脱退（展示会）– Mahler Foundation

出品番号：1 / I

年1898.
データ：26-03-1898を開き、3か月間実行しました。
場所：グループは、ウィーン中心部のパークリングにある大きな会場であるkk Gartenbau-Gesellschaft（Imperial and Royal Horticultural Society）を借りました。
ポスター：グスタフ・クリムト（1862-1918）.
KunstausstellungderVereinigungBildenderKünstlerÖsterreichs。
最初の展示会には、以下を含む57,000人の来場者がありました。フランツヨーゼフ1830世皇帝（1916-XNUMX）合計218点の作品が販売されました。それは主催者によって経済的な成功と見なされ、ほとんどの批評家から肯定的なレビューを受けました。展示会はまた、展示会デザインの展示形態へのアプローチにおいて革命的であり、主にヨーゼフ・ホフマン（1870-1956）およびヨゼフ・マリア・オルブリッチ（1867-1908）。絵画が天井まで垂直に吊るされていたクンストラーハウスの伝統的なサロンスタイルの写真の配置とは対照的に、オルブリッチとホフマンはすべての絵を白、濃い赤、濃い緑の背景に目の高さで吊るしました。最初の展示会には、ヨーゼフ・ホフマンによって設計された「Ver Sacrum room」と呼ばれる追加の部屋も含まれていました。これは、初めて「Secessionstyle」を一般に紹介しました。ホフマンによって設計された壁のモチーフ、家具、木工品はすべて、装飾と機能主義の調和を生み出し、協会のゲサムクンストワーク（芸術の調和）の概念を示しています。

年1898. 脱退（展示会）.

展示番号：2 / II

年1898.
ポスター：オルブリヒト。
出展社：

展示番号：3 / III

年1899.
ポスター：

展示番号：4 / IV

年1899.
ポスター：アルフレッド・ローラー（1864-1935）.

展示番号：5 / V

年1899.
ポスター：コロマン・モーザー（1868-1918）.

展示番号：6 / VI

年1900.
ポスター：

展示番号：7 / VII

年1900.
ポスター：
チケット：

年1900. 脱退（展示会）。チケット博覧会VII。

展示番号：8 / VIII

年1900.
ポスター：
チャールズ・レニー・マッキントッシュ（1868-1928）およびマーガレット・マクドナルド・マッキントッシュ（1864-1933）展示室。

展示番号：9 / IX

年1900.
日付：13-01-1901から28-02-1901まで。
住所分離派（建物）.
ポスター：
アーティストのジョヴァンニセガンティーニに捧げられた記念碑が含まれています。

展示番号：10 / X

展示番号：11 / XI

年1901.
ポスター：

展示番号：12 / XII

年1901.
ポスター：

展示番号：13 / XIII

年1902.
ポスター：コロマン・モーザー（1868-1918）?

展示番号：14 / XIV

年1902.
ポスター：アルフレッド・ローラー（1864-1935）.
04-1902から06-1902まで。
ベートーベン博覧会。
14-04-1902 グスタフ・マーラー（1860-1911） 管楽器のためのベートーベン交響曲第9番（最終版）。展示会のオープニング。見る： 1902年コンサートウィーン14-04-1902.
マックス・クリンガー（1857-1920）：ベートーヴェン像。
グスタフ・クリムト（1862-1918）：ベートーヴェンフリーズ。
合計21名のアーティストが、ヨーゼフ・ホフマン（1870-1956）.
展示は、メインホールに置かれたマックス・クリンガーのベートーヴェン像を中心に行われました。クリムトのベートーヴェンフリーズに加えて、アルフレッドローラー、アドルフベーム、フェルディナントアンドリ、その他多数の芸術家による壁画や装飾品が展示されました。展示の宣言された目的は、共通のテーマの下で、建築、絵画、彫刻、音楽などの別々の芸術を再統合することでした。「芸術作品」は、部屋のデザイン、壁画、彫刻の相互作用から生まれることでした。。クリムトの記念碑的な壁のサイクルは、展示会の訪問者が最初に入った左側の通路にありました。壁の開口部からは、マックスクリンガーのベートーヴェン像が見え、訪問者が入るとすぐに、建築、絵画（クリムトのベートーヴェンフリーズ）、彫刻（クリンガーのベートーヴェン）の相互作用が示されました。
XIVth展示会には、約60,000人の訪問者が訪れ、脱退の最大の公的成功のXNUMXつになりました。また、クリムトのさらなる発展、および他の多くの参加アーティストの発展にとって根本的に重要であることが証明されました。すべての芸術分野の相互作用と美的統合の理想とベートーベン展でテストされたコラボレーションは、とりわけウィーン工房によって成功裏に継続されました。。今日、歓喜の歌はクリムトの重要な作品のXNUMXつであり、ウィーンのアールヌーボーの最高点のXNUMXつと見なされています。
写真脱退（メンバー）.