するトリプレットを引き継ぐとき、それらは低Cに下降し、それに伴ってソフトなシンバルストロークになります。 タムタム 空気をきれいにすると、1番目のシンフォニースケルツォの楽章が終わる方法を思い出します。 しかし、マーラーは最後の仕上げを加え、チェロの高いフラゲラットGとXNUMX倍にすることで、ハープの自然なGを強調してより残響のある音にしました。 小さな鐘のように聞こえるこの共鳴するpingで、nacht musiqueXNUMXの幻想的な夢の世界は消えます。


LewSmoley著

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