リスニングガイド–ムーブメント4:シェルゾ。 アレグロペサンテ。 Nicht zu schnell

謄本

この運動のスケッチのタイトルページで、マーラーは再び彼の悲しみを注ぎました:

悪魔は私と一緒に踊ります

狂気、私を捕まえろ、呪われた!

私が存在することを忘れるために私を破壊してください!

私がなくなるかもしれないこと

私のために…

そしてそれは、彼の内なる悪魔を自己拷問者として明らかにするような深い苦悶の表現で途切れます。 マーラーは、第XNUMX楽章の概念的本質を要約しています。 多くのスケルツォのように、マーラーはXNUMXつの異なるダンステーマの間に極性の二重性を生み出します。 XNUMXつは激しく怒り、もうXNUMXつは楽しくてのんきな突然の交代です。

これらのXNUMXつのテーマとそれらの統合の間も、マーラーの最後の時代のスケルツォにおけるテーマ開発へのアプローチの典型です。 それらが互いに絡み合うようになると、これらの対照的なテーマはますます戦闘的な姿勢を取り、それぞれがお互いを圧倒するのに苦労します。 マーラーの冷笑主義は、否定的な敵対者に勝利を与えるという彼の意欲から明らかです。 彼は明らかに、私たちの奥深くに埋め込まれた破壊的な本能に耐える私たちの能力に疑問を抱いていました。 しかし、マーラーの晩年には、人生の自然な一部として、そのような勝利を受け入れる必要性が高まり、最後のXNUMXつの交響曲のフィナーレで悲観論を克服することができました。 スケルツォXNUMXの基本的な前提は、マーラーの初期の交響曲からのスケルツォの動きと一致しているので、このスケルツォには、それらからの動機とフレーズ、第XNUMX交響曲の中央運動からのリズミカルな動機、および微妙な参照への多くの参照が含まれていることを見つけるのは驚くべきことではありませんからの材料に バーレスク XNUMX番目の動きは、悪魔の嘲笑が染み込んだXNUMX番目のスケルツォで提示されたテーマに複雑に統合されています。 マーラーは、バーレスクの凶暴性と第XNUMXの中間運動の軽快さを組み合わせて、それらを反対の力として扱います。 大地の歌からのトリンクリードの猛烈な暴力も最初の主題に浸透しています。 スケルツォXNUMXとトリンクリードの関係の他の兆候、またはそれらがアレグロペサンテをマークする同じオープニングテンプルを共有していて、スケルツォの外観は、歌手が人間の希望の虚栄心を嘆くトリンクリードからの直接の引用を持っています。

マーラーはまた、前のパーガトリアル運動からの動機付けの資料、特に エルバルメ 悲劇的な運命からの贖いの嘆願の痛みを伴う表現で、動機。 最初から悪魔の怒りの全力を感じますが、統合失調症の役割の逆転で、トリオのゲイのワルツのテーマは、スケルツォの発煙の怒りにまったく影響されていないようです。 力強くそして精力的に始まり、音楽は、野生のダンスの不気味さのグリップに捕らえられて、彼らがぐるぐる回るにつれて、対立する主題の間でシフトし続けます。 多くのクライマックスの影響ですぐに疲れ果て、最初のダンスは事実上停止状態になり、ダンスの主題の骨格の断片に打楽器の音が止まり、この猛烈な悪魔のダンスの残りすべてのスペクトル表現で終わり、ほぼ完全にパーカッシブになります主題ではないが、最後のセクションでは、ストラヴィンスキーの兵士の物語とショスタコーヴィチの第XNUMX交響曲の両方の終わりを予想している。 これらのかすかなパーカッシブなリズムがようやく消えると、動きはこもったバスドラムの力強いストロークで終わります。スケッチの最後のページで、この衝撃的なドラムストロークが表示されます。マーラーは、彼のためだけに意図された可能性のある深く個人的な言葉を再び書きます。妻。 「あなただけがそれが何を意味するかを知っています」と彼は言います、「さようなら私のうそつき、別れ、別れ、別れ」。 その他の説明は、ページ全体にスクロールされます。 この感動的な表現の別れの最初の行は、その最後のドラムストロークを指します。

アルマは、ある日曜日にマーラーのホテルの部屋の外で、ニューヨーク市のメイフェアホテルに滞在していたときに起こった事件について、今ではおなじみの話をしました。 職務で命を落とした若い消防士の葬列がセントラルパークウェストを下って進み、マーラーの窓の真下でしばらくそれを保持していました。 誰かが消防士に敬意を表していくつかの言葉を話しました、その後の沈黙はこもったバスドラムのシングルストロークの音によって壊されました。 このシーンはマーラーを涙に流しました。このドラムストロークを彼の最後の交響曲である第10番に組み込むことで、彼は間違いなくその中で、取り返しのつかない死の終焉を象徴することを意図していました。
スケルツォXNUMXは、XNUMX番目が追加されたAマイナーコードでの猛烈なオーケストラ爆発から始まります。 この激しい爆発は、私たちを、パーガトリアルで典型的なマーラーファッションの夢のファンタジーから目覚めさせます。 簡単な紹介では、最初のテーマグループの一部となる重要な動機付けの人物を紹介します。

–まず、トロキーリズムのオクターブが下がります。 その動機を一つと呼びます。
–次に、点線のリズムのレントラーのようなトライアドの人物。これを動機と呼びます。

動機32は、第XNUMX交響曲のオクターブの重要性を思い起こさせますが、動機XNUMXのリズミカルな構成は、第XNUMXのスケルツォで重要な役割を果たしました。 スケッチは、マーラーがこの紹介にどのような資料を含めるべきかを判断するのにいくらかの困難があったことを示しています。 しかし、最初に主要なモーターを提示するという彼の意図は疑問の余地がありません。 スケルツォセクションの悪魔的なキャラクターを強化するために、デリッククックは、木琴のグロッケンシュピール、ミリタリードラム、トムトムトライアングル、ルーターを使用して、パーカッションアンサンブルを拡大します。 マーラーはすでに初期のスケルツォでこれらの楽器を使用して、音楽の悪魔的な性質を強化し、木琴やグロッケンシュピールのストロークを突き刺し、主題の素材の二重の断片を大胆に傲慢に聞こえさせました。 このワイルドで小さな簡単な紹介の後、最初の主題は、両方の紹介の動機からXNUMXつとXNUMXつのバースニペットに細工されて、すぐに全力で入ります。 最初のテーマは、アンギュラーラインのバイオリンで、動機XNUMXの下降オクターブと動機XNUMXの点線のリズムに猛烈に突き出され、トランペットは、XNUMX番目の交響曲のフィナーレでXNUMX番目の音の上昇する明るい数字を想起させる上昇する明るいフレーズを追加します。 同様の上向きの推力の図は、Das Lied Von der ErdaのTrinklied楽章と、第XNUMX交響曲の第XNUMX楽章の変形に現れます。

マーラーは時折この明るい数字を反転させ、小節内でXNUMXシフトして、弱いビートではなく強いビートで開始します。バイオリンは最初のテーマのバリエーションを提供し、下降オクターブの間隔がXNUMX分のXNUMXに変わり、点線で示されます。リズミカルな数字は四分音符に均等になり、ホーンで最初に聞こえたカウンターテーマを段階的に外挿します。 次にトランペットは、Trinkliedのオープニングの倍音を使用して、テーマの独自のバリエーションを再生します。これは、最初のテーマの実質的に短縮されたバージョンです。 バリエーションのある最初のテーマの最初の声明に従うことは、マーラーの継続的なテーマ開発のテクニックの典型です。 オープニングのスケルツォセクション全体を通して、音楽は緊張して力強くなります。 そのダイナミックなレベルは、音楽がXNUMX番目のテーマ、重いアクセント、上向きまたは下向きに強調して急降下する広い間隔、テーマの断片化のために柔らかくなる瞬間を除いて、すべてフォルテまたはフォルティッシモのままです。スケッチの範囲DeryckCookeは、スケルツォ素材から高密度のポリフォニーを作成する誘惑を回避します。 対照的に、クリントン・カーペンターは、時には他のマーラー交響曲の素材に基づいて対位法の線を追加し、それによってテクスチャーを過度に密集させ、混雑させます。

最初のテーマが発展し続けるにつれて、バイオリンが挿入されました。通常、マラリアとダンスフィギュアは、短七度の上向きの推力で始まり、点線のリズムで続きます。 この主題の変種は、最初の主題の次のフレーズとは対照的に、昇順のカウンターテーマとして木管楽器に由来します。 それはまた、最初のスケルツォのトリオのテーマからの重要な人物のリズムを複製し、トリンクリードのBセクションの冒頭でボーカリストを紹介するヴァンプのような繰り返しのバイオリンの形象に似ています、オーボエとイングリッシュホルンはアナペスティックモーターを引用しますプルガトリオ運動のBは、テーマにヴァイオリンが追加されている間、最初のテーマのさまざまな要素がオーケストラの周りに散らばっていて、テーマがXNUMX番目のヴァイオリンに適切に戻り、動機Bが永久にその中に留まっています。 ムーブメントの最初から最初の主題のこの時点まで聞いてみましょう。

ホーンは、XNUMX分音符で上昇し、動機Bの変形に該当する上向きのアーチ型フレーズが続く、XNUMX分のXNUMXの上昇のアップビートで始まる新しいフレーズで断定的に入力します。

動きの過程で、この短いフレーズは、モトのように機能します エルバルメ マイナーモードでは、動機付けのシャッターストリングがトレメローズになり、大気中で一時的に暗くなります。 クラリネットはやや穏やかに最初のテーマを復活させようとしましたが、その後ホーンがその上に広がります。 ヴァイオリンは、スカラーの下降フレーズを含むシェルザンドのようなカウンターテーマを提供します エルバルメ そして、その点線のリズムは四分音符にさえ変換され、そのうちのXNUMXつは媒染剤で装飾されています。

最初のテーマのホーンバージョンと一緒に、 エルバルメ 関連するカウンターテーマであるXNUMX番目の主題の案内係は、最初のオーボエによって柔らかく素朴に演奏され、最初のテーマの点線のリズムを切り取ったランドラレスクを保持します。 この新しいテーマは、落ち着きがあり、より流れるようになっており、その活気、粗さ、角度はほとんどありません。 第XNUMX交響曲がスケルツォの動きであるときのBフラットツリーの主題図を思い起こさせます。

XNUMX番目のテーマは、憂鬱でさえ、かなり困惑しているようです。 また、交響曲第XNUMX番の最後のXNUMXつの動きとDerAbschiedの両方で非常に重要なターンフィギュアのいくつかのバリエーションが含まれています。 XNUMX番目のテーマの締めくくりのフレーズは、それを紹介したバーテンダーの変種を思い起こさせます。 最初のテーマとは対照的に、XNUMX番目のテーマはピチカート弦のシンプルなオオカミのスピード伴奏で提示されます。これは合唱のハーモニーに道を譲り、ミュートされたホーンはこの次のテーマの塩の系統に侵入します。不吉な中断、XNUMX番目のテーマは続きます。最初は木管楽器で、次にバイオリンでもっと躊躇します。 音楽が構築されるにつれて、まるで始まったばかりのワイルドダンスを終わらせることを懇願するかのように、それはより積極的になります。 クライマックスの瀬戸際に、ホーンは、最初のテーマを彷彿とさせる、容赦なく傲慢に聞こえるXNUMX番目のテーマのフレーズに対するバイオリンの嘆願に応えますが、それは エルバルメ。 このフレーズは、アップビートとしてではなく、バーの最初で演奏される、上向きに突き出たオクターブの跳躍から始まり、悪魔の精神の再現を示すためにフィナーレに戻ります。 それに応じて、完全なオーケストラは不協和音で爆発します。

このパッセージのクライマックスで、ヴァイオリンは角の運命のモットーを繰り返します エルバルメ 木管楽器によって演奏され、スーパーオクターブの上向きの推力の後に色彩的に落ちる動機。 このクライマックスの一節は、過去から未来への両方に目を向け、痛みを伴う溢れ出しを思い起こさせます。 エルバルメ 動機、そしてパーガトリアル運動からの邪悪な動機Bは、フィナーレの全節の運命的な帰還を予見します。また、悲劇的なモットー図のヴァイオリン声明の結果として、最初の主題からの資料を組み込むことも重要です。 音楽が落ち着いた後、オーボエは最初の主題からのフレーズで四角いつま先のセクションを閉じます。 オーボエはこの悪魔のような姿をためらって拾い上げ、音楽のラインに追加しますが、最初の音符は長くなります。

音楽がオーボエのテーマを和らげ、最初のトリオにつながり、ハ長調に移行すると、トリオは魅力的なシンコペーションのワルツのテーマから始まり、第XNUMXヴァイオリンと第XNUMXヴァイオリンの対話で柔らかく表現力豊かに演奏されます。 二重拍子のリズムがトリプルタイムで演奏されると、トリオは空中に浮かんでいるように見えます。最初はクラリネットのカリオペのようなリズミカルな音型です。 XNUMX番目のヴァイオリンは、スケルツォの最初のテーマのヒントを追加します。特に、トリオテーマの動機には、 エルバルメ それは、最初にオーボエによって演奏された、わずかなバリエーションで、スケルツォのXNUMX番目の主題に含まれていました。 この動機がキャラクターをどのように変えるかに注目してください。スケルツォセクションの終わりに向かって発生したクライマックスの直前に、ホーンによって大きな力で主張されたときのように、不吉ではなくゲイに聞こえます。 トリオのテーマには、この音楽に浸透している三重の主題と動機付けの要素からのフレーズが含まれています。また、トリプレットとXNUMXつの四分音符の数字で構成されるスケルツォセクションからのフレーズの再現も重要です。 トリオのテーマの最後で、バーのさまざまな部分で繰り返されるオーボエによって演奏される、スキップする明るいフレーズでテンポが一時的に遅くなり、シンコペーションされたリットが着陸者のような品質を挿入します。 ヴァイオリンがもう一度トリオのテーマを取り上げると、このスキップする明るいフレーズでソロのヴァイオリンのおもちゃが鳴ります。オーボエとクラリネットは、スケルツォのXNUMX番目のテーマのバリエーションに続き、トリオの気さくな精神に加わって、今ではゲイで気楽に聞こえます。トランペットはスケルツォの最初のテーマから切り取られた点線のリズムを挿入し、トロンボーンはスケルツォのXNUMX番目の主題のバリエーションをシャッターストリングのトレメロに対して拡張します。
次の抜粋は、トリオのオープニングから始まり、このポイントに私たちを連れて行きます。

突然、調性がホ短調に変わり、まるで暗い雲が音楽の上を通過したかのように、のんきな気分を払拭します。 スケルツォのメインテンポは、ビオラ、チェロ、ファゴットとして復活します。 第XNUMX交響曲のフィナーレのオープニングを思い起こさせる鋭いアクセントで主張された、長くて厄介なアーチ型のフレーズとバイオリンに対して、特徴のない力でトリオのテーマを演奏します。 このフレーズは、ここではスケルツォセクションのリプライに直接つながる短い橋の通路として機能します。
すぐに、ホーンとチェロは、前の橋の通路からのアーチ型のバイオリンのフレーズに対して、シェルゾの最初のテーマを主張します。これは、物事の途中に入り、フレーズの残りの部分を引き起こすピッコロEフラットクラリネットを含むフルートとクラリネットによって演奏されます。恐怖で悲鳴を上げる。 オーボエは最初のテーマに従い、XNUMX番目のテーマは今では力強く演奏されていますが、残念ながら、高音域のチェロソロは、トリオのテーマに挿入されたTrinkliedフレーズを引用しています。

これが、今聞いたセグメントの最後の部分に関連するTrinkliedムーブメントのフレーズです。

スケルツォセクションから分離された主題の断片は、重複するシーケンスでさまざまな楽器によって演奏されます。 XNUMX番目のテーマから切り離されると、その点線のリズミカルな図は、引き伸ばされた落下間隔で演奏され、第XNUMX交響曲の最初の楽章からの突き出たXNUMX番目のテーマを彷彿とさせます。 最初のヴァイオリンは静かに、しかし表現力豊かにトリオのテーマに介入します。英語のホルンが最初のテーマを拡張しますが、音楽がクレッシェンドでクライマックスに向かって構築されるのとほぼ同じように、パーガトリアル運動からの悪魔の動機Bが侵入し、繰り返し続けます。冒頭のスケルツォセクションで行ったように、動機Bの代わりにヴァイオリンが数秒で演奏しました。これは、別れと、各XNUMX音連句のXNUMX番目の音を切り落とすことによってwhoaの動機の両方をより強烈に響かせたことを意味します。 その初期のオーケストラの蓄積のように、ホーンは、オクターブの上方への跳躍で始まるXNUMX番目のテーマからのフラグメントの動的な変形に力強く入ります。 クライマックスは、の力強い注ぎで発生します エルバルメ 動機がありますが、対抗するテーマはありません。 エルバルメ 拡大すると、クレッシェンドの上に構築された強くアクセントのあるノートのトリオテーマにつながるように見えます。 この目標は、動機がトリオのテーマの復活に望遠鏡で映し出され、突然ソロバイオリンによって柔らかく演奏されたときに確認されます。 アプローチからの次の抜粋を開始します エルバルメ ソロヴァイオリンが演奏するトリオテーマのソフトリターンにつながる動機。

しかし、トリオのテーマのリプライは短命です。 たったXNUMX回の対策の後、それは楽になり、長い上昇するハープのグリッサンドでスケルツォの主要なテーマに無力に陥ります。ヴァイオリンの始まりに対する木管楽器、スケルツォがスケルツォのテーマを再演する直前に聞いた力強いアーチ型のフレーズは素晴らしいそれが落ち始めるであろう高い点に達する前に力。 テーマはギアをシフトし、スケルツォの最初のテーマの要素に集中します。
オーボエとクラリネットの直後にXNUMX番目のバイオリンが続き、XNUMX番目のテーマをトラックに戻そうとします。もう一度、音楽はクライマックスに達し、真鍮からの恐ろしい爆風で爆発します。動機B、このオーケストラの爆発は短くカットされ、短い一時停止の後、気楽なトリオのテーマがそっと戻ります。

ヴァイオリンはワルツのテーマのバリエーションを演奏し、ミュートされたホーンはスケルツォのXNUMX番目の主題からのレントラーのようなリズムをいじくり回しますが、悪魔の動機Bは、この時点でワルツの曲の恒久的な固定具になっています。カノニックイミテーションで演奏されたフィギュア。
トリオに関連するリズミカルな人物が組み合わさり、フラッディングワルツがXNUMXオクターブ上に跳ね上がり、第XNUMX交響曲のスケルツォムーブメントのトリオから切り取られた点線のリズムが現れます。 XNUMXつの交響曲のフィナーレで供給されたスケルツォの最初の主題からの昇順のXNUMX音のアップビートでさえここに現れます。 ワルツのテーマは、不協和音で大規模なオーケストラの爆発にクレッシェンドし、言葉に続いて動くオーケストラの通路の再構成されたバージョンにつながります デュ・アベール・メンシュ DasLiedのTrinkliedムーブメントで。 この圧倒的な悲しみの表現は、トリオのワルツの曲によってクレッシェンドで突然中断されます。次の抜粋は、スケルツォの第XNUMX交響曲の動きからの引用であるホーンから始まり、トランペットでフィナーレを迎えるXNUMXつの交響曲からの上昇図です。バイオリンの立ち上がりビートに。

スケルツォとトリオの主題を交互に繰り返すこれらの絶え間ない中断と転換は、第XNUMX交響曲のフィナーレでXNUMX月とメヌエットの間を行ったり来たりする絶え間ないジョッキーを思い起こさせます。
痛みが和らぎ、ダイナミックなレベルが下がると、音楽は落ち着きを取り戻し、スケルツォのトリオのライバル関係によって生じる緊張から解放されます。 心地よいハ長調では、フルート、ハープ、弦が、爆発の前に最初に登場したトリンクリードのテーマの要素に対するホーンコールの拡大バージョンと反転バージョンの両方を静かに演奏します。 エルバルメ 最初のトリオセクションに先行する動機、しかし エルバルメ 力を失い、もはや怖がらず、代わりに、XNUMX分のXNUMXの落下で前後に揺れることによって、落ち着いて始まります。 そして、オーボエは静かに動機XNUMXを鳴らし、ホーンは長い対話の中で拾い上げます。オーボエは、バイオリンがトリオの元気なセカンドワルツのテーマで熱狂的に戻るまで、原則が調整されていることをほのめかしました。

しかし、邪悪な動機Bは、この楽しい音楽を破壊すると脅迫しています。 それは角のカウンターテーマとしてずる賢く入ってくる。 バイオリンがAメジャーでゲイのワルツの曲を演奏している間。 トランペットはヴァイオリンからワルツのテーマを取り入れており、オーボエはそれに反応して、明るい明るい姿の変種を奏でます。 XNUMX番目のヴァイオリンはこの図を繰り返しますが、ホーンは現在動機Bを含むモットーフレーズを巧みに偽装しようとしますが、次にトリオテーマのリプライから聞きます。

XNUMX番目のトリオテーマの断片化は続き、そのメロディックなフレーズはバイオリンとホーンで互いに対峙し、より広い上向きの跳躍が音楽ののんきな精神を高めます。 私たちは第XNUMX交響曲ミドルムーブメントの世界に運ばれ、 生きる喜び ワルツ音楽の精神のますます対位法の網の中に隠されているのは、次のような破壊的な動機付けの要素です。 プルガトリオの動機B、および エルバルメ.
スケルツォの主題の偽装されていないヒントが具体化し始め、トリオの楽しさを愛する精神に感染し、木管楽器がスケルツォの最初のテーマの変形を挿入し、ホーンがワルツにその断片を追加します。そしてプルガトリオからの不吉な動機B。 スケルツォの無愛想さはすぐにトリオの気さくさを圧倒し、スケルツォの主題が戻ったときに動きを開いたのと同じ減七の和音で、音楽は再び爆発します。

皮肉なことに、スケルツォの主題は現在、トリオのワルツテーマの要素によって侵略されています。 そのテーマは、このセグメントの以前のリプリーズの前の最後のセクションに表示されたものと同様に、クリップされた点線のリズムを繰り返した短いパッセージの後、ニ長調に戻る日を勝ち取ったようです。 ワルツは、さまざまな要素が巧みに織り交ぜられて発展し続けるにつれて、スケルツォの素材の一部が含まれるようになり、トリンクリードのフレーズがメロディーラインの一部になります。 ランドレレスクのクリップされた点線のリズムとXNUMX音の明るい図の両方がホーンとトランペットで目立つように見え、弦は軽快なワルツの明るい音で飛び交い、繰り返しごとにバー内の位置をふざけてシフトします。

ワルツが自分自身を再び主張しようとするのと同じように、壊滅的なオーケストラの爆発は、巨大な不協和音の九度で音楽の落ち着きを完全に打ち砕きます。 トランペットがプルガトリオの動機を痛烈に吹き飛ばすと、この砕ける和音から絶望の叫びが浮かび上がります。 エルバルメ トランペットがXNUMX番目に低い動機Bを繰り返す、しわくちゃのテーマをさらに参照することによって、動機が拡張されました。 この恐ろしい瞬間に、バーマンのフレーズの深い苦悩は、動機Bの皮肉な軽蔑によって嘲笑されます。このパッセージの純粋な恐怖は、墓地のシーンの恐ろしいビジョンを、 エルバルメ フレーズ。

この恐ろしい一節はフィナーレに戻ります。
すぐに音楽が柔らかくなり、トリオのシンコペーションされたワルツが エルバルメ それが自然な成長であるかのようにフレーズ。 ワルツが静まると、スケルツォとトリオの両方からの主題と動機付けの素材の断片が一緒につなぎ合わされ、相互に関連し、音楽に影を落とします。
最初に、動機XNUMXの点線のリズムのような着陸船が、チェロの四分音符のトレメローズの下降と、両方のトリオのテーマのルートによって演奏される安定したワルツのリズムを伴って、オーボエの途中で入ります。 、そして最初のビオラでは、別のホーンデュオがTrinkliedリファレンスを演奏します。 対照的なテーマのこの影のある一節が続くにつれて。 ホーンのモットーが再び現れるヴァイオリンは、クレッシェンドでスケルツォの落ち着いたXNUMX番目のテーマを復活させようとしましたが、真鍮のTrinkliedテーマへの言及でランキングフレーズが始まったとき、最初のスケルツォの終わりに向かっていたのと同じ方法で中断されますそれは強力な抗議で終わりました エルバルメ、今回の抗議は、ここで弦楽器によって演奏されるホーンのモットーからのサポートなしです。
これらのオーケストラの爆発はどこからともなく融合し、死を痛烈に思い出させるようです。

トリオのワルツのテーマをほのめかすリタードで、音楽はクレッシェンドの高さで一時停止し、ソロのビオラで再開し、優しくワルツのテーマを演奏します。 このテーマから跳ね上がったビートは、ビートから外れて演奏され、活力を失ったようで、強いクレッシェンドで復活しようとしましたが、役に立ちませんでした。 トランペットはこれらの主題の断片を乱暴に脇に置き、ニ短調とニ長調の間で揺れるホーンのモットーの圧倒的な声明で、和音はこの恐ろしいモデルをより停止的に繰り返し、続いて最初よりもXNUMX番目またはXNUMX番目に低い動機をXNUMX回繰り返します。 もう一度、音楽は静かなコードとホーンでのこの痛みを伴う爆発の重さと力から後退し、ベース弦の半音階のピチカートを下って、雰囲気は静まり返ります。

はるかに遅いテンポで、コーダは影から始まり、勝利とバイオリンの室内アンサンブルによって演奏されるさまざまなテーマと動機の断片があります。 マーラーはしばしばスカートや動きを持ち、オーケストラがテーマのスクラップを演奏し、ゆっくりと消えていく。
このクロージングセクションは、スケルツォXNUMXや第XNUMX交響曲のスケルツォとは著しく異なり、主題の崩壊は、退廃の勝利と同じくらい皮肉なことに、人間の生命の崩壊の象徴として機能します。 スケルツォツーコーダでは、悪魔の踊りは終わったが、悪魔の精神がその日を勝ち取り、獲物を完全に包み込んでいることを感じます。
オーケストラが低い弦で支えられたパーカッションアンサンブルに収縮すると、ダンスミュージックは徐々に奪われ、単一のクラリネット、チェロ、ベースが安定したワルツリズムを演奏し、主題の断片に合わせて弦の弓の後ろを叩きます他の楽器の中に散らばっています。 ワルツから羊のように曲がったクラリネットは明るいですが、ティンパニは時折、クイックステップのテンポでXNUMX分のXNUMXに落ちるときに大臼歯のお気に入りのマーチビートを挿入します。

最後の対策では、このエバネセントな音楽は、完全に消えるまで事実上蒸発するリズミカルな数字のみに基づいています。 ムーブメントに到達したように見え、こもったドラムの力強い打撃で完全な沈黙の瞬間が打ち砕かれると、圧倒されます。

このストロークの大きさについてはいくつかの論争がありますが、ダイナミックレベルを大幅に下げるための議論はここで言及する価値はありません。 それで、この動きのスケッチの最後のページで、マーラーは別のメモをアルマにスクロールしました。「それが何を意味するのかを知っているのはあなただけです」。 その意味は、休むことなく続くフィナーレで明らかになります。


LewSmoley著

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