Allgemeiner Deutsches Musikverein(ADM)。

Tonkunstlerversammlung des ADM、ロゴ、Allgemeiner Deutscher Musikverein(ADM / ADMV)(General German Music Association)は、1861年にフランツリストとフランツブレンデルによって設立されたドイツ音楽協会で、新ドイツ音楽学校の音楽的理想を具現化しています。

年1901Tonkunstlerversammlung des ADM、 論文を書く。

背景

1859年のTonkünstler-Versammlung(ミュージシャン集会)で ライプツィヒ、主催者のリストとブレンデルは、「Allgemeiner Deutscher Musikverein」(ドイツ音楽協会)の設立への道を開き、新ドイツ音楽学校(qv)のコア原則として彼らが考えたことを具体化したいと考えていました。 。 この提案は、3年1861月7日の午後にルイスケーラーによって紹介されました。リストを含む著名人によるスピーチで支持され、その後受け入れられました。 1861年202月37日、次のトーンキュンストラー=ヴェルサムルンで、今回はワイマールで、ADMの設立が行われました。 協会はXNUMX名の会員で始まり、そのうちXNUMX名は海外からの会員でした。

ADM

リストは18月22日にワイマールを離れ、シレジアに旅行しました。そこでは、19月16日から1861月XNUMX日まで、レーヴェンベルクでホーエンツォレルン・ヘチンゲン王子の客でした。 XNUMX年XNUMX月XNUMX日のブレンデルへの手紙の中で、彼は次のように書いています。

彼の殿下は常に「新ドイツ学校」の努力にしっかりと忠実に固執し、それをさらに支援することを望んでいます。 このため、Allgemeiner DeutscherMusikvereinの委員会のメンバーとしてSeifrizを選出することが望ましいと思います。 私はまた、特にスタイン(ゾンダースハウゼンの)、エドゥアルドリスト、ハーベック、アンブロス、デビッドに投票します。あなたが提案した他の名前に反対する言葉はありません。

この手紙は、リストの希望によれば、「新ドイツ学校」の取り組みとADMの取り組みは、同一ではなく、非常に近いものであったことを示しています。 この目的を達成するために、ADMの運営委員会は彼の自信を持った人だけで構成されるべきです。

ADMの設立につながった主なイニシアチブは、ほぼすべてリストのものでした。 1835年に彼はパリのガゼットミュージカルに記事シリーズDelaシチュエーションデアーティスト(「アーティストの状況について」)を出版しました。 彼の最初の記事で、彼はあらゆる面で欲しがっていた現代のパリの音楽生活を批判的に見ていた。 彼の最後の記事で、彼は音楽生活の再編成について提案をしました。

1842年1848月、リストはワイマールで「außerordentlichenDienstenのKapellmeister」(「特別なサービスの指揮者」)としてノミネートされました。 当時、彼は名人を旅し、ヨーロッパをコンサートでツアーしていました。 1849年の初めに彼はワイマールに定住しました。 1835年以来、彼は1850年の彼の一連の記事で示唆されているように、芸術を支援する目的で「ゲーテ・スティフトゥング」(「ゲーテ・ファンデーション」)を設置しようとしました。XNUMX年代に、プロジェクトを実現できないことが明らかになりました。 ADMの基礎はリストの次の試みであり、この試みは成功でした。

1861年のバージョンでは、ADMの制定法はリストとブレンデルによって策定されました。 それらは、投影された「ゲーテ・インスティフング」のものに似ていました。 20世紀初頭、ADMの名前を「リストヴェレイン」または「ウィーン楽友協会」(「新ドイツ音楽協会」)に変更する試みがありました。

彼の人生の終わりまで、リストはADMの知的牧師でしたが、その大統領になりたくありませんでした。 初代大統領は1868年に亡くなるまでフランツ・ブレンデルでした。ブレンデルの後継者は1888年までカール・リーデル、1898年までハンス・ブロンサート・フォン・シェレンドルフ、1901年までフリッツ・シュタインバッハ、1909年までリヒャルト・シュトラウスでした。 マックス・フォン・シリングス(1868-1933)、1919年まで、フリードリヒ・ロシュ、1925年まで、ジークムント・フォン・ハウゼガー、1935年まで、ペーター・ラーベ。 1937年、ADMはドイツ国家社会主義政権の命令により閉鎖されました。

支援目的

ADMは、演奏と実用的なサポートの両方を目的としていました。 資金がないため、支援イニシアチブが遅れました。 時間の経過とともに、ADMはいくつかの財団の管財人になりました。 最も初期のものは、ソフィーとロバート・プルグハウプトの資産によって資金提供され、リストとカール・アレクサンダー、サクセ・ワイマール・アイゼナッハ大公の贈り物によって拡大された「ベートーベン・スティフトゥング」(ベートーベン財団)(1871年)でした。 「Beethoven-Stiftung」がサポートするアーティストには、Robert Franz、AugustGöllerich、Felix Draeseke、Max Reger、HansPfitznerなどが含まれます。

31年1886月1887日のリストの死後、ウィットゲンシュタイン王女の娘であるマリー・ホーエンローエ・シリングスフュルストは、1903年に「フランツリストスティフトゥング」(フランツリスト財団)を設立しました。 資金は、リストの音楽作品の完全版を編集するため、および奨学金のために運命づけられました。 「FranzLisztStiftung」によってサポートされたアーティストの中には、RobertFranzとClaudioArrauがいました。 1904年と1,000年、リヒャルトシュトラウスがADMの会長を務めていたとき、アーノルドシェーンベルクは、財団の最大の助成金である年間合計XNUMXマークで支援されました。

さらに、1889年に設立された「Mansouroff-Stiftung」、1893年に設立された「Hermann-Stiftung」、1915年に設立され、音楽ドラマ作品の演奏を支援することに専念した「Richard-Wagner-Stiftung」が設立されました。 1937年にADMが閉鎖されたとき、第一次世界大戦とその後の経済危機によりかなりの金額の損失があったものの、財団はまだ存在していました。 基礎の痕跡は1943年まで見られますが、その後失われます。

芸術的目的

ADMの芸術的目的の一環として、毎年恒例のTonkünstler-Versammlungenがさまざまな場所でアレンジされ、重要な、めったに聞かれない、特にあらゆる種類の新しい音楽作品が演奏されました。 しかし、ほとんどまたはまったく聞かれなかったが、その重要性から興味深い古い作品も演奏されることになっていました。 さらに、音楽的または学術的な新作が印刷されることになりました。 ADMは独自のライブラリを持ち、一年生の年鑑を編集することでした。 アルマナックのうち、1868年、1869年、1870年の巻のみが実現されました。 1892年まで、ADMの主要なオルガンはNeueZeitschriftfürMusikでした。 その後、1933年まで、ADMのメンバーは「Mitteilungen」(通信)を受け取りました。

ADMには文学部門と音楽部門がありました。 前者はトンキュンストラー・ヴェルサムルンゲンでの講義を​​決定し、後者は演奏する音楽作品を選択しました。 1886年に亡くなるまで、リストは音楽部門の責任者でした。 長年にわたる他の著名なメンバーは、ハンス・フォン・ビューロー、カール・フリードリヒ・フォン・ワイツマン、ルイス・ケーラー、カール・リーデル、ブロンサート・フォン・シェレンドルフ、フェリックス・ドレーゼケ、エドゥアルト・ラッセン、オイゲン・ダルベール、リヒャルト・シュトラウス、エンゲルバート・ハンパーディンク、フェリックス・ワインガルトナー、 マックス・フォン・シリングス(1868-1933)、ジークムント・フォン・ハウゼガー、ハンス・プフィッツナー、アレクサンダー・フォン・ゼムリンスキー、ペーター・ラーベ、ジャン・ルイ・ニコデ、エミール・フォン・レズニチェク、ハインツ・ティーセン、ジョセフ・ハース、パウル・ヒンデミット、アルバン・ベルク、エルンスト・トッチなど。

音楽部門はまた、トンキュンストラー=ヴェルサムルンゲンをどこに配置するかを決定しました。 1861年にワイマールで開催されたTonkünstler-Versammlungの後、1864年の休憩がありました。 1866年にカールスルーエでトンキュンストラーヴェルサムルンが開催されました。 その後、1875年、1915年、1918- 1903年(第一次世界大戦)を除いて、毎年恒例のトンキュンストラー-ヴェルサムルンゲンが手配されました。 1910年、1932年、1905年のいくつかのケースでは、スイス、バーゼル、チューリッヒ、そして再びチューリッヒの場所が選ばれました。 XNUMX年のTonkünstler-Versammlungはグラーツで開催されました。

1886年までのADMのコンサートレパートリー

リストの生涯の間、彼は長い間、トンキュンストラー=ヴェルサムルンゲンのコンサートで最も頻繁に演奏された作曲家でした。 135回の公演で96作品が演奏されました。 30位はJSバッハが24作品25公演で開催しました。 彼の作品の多くは、「バッハ・ゲゼルシャフト」(バッハ協会)の完全版に初めて出版された後の新しい発見でした。 リストの後、最も頻繁に演奏された現代の作曲家は、16作品の14の演奏を持つブラームスでした。 ベルリオーズのうち、23公演で12作品、ワーグナーのうち22公演で6作品が上演されました。 12からXNUMXの場所には、ラフ、コーネリアス、ラッセン、シューマン、ドレーゼケ、ベートーベン、ビューローがいました。

ADMのコンサートプログラムにおけるブラームスの強力な位置は、彼が書いた「マニフェスト」への言及によってしばしば特徴付けられていたので、一見驚くかもしれません ヨーゼフ・ヨアヒム(1831-1907) 新ドイツ学校に対して。 しかし、アーティストのキャリアを1864つのイベントに限定することはほとんどできません。 1869年でも、カールスルーエのトーンキュンストラー=ヴェルサムルンに関連して、ヨアヒムのヴァイオリン協奏曲をハンガリー風に演奏することを提案したのはリストでした。 激しく反対票を投じたビューローとの論争の後、リストの提案は受け入れられた。 1887年以降、ブレンデルは前年に亡くなり、ブラームスの作品が定期的に上演されました。 そしてXNUMX年、リストの死後、ブラームスは自分自身がADMのメンバーになりました。 その後まもなく、彼は運営委員会のメンバーに選出されました。

1861年から1886年の間、リストの提案に関する作品の中には次のものがありました。

  • フェリクス・ドレーゼケ–ゲルマニア・マルシュ(1861)、歌とレクイエムのBマイナー(1883)
  • ハンス・フォン・ビューロー–連作歌曲Die Entsagende op.8(1861)
  • ブロンサート・フォン・シェレンドルフ–ピアノ協奏曲Op。 10
  • ペーター・コルネリウス–バグダッドの理髪師(1861年)のテルゼット
  • レオポルト・ダムロッシュ–ヴァイオリンとオーケストラのためのセレナーデ(1861)
  • エドゥアルト・ラッセン– 1867つの楽章の交響曲(1872年)とヘッベルのニーベルンゲン三部作への音楽(XNUMX年)
  • ハインリヒ・ヘルツォーゲンベルク– Deutsche Liederspiel(1879)
  • CarlMüller-Hartung–ソロ、コーラス、オーケストラのための詩篇42(1872)、バリトン、ソロカルテット、84人組の男性合唱のための詩篇1878(1884)、Cメジャーのフェストオバーチャー(1886)、ソプラノの歌(XNUMX)
  • Xaver Scharwenka –第2回ピアノ協奏曲(1881)
  • ハインリッヒ・シュルツェ=ビューテン–詩篇42篇と43篇(1870年)、
  • カール・ストール–牧歌的-Ouverture(1861)、
  • カミーユサンサーンス–ホッホツァイトデプロメテウス(1870年)とチェロソナタ(1874年)。

リストはまた、ツェーザリ・クイ、アレクサンドル・ボロディン、アレクサンドル・グラズノフ、ニコライ・リムスキー=コルサコフ、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーなど、すべてADMのメンバーであるロシアの作曲家の作品を提案することもよくありました。 1876年、1880年、1883年に、ボロディンの変ホ長調の交響曲が演奏されました。 しかし、ロシアの作曲家に関するリストの提案のすべてが受け入れられたわけではありません。 たとえば、1885年にリストは、彼自身に捧げられたミリイ・バラキレフによるハ長調の交響曲を演奏することを提案しました。 代わりに、バラキレフの序曲王リアと彼のピアノ曲のいくつかが演奏されました。

リスト自身、「新ドイツ学校」、ADMは密接な関係にあるため、上記の作品は「新ドイツ学校」の音楽の例として取り上げることができます。 しかし、彼らの芸術的価値を推定すること、あるいはそれらの知識を得ることさえ、難しい仕事です。 ほぼすべての作品が定期的に演奏されるコンサートのレパートリーから姿を消し、スコアはアーカイブでのみアクセスできます。 リストの作品のほとんどを含む1886年までの「新ドイツ学校」の音楽は、ワーグナーの音楽を除いて、長期間の学術研究によってさえ無視または無視されていました。 20世紀の比較的遅い時期にのみ関心が復活しました。

第一次世界大戦までのADM

リストの死後のADMの開発は、リヒャルト・シュトラウスの経歴と関連しています。 彼は1887年からのメンバーでした。同じ年に、ケルンのトンキュンストラー-ヴェルサムルンで、彼のピアノ四重奏曲、オペアンプ。 13、のために実行されました。 1890年から98年の間、シュトラウスは「musikalischeSektion」のメンバーでした。 そのため、彼は交響曲第1番のグスタフ・マーラーを支持しました。 1894は、XNUMX年XNUMX月にワイマールのトンキュンストラーヴェルサムルンで上演されました。

1898年、ブロンサート・フォン・シェレンドルフが辞任を望んでいたため、新しい大統領が選出されることになりました。 当時、前衛的な作曲家と見なされ、成功したシュトラウスは理想的な候補でした。 しかし、器楽作曲家の著作権使用料の変更を支持する彼の活動に関して、彼と他の主要委員会との間には深刻な相違があった。 これらの理由から、フリッツシュタインバッハが新大統領に選出された後、シュトラウスは24年1898月1901日に運営委員会から除外されました。 彼は独自の組織を設立しましたが、XNUMX年にADMに戻りました。 いわゆる「ハイデルベルク革命」では、古い運営委員会が削除され、シュトラウスが大統領に選出されました。 その後の大統領 マックス・フォン・シリングス(1868-1933) フリードリヒ・レーシュは、1909年に名誉会長に指名されたシュトラウスの親友でした。 第一次世界大戦まで、彼はかつてのリストと同様にADMを支配していました。

大統領としてのブロンサートの最後の数年間、トンキュンストラー=ヴェルサムルンゲンでのコンサートのレパートリーに不満が生じました。 たとえば、1896年にライプツィヒでは、アレッサンドロ・スカルラッティ、ピエトロ・アントニオ・ロカテリ、ヨハン・セバスチャン・バッハ、ゲオルク・フリードリッヒ・ヘンデル、プロイセンのフリードリヒXNUMX世の作品に加え、ブラームス、ベルリオーズ、リスト、ワーグナーの作品が上演されました。 歴史的なスタイルの作品は、バロック音楽や音楽史の初期の時代の音楽への関心の高まりに応えました。 これらの作業を実行することは、ADMの法令と一致していました。 しかし、ブラームス、ベルリオーズ、リスト、ワーグナーはますます古典と見なされていました。 彼らの作品はまだ演奏されていましたが、シュトラウスを除いて、現世代の若い作曲家の作品は見当たりませんでした。 したがって、ADMは、リストによって設置されたエスプリ・ド・コープを、教区の利益または連隊のうぬぼれと混同したとして非難されました。

歴史的な時代の音楽への関心を共有しなかったシュトラウスは、ADMの法令を変更しました。 その中心的な目的は、新しい発展という意味でのドイツの音楽生活の育成と支援でした。 文学部と古い作品の演奏に関する段落が削除され、トーンキュンストラー-ヴェルサムルンゲンはトンキュンストラー-フェステ(ミュージシャンフェスティバル)に名前が変更され、古い「新ドイツ人」の作品の演奏は例外に減らされました。 第一次世界大戦まで、トンキュンストラー・フェステで最も頻繁に演奏された現代作曲家はシュトラウス自身でしたが、マーラーの交響曲第113番と第22番、フィッツナーの序曲ダス・クライスト・エルフライン、リーガーの弦楽四重奏曲Dマイナー作品などの作品もありました。 1、トゥオネラの白鳥とレミンカイネンのレミンカイネン組曲からの帰還Op。 XNUMX、シベリウス、バルトークの狂詩曲作品。 ピアノとオーケストラのためのXNUMX、およびハ短調のコダーイの弦楽四重奏。

ADMの社長として、シュトラウスは「フランツリストスティフトゥング」によって投影されたリストの音楽作品の完全版を担当しました。 この点で、法的な問題により、遅延が発生しました。 この版は、ライプツィヒの出版社ブライトコプフ&ハーテルによって執筆される予定でしたが、リストの作品の元の出版社の同意が必要でした。 彼らのほとんどは参加を拒否した。 当時の法的な状況によると、リストの作品は彼の死後30年、つまり1916年まで無料ではありませんでした。この版は1907年に始まり、ブライトコプフ&ハーテルが最初に出版した交響詩などの作品が含まれています。 1936年まで、さらに多くの巻が登場しました。 翌年の1937年、ADMが閉鎖されたとき、Lisztエディションは、はるかに不完全ではありましたが、停止されました。

第一次世界大戦後のADM

第一次世界大戦後、1919年にベルリンで開催されたトンクンストラーフェストで、ADMは、カール・プロハスカのオラトリオ・フリューリングスファイアー、フリードリッヒ・クロースのオラトリオ・デア・ゾンネ・ガイスト、ユリウス・ヴァイスマンのリーダー・アウフ・インディッシュ・ディクトゥンゲンとトリオの伴奏で構成されるコンサートプログラムで再開しました。 、童謡「シュラフ、キンチェン、シュラフ」の交響曲のバリエーション、ゲオルク・シューマンのヴァリエーション・ユーバー・アイン・テマ・フォン・バッハ、作品。 59、および彼のシーンデビッドウントアブサロム、オペアンプ。 70、ポール・スチュイバー、弦楽四重奏曲、オペアンプによるオーケストラ伴奏付きの曲。 31、アウグスト・ロイス、ジュリアス・コプシュによるヴァイオリンソナタ、リヒャルト・シュトラウスの六つの歌、作品。 68、クレメンス・ブレンターノの詩、エルヴィン・レンドヴァイの弦楽三重奏、パウル・ユオンのピアノ、ヴァイオリン、チェロの交響詩リタニア、ハインツ・ティーセンの歌。

ADMはさまざまな側面からの批評家によって攻撃されました。 反ユダヤ主義のウルトラナショナリストであるブルーノ・シュレーダーによれば、トンキュンストラー・フェストで行われた作品のほとんどは超近代的でした。 Paul Stuiberの曲は満足のいくものであり、Straussの曲では、そのままでは歌うことができず、インポテンスと退廃が最高潮に達していました。 シュレーダーによれば、第一次世界大戦後、私は「ドイツ帝国」に敗れ、フランス、ベルギー、ポーランドの芸術侵攻に対する文化的報復の戦いが行われなければなりませんでした。

他の批評家は反対の見解を持っていました。 彼らの観点から、ADMはヴィルヘルム1909世の「ドイツ帝国」の文化的生活を再構築しようとしていました。 したがって、「新しいドイツ人」は、見当違いの伝統主義の代表と見なされていました。 XNUMX年前にまだ前衛音楽と見なされていたツァラトゥストラはまた交響詩などのシュトラウスの交響詩は、今では昔の作品と見なされていました。 彼の家庭交響曲は古風で、プログラム音楽の境界線を削っていましたが、それはもはや受け入れられませんでした。 XNUMX年に初演され、当時超進歩的なものとして攻撃された彼のエレクトラは、古い帽子でした。

ADMは、1919年にフリードリヒ・ロシュ、1925年にジークムントフォンハウゼガーに新大統領を選出しました。 1930年代初頭まで、アーノルドシェーンベルク、アントンウェーベルン、アルバンベルク、パウルヒンデミット、エルンストクルネク、ハインツティーセン、カロルラサウなど、さまざまなスタイルの作品が上演されていました。 やむを得ず、ADMのメンバーの間でこれらの作品に関して異なる意見がありました。 ヒンデミットのダンスパントマイムであるDerDämonは邪悪ないたずらと見なされ、KrenekのオペラDerSprungüberdenSchattenは知的に過給された脳の音楽と見なされました。 彼の第二交響曲のラサウは不協和音のスープを作成しました。 それにもかかわらず、ADMは音楽の進歩の主要な機関であることが再び証明されました。

ADMの終了

1933年以来、アドルフヒトラーが「ドイツ帝国」の首相になった後、ADMは国家社会主義者によって攻撃されました。 ドルトムントでのその年のトンクンストラー・ヴェルサムルンと呼ばれるようになったトンクンストラー・フェストの期間中、ヨーゼフ・ゲッベルスの「国民啓蒙宣伝省」は、文化的生活の再編成を知らせました。行わなければなりませんでした。 1933年1935月、ゲッベルス省の一部として、リヒャルトシュトラウス監督の帝国音楽院(「帝国音楽院」)が設置され、ドイツの音楽生活のあらゆる部分を担当しました。 12年1945月、シュトラウスはユダヤ人の芸術家、特にオペラ「無口な女」の台本家であるシュテファンツヴァイクとのコラボレーションのために辞任しなければなりませんでした。 彼の後継者は、XNUMX年XNUMX月XNUMX日に亡くなるまで、ペーター・ラーベでした。

ジークムント・フォン・ハウゼガーは、それまでADMの大統領であったが、代わりに選出されるべきラーベを支持して辞任を提案した。 主要メンバーが望んでいたので、提案は受け入れられ、ラーベは両方の立場を統合し、ADMは独立を維持することができました。 しかし、これはエラーでした。 1936年、ライプツィヒのトーンキュンストラー=ヴェルサムルンで、ラーベはADMの総会への手紙を読み上げました。 これは、帝国音楽院の作曲家部門の牧師であるポール・グレイナーに宛てた、一部の国家社会主義メンバーからの手紙であり、ADMの運営委員会についての不満があった。 国家社会主義組織による提案は十分に考慮されていませんでした。 その上、のような出版社 ショット音楽出版社彼らのカタログはユダヤ人の作曲家の作品を宣伝していましたが、はADMによってサポートされていました。 ADMはまた、「黒赤連立」によって統治されていると非難された。

ジョセフ・ハース、ジークムント・フォン・ハウゼガー、ヘルマン・アベンドロス、リヒャルト・シュトラウスに対するさらなる非難を伴う激しい議論の後、手紙の著者は謝罪した。 しかし、その手紙は、ADMの清算が要求された1936通の手紙と一緒にゲシュタポに送られました。 1937年XNUMX月、ラーベは主要委員会に、ゲッベルスはADMを解散すべきだと言ったと語った。 ラーベは、帝国音楽院がミュージシャンの適切な文化的擁護者であることを同僚に納得させようとしました。 彼はまた、将来のトンキュンストラーフェステがニュルンベルクのナチス集会と同じくらい素晴らしいものになることを彼らに保証した。 XNUMX年XNUMX月とXNUMX月に、ラーベはさらにXNUMXつの総会の決定に支持を見いださなかったため、ADMは閉鎖されました。

1937年、ダルムシュタットとフランクフルトで、コンサートを開催した最後のトーンキュンストラーヴェルサムルンが開催されました。 最後の曲として、リストの交響詩オルフェウス、Eフラットメジャーのピアノ協奏曲第1番、ファウスト交響楽団が演奏されました。 ファウスト交響楽団は、その最終版で、ADMの設立が行われたワイマールの1861年のトーンキュンストラー-ヴェルサムルンで初めて演奏されました。 サークルが閉じていました。 Chorusmysticusの「AllesVergänglicheistnureinGleichnis」(腐りやすいものはすべてシンボルにすぎません)の音で、ADMは歴史から自分自身を退けました。

イベント

1859 ライプツィヒ、1月5〜XNUMX日
1861年ワイマール、5月7〜XNUMX日
1864年カールスルーエ、22月25〜XNUMX日
1865年デッサウ、25月28〜XNUMX日
1867年マイニンゲン、22月26〜XNUMX日
1868年アルテンブルク、19月23〜XNUMX日
1869年ライプツィヒ、10月13〜XNUMX日
1870年ワイマール、26月29〜XNUMX日
1871年マクデブルク、16月18〜XNUMX日
1872年カッセル、27月30-XNUMX日
1873年ライプツィヒ、14月16-XNUMX日
1874年ハレ、25月27-XNUMX日
1876年アルテンブルク、28月31〜XNUMX日
1877年ハノーバー、19月24〜XNUMX日
1878年エアフルト、21月26〜XNUMX日
1879年ヴィースバーデン、5月8〜XNUMX日
1880年バーデンバーデン、20月23〜XNUMX日
1881年マクデブルク、9月12日〜XNUMX日
1882年チューリッヒ、8月12〜XNUMX日
1883年ライプツィヒ、3月6〜XNUMX日
1884年ワイマール、24月27〜XNUMX日
1885年カールスルーエ、28月31〜XNUMX日
1886年ゾンダースハウゼン、3月6-XNUMX日
1887年ケルン、26月29〜XNUMX日
1888年デッサウ、10月13〜XNUMX日
1889年ヴィースバーデン、27月30〜XNUMX日
1890年アイゼナハ、19月22〜XNUMX日
1891年ベルリン、31月3日-XNUMX月XNUMX日
1893年ミュンヘン、27月28〜XNUMX日
1894 ワイマール、1月5〜XNUMX日: Tonkunstlerversammlung des ADM(1894) – 1894年コンサートワイマール03-06-1894–交響曲第1番
1895年ブラウンシュヴァイク、12月15〜XNUMX日
1896年ライプツィヒ、28月1日-XNUMX月XNUMX日
1897年マンハイム、26月2日-XNUMX月XNUMX日
1898年マインツ、25月28〜XNUMX日
1899年ドルトムント、10月13〜XNUMX日
1900年ブレーメン、23月27〜XNUMX日
1901ハイデルベルク、1月4日〜XNUMX日
1902 クレーフェルト、6月9〜XNUMX日: Tonkunstlerversammlung des ADM(1902) – 1902年コンサートクレーフェルト09-06-1902–交響曲第3番(初演)
1903 バーゼル、12月15〜XNUMX日: Tonkunstlerversammlung des ADM(1903) – 1903年コンサートバーゼル15-06-1903–交響曲第2番
1904年フランクフルト、27月1日-XNUMX月XNUMX日
1905 グラーツ、31月4日〜XNUMX月XNUMX日: Tonkunstlerversammlung des ADM(1905) – 1905年コンサートグラーツ01-06-1905– Des Knaben Wunderhorn、Kindertotenlieder、Ruckert-Lieder
1906 エッセン、24月27〜XNUMX日: Tonkunstlerversammlung des ADM(1906) – 1906年コンサートエッセン27-05-1906–交響曲第6番(初演)
1907年ドレスデン、29月2日〜XNUMX月XNUMX日
1908年ミュンヘン、1月5-XNUMX日
1909年シュトゥットガルト、3月6〜XNUMX日
1910年チューリッヒ、27月31〜XNUMX日
1911年ハイデルベルク、22月25〜XNUMX日
1912年ダンジグ、27月1日-XNUMX月XNUMX日
1913年イエナ、3月7〜XNUMX日
1914年エッセン、22月27〜XNUMX日
1920ワイマール、8月12〜XNUMX日
1921年ニュルンベルク、13月18〜XNUMX日
1922年デュッセルドルフ、3月8〜XNUMX日
1923年カッセル、8月13-XNUMX日
1924年フランクフルトアムマイン、9月15〜XNUMX日
1925年キール、14月18〜XNUMX日
1926年ケムニッツ、25月29〜XNUMX日
1927年クレーフェルト、12月16〜XNUMX日
1928シュヴェリーン、20月24〜XNUMX日
1929年デュイスブルク、2月7〜XNUMX日
1930年ケーニヒスベルク、5月9〜XNUMX日
1931年ブレーメン、11月16〜XNUMX日
1932年チューリッヒ、10月14〜XNUMX日
1933ドルトムント、19月22〜XNUMX日
1934年ヴィースバーデン、3月7〜XNUMX日
1935年ハンブルク、1月7日〜XNUMX日
1935年ベルリン、22月24〜XNUMX日
1936年12月18〜12日:ワイマール(15月16〜17日)、イエナ(18月XNUMX〜XNUMX日)、アイゼナハ(XNUMX月XNUMX日)
1937年8月13〜8日:ダルムシュタット(10月13〜11日、12日)、フランクフルトアムマイン(XNUMX月XNUMX〜XNUMX日)

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