リスニングガイド–ムーブメント3:スケルツォ。 シャッテンハフト

謄本

スケルツォの第XNUMX交響曲の動きは、マーラーの死の舞踏であり、幽霊のような悪夢のようなファンタジーであり、あらゆる方向から来るように見えるダーツの風のトーンによって中断された、織りとボブのトリプレットとストリングのクモの巣を対比させます。 活気と活力にあふれた幸運なワルツ。 夜行性の影のある雰囲気の中で渦巻く幽霊のようなタランテラは、デレク・クックが呼んだものと交互になります ひどく歪んだポピュラー音楽の壁tz。 メジャーシフトからマイナーシフトはたくさんありますが、たとえば第XNUMX交響曲のように、そのようなハーモニックシフトが関係する運命の和音の動機から完全に切り離されています。 代わりに、これらの弦のシフトは、マーラーのセルフパロディの遊び心のある、さらにはいたずらな側面のように見えます。ニ短調のスケルツォの主題には、ニ長調のトリオが来ることを予期するニ長調の動機が含まれています。 音色のあいまいさは、最初のときと同じくらい一般的です ナハト音楽、その動きとフィナーレのように、スケルツォは並置され、時には根本的に異なる音楽の主題を結合することさえあります。 スケルツォセクションのタランテラのスペクトル処理と大胆なワルツトリオの両方に、木管楽器のシュリークとトロンボーンのグロテスクな使用が浸透しており、不気味なファントムのように、不気味な静けさからアクセントの強い音が飛び出します。 巨大な間隔の跳躍は音楽のラインを歪め、誇張された弦のグリッサンドは拡大されたティンパニの巨大なドラムストロークの深さに突入し、音楽を行き止まりに伝説化し、進歩的なXNUMXつのフォルテピチカートストロークは幽霊のような夜の雰囲気を粉砕します。 これらの奇妙なノイズはスケルツォセクションを悪魔のように聞こえさせますが、野生の叫び声とグロテスクな切断は壁を歪めます。 この比較的短いスケルツォは、おそらくマーラーの悪魔的なパロディーへの親和性の最も魅力的な例です。 グロテスクで茶番的な方法でのポピュラーヴィエネスワルツ音楽の彼の扱いは予想している バーグの小さなワルツ Woyzeck.

しかし、恐ろしいどころか、音楽はベルリオーズの似顔絵、魔女の安息日の夢、覚えておくべきハロウィーンの夜のように見えます。 それは確かに10つの楽章の中で最も独創的なもののXNUMXつであり、XNUMX番目とXNUMX番目の交響曲で同様の悪魔のスケルツォを予想しています。 マーラーはまた、長い発達セクションを挿入することによって形成された伝統的なスケルツォトリオをパロディー化し、この交響曲の多くを貫く昼夜の象徴性に合わせて、暗いスケルツォ音楽と明るいスケルツォ音楽を対比させます。 いくつかのコメンテーターの意見に反して、スケルツォは他の楽章を参照しています。最初の楽章のヴェルディと死のモットーはダンスミュージックに侵入し、トリオのXNUMX番目の部分は振動する最初の楽章のモチーフに基づいていますフリジアの主題図のメジャーとマイナーの間。 後者は、マーラーの音楽に時折見られるユダヤ人のメロディーのさらに別の例です。 オーボエは、第XNUMX交響曲の怖い動きからのポストホルンのソロと、第XNUMX交響曲の怖い音からのXNUMX番目のトリオを思い起こさせる、明るいフォークソングです。 マーラーは、このシンプルな曲を壁のセグメントの中空のリズムのようなテーマに変換することでマークします。

ワルツでは、マーラーは伝統的な音楽をパロディー化し、不気味な恐怖の対象をのんきな壁と対比することで、彼自身の特徴をからかっています。 最も暗い夜の色合いがオープニングセクションを包み込みます。 動きは、最も短いモチーフの数字から始まります。XNUMXつの音符は、弱強五歩格で販売され、明るい音のティンパニストロークと、それに続く低弦のピチカート音符で構成されます。 最初は柔らかく演奏され、短い沈黙の後に繰り返されますが、その後、ホーンと低いクラリネットのピンプリックスタッカートノートが続き、躊躇するホブリングステップで徐々に近づく恐ろしい人物のイメージを想起させます。 流体は点線のリズミカルな図を追加し、導入時に小さな音楽セルを融合することで、この方法でスケルツォのテーマで販売されているXNUMXつの音符につながります。 最初の主題は、イントロの点線のリズミカルな図と組み合わせて徐々に弦を張る渦巻くトリプレットで構成されています。このトリプレットの形は、小節の弱いXNUMX番目のビートを強調する誇張されたうねりに上下し、弦のセクションに不思議な音の網を織ります。 、最初にヴァイオリン、次に低い弦の中央に配置され、孤立したスタッカート音で区切られます。 短音階に落ちると、XNUMX番目の主題を予期し、トリプレットの形のグロテスクなスーパーオクターブの急降下とモーダルハーモニーの下降する半音階がこの不気味な音楽をさらに飾ります。

最初の主題は、イングリッシュホーンとフルートがフルートとオーボエの新しいテーマにぶつかるまで、オープニングのトリプレットフィギュアをかき回しながらXNUMX番目の主題に直接移動します。 まだニ短調で、マークされています クラゲンド 哀愁を帯びた小さな曲であり、XNUMX番目の小節で最初の音を切り抜くことによって生み出されたスラヴ語の品質としてワルツのXNUMX番目の落下を強調しています。 弱いビートのアクセントがバランスのテーマを保ちながら、それは最初の主題からのリスのトリプレットの形象を伴います。

このように、悲しみと謎を表現する最初のXNUMXつの主題は互換性がありますが、渦巻く旅が消えた後に入るXNUMX番目の主題とは著しく異なります。 XNUMX番目の主題の一部として表示されるXNUMX小節の紹介に続いて、XNUMX番目のビートを強調し、予想外に明るく活気のある壁の蒸気が入り、ニ長調でヴァイオリンを演奏します。 このXNUMX番目のテーマが始まるXNUMX番目の跳躍に注目した優雅さは、それが本当に第XNUMX交響曲のスケルツォからのワルツのばかげた似顔絵であることを示しています。 マーラーは、ワルツ音楽の彼のひねくれた歪みによって、彼らの推定された洗練のためにウィーン人を微調整することに喜びを感じているようです。 ここで彼は、ワルツのテーマを、進行した幽霊のようなタランテラと並置することで、さらに勇敢に夢中になります。スーパーオクターブの跳躍と長い急降下で、誇張しながらこのテーマを形成します。 彼らは大臼歯の初期の歌を録音する遊び心をひっくり返しています シェーデンと明電.

最後のセグメントの終わりに聞いたように、突然バイオリンの長いダイビングがXNUMX番目の主題を切り落とし、最初のXNUMXビートの売りで、風変わりな音楽の切れ端で、予期せず最初のセクションに戻ってきました。 次のこの開発セクションでは、マーラーがソナタ形式の要素を基本的にスケルツォのトリオ構造に挿入します。 ベースソロは、ターンフィギュアと下降する半音階で演奏され、ファゴットによってピックアップされて拡張されます。 そして弱いビートを強調します。 最初の被験者のボブとウィービングのトリプレットが再び現れ、異なるストリングセクション間で前後にジョッキーし、不気味な爆発を起こし、スペクトルの雰囲気を突き刺すと神経質に突進します。
オーボエとイングリッシュホルンは、ミュートされたビオラの渦巻くトリプレットの形に対してXNUMX番目のテーマを叫びます。XNUMX番目のテーマのXNUMX番目の小節の細長い落下点線のリズムは、XNUMX番目のテーマの最初の動きのオープニングフィギュアから取られています。 ワルツのテーマが再び現れると、XNUMXオクターブ低く演奏されて以前よりもラフに聞こえます。最初は低い弦のうねりが続き、その後にワルツのテーマに対応するXNUMX小節のリズミカルなフレーズが続きます。 このテーマが始まる跳躍のXNUMXはすぐにスーパーオクターブになります。 テーマがますますグロテスクになり、その間隔が限界まで伸びるにつれて、哀れなXNUMX番目のテーマは一時的に介入しますが、跳躍するワルツのテーマからの不注意な手の波によって脇に追いやられ、もう一度長い急降下がこのドッティな音楽を歪めます、木管楽器は、テーマのXNUMX番目の小節からXNUMX分音符の拡張バージョンを激しく叫び、コントラファゴットに到達するまで下に引っ張ります。コントラファゴットは、ベースストリングの最初の主題の最初のトリプレットにぶつかります。 次の抜粋は、ワルツのテーマの復活から始まります。

スケルツォ開発セクションは、その渦巻くトリプレットの形で終わりに近づき、最終的に巻き戻されて、トリオに直接移動します。 何の準備もせずに、ニ長調のトリオは、オーボエが感動的に演奏するシンプルな小さな曲から始まります。 初期の曲のテーマを思い起こさせ、 ニッチ・ウィダーセヘン また、第XNUMX交響曲スケルツォ楽章のトリオセクションもあります。 それは直線的な子供のような叙情性は台無しにされます、しかし、前件を終わらせて、スクラップの挿入によって模倣される不格好な自然によって 恐ろしい ワルツのような形象ははるかに速く演奏され、第XNUMX回シンフォニースケルツォムーブメントのトリオの間にメヌエットのテーマを無礼に中断したXNUMX分のXNUMXの急速なボレーを思い出しました。 これは、マーラーがセルフパロディとして意図したものかもしれません。 これらのXNUMX番目の後 ピウモッソ 感動詞は、最初の楽章のXNUMX番目のテーマから借用した、最初の主題のXNUMX番目の部分から点線のリズムセルを落下させ、穏やかに、ビオラとチェロを返します。

このリズミカルな姿は、XNUMX番目のテーマであるスケルツォのワルツのヒントにつながります。 ピウモッソ 形象。 前と同じように、壁の速度で演奏された点線のリズミカルな人物は、ワルツのテーマに向かって進んでいきますが、迅速な形象化の単一の測定によって、再び停止されます。 点線のリズムが拡大し、もう一度ワルツを取り戻そうとすると、急速な形象の執り成しは、第二の動きの最初のティオであるリコールがワルツのフレーズに思いとどまることはなく、下降する点線のリズムが定着し始めます。 ワルツのフレーズはXNUMXオクターブ上昇し、XNUMXストロークだけの単一の小節になりますが、 ブラブラ ワルツのリズムに素晴らしいしゃれを。 トリオは、クラリネットとファゴットの弦の形象に対するホーンとチェロの奇妙に歪んだテーマで締めくくり、断片化された形象とワルツのビートのXNUMXつのメジャーは、スケルツォのXNUMX番目の開発の基礎を築くために、調性をニ短調に戻します。以下はトリオセクション全体です。

不気味な最初のテーマは、数本の風の弦とティンパニで構成される室内楽グループによって演奏された、フリッティングとダーツのトリプレットで戻ってきます。 すぐに木管楽器がXNUMX番目のテーマと変ホ短調を復活させ、最初の主題からの三重項の形の波を伴います。 突然、XNUMX番目のテーマからの跳躍の姿が介入し、真鍮の長い下向きの急降下で消えるだけで、それは途方もないティンパニの音で終わります。 音楽はそのトラックで死んで停止します。

少し間を置いた後、イントロダクションは孤立したストロークで戻り、ティンパニとピチカートの下弦にXNUMXつの音符のリズミカルな数字があり、各入り口に強いアクセントが付いた半音階のピチカートが下降し、シーンに出入りする幻影の印象を与えます。 すぐに、トリプレットを編む最初の被験者は、低い弦の句読点の安定化、ターンの図、および動きの開発セクションの冒頭の紹介のリプライにソロ弦によって追加された半音階のフレーズを伴って、ゴツゴツしたビオラに戻ります低音がチューバに戻り、以前よりもさらに怪しげに聞こえます。

最初の主題をさらに発展させた後、4番目の主題はフルートとオーボエに入り、最初の主題のトリプレットの形はファゴットでそれらに付随し、ヴァイオリンはこの悲しい小さな民謡を歌います。悲しみにふけることによって完全に落ち着きを失うことはありません。 ワルツのテーマからの以前の8/XNUMXのノートのように、フルオーケストラで、再びニ長調で、そしてよりつかの間のテンポでそれを再導入します。 このテーマを開始する上向きの跳躍は、XNUMX番目のテーマに点在するリズムで緩く落ちるまで、ますます高く上昇し続けます。 現在、変ロ短調では、より広い間隔のストレッチと調和のとれたねじれが、このかわいそうな小さなテーマをさらに歪めています。

ワルツのテーマを開始するリズミカルな人物への5つの大きな上向きの推力は、バイオリンによってスタッカートが演奏される急速に下降する半音階につながります。 最初、彼らは強い不協和音にぶつかり、次に不協和音の間隔でホーンによって演奏される落下する点線のリズミカルな数字の伴奏に続きます。 これらの数字の最後は、下品な短七度に落ちます。 半音階が低い弦で下降し続けた後、ワルツのテーマを終わらせた愚かな八分音符の形で、叫び声を上げる木管楽器が爆発しました。 それはまた、固い地面を探しているかのように下降します。この形象を最後に聞いたとき、それは強力なティンパニストロークにぶつかりました。 今回は、XNUMXフォルテの巨大な力で弾かれた弦の下の巨大なピチカートによって切断され、指板から音が響き渡り、ダイナミックマーキングがXNUMXフォルテに減少して繰り返されます。 一部の指揮者は指板から両方のピチカートノートを演奏し、他の指揮者はスケルツォセクションのリプライの到来を告げるこれらの巨大なプルトーンの最初のノートのみを演奏します。 ワルツのテーマが入るところからこのセグメントを聞いてみましょう。

Scherzoのセクションのリプライは、イントロダクションからのto-beatの数字のXNUMXつのメジャーから始まり、最初の主題に直接入ります。 最初の主題のスペクトルトリプレットの形象が戻ってきて、その魔法の呪文を織ります。 今回は、点線のリズムのアーチのようなフレーズが、強いうねりの上のトリプレットの同様の形の構成を伴います。 ヴァイオリンはXNUMX番目のテーマのビットに直接入りますが、木管楽器は渦巻くトリプレットの形を維持します。 ワイルドとマークされたワルツのテーマのリプリーズは、オーケストラ全体でマニアックに溢れています。その音楽的要素は、それらがどこに属するかについて明らかに混乱しています。
トロンボーンとチューバで演奏したときのテーマのグロテスクなサウンドと、オフキーのEシャープなサウンドがこれまで以上に歪んでいます。 何よりも、ワルツは今や狂気によって中断されています ピウモッソ トリオのテーマを解体した造形。 次に、ワルツのテーマ自体が、バイオリンの影響を受けずに現れるまで、XNUMX番目のテーマの詰まりと混同されます。 ザ・ ピウモッソ 音楽が完全なリズムに達すると、形象が再び介入して壁を軽薄なものとしてマークします。 ここでコーダが始まります。壊れたコードのピッツィカートのワルツビートは、XNUMXノードの落下と、ストレットのイングリッシュホーンによって傲慢に演奏されるワルツテーマのリズムをサポートします。イングリッシュホーンクラリネットのワルツテーマですが、 ピウモッソ 壁が再び始まるのを防ごうとして、形象は介入し続けます。 この厄介な中断が最終的に壁を回避することに成功したように見えるとき、トリオのテーマがチェロに入ります、マーラーは、その前例を減少したフィフト、悪名高いものに終わらせる落下間隔を変更することによって、このゆがんだテーマをさらにグロテスクに聞こえさせます 音楽のディアボラス.

マーラーのスケルツォの動きの特徴であるように、音楽素材は散らばった断片に分裂し始め、縮小されたオーケストラによって演奏されます。 ある時点で、木管楽器が立ち上がって大声で騒々しいクジラを放ち、ホーンがホ長調のコードから氷のようなDのメジャーコードへの冷たいうねりで髪の毛を立て、すぐに停止した音で窒息させます。

ここから、音楽はフリッティンの断片に溶け込みますg piu mosso 音型、次の点線のリズム、ワルツのスピードがベース弦の主音の完璧なリズムになります。 次に、クラリネットがワルツのテーマの伴奏の切れ端でダーツを鳴らし、孤独なファゴットがワルツのビートに対してそのテーマの4番目の小節から8/XNUMX音符の数字を追加します。 黙祷の瞬間がこのテーマの結論を待っているようです。 動きが実際に終わったということでしょうか? 確かにそうではありません。

短い一時停止の後、マーラーは最後の少しのフューリーで許可されたティンパニストロークで動きを終了し、その後、後付けとして追加されたように見えるビオラのニ長調のコードにピチカートの音符が続きます。 マーラーが通常のscherzoのようにこの動きの終わりに私たちを導くかのようであり、私たちの期待を予測することは、ウィーンのワルツ。 それは私たちの仮定から私たちを驚かせ、結局のところ、彼はほんの少しの楽しみしか持っていなかったという認識になります。 コーダの直前で、ワルツのテーマのリプリーズから最後の抜粋を開始します。


LewSmoley著

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