リスニング・ガイド – 第5楽章: ロンド・フィナーレ

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フィナーレはしばしば第XNUMX交響曲についての否定的な批判の矢面に立たされます。 一部のコメンテーターはそれがあまりにも大げさであると感じ、他の人はその緩和されていない肯定的またはその永続的なダイアトニズムに同意することができません。
たとえば、ドナルドミッチェルは、調性やリズムだけでなく、気分の鈍い変化を引き起こす無限の一連の転位と不連続性を指摘しています。これらはすべて非常に当惑させる可能性があります。 間違いなく、数多くのテーマ別の決まり文句、ささいなテーマ、露骨なノイズ、奇妙な音の蓄積、奇妙な楽器の効果、歓声の騒々しさは、行進とミヌエットの主題の間の頻繁な、時には突然のシフトが、動きをあたかもそれがそうであるかのように厳密に分割されているように見せることができます対照的なセクションは無計画につなぎ合わされました。 その結果、全体的なまとまりが損なわれているように見え、発散する主題を調整しようとする指揮者の試みは、しばしば扱いにくく、混乱しているように見えます。

デレク・クックは、蔑称でフィナーレを非難するところまで行きます カペルマイスター音楽。 しかし、マーラーが提供するのは、当時のポピュラー音楽のパロディーの一部として、マーチとダンスミュージックを並置して混乱させる別の例にすぎません。 この点で、フィナーレは最初のナハト音楽を反映しています。 しかし、マーラーは、以前の運動の卑劣で卑劣なユーモアを避けています。 代わりに、フィナーレの音楽は攻撃的で、露骨で、恥ずかしがらずに軽薄ですが、常に楽しいものであり、根底にある主題がパロディである交響曲への適切な結論です。 この騒々しい動きは、その蔓延する愛情にとらわれずに聞くことは困難です。

第XNUMX交響曲のソナタロンドフィナーレのように、不安や気分のむらの示唆すらありません。 ムーブメント全体が日光に照らされ、喜びと活気にあふれ、明るい日は暗いイメージといたずら好きな悪魔で前のムーブメントのナイトシェードを克服します。

ミッチェルはトニック キーが優勢であるため、トニック キーとハ長調の神格化をラベル付けし、フロロスはそのキーの普及とマイナー キーの実質的な欠如をこのムーブメントの主要な弱点と見なしています。 しかし、批評家を悩ませるのは、絶え間なく続く劇的な変奏の流れであり、少なくともその絶え間ない明るい調性変奏技術が、主題の素材だけでなくリズム要素にも適用され、ここではその限界まで拡張されています。 事実上すべてのページで、新しく興味深い調和のとれたひねりや色彩のイメージが見られます。 実際、マーラーがテーマを変換した創造的な方法は、多くの場合、均衡を保つための彼の最善の努力の源です。 構造的には、この楽章は XNUMX つのエピソードに分割されたソナタ ロンドとして機能し、ロンドの要素は第 XNUMX 交響曲の姉妹フィナーレよりも際立っています。 各サブセクションは互いにリンクされており、その結果、ムーブメントを開く断固たるハ長調行進曲のバリエーションの連鎖が生まれます。 マーラーの音楽素材の進化は自然に思えますが、中断されたリズムは不安にさせることがあります。 彼らは、彼らの本質に遠く及ばない何かに変身するのではなく、ニーチェの表現を言い換えると、彼らが本来のものになる.

解説で過度に強調されていないように思われるのは、XNUMX番目が書かれたときにウィーンで人気のあったマーラーのパロディー音楽スタイルの重要性です。 マーラーはずる賢く巧妙に、目撃者とパロディ、有名なドイツのオペラ、そしてワーグナーの終焉のマスターズの壮大な非行行進から有名な歌手へのオペレッタの対象となります メリーウィドウワルツ フランツ・レハールによる同名の人気のオペレッタでは、マーラーもパロディーはコケティッシュです ハイドネスクのメヌエット。 彼が最後の行進の主題とワーグナーのマイスターシンガーの行進を結びつけることを意図したことは間違いありません。 彼は、聴衆がつながりを作ることを期待して、彼がXNUMX回目の初演を行ったのと同じコンサートで歌手に終焉を迎えるようにプレリュードをプログラムした理由を説明することを提案しました。

マーラーは単にワーグナーの有名な行進を言い換えただけではありませんが、彼はそれをパロディー化します。ワーグナーの行進は壮大で高貴であり、マーラーのバージョンはその気取ったリズムと点線のリズムの省略が不誠実に豪華に見えます。 、マーラーはせいぜい本物ではない模倣です。 本質的に、マーラーはオリジナルの最も高貴な音楽的要素を省くことによってこの芸術的なひねりを達成し、テーマを鼓腸に聞こえさせます。 ドナルド・ミッチェルは、このしばしば誤解されているフィナーレがワーグナーのコミックオペラにしっかりと根付いていることを認識しており、行進は第3幕でオペラの第XNUMX幕と同じ機能を果たし、進行した夜のシーンの影を払いのけて解消します。
マーラーはまた、トリスタンとイゾルデへのひねくれた言及、おそらくワーグナーの昼夜の二重性の詩的な扱いの最も明白な例である場合、合格します。 オープニングマーチシーケンスが急いでクライマックスに達すると、トランペットとホーンの繁栄が、トリスタンの第XNUMX幕を閉じた金管楽器のファンファーレを彷彿とさせますが、マーラーはワーグナーの傑作に敬意を払うことも、単に引用することもしていません。彼の最もとんでもない音楽ジョークのXNUMXつ。 この真鍮の繁栄を華麗なハ長調で終わらせる代わりに、フィナーレのこのセクション全体とトリスタンの第XNUMX幕の終わりの両方がその鍵になります。 マーラーは突然、ハ長調の和音から小柄な変イ長調の和音に切り替わります。これは、興奮するハ長調の調性を完全に覆す、ウッドウィンドによって演奏されるフラットなメジャーコードです。 それはまるで彼が第XNUMX幕の終わりにワーグナーの輝かしい準備に鼻をかむようでした。

マーラーはまた、典型的な文化的媒体であるオペレッタに目を向け、神聖なウィーンを見つけました。 先ほど述べたトリスタネスクの拡散した通路の直後に、マーラーは木管楽器で少しちっぽけな音を出し、人気のあるメリーウィドウの壁のすべてのエアボックスがXNUMX倍の時間で演奏されました。 フィナーレの残りの部分を通して、この小さな曲は、テントリアンのマエストロ歌手の行進とは対照的であり、時にはXNUMXつのテーマが、コースの途中で他のテーマを可能な限り無礼に中断します。 ウィーン音楽のこのパロディを完成させるために、マーラーは繊細に描かれた似顔絵の主題として高められた古典的なメヌエットを呼びかけます。
無限の一連の転位と不連続性のように見えるものを通して、マーラーはヘイデネスクのメヌエットの繊細さと魅力をばかげているように見せ、時には茶番劇でさえあり、トルコの行進を装うことさえ強制されます。 マーラーがベートーベン、ブルッカーナー、そしてもちろん彼自身の音楽を周期的な手順を使ってスワイプすることを示唆する人もいるかもしれません。 フィナーレでは、彼はオープニング楽章の頑丈な最初のテーマを復活させ、肥大化したワグネリアンの行進のテーマに重ね合わせます。 どちらのテーマもXNUMX番目の落ち込みから始まりますが、昼と夜と同じように異なり、フィナーレでの結合の理由として考えられます。 マーラーは、第XNUMX楽章のテーマに加えて、第XNUMX楽章からのきらめきのパッセージも復活させました。数人のコメンテーターは、フィナーレでパロディーの豊かさを見るのに十分な知覚力を持っています。 たとえば、デビッドソンはそれを世界の平凡さに対する痛烈な風刺と見なし、世紀の変わり目の華やかなスタイルについてコメントしています。 事実上、人生のささいな側面は、シューマンが彼の見解を反映しているという大きな呼びかけを書いています。
「たぶん、この動きは、アメリカのチャールズ・アイブスのやり方とは異なり、世紀の華やかなターンスタイルの巨大なパーシフラージュであり、オーケストラ効果の奇妙な要約です。
完全に適切なターンフレーズで、ジャック・ディーサー かつてフィナーレはマーラーの「gyp」と呼ばれていました。

この動きを理解するための鍵は、そのパラダイム要素を超えています。 しかし、別のレベルでは、この楽しいフィナーレは、XNUMXつの交響曲のスケルツォにあるメフィストフェレスによる彼のファウスティンヒーローの嘲笑レベルに対するマーラーの答えかもしれません。 そこでは、人間の精神の英雄的な側面は、不条理な自我主義的な自己妄想として描かれました。それは、叱責に値します。おそらくそう」 マーラーは、ここでの彼の応答で言っています。しかし、私たちはまだ人生に喜びと充実感を見つけることができます。 私たちが自分自身を英雄的であると見なすかどうかにかかわらず。 それを通して、私たちは自分自身を笑うことができ、そうすることで、自分の弱さと強さを調和させることができます。この点で、XNUMX 番目のフィナーレは、XNUMX 番目のフィナーレと同様に、マーラーのニーチェの概念を表しています。アモール・ファティ「、善と悪、弱者と強者、悲劇的と英雄を受け入れる、完全で揺るぎない人生の愛。

動きは、ティンパニが明るい朝の夜明けを迎え、活気に満ちたもので始まり、独自のバージョンのティンパニを備えたホーンカウンターが繁栄しますが、木管楽器がその激しいリズムで拡大するにつれて、別の重要なきらめくトリルが騒々しいティンパニに付随します鐘は高く保たれた。 この雷のようなリズムのボレー「アレグロオルディナリオ」のオープニングテンポは、それ自体が頬の舌である可能性があります。これは、伝統的な慣習の別のパロディーです。マーチビーズとAセクションの最初のテーマの到来を告げる、ホーンとトランペットのための心のこもった雄大な曲。

活気に満ちたハ長調のこの最初のテーマには、後に異なる主題に分けられた XNUMX つの異なる音楽ラインが含まれています。 どちらも上昇XNUMX度のアップビートで始まり、テーマの最初のXNUMXつの完全な小節には、贖いのアーチ状の動機が含まれています。 XNUMX小節は、最初のトランペットのXNUMX音の全音階にタグを付け、主題の最初のXNUMX小節を大文字にしたバージョンになり、切望と償還の動機の組み合わせを暗示しています。
点線のリズムが優勢であり、互いに重なるアーチ型のフレーズも同様です。 トランペットのパートには重要なフォーリンが含まれており、これはオープニング楽章の最初のテーマに結びつきます。これは、ずっと後に登場します。 最初の主題はまた、全体的な形と行進曲のような性格において、第16交響曲のフィナーレの第XNUMX主題にも関連しています。 前楽章からXNUMX分音符の数字が追加されましたのでご注意ください。

16番目のテーマは、木管楽器のXNUMX音符の形を伴った、マイスターシンガーの行進のやや派手な似顔絵のすぐ後に続きます。 マイスタージンガーの行進のテーマは、XNUMX番目の下降から始まり、ゲセレンサイクルのXNUMX番目の曲の昇順のスカラーフレーズに関連しているため、最初の交響曲のオープニングムーブメントのメインテーマにも関連しています。 この音楽は、XNUMX番目の交響曲のフィナーレの幸せな音楽よりもさらに自信を持って楽しい音に聞こえます。 それは本当に英雄的に聞こえたかもしれないが、その過度の頑固さと爆弾のために物語賞のキャラクターを持っています。 最初にワーグナーが彼らの行進であるマイスターシンガーであり、XNUMX番目のテーマでそれの大臼歯のパロディーの直後に耳を傾けましょう。

アフター テーマは、マーチと同じくらい強く演奏されるホップ スキップ リズミカルな図に続き、導入部の華やかさと 3/8 ノートのアップビートの要素を取り入れています。 段階的に上昇しているのは、皮肉なことに、ここでは場違いに見える憧れの動機を示しています。行進曲の XNUMX 分音符と XNUMX 分音符の偶数とは対照的に、イントロから切り取られた点線のリズムがすぐに再び現れます。

渦巻く優雅な音符で飾られたXNUMXつの繰り返される二分音符は、動きの間にますます重要になる主題のセルを形成します。 これらのダブルノードカプレットは、XNUMX番目に供給されます ナハト音楽 そして、その動きからきらめきの動機が戻ることを期待します。これも、繰り返される二分音符のペアから始まります。 対照的なメヌエットを見越して、点線のリズムをスキップし、テーマの後にホップスキップするようになりました。 これらすべての要素を組み合わせてXNUMX番目のテーマを形成し、トランペットに隠されたバイオリンによってオペレッタのようなスタイルを強引に演奏しました。最初のテーマのヒントは、XNUMX番目の主題とは対照的に、最初の主題の行進のようなキャラクターを維持しますテーマ。 そのテーマの中に埋もれているのは、ティンパニの繁栄の単一の尺度です。 それは、テンポが急ぎ始めるにつれて、トランペットの入れ墨を伴うトロンボーンのXNUMX番目のテーマの高さでの復帰を予想しています。

この時点で、Aセクションは驚くほど奇妙な結論に達します。 オープニングのわずか XNUMX 小節が盛り上がった後、歌手マーチのデバイスを意図した会社として最初に登場した、うっとりするような木管楽器の形が今再び戻ってきます。 . 上で述べたように、このパッセージは、ハ長調で、魂への信頼の最初の行為を終わらせる真鍮の輝きに著しく類似しています。
マーラーは、この音楽の英雄的な性格を覆し、最終小節を切り取り、すぐに変イ長調の和音に切り替えることで、ほとんどが木管楽器の音に聞こえます。この外国の和音の無礼さは、壮大なトリスタンスクの繁栄を打ち砕き、収縮させます。 トリスタンとイゾルデの第XNUMX幕の終幕です。

そして、これがマーラーが最初の主題を閉じる方法です。

短い沈黙の後、フラットコードの収縮を除いて、フラットメジャーの対照的なXNUMX番目の主題がトランジションなしで続きます. 行進曲と同じテンポで、木管楽器が紡ぎ出す新しい曲は、チェロが奏でるこの小さなもので、レ・ハルツの有名なワルツのテーマ、メリー・ウィドウのイメージバリエーションのように聞こえる小さな曲です。バー。 まず、有名なメリー・ウィドウ・ワルツの曲。

続いて第XNUMX主題のメインテーマ。

ワルツをXNUMX月のテンポに押し込むなんて素晴らしいマーラーの華やかさ。 ワルツをテーマにした行進曲を作る最初のナハト音楽の手順の逆。 小さなワルツの曲は四角い行進の特徴を帯びているので、それは第XNUMX交響曲のパン行進のように聞こえます。 テーマは上昇するXNUMX番目から始まり、切り取られた点線のリズムで演奏され、その後にマイスターシンガーマーチの延長と憧れの動機の両方に関連するXNUMXつの上昇するXNUMX分のXNUMXのアップビートが続くことに注意してください。 通路全体が徐々にパレードの地面の行列の特徴を帯び、それが由来しているように見える壁の優雅さの痕跡を残します。 すぐに、活気に満ちた行進コーンウォールの音楽に輝きを加えるグロッケンシュピールを含む、オーケストラ全体が楽しみに加わります。

この気楽なテーマが徐々に減少した後、興奮する金管楽器のコラールがマイスターシンガーの行進に突入し、ハ長調のトニックキーをどこからともなく再確立します。 ほんの数小節の場合は、導入部から16番目の音符の形で結合します。

聞いたばかりのように、アクセントの強い、重い上昇スケールは、行進をリズムに近づけるようです。 しかし、特徴的にマーラー風に。 閉鎖を達成する前に、音楽は突然まったく新しいセクション、Bセクションに移行し、ニ長調の対照的な音楽素材がテンポ2として指定され、テンポ16よりもいくらか速いが急いでいない測定ペースで再生され、交互のトリプルに設定されます二重拍子のこのセクションは、ハイドネスクのメヌエットをパロディー化し、Aセクションの印象的な行進と強く対照的です。 そして、この初期の段階でさえ、三重拍子と二重拍子の交代はメヌエットと行進を混乱させます。 ヴァイオリンは、前のセクションの隠された要素を含むフィッティングフィギュア、導入を終了したXNUMX分音符の断片、および拡張されたXNUMX月のテーマの前半に登場した憧れの動機からのXNUMXつのノードの上昇で始まります。

このフワフワした小さなテーマの各セグメントにはXNUMX番目の落下が含まれ、ティンパニはヴァイオリンにトリプルメーターでの紹介の断片を伴い、より穏やかなテンポで、トリプルメーター、メヌエットにもかかわらず、最初は小さな行進のように聞こえますテーマは徐々に魅力的なロココダンスとしてその真の姿を取り戻します。 それは、XNUMX月のテーマの変形の一部として以前に使用された、きらめきの動機から取られたXNUMXつの繰り返される二分音符で始まり、Bセクションが始まった小さな比喩的なバイオリンフレーズを伴います。 音色がハ長調からニ長調の隣接するキーとは無関係の場合にシフトすると、ヴァイオリンは、繰り返される二分音符の連句のグループペダルのちらつき、クリップの最初の音符の上のモーダントによって装飾された、ミヌエットテーマの新しいバリエーションをいじります。点線のリズムと、Bセクションを開いたかわいいフレーズから取られたXNUMX分音符の形。 Bセクションの最初から聞いてみましょう。

突然、フルオーケストラがメヌエットのテーマを重くのしかかった方法で演奏し、それを馬鹿げた音にします。 リズムに向かって動くと、XNUMX番目のナハト音楽の叙情的なオープニングのリズムの回想と、動きが進むにつれて強いリズムに達するきらめきの動機のヒントが聞こえます。 ベースのクリップされた点線のリズムの下降シーケンスは、何が続くべきかを示唆しました。 その後、メヌエットのわずか XNUMX 小節の後に、ブラスが最初の行進曲のテーマに合わせて、これらの点線のリズムに合わせて飛び込みます。

マーラーは金管楽器と木管楽器の間の行進曲の要素を弦まで運び、楽しいバリエーションでそれらを結合し、ハーフノードカプレットを開くテーマが上昇し、Bセクションを開いたバイオリンフレーズの忙しいXNUMX番目のノードの形がタグ付けされています.すべては、ベースラインの行進曲のテーマの反転に対して設定されており、B セクションのメヌエットのテーマから上昇する XNUMX 音のアップビートの図の拡張も含まれています。 ストリングスが行進曲の主題を発展させるにつれて、メヌエットのよりリズミカルで主題的な特徴を帯びてきます。 繰り返される二分音符の連句は、代わりに、マイスターシンガーの行進の別のバリエーションに進むときに、きらめきの動機につながっているようです。 A セクションの両方の主要な行進曲のバリエーションと、低い弦でスタッカートを演奏するオープニングの華やかさのリズミカルな数字を組み合わせています。

A セクションが進むにつれて、これらや他のバリエーションの行進曲で、クリップされた点線のリズムがますます重要な役割を果たします。 最初の主題が終わる直前のトランペットの入れ墨が戻ってくると、インは以前に続いた際どい形を取り戻そうとしますが、彼らの試みは中途半端で、音楽はすぐに柔らかくなり、遅くなり始めます. 不意にメリー・ウィドウの曲でビオラが乱入しますが、すぐにBセクションの音楽に道を譲ります。

このメヌエットのテーマのバリエーションには、切り取られた点線のリズムが軽く散りばめられており、特にルーターのタッピングで装飾された弦のマーチビートのヒントとは対照的に、テーマにトリッピングの品質を与えています。各XNUMXノードカップリングの最初の音に強く傾くと、このバリエーションの間にますます目立つようになります。」 メヌエットが発展し続けるにつれて、装飾的なトリルとモートンズはそのロココ様式を強化します。 メリーウィドウのフィギュアは、しばらくの間メヌエットに侵入し、そのスタイルの特徴を帯びます。 マーチとメヌエットの両方の要素がいかにきれいに組み合わされ、事実上区別がつかなくなるかは注目に値します。 これらの異なる主題の最も露骨な混乱は、メヌエットのテーマの新しいバリエーションが弦によって重く演奏され、ロココ調の繊細さと優雅さを示しているときに発生します。 メヌエットのそのような不遜な虐待は、まるでXNUMXつのテーマが単に一緒にパッチされたかのように、MeisterSinger行進の復帰に直接つながります。

最後に、Aセクションはわずかな遷移なしに突然侵入します。 わずかXNUMX小節で、行進曲のテーマは初登場時と同様にクライマックスへと向かう。 しかし、Aセクションの補助テーマにつながる代わりに、予期せずBセクションに戻ります。

スタイル、キャラクター、テンプルのこのような荒唐無稽な変化は、私たちを震え上がらせ、マーラーが私たちを次にどこへ導くのかについて、私たちに推測させます。 前と同じように、B セクションが最初に始まった洪水の比喩的な主題は、ティンパニの繁栄に対して低い弦で戻り、続いて、弦のみによって強く演奏され、ロココの装飾で飾られたメヌエットの主題が続きます。 木管楽器はより軽快なバリエーションでテーマを取り上げ、小さなメリー ウィドウの曲の断片を伴って小節が始まり、ハイドネスク メヌエットのトリッピング バリエーションが弦で始まり、それから木管楽器へと移ります。ヴァイオリンがBセクションを開いたときの旋律のような形で、調性はAメジャーに移行します。

メヌエットをさらに発展させた後、テンポはアンダンテまで遅くなり、ポルタメントスライドの使用が増えることで、マーラーのメヌエットテーマのパロディーが強調されます。 メヌエットのセクションは、オープニングの繁栄のXNUMXつの小節が突然弦を強く叩かれ、ティンパニによって叩かれたときに終了すると予想されるかもしれません。 しかし、いいえ、マーラーは論理的に続く行進を取り戻す代わりに、ただからかっていました、優雅なミニュートはその陽気な道を続けています。

もう一度、ティンパニの繁栄はたったXNUMXつの対策の後で行進を取り戻そうとします、しかしそれがすることに成功するすべては行進とメヌエットをさらに混乱させることです。 それにもかかわらず、メヌエットのテーマは否定されません。 それは明らかにこれらの押し付けがましい煩わしさを十分に持っていて、今や侵略者になりました。これはメヌエットにとって最も不自然な特徴です。 行進を認める代わりに、メヌエットは、弦のXNUMX分音符の形の波と、先に紹介したXNUMX番目の数字の落下を超えて、より興奮します。 テンポが進むにつれ、弦は狂乱状態になり、スフォルザンドの弱いビートに合わせて、砕けるようなクライマックスに到達し、最初のXNUMX月のテーマの戻りに向かって急降下します。

メヌエットは行進を未然に防ぐことができなかったようです。それは、ティンパニの肩に乗って、低い弦楽器と木管楽器で演奏され、必死に道を見つけようとしているかのように、中途半端に再突入するコントロールを取ります。 。 行進の勝利は確かなようです。弦楽器と木管楽器がメヌエットのテーマで応答するとき、彼はすぐに真鍮が行進を主張しませんでしたが、まだXNUMX拍子ですが、行進のように機能しているように見えます。

これらの敵対者の行進とメヌエットは、両方がXNUMX拍子で演奏されると、事実上統合されているように見えます。 すぐに、巨大なハ長調のコードでテンポが突然上がります。 ティンパニは、弦楽器の重音奏法に対してフィナーレを開いた行進の繁栄を打ち砕き、音楽を軌道に戻すために多大な努力を払いました。 しかし、たったXNUMXつの対策の後、それは再び現れるメヌエットであり、ティンパニに怖がられることを拒否するのはモンスターのボレーです。 しかし、メヌエット自体はXNUMX小節しか持続しません。 ケイデンスに達すると、メインのマーチテーマが飛び込み、まるでティンパニが繁栄する完全なバッフル配列で覆われているかのように、メヌエットの断片がXNUMXつの正方形のマーチビートにステップするように強制されます。
このはしゃぐセグメントでのマーチとメヌエットの対位法による統合は、第XNUMX交響曲「パン・マーチ」の軽快な熱狂と劇的な断片の重なりを思い起こさせます。

調性が突然Gフラットに変わると、このセグメントは、最初のマークの主題を閉じてメリーウィドウの曲を戻す16分音符の形の始まりで終わりますが、以前ほど失礼ではありません。
今回は、マーラーはフィギュレーションが表示される前ではなく、その前にキーを変更します。

トリルが溢れるタンフルートとサルタンドのヴァイオリンのリズムが、楽しく陽気でお祝いの音楽を作り、アクセントがXNUMX拍目からXNUMX拍目へと移ります。 XNUMX月のワルツが続く中、テンポはますますエネルギッシュに。 この愛らしい音楽は、トライアングルとグロッケンシュピールが活気に満ちた行列に加わるときに最高潮に達します。 しばらくすると、そのエネルギーは、コーンウォールの行進に費やされ、基地の中に消えていきました。

次に、A セクションの最初の主題の騒々しい行進が、変ロ長調とテンプル XNUMX に戻ります。 タムタムの打撃で強化されたレガリアと長いグロッケンシュピールのトリルで装飾されたレガリアは満員で、最後には真鍮が注目を集めます。 トルコの行進曲を模倣したように、一時停止と行進曲のテンポでメヌエットの主題の刺激的な変化が二重拍子の弦に戻ります。

ここで、メーターはメヌエットに敬意を表すためにトリプルとデュプルの間でシフトしなくなりましたが、デュプルメーターのままであり、メヌエットはマーチビートにステップする必要があります。 さらに混乱を加えるために、第 XNUMX 交響曲の第 XNUMX 楽章と第 XNUMX 楽章の第 XNUMX 楽章を次のように説明できる場合、メヌエットの入り口は強拍から弱拍へと移動します。 ワルツがレントラーをレイプ 第 XNUMX 回のフィナーレは、行進レイプのメヌエットとして適切に特徴付けることができます。 一時的な華やかさは、入り口ごとに強いビートから弱いビートにシフトすることで、メヌエットのパロディに追加されます。 すぐに、風がメヌエットのテーマの XNUMX 分音符のカプレットを模倣して、そのインターバルを伸ばす前に、ワイルドな理論にまで発展したのと同じ急速な音型がテンポを前に進めます。 前述のように、このセグメントは必死に下降するスライドで終わります。 しかし今回は、低音域の最下部、中小節のブラスにマーチ・クール・メヌエットのテーマが入ります。 メヌエットは行進としての役割に感銘を受け、今では明らかに使い果たされています。 それはすぐに活力を失い、彼は B セクションの復帰に向けて懸命に努力し、それによって、マーチ ビートに合わせて踊ることを余儀なくされ、ほとんど失われた魅力と優雅さを取り戻しました。
マーラーは、主題をメヌエットの主題のテンポにどのように正確にテレスコープするか。

優雅なメヌエットへとテンポが緩やかになると、行進は終わったかのように見えますが、すぐにトランペットが忍び寄ってきて、メヌエットがマリーのように進み、木管楽器がわずかに遅いテンポでメヌエットのテーマに入ります。さらに優雅になります。 最初のトランペットはバックグラウンドで行進曲のメインテーマを演奏し続けますが、メヌエットのように聞こえるようにします。
ビオラのピチカート行進曲が混乱を助長します。

アンダンテに合わせてテンポが緩むと、バイオリンはメヌエットの軽やかなトリッピング バリエーションを提供します。 それはロココの優雅さと優雅さの縮図です。

このパッセージの間のメヌエットの様式化された優雅さは、弦の中でメヌエットが非常に静かに続くように、第六のシンプルなスケルツォ楽章を思い起こさせます。 ブラスが伴奏する風変わりな XNUMX 分の XNUMX は、スローなテンポ、ストップしたホーン、オーボエにもかかわらず、マーチのような品質を与えます。 マーラーは、トゥインクルの動機の強い声明を入力して、強調するためにゆっくりと演奏される重いトーンでケイデンスでトゥインクルのフレーズを締めくくる.

猫がバッグから出たので、A セクションは最初の行進曲のテーマと、テンプル 2 ではなくストレットと共に戻ります。これは、メヌエットのテンポであるテンポ XNUMX で購入されることが予想されるためです。 最初の爆発の後、行進はすぐに消えますが、すぐに消えます。 その後、ヴァイオリンは、ホルンのオープニング楽章の最初のテーマに対して、メヌエットのテーマで激しくぶつかります。 マーチとメヌエットの構造的な類似点と性格の違いはさらに明らかになります。 テンポが上がると、ピチカートの低い弦が安定したマーチ ビートを確立し、ホルンの第 XNUMX 楽章のメイン テーマと、ミュートされたトランペットのメヌエットのテーマとの間の対話を伴います。

ヴァイオリンが不機嫌に奏でる第XNUMX楽章のテーマの力強いステートメントで、突然、調性がCマイナーに暗くなり、完全な崩壊が脅かされるほどの大きな重みで、トロンボーンとトランペットは、メヌエットのテーマから点線のリズムを奏で、木管楽器が最初のXNUMXつを叫ぶ鐘を鳴らしながらの措置。 メヌエットへの両方の言及は、この暗くて重い通路では明らかに場違いです。 次の第 XNUMX 楽章のテーマからの点線のリズムの数字は、恐ろしい警告から叫ぶまで、ますます高く登ります。 これは、音楽が悲劇的な性格を帯びるムーブメントの唯一の場所です。 しかし、この不吉な一節が深刻な危害を加える前に、軽快なメヌエットのテーマが予期せずロ長調に戻り、速いテンプルでピクシー風に、低弦のカノニック模倣の木管楽器によって演奏されます。
すぐに、トロンボーンは、最初の楽章のテーマを、ここではヴァイオリンで演奏されるマイスター シンガーの行進曲と、ホルンのメヌエットのテーマに元々付随していた構成に対して静かに繰り返します。

再びヴァイオリンのようにテンポが広がり、第XNUMX楽章の主題の堅実な響きを模倣するかのように、木管楽器がメヌエットの主題を重く奏でる。 これらの XNUMX つのテーマは、クライマックスに向けて緊急に構築されますが、残念ながら中止されます。 クライマックスの代わりに、木管楽器と弦楽器のメヌエットと、XNUMX つのトランペットによる第 XNUMX 楽章の主題は、どちらも変ニ長調のかなり厳しい調で、重厚な荘厳さで扱われます。

メヌエットは行進の強化された前進に屈するでしょうか、メヌエットは最初の楽章のテーマと戦うことに非常に熱心であるように見え、その暗い特徴のいくつかをうっかり取ってしまいました。 繰り返しますが、音楽はクライマックスに達し、到達する直前に停止し、代わりにメヌエットのテーマに不誠実に戻ります。

クライマックスが中止された後、メヌエットのテーマはかなり羊のように弦で戻り、木管楽器は同じテーマで入り、ティンパニは導入からその繁栄の断片をそっと打ち負かします。 この時までに、行進とメヌエットの間を行ったり来たりする絶え間ないジョッキーと、多くの中止されたリズムは、簡単に疲れることがあります。
この繰り返しは、ドラマチックな素材の終わりのないコントラストに対するマーラーの好みのパロディーでしょうか? マーラーでさえもそれに飽き飽きし、Bセクションを最初に閉じる熱狂的な通路を終えたものと同様に、長く急速に下降する半音階の突然の爆発で、別のゴーラウンドを遮断します。突然の大洪水は、何も残さないかもしれませんが、コミカルな印象を残します。たとえば、第XNUMX交響曲では、前と同じように、このスライディングスケールは、マーラーが追加する元のテンポで、途中で行進のテーマに直接つながります。不思議なことに矛盾した方向、 エトワス・ファイエルリッヒ、やや厳粛な豪華。

トランペットを吹くAセクションの主要な行進曲のテーマが戻ってきました。 この複雑な動きへのコーダがついに手元に届きました。 ティンパニは活気に満ちた行進曲に導入的な華やかさを加え、トロンボーンはトランペットの行進曲に基づいたカウンター テーマを提供します。 16 分音符の上昇でアッパー ストリングが勢いよく入り、マイスター シンガー マーチの再登場につながります。 本来の形と低音に対して反対の動きで弦を反転させたホーンは、意図的にメヌエットのテーマを主張し、明らかに今ではマイスターシンガーの行進曲と一緒に別の行進曲として提示されようとしています。 このように、私たちは最初のナハト音楽で壁を越えた行進の勝利をしたのと同じように、メヌエットを越えた行進の勝利を目撃しました。 突然、テンプルは再び重くなり、今度はマイスター歌手の行進の第 XNUMX 部で、行進曲の特徴とは異なるホップ スキップ リズムで行進します。 次に、行進曲のメインテーマとそのバリエーションが重なり、カウベルとグロッケンシュピールの持続的な役割に反対するグループがすべてかなりの喧騒を引き起こし、バイオリンがメヌエットのテーマの点在するリズムを、ブラスとティンパニの導入部の騒々しいリズムに戻します。 .
マーラーは、交響曲第 XNUMX 番の終焉以来、このような喜びにあふれた音楽を生み出していません。

オーケストラが始まると、16月とメヌエットのもうXNUMXつのラウンドのように見えます。 テンポがよりホールドになります。 最初の A セクションの S クローズでツイストする前と同じように、トランペットのコールがマーチング ミュージックから鳴り響きます。 十六分音符の形に直接導く代わりに、XNUMX月のテーマからのアーチ型のフレーズで勝利を告げるホーンと木管楽器が群衆の上で聞こえます。したがって、私たちはその日の究極の勝利の瞬間に一夜で到達します。
後者は、第 16 楽章のメイン テーマの最後の主張によって簡単に思い起こされます。 ただし、そのテーマは XNUMX 小節までしか認められません。 マーラーが交響曲全体で最後の、そしておそらく彼の最も素晴らしいダジャレを提供するとき、金管楽器の強力なハ長調の和音がそれを吹き飛ばし、見事に考案された最終小節に道を譲ります。 ハ長調の爆発から、A セクションの最初の主題を終了するパッセージが始まります。マイスタージンガーの行進に伴う XNUMX 分音符は、トリストーン風の華やかさへと押し進められ、A フラット メジャー コードのわくわくするハーモニクス スイッチで終わります。 マーラーはファンファーレを繰り返しますが、収縮する代わりに、C メジャー コアをフラットに閉じています。 彼は、増五度の G シャープで C メジャー コードを生成することによってラダー キーを暗示しているだけです。これは、もちろん、異名同音である A フラットです。奇妙なコードはゆっくりと減少します。フル オーケストラのための巨大な C メジャー ストロークでカットされるだけです。シンフォニーをバタンと締めくくる。
マーラーは、彼の前任者の多くが交響曲を終えた方法を一振りして、オーケストラのストロークによってカットされたクロージングコードのクレッシェンドを使って交響曲を終えました。 マーラーはこのプロセスを巧みに反転させ、最後のコード フォルテッシモを開始し、それをゆっくりとフェードアウトさせて、最後の強力なオーケストラのストロークによって中断されます。 時にはばかげたパロディではないにしても、ユーモアとウィットにあふれた交響曲の完璧な結末です。

マーラー自身、XNUMX 番目の写本の XNUMX つの最後に次のように書いています。ハットダイウェルトでした」は、本質的に「これは何ですか?」という意味の慣用表現です。 確かに、この交響曲への適切なコメント。 マーラーの作品の文脈で交響曲を考えると、ニーチェのコメントが最も適切であるように思われます.自分の偉大さの究極の頂点に到達するのは、自分自身と自分の下にある自分の芸術を見たとき、自分自身を笑う方法を知ったときだけです。


LewSmoley著

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