リスニングガイド–ムーブメント2:スケルツォ。 Schnelle Viertel

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私たちがスケルツォと呼ぶ第XNUMX楽章は、マーラーの最も独創的なスケルツォのXNUMXつであり、最初ははるかに短い交響曲のスケルツォフィナーレとなることを目的としています。この楽章は、ソナタ要素で形成された伝統的なスケルツォトリオを組み合わせ、計量的に構成されるスケルツォセクションを並置します。忙しいネオバロックポリフォニーで提示された不規則な主題は、より軽い対抗的なテクスチャーの計量的に規則的な主題に基づいたトリオセクションを備えています。
スケルツォセクションで頻繁にメーターが5、4、XNUMX、XNUMX、次にXNUMX〜XNUMX、XNUMX〜XNUMXにシフトし、速い寺院に座って、ストラヴィンスキーを予想します。 ルサクレデュプランタン ほんの数年後に書かれました。 ワルツとレンドラーは、第XNUMX楽章のように対照的で組み合わされていますが、ここでは一方が他方を破壊していませんが、スケルツォセクションのXNUMXつの主要なテーマは、最初のレントラーを想起させる遊び心のあるでこぼこしたキャラクターを示しています。第XNUMX交響曲第XNUMX楽章では、伝統的なレントラーの特徴ではないわずかに熱狂的な品質も示しています。第XNUMXスケルツォ、ロンドバーレスクの苦い皮肉と痛烈な嘲笑は、スケルツォの軽快な軽薄さとはかけ離れているようです。 ジョイ・ド・ヴィー、特に最初の主題で明らかな凶暴性の痕跡を帯びていても、フレーズを読んだ後に句読点を打つためのジャブがあります。 また、第0交響曲のスカートに似ていることも感じられます。これは、MahlerXNUMXの内なる悪魔が再び前面に出てきたことを示しています。

バーからバーへと計量的に変化し続けるスキップホップホップホップパルスを備えたリズミカルな最初の骨格のテーマは、ダンスミュージックがうまくいかなかったようなものです。ペース。 地主の不器用さにもかかわらず、それは自信を持って自分自身を主張します。 対照的に、マーラーが演奏するように指示したトリオの音楽、およびレントラーのキャラクターは、XNUMX拍子のリズムをかき回すワルツのようなものです。 ヨーデルのような急降下する人物、挿入された、無愛想なメモ、スカートの喜びに満ちているので、主題は、XNUMX番目の交響曲の中間の動きで対応するものを特徴付けるめまいの騒乱の痕跡を欠いていますが、その熱狂的なドライブはXNUMX番目のスケルツォを思い出します。 対照的に、トリオのテーマはより親しみやすく、ゲイの精神であり、マーラーはここでワルツとランドラーが演じる役割を逆転させ、後者にリズミカルに複雑なキャラクターを与え、アンダンテが健全なシンプルな曲で壁の主題を作りながら、それをぎこちなく聞こえさせます、活気にあふれ、元気で、攻撃的な緊張から解放されます。 これらの対照的な主題が収束するとき、それらの多くの対立と特徴にもかかわらず、それらは快適に一緒になります。

スケルツォXNUMXでは、マーラーは、一方の勝利を宣言するのではなく、最後にXNUMXつのダンステーマを組み合わせて、第XNUMX楽章の結果を逆転させようとした可能性があります。これは、怖がっている一方の調和構造とその関係です。最初の動きに注目する価値があります。 スケルツォにはいくつかの急進的なハーモニックシフトが含まれており、嬰ヘ短調で始まると、最初の楽章の平和的な嬰ヘ長調の結論が損なわれます。 同じ重要な変更は、メジャーで終わる最初の動きとイ短調で始まるスケルツォの間で、XNUMX番目の位置にあるスケルツォの動きをとった場合に第XNUMX交響曲で発生します。
次に、動きはさまざまなキーを通り抜けます。それらのいくつかは、成功したキーから調和的に遠く離れています。 たとえば、XNUMX番目の主題は最初にト短調で提示され、最初のテーマが主音に戻る前に最初のトリオとヘ長調につながり、XNUMX番目のトリオはEフラットメジャーで始まり、一時的にBメジャーにシフトし、次にAメジャーになります強壮剤に戻りました。 これらの倍音のねじれと曲がりは、ぎこちない不均衡の感覚を生み出すシフトするメトリックパターンを反映していますが、トーンのシフトは、メトリック的に規則的なトリオセクションでより頻繁に発生します。 ムーブメントは嬰ヘ長調で肯定的に終了するため、ムーブメントの全体的な調性構造は発展的調性の一例であると言えます。

最初の10つの楽章は、第XNUMX交響曲の対応する楽章とほぼ同じように相互に関連しています。主要な議論を含む大規模で劇的な最初の楽章の後に、より軽く、より軽薄なダンスの楽章が続きます。そののんきな態度が示すよりもこの音楽にもっと。 第XNUMX交響曲の動きのアレグロ・シェルゾの組み合わせについても同じことが言えますが、その結合では、アレグロのパロディが怖いのですが、第XNUMX交響曲では、接続はXNUMX番目に戻るほど直接ではありません。基準点。 ホーン合唱団は、各小節のメーターシフトによってバランスを崩した農民のダンスリズムで動きを開きます。最初に提示されたXNUMXつのリズミカルな人物が結合して、最初の主題の基本的なダンスリズムを形成できます。 アナペスティックリズムのXNUMXノードのモーダントに続いて、XNUMX分音符を繰り返しホッピングします。最初はXNUMXつ、次にXNUMXつまたはXNUMXつに短縮され、XNUMX分音符はXNUMX分音符になります。この混乱したリズムパターンが進むにつれて、スタックしているように見えます。これらのリズミカルなセルのXNUMX番目では、ホッピングする四分音符の数を決定しようとしています。 スキップホップのリズミカルな数字の繰り返される四分音符の数の絶え間ない変化は、ほぼすべての小節のメトリックシフトと組み合わされて、ダンスミュージックをリズミカルにキルターから遠ざけます。 オーボエが最初のテーマで入ると、このスキップホップのリズムは消え、オーボエのXNUMX音のモーダントに置き換えられ、各トリプルメーターメジャーの最初のXNUMXビートで鋭いストロークが交互に繰り返され、ダンスのテーマが強調されます。 ländleresque品質。 リズミカルではありますが、不安定な最初のテーマは、テーマに鋭いエッジを与えるto-beat句読点の頻繁な挿入によって誘発される悪魔のようなタッチの陽気なキャラクターを持っています。 情熱的または叙情的なテーマでの通常の外観とはかけ離れた、テーマを開始するバーへのXNUMXつの音符の上昇は、憧れの動機を思い起こさせます。

マーラーはすでに第XNUMX交響曲のフィナーレでその動機をパロディ化しました。 最初のテーマには、XNUMXノードの立ち上がりアップビートとXNUMXノードのアナペストモーデントの両方をさまざまな再構成で処理した、ホーンオープニングリズムからのアナペストモーデンフィギュアも含まれています。これは、最初のテーマが続くにつれてスケルツォセクション全体に現れる主要な動機要素です。このXNUMXノードの図の絶え間ない繰り返しは、テーマが安定性を達成するために何らかの形の拘束から自分自身を解放するのに苦労しているように見えます。 したがって、メーターのシフトというコンテキスト内で、これらのフレーズは、順序と規則性の類似性を見つけるためにさまざまな改訂が行われます。 しかし、彼らはさらなる混乱を引き起こすことに成功するだけであり、地主はますます混乱しているように聞こえます。 安定のための努力をあきらめているように見えるとき、着陸船は、交響曲第XNUMX番の第XNUMX楽章でワルツの主題に挿入された急速なジェスチャーの非常識なスクラップを思い起こさせる軽薄なジェスチャーの突風の中で小さなペッカディージョで爆発します。第XNUMX交響曲スケルツォ運動のトリオで、アルトファディッシュメヌエットを中断し続けたジェスチャー。

一方、ホーンは、XNUMX番目のスケルツォに戻るテーマの素材でテーマを前進させようとしました。これにより、トランペットの最初のスキップホップホップのリズミカルなパターンに戻るまで、最初の主題が拡張されました。 XNUMX小節も経たないうちに、レントラーのテーマはXNUMX番目のバイオリンとビオラでより積極的に戻り、最初のバイオリンは数小節の後に追加されます。 この陽気な後、不安定なダンスのテーマが言い換えられますが、ピカディージョの形の断片がそれを詰め込みますが、ホーンは、落下する長二度、痕跡のない別れの動機を含むテーマの変形として、悪魔のダンスの動機と結合します第XNUMX交響曲、オーボエ、第XNUMXのヴァイオリンで与えられた憂鬱な性格は、レベラーのスキップホップホップリズムを妨げ、その陽気な道を続けるように促します。地主と絡み合うカウンターテーマをふざけて提示します。 音楽はフルオーケストラによるそのテーマの強力な声明に基づいて構築され、その後徐々に沈静化して、リズミカルな人物のXNUMX人、今回はアナペストのモルダンに再び立ち往生しているように見えます。

ヴィオラはアナペストの媒染剤に基づいたリズミカルなパターンを続け、XNUMXつの角が変化する拍子パターンで戻り、変ロ長調のXNUMX番目のテーマを先導します。 マーラーは、最初の主題の上昇するXNUMX音の明るい音型、軽快な音型、およびアナペストの媒染剤を新しいテーマに再構成し、XNUMX番目のバイオリンによってわずかに述べられ、絶えず変化するメーターによってバランスを崩し続けました。 XNUMX番目のテーマは最初のテーマと多くを共有しており、再構成と見なされることもあります。 マーラーは、最初のテーマの鋭いエッジを欠いていますが、XNUMX番目のテーマを開始した八分音符の落下をリズミカルな伴奏として使用しています。

低音の導入リズミカルなパターンのバリエーションは、ヘ長調の最初のトリオの始まりで突然XNUMX番目の主題を混雑させます。 それは実際にはXNUMX番目の主題の改訂版であり、ホーンが最初の主題の鏡像としてXNUMX番目のテーマを取り戻すまで、いくつかの手段で本格的なテーマに発展しようとします。イントロからダンスリズムの優雅な二分音符と弾力のある繰り返し四分音符を取り入れています。

XNUMX番目のテーマが発展するにつれて、そのアナペストの姿は、媒染剤から、第XNUMX交響曲のバーレスク運動からの最初のXNUMXノードの動機を彷彿とさせるフレーズに変わります。 木管楽器と弦楽器の間を行き来した後、XNUMX番目のテーマは最終的に主音キーの最初のテーマを再導入するために放っておかれると想定される導入ホーンテーマに取って代わられ、大規模な開発によりスケルツォトリオデザインにソナタ形式の要素が追加されます。 すぐに最初のテーマは波立たせられ、神経質に前に進み、ハフのように、そのオープニングメジャーのXNUMX番目のトリオへの延長を伸縮します。

突然、テンポが大幅に遅くなります。XNUMX番目のトリオがXNUMX度の数字でヴァンプを測定することから始まり、最初に長三度、次にオクターブまで上昇します。変ホ長調のややリモートキーがしっかりと定着しています。 このトリオのリズミカルな流れと調性は、スケルツォセクションの不安定な不規則な脈拍と和声のリズムとは対照的に、安定して規則的ですが、最初の動きのアダージョテーマからの断片に基づいており、最初のXNUMXつの音を反転させます。 XNUMX番目のトリオの主要テーマには、スケルツォテーマのリズミカルなセルも含まれています。 マーラーは、それが地主の性格で演奏されるように指示します、私が前に述べたように、それは独特のワルツのような品質を持っています。 XNUMX番目のトリオのテーマは断固として始まりますが、すぐに落ち着き、力強く演奏するときと同じように柔らかく演奏すると元気になります。

XNUMX番目のテーマが発展するにつれて、マーラーは頻繁にそのオープニングダイアトニックXNUMXノード図を反転し、元の上昇バージョンとは逆の動きに設定します。 リズムとテーマの要素は、最初の交響曲からのレントラー運動のトリオと初期の ワンデホーンVerlorneMüh、キーシフトが自然になった後、XNUMX番目のトリオテーマは変ホ長調が戻る前にさらに気楽になり、このワルツコムランドラーテーマの別の反転をもたらします。図。
ヴァイオリンと木管楽器は、XNUMX番目のトリオセクションの終わりに、このテーマの対抗する要素についての対話に入ります。 閉鎖や移行がなければ、トリオのテーマは途中で突然中断され、最初のスケルツォの主題が戻ってきます。

スケルツォセクションの最初のリプリーズの間に、その最初のテーマはそれ自身の動機付けの要素の密な網に巻き込まれ、いくつかの重要な変更を受け、混乱し続けますイントロダクションのリズミカルなパターンを演奏するとき。 音楽が数小節柔らかくなり、オーケストラが金管五重奏に縮小すると、XNUMXつのトランペットが演奏する最初の主題の下のトロンボーンとチューバにトリオのワルツテーマのヒントが現れ、テンポXNUMXはかなり速くなり、XNUMX番目の主題はかなり速くなります嬰ヘ短調でニ長調に戻る。 以前よりも最初のテーマの短縮版のように聞こえます。 トリオがリプリーズする前のいくつかの小節は、ワルツのテーマの最初のXNUMXノードの図が上昇するバリアントで演奏され、トランペットとトロンボーンによって演奏され、バイオリンと木管楽器のシンコペーションのリズミカルなパターンの反転が加わります。 四分音符で演奏されたこの逆フレーズの強調されたステートメントで、トリオセクションのリプライへの移行が達成されます。

ニ長調を続けると、トリオは以前と同じように上昇する全音階のXNUMXノードのフィギュアで始まり、ホーンがトリオにセグウェイしたばかりの同じフィギュアのシンコペーションされた下降バージョンを反転させ、数小節前にリプリーズします。さまざまなリズミカルな装いのノードワルツフィギュア、トリオのテーマについてふざけて戯れます。 しばらくの間、テーマは、通常は明るいものとして機能し、半音階の順序でそれを繰り返す弱強五歩格に固執することを躊躇しているようです。 このためらいはワルツを落ち着かせる効果があり、ハ長調で非常に静かに再開すると、その熱意と輝きの一部が減少します。 最初に、XNUMX音の図の別の変形は、レントラーのような点線のリズムと組み合わされます。そのXNUMX拍子は、ビオラのXNUMX分音符のXNUMX拍子のリズムに対して設定されます。
すぐにワルツのテーマが戻ってきますが、最初はどのような形をとるべきかわからないので、弱強五歩格の短い中断により、壁のテーマが進行中のバリエーションの陽気な表示に再編成されます。 テーマの断片が分離され、バイオリンは明るいですが、XNUMX番目にコミックタッチを追加することで落ちるちらつきの優雅な音に減少します。 交響曲第XNUMX番の第XNUMX楽章のワルツと同様に、トリオのテーマのかき回すリズムがサーカスのような雰囲気を作り出しています。 少し遅れると、スケルツォセクションのXNUMX回目のリプライが発生し、最初のテーマに明るいXNUMXノードの元のバージョンに完全に移行する上昇するXNUMX音の数字の高速バージョンが表示されます。

マーラーは、交響曲第XNUMX番の第XNUMX楽章で、メヌエットのレントラーのテーマのリプライに向けて移動する際に同じ移行手順を使用します。 最初のテーマのオープニングメジャーの間に、ワルツの断片がこっそりと入りました。 先に聞いたXNUMX音の変種とヴァイオリンがベースに再現され、シュセルゾのレントラーテーマの点線のリズムがベースのヴァイオリンと同時にXNUMX番目のヴァイオリンによって演奏されます。 少しもためらうことなく、XNUMX番目の被験者は基地に騒々しく入ります。

マーラーのさまざまなリズミカルな要素の扱いは、XNUMX番目とXNUMX番目の交響曲の怖い魂のスケルツォ主題の発達を彷彿とさせます。 ホッピングの繰り返される音符の数字は、XNUMXつの短いストロークと長いストロークの間で絶えず変化し、優雅な音符で装飾され、すべてが非常にバランスが取れているため、完全な混乱が音楽の前進を損なう恐れがあります。 もう一度、スケルツォはまるでレンガの壁のようにトリオにぶつかります。 キーはヘ長調からヘ長調にシフトし、より停止したペースで、XNUMXつのトランペットが最初のテーマのフレーズを叙情的に歌います。 最初のヴァイオリンはトリオのワルツ音楽の一部で対抗し、寺院が緩むにつれて疲れ果てたようです。

ワルツのテーマは、スケルツォの特徴であるメーターを頻繁にシフトする空想が、かつてはトリオのかなり安定した領域に侵入したかのように、より簡単でリラックスしたペースで徐々に進みます。 音楽はその倦怠感でより軽快で夢のような目になる。 第五交響曲の恐ろしい動きからのワルツが、それ自体の軽薄さを疑うかのように突然減速したことを思い出します。 ワルツを厳粛に演出するシンコペーションの点線リズミカルな姿 品質は、その動きからのトリオテーマの反転にすぎません。 その姿が発展するにつれ、ホーンがスケルツォの音楽をほのめかします。XNUMX番目の瞬間、ヴァイオリンを持ったオーボエが拡張されたレントラーの姿を繰り返すと、ヴァイオリンはワルツの意欲的な形のビットを強調して踏みつけ、十分に持っているという印象を与えますこの愚かな空想の。 そして、彼らは、バイオリンの大胆な爆発の後、音楽がすぐに止まり、スケルツォの主題がこれまでと同じように新鮮で活気に満ちたものに突然戻ってきます。

最初のテーマが力と活力で進むにつれて、地主の点線のリズムと壁から上昇する全音階のXNUMX音の数字が、XNUMXメートルとXNUMXメートルの間でジョッキーで忍び寄ります。 最初の主題がその陽気な道を続けているので、スケルツォのリターンが嬰ヘ長調に変わるときに確立された、すぐにこれらの異質な要素に臆することなく変ロ長調。 スケルツォの第XNUMX主題のリプリーズなしで、トリオ音楽が突然戻ってきます。今回はニ長調で、フルートと第XNUMXヴァイオリンによる高音の突き刺しが、点線のリズミカルな姿のように、着陸船の継続的な拡大の舞台を設定します。トリオの前回の出演中に目立った。

ここから、スケルツォとトリオの両方の主題要素が対比的に統合され、最初の怖いテーマがワルツとXNUMX番目の主題の両方の断片と組み合わされたフルオーケストラの強力なクライマックスに構築されます。 その後、トリオのテーマが嬰ヘ長調で引き継がれますが、スケルツォの主題の寺院では、ここでマーラーは、ヴァイオリンのスケルツォの点線のリズミカルなレントラーの図に対して、真鍮とビオラのトリオから上昇するXNUMX音のワルツの図を設定しますがスケルツォの主題はさりげなく脇に追いやられることはなく、トリオのテーマがこれまで以上にワイルドになるのと同じように、力強く再主張します。
コーダでは、フルオーケストラが最初とXNUMX番目の怖いテーマを次々と取り上げます。音楽が非常に激しく動揺し、狂気に近づくにつれて、最後の言葉であるスケルツォがホーンを持っているように見えます。トリオワルツをテーマにしたシンコペーションのXNUMX音符の立ち上がりで繰り返し鳴り響きます。 木管楽器とビオラは、スケルツォのXNUMX番目のテーマの断片を猛烈に繰り返し、トランペット、バイオリン、ビオラの上昇する形の波に重ね合わせて、このテーマを必死に押しつぶそうとしました。 続くのは、第XNUMX交響曲のスケルツォ楽章のコーダを放っておくと、ワルツを続けるために、渦巻くのが怖いときにXNUMXノードの数字が上昇し、音楽が突然停止するのと同じです。まるで敵対者から波が一気に吹き飛ばされるかのように、怖がっている被験者からのスクラップでそれらを合理的に切り落とします。 このようにして、動きは突然終わります。スケルツォの最初のテーマの強力な続きからの最後の抜粋を開始します。

最初は対照的なダンスの主題に過ぎないと思われていたものがすぐに競争力を増し、最終的にはムーブメントの終わりに敵対しますが、ほとんどのムーブメントでは遠い親戚のように見えますが、最終的にはこれらのダンステーマの対立がムーブメントの終わりに向かっています、スケルツォを例に挙げると、マーラーのミドルムーブメントの多くが互いに戦争でダンスのテーマを提示し、第10交響曲の第XNUMX楽章、第XNUMXの第XNUMX楽章、第XNUMXのミドルムーブメントなど、バウンドの例がありますが、これらの初期の動きは、第XNUMX交響曲、スケルツォXNUMXで、最初からの敵意の代わりに、最初の椅子でのダンスのテーマは、少しラフハウスを楽しんでいるときでも、動きに向かって敵意の兆候を示さず、喜びに満ちた活気のムードでした。近いワルツとランドラーは再び最後まで支配を争う敵になります。


LewSmoley著

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