リスニングガイド–ムーブメント5:ロンドフィナーレ。 Allegro – Allegrogiocoso。 フリッシュ

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フィナーレでは、マーラーは対立を解決し、進行中の運動で提示された実存的な質問に答えようとします。以前の各運動との主題的およびモチーフ的な相互関係は、フィナーレを交響曲の焦点にします。 マーラーはここで、アダジエットのテーマの復活と第XNUMX楽章からの壮大な合唱を除いて、新しく考案されたものであれ、他の楽章から呼び出されたものであれ、豊富な音楽素材を提供しています。 フィナーレのテーマ別資料は、主要な動機が初期の形で提示される運動開始措置から派生​​しています。 喜びのムードは、パートXNUMXで提示されている、人間の苦しみの固有の不公正と死すべき人生の成就の明らかな不可能性についての実存的な質問がフィナーレで積極的に解決されることを示唆しています。 その決議は、マーラーの最も個人的な人間の愛の表現であるアダジエットに直接関係し、それらから融合しています。 その動きの中で、彼は彼の内面の葛藤を反映する世界からの彼自身の強い疎外感を与えられて、愛の関係に入るという彼の最も深い恐れを明らかにします。 そのような関係を理想化することは、後で学ぶので、それを完全に完全に結びつけるのに十分ではありません。彼が愛する別の人に完全に自分自身を捧げるのであれば、彼は恐怖と嫌悪感で満たされる人生の側面そのものを確認する必要があります。 苦痛と苦悩に耐え、避けられない死の不公正と無意味な人間の苦しみの不条理に怒りを覚え、愛に対する疑いと恐れを露わにした後、マーラーは今やその否定的な側面を受け入れて克服することによって人生を肯定することができます。 愛は、内面化された恐怖と震えとそれ自身の死の結果として、残忍さと無邪気さで狂った世界の唯一の可能な正当化ですが、何も失われたり破壊されたりしてはなりません。 人生のネガティブな側面がなければ、愛は価値がありません。
この点で、XNUMX番目はマーラーのニーチェの心からの表現です アモール・ファティ、この運命への愛は、第XNUMX交響曲と第XNUMX交響曲のように、内的または外的な生命を破壊する力に対する英雄的な勝利として、XNUMX番目の交響曲の超越的なスピリチュアリズムとして、またはXNUMX番目の無実の子供の単純な信仰として表現されていません。私たちが世俗的で、不敬な決意でさえ、第二の動きからの壮大な合唱の復帰は、それが現れる喜びの精神の論理的な成長として見ることができます。 大合唱が一種のように見えても デウスエクスマキナしたがって、異世界の救いの源を暗示しているので、スケルツォでの人間の対立の外界と内界の両方でテストされた後にのみ実現できる、世俗的な贖いの予感として突然現れる内部の源泉とより適切に見なされる可能性がありますとアダギエットの動き。 これらの外的および内的葛藤を吸収し、耐えてきた人間の精神は、今やそれらを解決するだけでなく、困難なプロセス全体を深い喜びで経験したことを感謝する能力を持っています。

アドルノのような一部のコメンテーターは、この運動の楽しいムードは本物ではないと考えています。彼らにとって、フィナーレは強制的で説得力がないように聞こえます。 以前の動きと比較すると、それは場違いに見え、したがって、メインテーマの下方への引っ張りが穀物に逆らうように考案されました。
アルマは、運動が統合失調症のさらなる証拠またはパスティーシュのように聞こえるかもしれないことについての壮大な発言を考えた、と彼は言います、ロンドフィナーレの華やかさがしばしば似顔絵に近づいているように見える場合、それはアドルノが音楽の古典主義に沿ってマーラーを言うように、そして確かに終焉を迎えても、歌手は依然として対位法をユーモアと遊びに関連付けることがよくあります。 彼はまた、アダジエットの素敵なメロディーを加速することによって自分自身を裏切っています。 イッチ・ビン・デル・ウェルトは、芸術家の神聖な孤立を象徴しており、それ自体が冒涜され、残酷に日常生活の喧騒に引きずり込まれていることに気づきました。 もちろん、これがまさにフィナーレでアダジエットのテーマに言及する理由であり、マーラーは愛に対する彼の恐れと疑いを克服し、それを彼の個人的な生活の不可欠な要素にしました。 マーラーがテーマを模倣することを意図していた場合、それを以前よりも幸せに見せることで、アダジエット中に、ペースを上げるかリズミカルな構成を変更するだけで、より効果的にそれを行うことができたはずですが、テーマのXNUMX番目の部分は彼はここで引用しています 本質的に無傷で、そのキャラクターを歪めようとはしませんが、同時にそれを楽しい音にします。 心から笑うのではなく、気持ちよく笑う。
マーラーはしばしば、そのような劇的な変化を彼のフィナーレで提供する交響曲の解決の鍵にしますが、ルグランジは、オープニングバーの音楽クラリネットフィギュアの拡張バリアントに過ぎないときに、コラール神格化が額面通りにどれほど優れているかを主張します。 答えは、人生そのものから派生した異世界の贖いではなく、世界はもはや第二楽章のように別の世界からのビジョンとして現れないということです。 実際、壮大な合唱は、導入部のその派手な小さなクラリネットの姿の輝かしい変化であり、したがって、特定の目的に役立つように作られるまで、すべての形態の生命を与える物質は典型的に中立であり、単純な変容の行為によって病気になります。 ほろ苦いアダジエットのテーマと、動きを開くささいな小さなクラリネットの姿の変化は、人間の表現のすべての側面に価値があることを意味します。
純粋に音楽的な言葉で言えば、フィナーレの構造は古典的な説明に反しています。 ロンドとソナタの要素を組み合わせて、ソナタ-ロンドとしての組み合わせでは、その複雑さを十分に説明することはできません。 オープニングのファンファーレには、ブルックネリアンと倍音があります。 ワンダーホーンの歌からの引用中 ロブ デ ホーヘン バースタンデス マーラーの若さの遊び心のある無邪気さを思い出します。 気分は一般的に気楽ですが、それを達成するために採用された技術は、彼の以前のすべての交響曲のどのフィナーレよりも現代的であり、対位法の相互作用に関する珍しい重要な関係は非常に複雑です。 それでもマーラーは、線の明瞭さを損なう可能性のある過度の密度からテクスチャを解放するために多大な努力を払いました。

このフィナーレの魅力的な分析では、時間的および現象学的原理に基づいて、デビッド・グリーンは、クライマックスに向かって努力する一連の波に基づいて運動の進行が形成されていると考えています。 閉鎖に到達し、それによって履行に到達しようとする各試みは、説得するのに少なすぎる努力で中止、迂回、または取得されます。 これらの努力の究極の目標は、最終的な解決をもたらす大合唱団の再出現です。 これらの通過儀礼の間に、XNUMXつの主要なテーマは、グリーンが農民の踊りに例えるホーンによって最初に演奏された最初のテーマと、変換されたアダジエットのテーマは、他の動きへの参照によってますます統合されます。 緑がバンプ、混乱、そして音楽の前進をそらすことを指すコードを突き刺します。 グリーンは、これらの隆起を、日常生活から瞬間的に私たちを揺さぶる人生の予期せぬ変化の表現として見ています。 これらの変遷は、私たちの人生への信仰と、これらのしばしば予期しない変化の影響に耐える私たちの強さをテストします。 これらの突然の不連続性を利用したり、ポジティブな目的に向けたりすることができれば、単なる苦痛な経験や回避すべき欲求不満よりも、より創造的な目的に役立つ可能性があります。 ある意味で、精神がその気概を証明するための試験場としてのフィナーレは、全体として以前の動きの縮図です。 弦が低いAでアダジエットを続けると、それはゆっくりと消えていきます。 ロンドフィナーレは、一時停止することなく、それ自体の高いAで始まり、最初のホーンによって前方に押し出され、その後、全体の測定の間維持されます。 前の動きを終えた低Aの直後に来るのは消えました。 オクターブ高いAの角は、生命を与えるエネルギーの復活を呼び起こす鐘のように鳴り響きます。 ホーンAが終わると、最初のヴァイオリンは静かに同じ低いAを取り、アダジエットを今起こったことを思い出させる最も単純なものとして、そして最後のXNUMXつの動きをさらに統合する接続トーンとして結論付けました。 これらの音色は両方ともXNUMXつのモデルで保持されており、テンプルマークはありません。そのため、リスナーは、ホーンが入る前にXNUMX番目の動きが実際に終了したかどうかを確信できません。 次の小節では、ホーンがXNUMX番目にドロップしてから戻ることで、It's Aに拡張するときに、私たちがどこにいるのかよくわからないという感覚が払拭されます。 これらのXNUMXつの音符は、アレグロのテンポを肯定するものになりました。 XNUMX番目の間隔は、他の多くのマーラーの作品と同様に、第XNUMX交響曲でも重要です。 以下は事実上 ドラマティスペルソナ 運動中に開発される基本的な動機の。 これらの動機のそれぞれは、独自の特別な性格を持っています。 私たちが動機XNUMXと呼ぶのは、このXNUMX音のホルンの呼び出しで、XNUMX番目に下降してから上昇します。

ファゴットが演奏する動機XNUMXは、曲の冒頭の図からの引用です Lob des hohenは、気さくな言葉で段階的に降順のフレーズで尻尾を立てます と遊び心のある方法。

動機XNUMXは、オーボエが恥ずかしそうに演奏する、XNUMX秒の落下で終わる憧れの動機の逆の変形です。

これらの動機のそれぞれは、個別に、異なる順序で変化または拡張されます。 ファゴットを購入する動機に降順のフレーズが追加されます。 この動機をXNUMXAと呼びます。

ソロホルンは、動機のXNUMX分のXNUMXの下降を逆転させ、現在はXNUMXオクターブ低く、XNUMXつの二重音のシーケンス、マラリア、子供のような無実のメタファーで構成されるフレーズを追加します。 これらの音符は、最初にXNUMX度上昇し、次にXNUMX度上昇し、短六度上昇して、動きが始まったAに到達します。

クラリネットは、ファゴットが演奏したばかりの動機XNUMXの後半を、動機XNUMXに追加することで拡張するため、この動機を動機XNUMXAと呼びます。

その後、オーボエはクラリネットの拡大図の最後のXNUMXつの音符を使用し、最後のBナチュラルをある程度不確実にします。 ホーンはオーボエから自然に真ん中のBを取り、陽気な新しい寺院に直接スイングします。ゲイのテーマに飛び込むと、動機のXNUMX番目の部分をXNUMX秒で終えた短い下降フレーズのオーボエ拡張バージョンから作られます。ホーンはオーボエを演奏し、トニックキーニ長調の強く開いたXNUMX番目とXNUMX番目のコードに対する模倣のように小声で下降します。 最初のテーマを構成するセルラーフレーズのシンプルさ、直線性、繰り返しは、グリーンが示唆するように農民の踊りのキャラクターを与えているようですが、最初は下向きに引っ張られますが、テーマは開発中に重心を変更しようとします。木風と低い弦は、数ターンでそれ自体の周りを一周した後、それを上向きに強制します。 頻繁な衝動はすぐに後退し、このテーマが引き出すべき幸福感がいくらか強制されているという印象を与えます。 最初のテーマは、壮大な合唱のヒントを含む木管楽器の断定的なフレーズで終わります。テーマがリズムで閉じられたときに、この動機をXと呼びます。 バースタンデス 紹介中に引用した曲。

XNUMX番目の主題は、マーラーの伸縮技術の例である、終止符の明るい音から始まります。 チェロでは、アップビートがXNUMX分のXNUMX上昇して、スケルツォのフーガの弦の主題に似た急速な形になります。アップビートを押すと、このバランスの形の前進運動がスローされます。基本的には対位法であり、XNUMX番目の主題はさまざまな形でカノニックな方法で進行します。導入からのモード、特に動機XNUMX A、次に動機XNUMX Aの拡張バージョン。弦の形象でさえ、実際にはこれらの動機の装飾であり、XNUMX番目の主題全体で永続的な動きを続け、オーケストラの周りを移動し、その構成動機と織り交ぜます。彼らは二重のフーガに発展するにつれて。
フルートとヴァイオリンは、動機XNUMX Aに基づいた活気のある新しいテーマで登場し、XNUMX番目のテーマが重要な役割を果たします。 トリル、フルート、ストリングスのシーケンスが発生すると、鐘を高く上げた木管楽器によって力強く演奏される、英雄的なフレーズの動機Xの勇敢な声明につながります。 このフレーズには、大合唱の概要が含まれており、最初の主題の終わりに微妙に現れました。
マーラーはこのフレーズに、動機XNUMX Aからの落下図と、動機XNUMXAとXNUMXAの点線のリズムを追加します。ホーンは、動機XNUMXとXNUMXからテーマをまとめ始め、後者を終了する落下図を補強します。 この新しく形成されたメロディーは、XNUMX番目の主題のメインテーマになります。

XNUMX番目の主題が終了する前に、音楽はやや静かになり、弦を中心に、動機XNUMX Aで拡張するように繊細に、最初のバイオリンの最初の小節をXNUMX番目のバイオリンの元のXNUMX番目の小節に反転させ、すべて下にあるものを軽く振りかけますチェロの形象。 最初のバイオリンは新しいフレーズ、持続的な音色を追加し、その後にXNUMXつの短い音符が続きます。 それはほぼ細線細工のように聞こえますが、動きが進むにつれてますます重要になります。 ヴァイオリンがこれらのモチーフの数字を開発し続けている間、英雄的なフレーズの動機Xが戻り、木管楽器、トウモロコシは、ファゴットとベースストリングのより広いバージョンに対して動機XNUMXAのXNUMX番目の尺度を追加します。 メロディックとモチーフの要素の豊富さは、それが明確に描写されているのと同じくらい驚異的です。 マーラーは彼のオーケストラを最大限に活用し、セクションからセクションへとふざけて動機を変えています。

突然、グリーンのバンプのXNUMXつが、歓迎されないBフラットと、音楽をオフキルターにしようとしているように音楽に衝撃を与える真鍮で発生します。 しかし、最初は、XNUMX番目の主題が動機XNUMX Aの形象化についていくつかの対策を続けているため、そうすることができません。別のバンプもXNUMX番目の主題を揺さぶるままにしているようですが、かなり薄くなっています。 余震は、最初の主題の突然の再現への異なる計装で、前と同じ方法で進行する動機XNUMX Aから始まり、導入のリプライを生成します。

ヴァイオリンと下弦は、メインテーマを担っている前者の相互作用に従事し、テーマのさまざまな要素が重なり、楽器グループ間でジョッキーを行ったり来たりしながら、テーマを開始するノートフレーズの落下を継続的に繰り返すはしごが参加しますメインテーマでは、真鍮と低い弦で模倣された英雄的な動機Xで、木管楽器が楽しく爆発しました。 その最後の繰り返しは、ほぼXNUMXつのオプションで落ちるバンプとして機能し、現在BフラットになっているXNUMX番目の主題のリターンを案内します。

陽気な弦の形が数小節に進んだ後、ホーンは主要な動機のさらに別の順列で入り、テーマYと呼ばれる新しいテーマを作ります。動機XNUMXのXNUMX分のXNUMXに、マーラーはXNUMXつの音符を追加します。最初の主題のメインテーマのXNUMX番目の小節は、このように、まもなく再び現れるアダジエットテーマのオープニングノートをほのめかしています。 この同じ明るい数字は、憧れの動機の冒頭のメモです。 それはすべての動きの異なる順列で見つかるかもしれません。
アダジエットのテーマとして明るいだけでなく、スケルツォ運動のAセクションから最初のテーマのバリエーションを開始し、パートXNUMXから楽観的な上昇テーマを開始します。 最初の主題を締めくくった跳躍のビートは、新しいテーマの終わりに付け加えられました。 これらの要素が組み合わさって、冗談っぽいテーマが傲慢に聞こえるようになりました。
マーラーはアダジエットのテーマをマークするつもりでしたか? それとも、ウッドウィンズが新しいテーマを手にした前の動きのように、愛がもはや不安に満ちている必要がないことを示唆するために、この特徴づけを望んでいましたか?YはXNUMXつの音符に続く音符全体を置き換えます言葉に動機の歌で明るい Dertagistschön 亡き子をしのべのXNUMX曲目で、新しい日の到来を示唆しています。 その動機は、アダジエット運動にも一時的に現れ、その運動の主要なテーマの一部がほんの数小節で戻ったときに再び現れます。

アダギエットのテーマの第XNUMX部は、復帰の準備が整った後、第XNUMXヴァイオリンで柔らかく優雅に続き、第XNUMXヴァイオリンではフガトの形が付随している可能性があります。 ヴァイオリンは、満たされていない憧れのかすかな記憶のようにこの魅力的な曲を演奏し、アダジエットとほぼ同じ方法でテーマを拡張しますが、以前のほろ苦いキャラクターがなければ、マーラーはそれを演奏するように指示します シュンヴォル、活気に満ちて、それは新しい生命と新たに発見された幸福を表現するためのより大きな自信を与えられたからです。 この素晴らしい主題の変化は、葬送行進曲のテーマが最初の動きから再び現れたときとXNUMX番目の動きから変化したこととは対照的です。 そのような変化は、パートXNUMXとパートXNUMXの根底にある生と死についての厄介な質問にパートXNUMXで答えることができる手段を提供します。 に注意してください Dertagistschön テーマが進むにつれて、動機がテーマに挿入されます。

adagiettoテーマは、完全なリズムに達する長いリズムの一時停止で終了します。 最初のヴァイオリン望遠鏡は次のセクションに進みます。次のセクションは、ヴァイオリンがアダジエットのテーマの孤立した断片に静かに忍び込むための調和のとれた設定を提供する一連の神秘的な静まり返ったコードで始まります。 これらの破片が最初にオーボエと弦のホーンに移ると、寺院は活気に満ち、調性が突然ト長調に移ると、木管楽器はテーマYに基づいて静かにフーグルセクションを開始し、その下で弦は永久運動の形を続けます。 XNUMX番目の主題をバンプで導いたアクセントのある明るいリズムの点線のリズムは、音楽が再び充実を目指して努力し始めるにつれて、音楽を前進させます。
ムーブメントの主要なキーDメジャーでは、木管楽器の英雄的なテーマXが、最初の主題とバイオリンのメインテーマと組み合わされ、後者にはモードXNUMX、XNUMX、およびXNUMX Aが組み込まれています。音楽がより積極的になるにつれて、メインテーマとテーマYは、さまざまな組み合わせと順列で開発されており、両方のテーマの開発中に、XNUMX分のXNUMXの立ち上がりと立ち下がりの弦楽器の形が強調されています。

調性がハ長調からハ長調に変化すると、ヴァイオリンはテーマZと呼ばれる新しいストライドテーマを強力に主張します。このテーマは、XNUMX番目のビートに重きを置いた、心のこもったフォークダンスのように聞こえます。 トリプレットランとバイオリンは、低い弦で八分音符の形を跳ね返すことを伴います。 ホーンとトランペットが動機XNUMXAで演奏された後、木管楽器はこの英雄的なテーマZを開発し、叙情的な品質を与えます。一方、マルテラートの弦は、アダジエットのテーマの風刺的なバリエーションを打ち負かします。 スケルツォのヨーデルフィギュアでさえ、そのような無限の幸福を表現する小さな楽譜を持っていることはめったにありません。

そんな中 ジョイ・ド・ヴィー、バンプが以前のようにXNUMX回中断し、音楽のバランスが崩れ、テンポを強制的にギアシフトさせようとします。 今回は、XNUMX番目の主題は動揺しません。 実際、それは新たな活力から始まり、一連の特徴のない鍵を通過するさまざまな定式化でその主題的および動機付けの要素を表示し続けます。 音楽は再びその目標を達成するために努力し、ホーンは、似顔絵がアダジエットのテーマであるというテーマYの変形を先導し、ファゴットとベースストリングで際限なく繰り返されるXNUMX音のアップビートの反転を伴います。 これは、お祝いの行進が始まろうとしているという明確な印象を与えます。 文字列の形の波で、結婚しました 男はすぐに熱のピッチになります。 音楽がスケルツォの渦巻く軽薄さを思い出させるクライマックスに向かって移動するにつれて、特にトランペットがその動きでホーンによって演奏されたシンコペーションのコードを取り戻すとき。

この一見果てしなく続く喜びの中で、アダジエットのテーマリターンはこれまで以上に充実した表現力で演奏されました。 今では、弦楽器のスクラップをいじる木管楽器が伴われています。 アダジエットのテーマが今どれほど幸せに聞こえるか、それはほろ苦い憂鬱がかなりの長さで開発されたままであるというヒントではありません。 それは、フーガセクションの以前のリプライにつながった橋の通路のより短いバージョンで終わります。そして、現在、弦の代わりに木管楽器によって演奏されます。 マーラーはこの橋の通路の続きを練習し、すぐにGの代わりにBフラットのXNUMX番目の主題のフーグルに飛び込みます。スタッカートストリングは元気なテーマYを開始し、それをウッドウィンドにすばやく渡します。 DerTagistschön adagiettoテーマに登場する動機。 弦の形は底流のままであり、その上で風がテーマYの多数の変化を示し、一方が他方と対戦します。 このセグメントは、第XNUMX楽章と第XNUMX楽章で行われたバッフルのパロディーと見なすことができます。調性は、ニ短調からニ長調まで変化し、ホーンは、ファゴットのストレットの逆行反行に対して、テーマYを取り上げます。このテーマでよりいたずらな相互作用にトロンボーンを従事させます。 すぐに、木管楽器、トランペット、チューバが一緒になって、さまざまな主題の逆転の対位法の扱いになります。 もう一度、音楽はクライマックスに向けて努力し始めます。 Yは再び無数のねじれと回転にさらされるため、調性は別のシフトを行います。今回はAマイナーになります。 完全なオーケストラは、それ自体の逆転に対してこのテーマを事実上打ち砕きます。 バイオリンが元のバージョンとシンコペーションでテーマYを再生すると、すぐに音楽のバランスが崩れるように見えます。 ホーンがテーマYを強く宣言し、トランペットが英雄的なテーマXで鳴り響くと、巨大なクレッシェンドが弦楽器と木管楽器の熱狂的なXNUMX分音符の形で巨大なクライマックスに組み込まれます。八分音符の形の波に飲み込まれました。 狂気の世界は、スケルツォが下降するコードをエコーする無意味なハーリーバーリーを思い起こさせ、真鍮は導入の最初の主題へのリードを模倣します。 そして確かに、その主題は、弦のスタッカートトリプレットの対位法の迷路に織り込まれたリトルネロのように戻ります。

続くセクションの熱狂は、メインテーマをさらに頑強に、ほとんど筋肉質に、静かに、壮大な合唱のヒントにしたようです。 本質的に、テーマxのより広いバージョンは、トランペットのうねりで群衆の上にわずかに上昇するため、わずかにしか聞こえません。

ストリングスがメインテーマで陽気に遊んでいる ヒーホー 最初の主題の終わりにとても陽気に現れた図は、今では飛行ジェスチャーの木管楽器に侵入しますが、音楽の前進を示しているようです。 これらの最後 ヒーホー 数字はバンプになり、それは再び中断し、フーガの主題は再び変ロ長調に力強く入ります。 ニ長調からの直接の当惑するほど突然の変調、それはまるで底が音楽から落ちたかのように聞こえます。

トロンボーンは、エネルギーを動かし続けるアニメーションの弦の形を伴って、さらに別の段階的に落下する人物への動機の最後尾で入ります。 この動機は、上昇するフレーズに対して設定されます。 その似顔絵は、ここで鋭いエッジで演奏されたアダジエットのテーマのオープニングノートです。 調性が少しの間ハ短調にシフトすると、トランペットは逆行反行でXNUMXつの動機を演じます。これは、逆行して部分的に逆さまになります。 その後、クライマックスに到達するためのさらに別の努力が始まります。完全なゲットーの形は、アダジエットのテーマからの上昇フレーズの反転バージョンと組み合わされ、スタッカートを演奏し、絶え間なく繰り返し、長いクレッシェンドを押し進めます。 それは、ハ長調の明るい日光の下でこれまでにないほど鮮やかに聞こえる金管楽器のXNUMX番目の主題のメインテーマを特徴としています。 ストリングスで渦巻く忘れられない造形の波に逆らって風に散らばるこのテーマから抜け出すと、音楽はもう一度充実を目指します。 大規模な蓄積にもかかわらず、待望の目標はまだ達成されていません。 代わりに、まるで完全な倦怠感からのように、前進は崩壊し、ベースは変イ長調の農民の踊りをテーマに腰を下ろします。

風とハープのXNUMXつの柔らかなきらめく和音で調性がイ長調に変化するにつれて、メインテーマの断片が柔らかく、しかししっかりと重なります。 下弦楽器と木管楽器は、最初の主題のメインテーマを発展させ続けます。オーボエとフルートは、クラリネットのはつらつとしたリズミカルな姿に対して、アダジエットテーマのピクセル化されたバリエーションで入ります。一方、ホーンは、最初の主題からのメインテーマの最初の小節を断続的に演奏します。 楽器がクラリネットとブラスに変わると、音楽は以前の努力を繰り返すのではなく、目標に向かって努力するためのさらに別の努力を開始するため、より積極的になります。 焦点は、adagiettoテーマの模倣バージョンに穏やかに移ります。 ト長調がXNUMXつのホーンでオクターブ単位でソフトに演奏されると、同じ動きからのフラッディングフレーズが聞こえます。 現在、セカンドバイオリンとビオラが演奏しているこのフレーズは、怖いものの気さくな陽気さを思い起こさせるので、カノニックな模倣で、アダジエットのテーマが始まった動機の憧れの変種に弦が飛び交います。 彼らは少しジグをします DerTagistschön 動機、意外とピアノに柔らかくなりました。 木管楽器は、無礼を示すことで、アナペストの人物と長い音のトリルで構成される悪魔の踊りの動機を演じます。 これはスケルツォ運動のもう一つの思い出させるものです。
ヴァイオリンは、アダジエットのテーマのオリジナルの叙情的なバージョンで応答し、会社で以前に行われた洪水のフレーズと木管楽器に対してオクターブで優しくそして柔らかく演奏されました。 フーガのXNUMX番目の主題からの動機XNUMXAを終了した次の図が突然低い弦に現れ、最後のXNUMXつの動きのそれぞれからの主題資料の小さなスクラップが縫い合わされ、バイオリンの優しい愛の表現で満たされていることに注意してください。

木管楽器、金管楽器、弦楽器はそれぞれ、アダジエットテーマのこれらの対抗する要素と交代し、以前とほぼ同じ方法で充実感を求めて、別のビルドを開始します。 逆動の二分音符の連句は、上昇するXNUMX番目からXNUMX番目に変化し、さらに広くなり、最終的に目標が達成されるという主張を示すために足を踏み鳴らすように、各音符に大きなアクセントが付けられます。 しかし、しっかりとしたフットスタンピングのリズムは、それ自体の反転と対戦したときに以前と同じようにすぐにバランスを失い、長いクレッシェンドが始まると、調性がマイナーにシフトし、トニックDに向かう途中で、トランペットが鳴り響きます。この驚くべき人生の旅の完了を告げる交響曲を開いたトランペットのタトゥーの断片を取り出してください。 音楽は四分音符の長い降下で行進のようなキャラクターを取り、トロンボーンによって激しく演奏され、ホーンは第XNUMX交響曲からのフィナーレのXNUMX番目のクライマックスを導いたのと同じ呼び出しで壮大な合唱を召喚します。 とうとう金管楽器は、木管楽器と弦楽器のXNUMX番目の主題のXNUMX分音符の形によって活気づけられた、明るいDメジャーの壮大な壮大な合唱で華やかに響き渡りました。 天国から落ちる代わりに デウスエクスマキナ、 第XNUMX楽章と同様に、壮大な合唱は自然な出来事の過程で発生します。これは、それを目指して努力したいくつかの試みの結果であり、それぞれに人生の経験を象徴する以前の楽章の要素が含まれ、現在はフィナーレの発展途上の人生の世界に統合されています。 フィナーレの終わりに、大合唱団が復活したのは、ムーブメントのクライマックスであるだけでなく、シンフォニー全体のクライマックスでもあります。
囲いの壮大なテーマの最高点で、それは今やスリリングなト長調の和音にノーブリーに上昇し、Aメジャーに上昇し続け、そこから動機XNUMXAの細長いバージョンに下降します。
第二楽章で大囲いが沈静化した後のように、怒りと怒りの音楽は続きません。 パートXNUMXとパートXNUMXで経験した破壊的な要素は、全体に完全に統合され、生命に逆らうのではなく、生命に奉仕するように機能するように変換されました。 彼らのエネルギーと活力だけが、音楽を締めくくりのコーダに向けて促すために残っています。

コーダは、最初の主題の農民の踊りのテーマからの動機であるアレグロモトに寺院が競争するときに始まり、壮大な合唱のテーマの輝かしい上昇バージョンと組み合わされます。 このミックスに、導入から大囲いと動機を閉じる動機XNUMXAのバリアントを広げます。
成就はついに完了しましたが、これは第二交響曲の終わりに想定された来世の贖いではありません。壮大な合唱の輝かしいビジョンは、世界を終わらせる大変動の後には来ません。 地上の生活に贖いをもたらすことができる啓示をもたらすものは何ですか? 深い苦しみを通して達成されたとしても、大きな喜びをもたらす贖いは、争いを通して勝利を達成するというロマンチックな原則のさらに別の例です。
最初の主題のメインテーマのオープニングノートのオリジナルバージョンと小柄バージョンの両方が繰り返され、繰り返され続け、自己実現の純粋な喜びによって気が散るところまで追いやられて、音楽はブールエネルギーで溢れています。 しかし、現在音楽が消費されているレースのエネルギーとほとんどマニアックな旋風は、スケルツォの無意味な軽薄さではなく、何が達成されたかを考えると、精神がめまいのポイントにまで軽くなります。 最後の強いバンプ、秋の真鍮からのBフラットの強烈な爆発は、愛がもたらした幸福を狂わせようとします。 しかし、カスケード波は、善とすべてを除いて、この押し付けがましい煩わしさを押し出します。 ホーンが再び最初の主題のメインテーマを開始しようとし、音楽の喜びが衰えることなく続くように見えるので、お祝いは動機XNUMX Aの最初の小節によって中断され、第XNUMX交響曲の注目すべき世界は鋭く終わります脳卒中。

第五に、マーラーは再び私たちを充実と贖いを求める人生の旅に連れて行ってくれます。 今回、彼は世界を超えてではなく、内で彼の探求を終えます。 お気に入り に投票する リングサイクルで。 マーラーは、生命の真の価値を破壊する恐れのあるものから自分自身を解放する手段を見つけるために、地上の領域を横断します。 この人生の旅の経験の中で、私たちは死よりも強い愛に力を見出し、人生の奉仕において私たちの感情的なエネルギーを征服し、再チャネル化することを可能にします。 この点で、第XNUMX交響曲は、世界の倦怠感と疎外感に対するマーラーの救済策と見なすことができます。 それぞれがボンドアンジェコムを開発しました結局のところ、ニーチェが自分自身について書いたように、 私は世界で一人ではありません。 世界は私の中で一人です.


LewSmoley著

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