リスニングガイド–ムーブメント4:アダジエット。 Sehr langsam

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アダジエットは間違いなくマーラーの音楽の中で最も有名な曲です。 その人気は、主にヴィスコンティの映画のバックグラウンドミュージックとして使用された結果として急上昇しました ヴェネツィアの死。 しかし、マーラーがアダジエットに何を伝えようとしていたかについては、いくつかの論争がありました。 マーラーの親密な友人であり同僚であり、彼の音楽の初期のチャンピオンであるヴィラメンゲルベルクは、アルママーラーが、求愛中にグスタフがラブレターとして完成した作品の原稿を彼女に送ったことを彼に打ち明けたと主張しました。 確かに、音楽のロマンチックな性質は、この論争をサポートすることができます。 しかし、純粋に音楽的な用語では、アダジエットは明らかに録音された曲に関連していました Ich bin der Welt abhanden gekommen、その詩的なテキストと感情的な性格は、孤独、撤退、疎外のXNUMXつである非常に異なる気分を伝えます。 マーラーがそのような異なる意味であらゆる点で関連したXNUMXつの作品を書いた可能性は低いと私には思われると彼が示唆したとき、私はヘンリー・ルイ・ド・ラ・グランジに同意します。 メンゲルベルクの物語が真実である場合、ラグランジは疑問に思います、なぜアルマはマーラーに関する彼女の著作のいずれにもそれを言及しなかったのですか、マーラー自身の個人的な愛の表現はおそらくXNUMXつの主要な要素、憧れ、これを支える動機で構成されていると考えるかもしれませんコグノメンはこの運動で非常に重要であり、マーラー自身のロマンチックな性質の特徴と考えられるかもしれない不安は、グスタフが関係のこの初期段階で彼のすべての感情をテストしたいと思ったかもしれないという不安が彼女を送る理由だったかもしれません原稿は、彼女が明らかにした音楽に内在するメッセージを理解することを期待して、メンゲルベルクの提案を支持するのに役立つかもしれません。 マーラーの意図がどうであれ、ドナルド・ミッチェルはアダジエットを言葉のないオーケストラの歌のように考えています。
交響曲の文脈の中で、この動きはフィナーレへの前奏曲として機能します。特に、その簡潔さとXNUMXつの動きの間の主題関係のためです。 それでも、それは交響曲の唯一の緩徐楽章であり、ロマンチックな愛の持続的な表現であり、パートXNUMXの緊張を解消し、パートXNUMXの混沌とし​​た世界を克服するための鍵を提供する作品全体です。 重要なことに、ロマンチックな愛の導入は、苦しみや無意味な放棄から、愛の贖いの価値へと単純に方向を変えます。 パートXNUMXを構成する最後のXNUMXつのムーブメントの相互接続は、アダジエットテーマの一般的な使用を通じて、パートXNUMXの両方のムーブメントでの葬送行進曲のテーマの出現と平行しています。 パートXNUMXとパートXNUMXの最初の動きのそれぞれに現れる共通のテーマは、次の動きに変換され、そこでは異なる機能を果たしたり、異なる感情的な反応を引き起こしたりします。 このような劇的な並列性と変容は、交響曲の外側の部分を結び付けるだけでなく、作品全体の内容と焦点を形作ります。 マーラーの作品のオーケストレーションはスペアであり、弦とハープのみを使用して音楽の叙情性を高め、セレナーデのような品質を与えています。 三部形式のABAの使用は、それ自体が単純です。 内側のハーモニーは微妙で、このような短い動きではハーモニーの進行が頻繁に発生し、音楽の衝動的なキャラクターに加えて、ナポリのXNUMX度などの印象的なハーモニーがリモートキーにシフトする手段として機能します。
マーラーはトランジションパッセージでオーバーラップする持続音を使用します。 ダスリードフォンデアエルデ。 アダジエットの小川のような雰囲気は、無重力感を与える漠然としたハーモニーから始まり、非常にゆっくりと閉じていくサス・コードの長い中断で終わり、終わりのない時間の感覚を生み出します。 スケルツォ運動の瞬間的なノスタルジックな空想は、これらの優しい感情を引き出したのでしょうか? 彼らは音楽素材を共有していませんが、スケルツォとアダジエットは概念的な関係を持っており、ムードと音楽コンテンツの両方で事実上互いに逆になっています。 この関係は、深い悲しみと怒りから、無意味な日常生活の世界への嫌悪感から、大きな幸福をもたらし、それによって仕事が始まった内面の葛藤を解決する人間の愛の出現まで、交響曲の進歩的な発展と一致しています。

この動きについての多くの解説は、主なテンポと動きの長さに焦点を当てています。 動きが途方もなく遅いペースで行われる場合、それはマーラーがアルマへの彼の愛の表現であることを意図したという提案と一致しないであろうダージのように聞こえるかもしれません、他の人は動きを不安に満ちたものとして見ます非常に遅いテンポで最もよく表現できる愛の痛みの溢れ出し。 問題の一部は、ムーブメント自体のタイトルであるアダジエットから生じます。これは、テンポのマーキングとして読み取ることができます。 そのため、テンポはAdagioよりもいくらか速くなりますが、言うよりは遅くなります。 適度な。 したがって、非常に遅いペースを回避するための議論を実証するために、マーラーはこの公開された交響曲からの動きのタイトルを提供しました、実際、進行中の動きはスケルツォと題されていますが、この例や他の例では、これらのタイトルは動きの形に関連しており、そのテンポに。 しかし、マーラーが通常テンポで識別されるこの音楽用語を使用して伝えようとしたことは確かではありません。彼はまた、動きの始めにテンポマーキングを指定しているからです。 セール・ランサム。 これは、テンポの方向として解釈される場合、ムーブメントのタイトルと矛盾するようです。
マーラーはまた、第XNUMX交響曲のフィナーレ、タイトルを与えます、 アダージョ、ただし、その直後に実質的に同じテンポマーキングを配置します。 Sehrlangsamundnochzurückhaltend、非常に遅く、やや躊躇します。 マーラーがアダージョとアダジエットの両方を同じテンポを指定していると見なす可能性は低いので、マーラーはこれらの用語をそれぞれの動きのタイトルとして使用する別の理由があったに違いありません。 交響曲のゆっくりとした動きをアダージョの楽章と呼ぶのは19世紀の終わりまでに当たり前にならなければなりませんでした。アダージョの小柄なバージョンを使用することで、アダージョ・マーラーはその簡潔さを言及することを意図していたのかもしれません。たとえば、ブルックナー交響曲の通常は長いアダージョ楽章。 実際、マーラーは、第XNUMX交響曲のフィナーレの冒頭にその言葉を置くことによって、ブルックナーの壮大なアダージョの動きに敬意を表していたことが示唆されています。 マーラーは、第XNUMX交響曲の緩徐楽章に関して同様の意図を持っていた可能性がありますが、そうであるかどうかにかかわらず、タイトルの第XNUMX楽章はテンポ指定ではなく、運動の主要なテンポがそれよりも速いはずであるという証拠と見なされるべきではありません。マーラーによって示される、 セール・ランサム.

オーボエとチェロは、ハープが穏やかに落ちるアルペジオのそよ風のシーケンスを演奏する持続的なオープンハーモニーで動きを柔らかく開き、音色の曖昧さを生み出し、うねる雲に浮かぶ感覚を呼び起こします。
ゆっくりとした安らかなテンポで、下降するハープのアルペジオの終わりと重なるメインテーマは、反対方向に移動し、自己生成され、前のテーマとは逆に、動機のように段階的に上昇するXNUMXつの音の明るい音から始まります。憧れの、この優しい感傷的なテーマは、最初のバイオリンで穏やかに、ためらうことなく演奏されます。通常の憧れの動機とは異なり、XNUMX音のアップビートの後には、間隔を置いて上向きに跳ね上がるのではなく、そのトップノートが繰り返されます。メジャー秒上昇します。 ここでの動機の形は、XNUMX番目の曲または亡き子をしのべの主要なテーマとしての使用に関連しており、高揚するよりも悲しそうに聞こえます。

のメインテーマ イチ・ビン・デア・ウェルト また、より不規則な方法ではありますが、この動機の変形から始まり、Adagiettoのテーマのより特徴的な感情を引き出します。

これがムーブメントのオープニングとそのメインテーマです。

憧れの動機のXNUMXつの音符の販売は、メインテーマの主要なコンポーネントになり、多くの順列、持続および通過するトーン、および下の弦の内側の弦のピチカート句読点を経て、ハープアルペジオはオープニングAセクションの大部分でコンポーネントを提供します。 チェロはテーマの演奏をより広く取り上げます。

テーマが不協和音の通過音とビオラを発達させ、マイナーセカンドが落ちるので、 パトス そのほろ苦い叙情性に。 不完全なリズムの後、チェロは上昇するXNUMX分のXNUMXに不思議なことに切り取られた点線のリズムを追加します。これは、子供の無実の動機を示唆しています。

主要なテーマのリプライは、オープニングの対策を示唆しているがわずかに異なる方法で、上昇するシーケンスで持続的なトーンの層を備えた見事にコンパクトなトランジションが先行しています。 最初のヴァイオリンは柔らかく入り、心臓の四分音符で区切られた点線のリズムでテーマに溶け込みます。 すぐに音楽がより熱狂的になり、マーラーはテーマの断片を拡張します。これは、テンポがクライマックスに向かって進むにつれて、連続する繰り返しでその跳躍の間隔を広げることによって、上昇するマイナー秒、上向きの跳躍で構成されます。
長く下降するXNUMX分音符のフレーズで、より断定的になり、落ちるとキーが変わります。 音楽はクライマックスに達し、高Aの持続的なヘ長調のコードへの突然のオクターブの跳躍がトップノートであり、そこから下降するアルペジオと上昇するハープのアルペジオに対する弦が一瞬の情熱の中で発生します。

クライマックスが沈静化し、ヴァイオリンがその高さからさらに下がると、メインテーマであるセクションAは、動きが始まったのと同じハープアルペジオに対して、中断されたままの上昇秒で終了します。 真ん中のBセクションは、よりつかの間のテンポで熱心に演奏された最初のバイオリンの新しい、より断定的なテーマで始まります。 サスコードとローストリングへのスラストアタックは、このよりアグレッシブな感情的な溢れ出しに力強さを加えます。
Aセクションで最初のテーマが再開される前にチェロが演奏したXNUMX番目の音程の小さなアーチのような図に基づいて、この新しいテーマには、単語にXNUMXつの音符のモーターソングも含まれています DerTagistschön、亡き子をしのXNUMX曲目の終わりに、その日は美しい。 マーラーは、この音楽の参照が、彼の最愛の人の存在によって美しくなった新しい日への彼の希望を伝えることを意図したのかもしれません。
調性が即座に変調されるキーである変ト長調に分解される強い不協和音への上方への推力で、中間測定でクライマックスに達します。

すぐに音楽を柔らかくすると、すぐに感傷的で夢のようになります。 この優しいパッセージから、マーラーはフィナーレの従属テーマの音楽を生成します。
憧れの動機は今やより顕著になり、激しい情熱の緊張ではなく、愛撫のように優しく高みへと急上昇します。 メロディーのような曲が熱くなるにつれて、 dertagistschön 調性がニ長調マーラーのサンシャインキーバイオリンに向かう途中でホ長調マーラーの天国の鍵に移ると、動機が再び現れ、テーマを拡張し続けます。 Bセクションは、ヘ長調のXNUMX番目のヴァイオリンでのテーマのリプライの準備として、スーパーオクターブだけスライドするだけで、高いDに上昇するにつれて遅くなり、柔らかくなる長いバージョンの憧れで深く動きます。
このように、愛の親密さへの憧れのマーラーの心からの表現は、彼の愛する夢が実現されないかもしれないという潜在意識の恐怖を象徴する深淵への飛躍によって短くなります。

より内省的なムードへの突然の移行により、Aセクションは元のキ​​ーに戻り、メインテーマはXNUMX番目のバイオリンによって柔らかく、より広く演奏され、ハープアルペジオが再び伴われます。
最も珍しい手順では、テーマがコースの途中になるまでテンポXNUMXに到達しません。 それでも、マーラーは以前のわずかに明るいテンポを維持しながら、テーマの最初の部分の細長いバージョンを再生するため、移行はシームレスです。 チェロはアーチのようなフレーズのテーマをリズムに拡張し、トランジションを測定するのに素晴らしいです。持続的なCは、弦楽合奏を通して上昇する重なり合う入り口に現れ、バーのさまざまな部分に入り、最初の部分までためらいながら作業します。バイオリン。 長く穏やかなため息がテーマの第XNUMX部につながり、テーマの細長い明るい音が第XNUMXヴァイオリンで上昇し、ベースにピチカートが落ちるのを防ぎ、オープニングの静けさにゆっくりと引き戻されるように感じます。 この簡単な説明はメインテーマにつながります。第XNUMX部は、マーラーのすべての音楽の中で最も美しいトランジションパッセージのXNUMXつです。

テーマが最初のヴァイオリンで拡大し続けた後、それは突然情熱の炎に爆発します。 最初のAセクションのクライマックスとは異なり、テンポは前に押し出されず、下降フレーズは短くカットされ、前に到達したAの16オクターブ上に跳ね上がります。 スーパーオクターブAは、可能な限り多くの弓を使用してクレッシェンドの最初のバイオリンによって保持されます。一方、内側の弦のXNUMX音形の底流は、ヘ長調の和音に突入し、優雅な音符によって上向きに押し上げられます。 幅広で力強くアクセントのある音色で、ヴァイオリンは高所から受け取り、低い弦で下降を続け、その後ヴァイオリンに戻ります。 彼らはしがみつく フォルティッシモ 彼らが最後のいくつかの措置に向かって前進するとき、全力を尽くして。 音楽は、最初は強調して、そしてより緊急に、その大きな高さから徐々に落ちていきます。それらは、一連の溶ける変調の強壮剤に解決される、中断された属七の和音を強く強調してすぐに伸びる落ちてくるフレーズです。 導音を必死になっているかのように、ゆっくりと消えていく主音の和音に落ちるまで保持します。

マーラーの愛の宣言に対するこの深く感動的な結論は、マーラーがその実現を期待して彼の欲望の痛みに耐えることをいとわないことを示しています。 長いサスペンションは、時代を超越した幻想を生み出します。これは、熱心に望んでいた愛が永遠である可能性があることを意味します。 この意味で、彼の根底にある前提は、絆が築かれたその逆である可能性が非常に高く、マーラーの共通の疎外感と孤独感は、相互の愛への憧れによって払拭されます。


LewSmoley著

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