バイロイト音楽祭– Mahler Foundation

バイロイトのグスタフ・マーラー自身

バイロイト音楽祭（ドイツ語：バイロイト音楽祭）は、毎年開催される音楽祭です。バイロイト、ドイツ、19世紀のドイツの作曲家によるオペラの公演リヒャルト・ワーグナー（1813-1883）提示されています。ワーグナー自身が、彼自身の作品、特に彼の記念碑的なサイクルであるニーベルングの指環とパルジファルを紹介する特別なフェスティバルのアイデアを考案し、推進しました。

公演は、特別に設計された劇場、バイロイト祝祭劇場で行われます。ワーグナーは、ワーグナーが書いた巨大なオーケストラに対応するための多くの建築革新と、彼の作品のステージングに関する作曲家の特定のビジョンを含む劇場の設計と建設を個人的に監督しました。フェスティバルは、チケットを入手するのに何年も待たなければならないワーグナー愛好家の巡礼地になりました。

フェスティバル自体の起源は、リチャード・ワーグナーの経済的自立の確立への関心に根ざしています。彼の常連客であるババリアのルートヴィヒXNUMX世との関係が悪化したため、彼はもともとフェスティバルを立ち上げるつもりだったミュンヘンから追放されました。ワーグナーは次にニュルンベルクを検討しました。ニュルンベルクは、ダイマイスターシンガーなどの作品の主題的重要性を強化するものでした。しかし、ハンス・リヒターのアドバイスにより、XNUMXつの明確な利点を享受したバイロイトに焦点が当てられました。

最初に、町は素晴らしい会場を誇っていました：1747年にマーグレイブフレデリックと彼の妻、フリードリヒソフィーヴィルヘルミーネ（フリードリヒ大王の姉妹）のために建てられたMarkgräflichesOpernhaus。その十分な容量と強い音響で、オペラハウスはワーグナーの家にぴったりでしたビジョン。第二に、の町バイロイトワーグナーが差し迫った経済的懸念を緩和するために1864年に売却した自分の作品の演奏権をもはや所有していない地域の外にいることに気づきました。最後に、この町には、ワーグナー自身の芸術的支配に対抗できる文化的生活はありませんでした。フェスティバルは、一度開始されると、バイロイトの文化的景観の主要な特徴となるでしょう。

1870年18月、ワーグナーと妻のコシマはバイロイトを訪れました。検査の結果、オペラハウスは不十分であることが判明しました。 1873世紀のバロックオーケストラに対応するために建てられたため、ワーグナーのオペラが必要とする複雑なステージングや大規模なオーケストラには適していませんでした。それにもかかわらず、バーガーマイスターズはまったく新しい劇場の建設でワーグナーを支援することにオープンであることが証明され、フェスティバルは1871年に開始される予定でした。XNUMX年春にドイツのオットーフォンビスマルク首相と資金を得るための実りのない会議の後、ワーグナーは着手しましたライプツィヒとフランクフルトを含むドイツ全土の資金調達ツアー。

ワーグナーが友人であり崇拝者であるエミール・ヘッケルの提案で、フェスティバルのサブスクリプションへの参加を増やすために多くのワーグナー協会を立ち上げるまで、最初の公開サブスクリプションは期待外れでした。社会は、とりわけ、ライプツィヒ、ベルリン、ウィーンに設立されました。

新しいドイツ帝国の作曲家としてのワーグナーの役割に基づいて直接上訴したにもかかわらず、協会やその他の資金調達チャネルは、1872年末までに必要な金額をはるかに下回りました。ワーグナーは1873年XNUMX月にビスマルクに別の上訴を行い、再び拒否されました。

必死になって、ワーグナーはしぶしぶ助けに同意した彼の前の常連客、ルートヴィヒ1874世に目を向けました。 100,000年1875月、ルートヴィヒはXNUMX万ターラーを認可し、建築家ゴットフリートセンパーによって設計された劇場の建設がその後まもなく開始されました。計画されていたXNUMX年のデビューは、建設やその他の遅延のためにXNUMX年間延期されました。

初期の歴史

13年08月1876日の開幕以来、バイロイト音楽祭は社会文化的な現象でした。就任式は 13-08-1876、DasRheingoldのパフォーマンスで。このユニークな音楽イベントには、カイザーヴィルヘルム、ブラジルのドムペドロXNUMX世、ルートヴィヒ王（おそらくカイザーを避けるために秘密裏に出席した）、その他の貴族のメンバー、そして哲学者フリードリヒニーチェが出席しました。彼の当時の親友であるワーグナーがフェスティバルを設立するのを手伝い、アントン・ブルックナー、エドヴァルド・グリーグ、ピョートル・チャイコフスキー、フランツ・リスト、そして若いアーサー・フットなどの熟練した作曲家を助けました。

1876.オープニングバイロイターフェストシュピール. フランツ・リスト（1811-1886）, リヒャルト・ワーグナー（1813-1883）ドイツのヴィルヘルムXNUMX世皇帝。

芸術的には、フェスティバルは成功しました。（「バイロイトでは、孫とその子供たちが今でも覚えている何かが起こった」と、ロシア特派員としてフェスティバルに参加したチャイコフスキーは書いた。）しかし、財政的には、フェスティバルは惨事であり、数年まで収益を上げ始めなかった。後で。ワーグナーは翌年にXNUMX回目のフェスティバルを開催するという当初の計画を放棄し、赤字を補うために一連のコンサートを行うためにロンドンに旅行しました。フェスティバルは当初、財政問題に悩まされていましたが、州の介入と、ババリアのルートヴィヒXNUMX世を含む影響力のあるワーグナーの継続的な支援によって存続しました。

フェスティバルは当初から一流の指揮者や歌手を魅了してきましたが、その多くは無料で演奏していました。その中には、1876年にリングサイクルの初演を行ったハンスリヒターがいました。もうXNUMX人は才能のある指揮者でした。ヘルマン・レーヴィ（1839-1900）、1882年に若いエンゲルベルト・フンパーディンクの助けを借りてパルジファルのデビューを行うためにリヒャルト・ワーグナーによって個人的に選ばれました。

1876. Visme バイロイターフェストシュピール.

ワーグナーの死後、彼の未亡人コシマはXNUMX年、より頻繁にはXNUMX年間隔でフェスティバルを運営し続けました。彼女は徐々に残りのオペラを紹介し、ワーグナーの最後のXNUMXの完成したオペラのバイロイトのカノンを完成させました。ヘルマン・レーヴィ（1839-1900）ユダヤ人のラビの息子である、は、次のXNUMX年間、フェスティバルの主要な指揮者であり続けました。フェリックス・モットル（1856-1911）1876年から1901年までフェスティバルに関わったlは、1886年にトリスタンとイゾルデを指揮しました。1920年代まで、公演はルートヴィヒ王の後援の下で確立された伝統に厳密に従っていました。膨大なスコアのいずれからも「カット」されたメモはありませんでした。聴衆の側の人間の忍耐の限界に譲歩はなされなかった。コジマ・ワーグナーは、パルジファルとニーベルングの指環の作品をワーグナーの時代と同じように保存し、息子のジークフリートにアピールして提案された変更を擁護しました。

バイロイターフェストシュピール.

バイロイターフェストシュピール.

1906年にコシマが引退した後、ジークフリートワーグナーがフェスティバルの管理を引き継ぎ、新しいステージングとパフォーマンスのスタイルを導入しました。 1930年の彼の早期の死は、ハインツティーティエンを芸術監督として、イギリス生まれの妻ヴィニフレートワーグナーの手に渡ってフェスティバルを去りました。

ナチスドイツの下のバイロイト

1920年代、ナチ党が誕生するかなり前に、ヴィニフレートワーグナーは、アドルフヒトラーの強力な支持者であり親しい友人になりました。ヒトラーとの彼女の通信は、ワーグナー家によって決して解放されませんでした。彼女と他のフェスティバルのリーダーは、ナチスのチーフイデオロギーであるアルフレッドローゼンベルクのKampfbundfürdeutscheKulturのメンバーであり、モダニズム音楽と「退廃した」アーティストの作品を積極的に抑制しました。フェスティバルは第三帝国の下で芸術的な独立を維持しました。皮肉なことに、ヒトラーは、ドイツ中の他のすべての場所から禁止されたずっと後に、ユダヤ人と外国人の歌手を含む公演に出席しました（有名なユダヤ人の女性と結婚したホールデンテナーのマックス・ロレンツを含む）。ヒトラーとのウィニフレッドの影響力は非常に強かったので、ヒトラーは反ファシストのイタリアの指揮者アルトゥーロ・トスカニーニに手紙を書き、フェスティバルを率いるように頼みました。トスカニーニは拒否した。 1933年から1942年まで、このフェスティバルは主にカール・エルメンドルフによって行われました。

1930. Visme バイロイターフェストシュピール.

リヒャルト・ワーグナーによって作成された劣化した19世紀のセットを放棄して、フェスティバルが伝統からの最初のブレークを作ったのは第三帝国の下でした。トスカニーニやリヒャルト・シュトラウスなどの著名な指揮者、さらにはワーグナー家の一部のメンバーを含め、多くの人が変更に抗議しました。彼らの見解では、フェスティバルへの変更は「マスター」（ワーグナー）に対する冒涜でした。それにもかかわらず、ヒットラーは変更を承認し、したがって、今後数十年でより多くの革新への道を開いた。

戦争中、祭りはナチ党に引き渡され、ナチ党は前線から戻ってきた負傷した兵士のためのオペラを後援し続けた。これらの兵士たちは、公演の前にワーグナーに関する講義に出席することを余儀なくされ、ほとんどの兵士は祭りが退屈であると感じました。しかし、「総統のゲスト」として、誰も文句を言いませんでした。

バイロイト記念館

1970年代、ヴィニフレートワーグナーは、強制収容所で殺害されたバイロイト音楽祭でユダヤ人歌手に記念碑を設置するよう繰り返し請願されました。ウィニフレッドの死後、オッティリー・メッツガー・ラッターマンとヘンリエッテ・ゴットリーブを称えるプラークがついに設置されました。

新しいお祭り

バイロイトの町のXNUMX分のXNUMXは、第二次世界大戦の最後の日に連合国の爆撃によって破壊されましたが、劇場自体は損傷を受けていませんでした。戦争後、ヴィニフレートワーグナーは、ナチ党を支持したとして、戦争裁判所から保護観察の判決を受けました。裁判所はまた、バイロイト音楽祭とその資産の管理を禁止しましたが、最終的にはXNUMX人の息子、ヴォルフガングとウィーランドに転落しました。

第二次世界大戦後のこの地域のアメリカの占領の間、劇場はアメリカの兵士のための軍隊のレクリエーションと宗教的奉仕のために使われました。コメディ、ダンス、アクロバットなど、人気のあるコンサートと混合エンターテイメントのみが許可され、その後、こうもりのみが上演されました。 1946年にフェスティバルハウスがバイロイト市に引き渡されたとき、バイロイト交響楽団のコンサートや、フィデリオ、ティーフランド、蝶々夫人、椿姫などのオペラの演奏に使用されました。そして、ワグネリアンフェスティバルの再開についての話し合いが始まりました。最後に、9年29月1951日にベートーベンの第XNUMX交響曲の指揮者ヴィルヘルム・フルトヴェングラーの下でバイロイト音楽祭オーケストラによる演奏が再開され、続いてワーグナーのオペラ、パルジファルの最初の戦後初演が行われました。

ヴィーラント・ワーグナーの指揮の下、「ニューバイロイト」は革命的な時代を迎えました。精巧な自然主義的なセットはなくなり、ミニマリストのモダンな作品に置き換えられました。それに比べて、戦前の変化は飼いならされたように見えた。バイロイトの聴衆は、その歴史上初めて、制作の最後にブーイングをしました。ウィーランドは、1956年にDieMeistersingervonNürnbergを制作したことで特に嘲笑されました。保守派は、そのページを取り除いて、この「神聖なドイツの伝統」を破ることを怒りと見なしました。

ウィーランドは、観客が手荷物や精巧なセットデザインの気を散らすことなく、ドラマの完全な心理社会的側面を体験できる「目に見えないステージ」を作成する試みとして、変更を擁護しました。他の人々は、ワーグナーの作品からゲルマン的および歴史的要素を取り除くことによって、ウィーランドはバイロイトをその民族主義的な過去から遠ざけ、普遍的な魅力を備えた作品を作成しようとしていたと推測しています。時が経つにつれて、多くの批評家は、ウィーランドが祖父の作品を再解釈した独特の美しさを高く評価するようになりました。

バイロイターフェストシュピール.

ウィーランドの革新的な作品は、批評家が満場一致で刺激を受けていないことがわかったウォルフガングの作品との比較を招きました。ウィーランドの作品が過激だったとしたら、ヴォルフガングの作品は逆進的だった。アプローチはまだミニマリストですが、ヴォルフガングは戦前の作品の自然主義的でロマンチックな要素の多くを復活させました。したがって、1966年にウィーランドが肺がんで早期に亡くなったとき、多くの人がバイロイトに未来があるかどうか疑問に思いました。彼らは、ドイツのオペラハウスにおけるバイロイトの優位性に疑問を呈し始め、より興味深い作品が他の場所で上演されていることを示唆する人もいました。

この頃（1955年）、聴衆を広げるために、バイロイト音楽祭の会社全体がパリとバルセロナでパルシファル、ワルキューレ、トリスタンとイゾルデを演奏しました。

1973年、圧倒的な批判と家族の争いに直面し、バイロイト音楽祭とその資産は新しく設立されたリチャードワーグナー財団に移管されました。取締役会には、ワグナー家のメンバーや州によって任命されたその他のメンバーが含まれていました。会長として、ヴォルフガング・ワーグナーは引き続きフェスティバルの運営を担当しました。

ワーグナーワークスタット

ヴォルフガング・ワーグナーが1970年代からフェスティバルの運営を続けている間、ヴォルフガングがヴェルクシュタット・バイロイト（バイロイト・ワークショップ）と呼んだもので、多くの新しい監督が制作を担当しました。アイデアは、フェスティバルを、ディレクターがオペラを提示するための新しい方法を試す機会に変えることでした。ヴォルフガングがフェスティバルの運営と監督の両方を行うことは不可能だったため、変更は必然的に生じました。また、バイロイトは、同じオペラを毎年同じように上演し続けるのではなく、作品ごとに更新する機会を提供しました。モーツァルトの魔笛のスウェーデン語で有名な映画版を作ったイングマール・ベルイマンは、フェスティバルを監督するための招待を断りました。

ヴェルクシュタットバイロイトで最もセンセーショナルな作品は、フランスのパトリスシェロー監督の指揮によるセンテニアルリングサイクルでした。シェローは、19世紀の裕福な資本家による労働者階級の搾取についての社会的論評としてリングを見たジョージバーナードショーの解釈に従った、更新された19世紀の設定を使用しました。

観客の反応は、この作品を犯罪と見なした人と、これまでに制作された中で最高のリングサイクルだと思った人に分かれていました。支持者と批判者の間の、完全な暴動を除いて、その後の紛争は、フェスティバルの歴史の中で前例のないものでした。しかし、公演と出演者は、オペラの世界で最もよく見られるもののいくつかに異論はありませんでした。

ヴェルクシュタットバイロイトに参加した他の著名な監督には、ジャンピエールポネル、ロイヤルシェイクスピアカンパニーのピーターホール卿、ドイツオペラベルリンのゲッツフリードリヒ、旧共産主義東ドイツのベルリン国立歌劇場のハリークプファー、ハイナーミュラーが含まれます。ベルリーナーアンサンブル。結局、実験監督を迎えるというヴォルフガングの決定は、バイロイトを活性化し、ワグネリアンオペラの世界的リーダーとしての評判を回復するのに役立ちました。

21st世紀

2008年2001月末にヴォルフガングワーグナーが引退した後、フェスティバルがどのように運営されるかについては不確実性がありました。21年、フェスティバルの2007名の取締役会は、彼の後継者として娘のエファワーグナーパスキエに投票しました。しかし、ヴォルフガングワーグナーは、XNUMX番目の妻であるグドルンとその娘のカタリーナに支配権を譲渡することを提案しました。 GudrunはXNUMX年に亡くなりました。当時、後継者は指名されていませんでしたが、Wagner-PasquierとKatharinaが最終的にフェスティバルの共同ディレクターに指名されると推測されていました。取締役は、リヒャルト・ワーグナーの子孫が優先され、非子孫が明らかに優れた候補者でなければならないと述べています。

1年2008月2008日、ヴォルフガングワーグナーの娘、エヴァワーグナーパスキエとカタリーナワーグナーは、バイエルンの文化大臣であるトーマスゴッペルによってフェスティバルを引き継ぐために指名されました。彼らの父親は24年のフェスティバルの終わりに引退を発表したので、彼らはすぐに職務を引き受けることになっていた。彼らは、XNUMX月XNUMX日に取締役の入札を遅らせた従兄弟のニケ・ワーグナーとジェラール・モルティエに先んじて選ばれました。指揮者のクリスティアン・ティーレマンは、新しい監督の主任顧問を務め、フェスティバルの音楽監督の役割を効果的に果たすことに同意しました。

チケット

このフェスティバルには、毎年夏に何千人ものワーグナーファンがバイロイトに集まります。需要（推定500,000万枚）が供給（58,000万XNUMX枚）を大幅に上回っているため、チケットを入手するのは非常に困難です。待機時間はXNUMX年からXNUMX年（またはそれ以上）です。このプロセスでは、毎年夏に注文フォームを提出する必要があります。申請者は通常、約XNUMX年後に成功します。毎年申請を行わないと、キューの最後に配置されます。一部のチケットは宝くじによって割り当てられますが、バイロイト楽友協会（資金提供者）のメンバー、有名な常連客、および宝くじまたは支払い意思によって自分のメンバーに配布される地域および国際的なワーグナー協会が優先されます高い貢献。

ただし、2013年には、2014つのオペラ作品のチケットがオンラインでのみ提供され、優先的な資格はなく、先着順で提供されました。数秒で完売したとのことです。このオファーは2014年シーズンにも繰り返され、320回の完全なリングサイクルを含む45回の公演のチケットが利用可能になりました。 XNUMX年の時点で、小売チケットの価格は、最前列の屋台席のXNUMXユーロから、ギャラリー（XNUMX階）の後列席のXNUMXユーロまでの範囲でした。

フェスティバル当局は、チケットのトラフィックを注意深く監視し、eBayなどのサイトを監視しています。当局が同意なしにチケットが転売されたと疑う場合（実際には、これは額面よりも高い価格を意味します）、提示時にチケット所有者に身分証明書を要求し、購入したことを証明できない人への入場を拒否する場合があります彼らのチケットは合法的に。実際には、これはまれです。

2011年に、ドイツの連邦会計検査院（連邦会計検査院）が、公的助成を受けたイベントの場合、チケットの40％しか実際に一般に入手できない状況を調査していることが明らかになりました。 2012年の初めに、ワーグナー協会への割り当ての終了（ただし、バイロイト楽友協会はかなりの財政的貢献をしているため含まれていません）や予約比率の削減など、割り当てシステムに変更が加えられることが発表されました。旅行代理店とホテル。その結果、一般の人々が利用できるチケットの割合は、利用可能なチケット全体の約65パーセントに増加します。

ニーベルングニーベルンゲン

ニーベルングの指環の新作は、リングが提示されなかった年に続いて、XNUMX〜XNUMX年ごとに提示されます。リングが上演される年には、他のXNUMXつのオペラも上演されます。リングが上演されていない場合、他のXNUMXつのオペラが上演されます。リングのチケットは通常、XNUMXつの公演すべての完全なセットとしてのみ販売されます。

2013年に初演されたリングの最新作（フランク・カストーフによる）は、観客を非常に不快にさせました。