リスニングガイド–交響曲第6番イントロ

謄本

第XNUMX交響曲は、マーラーの最も個人的な宿命論の表現と長い間考えられてきました。 もともとフィナーレで行われたXNUMX回のハンマーの打撃は、最初の出版後にXNUMX回に減らされましたが、運命のストロークを表しています。最後の打撃は、必然的な悲劇に直面して勇気を振り絞った主人公が外の動きで特徴付けられます。事実上最後まで。 交響曲の字幕悲劇は初演の番組に登場したので、マーラー自身が提供しなかったとしても、受け入れられたに違いありません。 それは、交響曲全体よりも交響曲の結論を特徴づけています。 彼の他の作品はありません アルマは主張した、 これほど彼の心から直接来た。 彼女は、マーラーが最初にそれを彼女のためにプレイしたとき、マーラーが彼の人生の状況でXNUMX番目を特定したことを否定できないことを両方とも泣いたと告白しました。 彼は、交響曲が彼が人生の手で耐えることを余儀なくされたすべての苦しみの合計であることを率直に認めました。

デレク・クックは、XNUMX番目がこれまでに書かれた最初の本当に悲劇的な交響曲であると考えています。 マーラーの交響曲の中でおそらく最も悲観的なものは、作曲家の人生の比較的幸せな時期に書かれたものです。 多くの試練と苦難に耐えた後、彼はウィーン国立歌劇場の非常に権威のある地位にしっかりと身を置くことに成功しました。アルマは彼らの次女を出産したばかりで、彼らは快適に暮らすための手段を持っていました。 しかし、マーラーの内なる悪魔は、彼の成功を叱責し、彼の幸せを示していました。 このように、第XNUMX交響曲の楽しい結末の後、マーラーは再び彼の潜在意識の拷問者に耳を傾け、その結果、前の交響曲のカウンターフォイルとして機能する交響曲が生まれました。

マーラーの奇妙な性格を考えると、彼が概念的で感情的なギアをある交響曲から次の交響曲に切り替えることは特徴的ではありません。 彼の妻は、彼らの世界がかつてないほど幸せであるように見えたときに、彼がそのような完全な絶望の作品を作成したことで統合失調症であると考えました。 しかし、マーラーは常に究極の意味を探していました。彼の交響曲は、死の必然性にもかかわらず、人生の根本的な価値を見つけることを期待して、人生の厳しい残酷さと現代の退廃に立ち向かう手段でした。 悲劇的な運命の痛みを和らげる自己充足の源としての人間の愛の表現である第XNUMXの肯定的な結論にもかかわらず、マーラーは第XNUMXで再び生と死の問題に取り組み、彼は単に無限のふりをしますXNUMX番目の交響曲の喜びがフィナーレするのか、それとも彼はXNUMX番目の肯定的な結論を人為的で最終的には満足できないものと見なし始めましたか。 マーラーが実存的な質問への答えを見つけるために彼自身の魂をより深く掘り下げなければならなかったことは明らかです。それは彼の精神を悩ませ続けています。 XNUMX番目のように、彼は彼の内なる悪魔に立ち向かい、その最も生命を脅かす側面を明らかにすることによって、これらの基本的な質問に対する是正的な答えを求めています。 この点で、XNUMX番目はマーラーの最も心理的に指向された交響曲かもしれません。 XNUMX番目のXNUMXつの楽章はそれぞれ、人間の精神の内面、特に死に直面して成就を目指して努力する勇気ある絶え間ない衝動を掘り下げます。 この自己検査の旅では、精神は弱く、疑いや恐れから貧しいものとして描かれているのではなく、それらにもかかわらず、強く、臆することなく描かれています。 無尽蔵の忍耐力は、心理的に破壊的な力を打ち負かすための彼の無益な努力を示す主人公の潜在意識の見方に逆らいます。 ファウストのように、XNUMX番目のヒーローは彼のキャラクターの中にメフィストフェレスを持っています。ネガティブな相手は、必然的な死に照らして、不条理で不可能なほど役に立たない試みと人間の成就としてのすべての勇気ある努力を常に軽視しています。 スケルツォ運動では、そのような内部の悪魔の姿が表面に現れ、主人公の強さと勇気を、しわくちゃの動きで墓地の隅にしゃがみ込んでいる類人猿のビジョンを非常に恐ろしいものにする、同じレベルのしかめっ面での単なる姿勢としてマークしますから ダスリードフォンデアエルデ.
この点で、XNUMX番目はマーラーの最初のファウスト交響曲と見なされる可能性がありますが、悲劇的な結論にもかかわらず、ファウストと償還はXNUMX番目の交響曲を待たなければならず、テキストがXNUMX番目の悲劇的なビジョンを打ち消すので素晴らしかったです。 彼の以前の交響曲のほとんどすべてにおいて、人間の精神の制御を争う正と負の力は、生と死の闘争に従事しています。 第六に、この対立は、私たちの致命的なコイルにもかかわらず、より大きな自己理解につながり、死の思考によって生成された不安と恐れ、形而上学的な分離の穏やかな間奏、そしてより平和な時代の国家的な記憶でさえ、執拗な努力にすぐに溶け込みます、頑固な行進のリズムによって象徴され、運命に満ちた行進の絶え間ない持続性でこれらの考えを足元で踏みにじる。 主人公と彼の内なる悪魔との最後の対決で、圧倒的なハンマーが運命のストライカーの英雄を吹き飛ばし、最後は致命的です。 彼自身の魂を支配するための小さな闘争は悲劇的な運命で終わり、最後の言葉、唯一の時間、そして最後の答えが以前の運動で提示された紛争に慰めや刺激的な解決策を提供しないときのマーラーの交響曲を持っています、マーラーは使用します人類の悲劇的な運命に対する闘いの力と深さを伝える多くの音楽シンボル、行進リズムは、メジャーからマイナーのコードシーケンスに挑戦する主人公の強さと決意を特徴づけ、悲劇的な運命を象徴します。 カウベルは、失われた無邪気さと静けさの世界を呼び起こします。キンダートテンリーダーの第XNUMX交響曲のモチーフのフレーズは、第XNUMX曲とその連作歌曲の悲劇的な性質をつなぐ種馬に触れる感覚を与えます。 そして、悪魔の踊りの動機は、これまでのどの交響曲よりも大きな役割を果たし、作曲家の羽ばたき不可能な内なる悪魔、オクターブの跳躍、そして引き伸ばされた音程が主題の素材を歪め、大胆なハーモニーが神秘的なビジョンを想起させながら印象派を予期します。 主題の補間は、人間の性格の特定の肯定的な側面の裏側を表すために使用されます。特に、最初の動きが彼らと一緒に行進するスケルツォの擬態です。

XNUMXつ目は、これまでのどの交響曲よりも古典的に構成されていますが、伝統的な形式で作業しながら、この交響曲に適した構造を見つけるために、交響曲の形式と機能設計の革新的な拡張と開発も試みています。 マーラーは、彼のアイデアの豊富さと暗黙の劇的なシナリオが拡張と改訂の両方を必要としたことを認識しています。 最初のXNUMXつのムーブメントのそれぞれの全体的な構造設計について意見の相違はほとんどありませんが、長さが約XNUMX分である巨大なフィナーレは多くの意見の相違を引き起こしました。 ポール・ベッカー、アーウィン・ロックス、ベンチ・ボーン・ホイヤー、フィリップ・バーフォード、コンスタンティン・フロロス、ノーマン・デル・マーなどの著名なマーラーのコメンテーターは、この非常に複雑な動きを伝統的な形に合わせるために多大な努力を払ってきました。 それらは非常に詳細な分析ですが、多くの点で発散していますが、いくつかの共通の要素を共有しています。 それでも、XNUMXつでは、モデルがXNUMXつ目、またはXNUMXつ目よりも、テーマ別の資料を統合することに成功していることに、おそらく全員が同意するでしょう。 コンセプトの根底にある交響曲と同じくらい個人的なものかもしれませんが、マーラーは取り乱した苦痛や苦痛の発作、またはモードリンの感情の噴出にふけることはありません。

それどころか、彼は作品を作曲している間に感じたに違いない感情から自分自身を遠ざけようとします。 この点で、キンダートテンリーダーの影響は明らかであり、マーラーが彼らに屈することなく、スピリットの否定的な要素を探求する彼の努力に成功しているかもしれないことを示しています。
結局、運命の最後のストロークは、すぐに明らかになるように、実際にはそれほど悲劇的ではないかもしれません。 XNUMX番目の人生の旅は多くの個人的な洞察を生み出します。XNUMX番目について悲劇的なのは英雄的な精神の弱体化ではなく、人間の手段によって打ち負かすことのできない死の必然性です。 後で、特に ダスリードフォンデアエルデ、マーラーは、人間の死の自然な結果である絶望と絶望さえ克服しようとします。

第六に、彼は救済も救済もなしに私たちを去ります。
スコアの最初の公開版の後、マーラーは出版社に中間の動きの順序を逆にするように指示しました。これにより、アンダンテの動きがXNUMX番目になり、スケルツォがXNUMX番目になり、フィナーレのXNUMX番目のハンマーブローも省略され、大幅に作り直されました。テクスチャを明るくするためのオーケストレーション。 中間の動きの順序を逆にするモデルを正当化するための議論が提供されていますが、その順序でスコアを公開したことはありません。 マーラーはその首相で逆順のアンダンテ・スケルツォで交響曲を演奏したようであり、その後行われた交響曲のいくつかの演奏のために、国際的なマーラー・ゲゼルシャフトがスコアの批評版を発表したとき、マーラーは再び彼の心を変え、内なる動きが何であるかを元に戻し、この批評版の主な責任者であるアーウィン・ロス博士は、マーラーが後年に考えを変えたと主張します。ロスが主張するように仕事。 ロスはこの主張の直接的な証拠を提供しておらず、マーラーが交響曲をスカートで再出版しなかったという説明はXNUMX番目に移動し、アンダンテはXNUMX番目に移動します。 マーラーの死後、この問題に関して混乱が生じた後、アルマはスケルツォをXNUMX番目に配置する必要があると主張しましたが、彼女の本ではスケルツォをXNUMX番目の動きとして小さな思い出や手紙に言及しています。

メンゲルベルクとポールステファンの両方が、どちらかの順序の選択を正当化する多くの音楽的理由がありますが、明らかにスケルツォがXNUMX番目に属すると信じるようになりました。 私はリスナーガイドの目的でスケルツォを注文し、次にアンダンテを利用することにしました。これは主に、私が見ているスケルツォが最初の動きの英雄的な側面に対応するメフィストフェレスであるためです。 したがって、XNUMXつの動きを並置しないと、その接続が失われるか、離れすぎて認識できない可能性があります。


LewSmoley著

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