リスニングガイド–交響曲第10番イントロ

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マーラーの作曲家としての輝かしい経歴の悲劇の10つは、彼の最大の交響曲であったかもしれないものを完成させることができなかったことです。 しかし、幸運なことに、彼は10つの実質的に完成した楽章と、彼の交響曲第XNUMX番となる他の楽章の実質的なスケッチを残しました。これらのスケッチは、実質的ではないにしても、実質的に完全なXNUMXつの楽章の作品を示しています。 わずかなギャップと内なる声だけを埋める必要があり、マーラーがスケッチのページに走り書きした楽器の時折の表記から完全なオーケストレーションを作成する必要があります。 楽章の順序は完全には定かではありませんが、マーラーが死ぬ前にほぼ完了したアダージョ楽章を最初にXNUMX番目に意図したことは疑いの余地がありません。 スケッチを調べたほとんどの学者は、XNUMXつのスケルツォ運動がブリーフを組み立てることであったことに同意します 間奏 と呼ばれる動き プルガトリオ、そして最後の動きは、マーラーの死後の最初のXNUMX年間に、深く表現力豊かな叙情詩の音楽が悪魔のシェルザンドの主題と対照的であるというものでした。彼の同僚の何人かは、マーラーのドラフトの生き残ったスケッチに気づきました。 、最初は、マーラーが完了しなかったものを改ざんすることにいくらかの抵抗がありました。 しかし、マーラーが亡くなってからXNUMX年後にこれらのスケッチを発見したポール・ステファンは、作曲家への敬意は誰もそれらに目を向けることを許さないだろうと示唆しました。
マーラーと彼の音楽をよく知っていたシェーンベルクはさらに進んだ。10番目は限界のようで、彼はそれを超えたいと思っている。 まだ準備ができていない10日に何かが与えられるかもしれないようです。 XNUMX番目を書いた人々は来世に近すぎました。 おそらく、世界の謎は、それを知っている人のXNUMX人がXNUMX番に乗る場合に解決されるでしょうが、それはおそらく行われないでしょう。

1925年、第10および第XNUMX楽章のクレネク版の最初の演奏の後、リヒャルトシュペートは、マーラーが彼の死後にスケッチを破壊することを望んでいたという彼の信念を撤回し、作曲家がそれらをアルマに委託したことを私たちに知らせました彼女が一番よく思ったように。 しかし、ナチスドイツでのマーラーの音楽の演奏の禁止は、スケッチを完成させることへの関心を衰えさせました。 しかし、第二次世界大戦後、その関心は、ジャック・ド・トールを含む数人のマーラー学者の努力によって復活しました。 彼は名誉あるシェーンベルクとディミトリ・ショスタコーヴィチの両方に交響曲を完成させるように頼んだが、両方とも断った。 それ以来、スケッチはよりアクセスしやすくなり、交響曲を完成させるために何人かの音楽学者がプロジェクトに取り組み、ジョセフ・ウィーラーとデリック・クックはスケッチの境界に近いままで、記入するだけで、XNUMX番目の演奏バージョンを制作しましたギャップとオーケストレーションの完了。 クリントン・カーペンターとレモ・マッツェティ・ジュニアは、スケッチの範囲を超えて冒険し、マーラーが記したものに音楽的な線を追加する交響曲の完全な実現と呼ばれるものを生み出すために勇敢な努力をしました。 ソマリアのマスカのイタリアチームによるものやルドルフバルシャイなどの他のバージョンは、再構築とラベル付けされています。 これらのバージョンは互いに区別できますが、全体的な構造と動きの順序、およびマーラーがスケッチで提供した基本的な音楽素材を保持しています。 DerykCookeの演奏バージョンとソマリアのバズーカ再建の第XNUMX版と第XNUMX版のみが公開されています。 ソマリアマスカを除いて、すべての拡張バージョンが記録されています。
Cookeのパフォーマンスバージョンは、他のバージョンよりも頻繁に記録されています。 アルマ・マーラーは、スケッチの研究を許可する意思があるにもかかわらず、完成版の公演を許可することを拒否しました。 彼女は1960年に進行中のデリック・クックの演奏を聞いていなかったようです。XNUMX年後、この演奏のリハーサルテープを聞いて涙を流した後、指揮者のハロルド・バーンズとXNUMX人に納得させられました。アメリカのマーラーの専門家、ジャック・ディーサーとジェリー・ブルックがさらなる演奏を可能にします。
アルマがマーラーの人生、彼のペルソナ、そして彼の体調についての事実を意図的に歪めたかもしれないことについて多くのことが書かれていますが。 マーラーのスケッチを追求する許可を他の人に与えることは、マーラーの多くの個人的なコメントがページ上でスクロールされ、明らかに彼女の目だけを意味するものであり、大きな個人的な犠牲だったに違いありません。 音楽の多く、特に最後の10つの動きは、マーラーが妻のヴァルター・グロピウスとの関係に気付いた後にスケッチされました。 事件に対する彼の深い苦悩は、マーラーにジークムント・フロイトに助けを求めるように導きました。 偉大なウィーンの精神分析医との出会いの結果、マーラーはおそらくこれまで以上に、アルマが彼にとってどれほど重要であるか、そしてこの音楽の叙情性が彼女への深い愛を表現していることに気づきました。 マーラーがアルマに対する彼の行動が彼女の愛情の疎外の主な原因であることを完全に受け入れたとき、彼はそれを補うためにできる限りのことをしました。 彼の人生の最後の数ヶ月の間に彼女との彼の通信で、彼は彼女に彼の気持ちを伝えて、彼の過去の失敗を埋め合わせようとしました。 彼は作曲家としてのアルマの努力を支持し、第XNUMX交響曲を傷つけることに捧げました。 彼がほとんど不貞を発見したときに受けた傷は、私たちの痛みと苦痛の叫びに表されています。彼はXNUMX日のスケッチページをスクロールしました。「狂気は私を捕らえ、呪われた者は私を破壊します。私がそうするのをやめるかもしれない」そしてしばらくの間彼は立ち止まり、そしてその後、「さようなら、私の嘘つき。 別れ、別れ、別れ」。 これらのスクロールするものは両方とも第XNUMX楽章にあります。 そして後に有名なフレーズ、フィナーレのページに書かれた古い機械のために死ぬために生きること。 深く傷ついた魂のこれらの個人的な爆発が、自己疑惑、個人的な疎外、拒絶の苦痛を受けている若い男としての彼の感情をどのように反映しているかに注目するのは興味深いことです。 マーラーが個人的な危機に立ち向かい、彼の音楽を通して彼に悪影響を及ぼしなければならなかったのは、これが最後になるでしょう。
第 10 回は、その危機とその解決策に焦点を当てています。 この交響曲は明らかに、死に直面したマーラーの探求を続けており、それは『フォン デル エルデの歌』と第 XNUMX 交響曲に浸透していますが、彼の方向付けはさらに個人的なものになります。彼の愛でもあります。 愛がマーラーにとって典型的な人間の属性である場合、または少なくとも創造的行為が開花するために必要な触媒である場合、その消滅の脅威は彼にとって致命的な打撃に等しい. 彼の内なる悪魔は、地獄とプルガトリオのダンテスクなビジョンで彼を悩ませ続けました.
死は再び敵対者として機能し、ここで最後に、人生だけでなく、人生の典型的な側面である愛、真の創造性に火をつけ、したがって人間の存在に意味を与える人間の神の火花の敵対者として機能します。第三交響曲のフィナーレ。 この概念化は10番目の根底にあり、純粋にオーケストラのXNUMX番目で実を結びます。 第XNUMX交響曲では、メフィストフェレスのキャラクターを装った悪魔の精神が、人類の英雄的な側面を弱体化させようとします。

  • XNUMX番目にその同じ精神は無実を全滅させようとします。
  • 10日には、マーラーの内なる悪魔の拷問と嘲笑にさらされているのは人間の愛です。
  • XNUMXつのミドルムーブメントのそれぞれで、悪魔のようなダンスミュージックは、人生の喜びを示す初期の作品のゆがんだワルツとブレンダーを思い起こさせます。

時制の10楽章は、第10のように、第XNUMXと第XNUMXの交響曲を思い起こさせますが、第XNUMXと第XNUMXの両方とは異なります。 XNUMX番目の外側の楽章は主に遅いテンポですが、中間の楽章はほとんどのマーラー交響曲のようにスケルツォのものであり、各楽章は、マーラーの望みのように、主要な主題によって表される対立する力の間の対立を示します。周期的な結合組織を提供しますが、以前の作品への言及は、自己言い換えと自己引用に対するマーラーの年金を反映しています。 コンスタンティン・フロロスは、XNUMX番目の鍵の配置は、XNUMX番目の鍵の配置よりも冒険的ではないことを知っていますが、外側の動きの間に、途方もなく不協和な弦の爆発が一時的に現れます。 これらの巨大な爆発から生じた大変動のクライマックスは、XNUMX番目のように対位法の相互作用が浸透していませんが。 それらはより大胆で恐ろしい、長い線のテーマは、メロディックとモチベーションの両方で扱われるモジュラーフィギュアとは対照的です。 動機付けの人物の動きの間の外観は、彼らが運命の否定的なシンボルとして作品の上に浮かんでいるような印象を与えます。
バーフォードは、角のある角、予期しないねじれ、オクターブの変位を指し、激しい刺し傷のように機能するより広い飛躍を引き起こします。

マーラーは、デリック・クックが適切に述べているように、10番目に試みた概念的な道をXNUMX番目に拡張します。「より深い自己探求は、最終的には苦味、恐怖、失恋を引き起こし、人間の愛への賛美歌で最高潮に達します。避けられない人間の愛」。 そのような無条件の無条件の人生の受容は、マーラーが彼の人生を通して達成しようとしていた人間の死のジレンマへの最終的な答えでした。 それでも、彼は交響曲で提供した異なる答えにもかかわらず、ますます大きな推進力で避けられない死に直面して、人生の意味と価値の問題に戻り続けました。 どうやら彼を満足させた答えはなかった。 彼の最後の期間に、彼は、どんなに馬鹿げた、または非論理的に見えても、予約や妥協なしに人生を肯定しなければならないことに気づきました。

XNUMX番目では、そのような肯定は最終的な措置でのみほのめかされます。 私たちの多くにとって、マーラーの音楽は現代世界における人間の状態の最も重要な表現のXNUMXつになっています。 問題としての私たちの人生の認識と私たちの切実な必要性は、人間の死のパラドックスを解決する必要があります。 ある死に直面した私たちの絶え間ない達成への努力、そして私たちの希望と夢が決して達成されない可能性は、それらを達成するための私たちの努力の価値を否定しているように見えます。 他の作曲家は、彼の音楽、人間の精神、人道と悪魔、ポジティブとネガティブ、創造と破壊、生と死の二元的な力をこれほど深く妥協することなく表現しています。

Das Lied Von der Erde を含む彼の最後の 10 つの交響曲で、マーラーはヘブライ語の預言者と共に「成就を見つけることができる人生を選びなさい」と言っているようです。 私たちの第 1964 番の音楽的分析は、第 1976 楽章の 1989 つの情報源に基づいています。この版は、ウィーンの国際グスタフ マーラー ゲゼルシャフトの後援で出版され、XNUMX 年にユニバーサル エディションから出版されました。残りの楽章は、デリック クックの第 XNUMX 演奏版です。 XNUMX年にAssociated Music Publishers Inc.およびFavorite Music Limitedから出版された。XNUMX年には、ゴールドシュミット、コリンおよびデビッド・マシューズとのコラボレーションによる彼のXNUMX番目の演奏バージョンが、ロンドンのFavorite Music LimitedおよびニューヨークのAssociated Music Publishersから出版された。


LewSmoley著

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