オランダのグスタフ・マーラー自身（1903、1904、1906、1909、1910）

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1903年。ジョージ・ブライトナー（1857-1923）による「アムステルダム」。

グスタフ・マーラー（1860-1911）がオランダを訪問:

オランダへの訪問1：19-10-1903 26-10-まで1903:

オランダへの訪問2：19-10-1904 28-10-まで1904:

オランダへの訪問3：06-03-1906 11-03-まで1906:

オランダへの訪問4：27-09-1909 08-10-まで1909:

オランダへの訪問5（シークレット）：26-08-1910 28-08-まで1910:

ゲレンデマップ オランダのグスタフ・マーラー自身（1903、1904、1906、1909、1910）.

グスタフ・マーラー アムステルダム

10月中 年1909、ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団による第XNUMX交響曲のオランダ初演に続いて、マーラーはひどい風邪をひきました。 中央駅で電車を待っていると、ハンカチが足りなくなり、XNUMX人を乗せなければならなかった。 アルフォンス・ディーペンブロック（1862-1921）。 急行がウィーンに向けて出発する少し前に、マーラーは作曲中の同僚に、「いつも雨が降り、騒音が非常に多い都市に住むにはどうすればよいか」と尋ねました。 彼のほとんど肉体的な嫌悪感にもかかわらず-彼はアムステルダムという言葉を発するたびにシャッターを切りました-都市はマーラーのXNUMX番目の音楽の家として歴史に残るでしょう。

マーラーの愛情 アムステルダム 都市自体とはほとんど関係がありませんでした。 彼は午後を運河やアムステル川に沿って散歩する人ではなく、穏やかに波打つ水に映る切妻のファサードに魅了されていませんでした。 アムステルダムの神秘的なハーフトーンは、謎めいた音を作成するように彼を刺激しませんでした。 実際、港や埠頭の喧騒は彼には大きすぎました。 彼は可能な限り街から逃げることを好みました。 ザントフォルト または近くのヒース ナールデン.

マーラーはアムステルダム国立美術館への訪問に深く感銘を受け、特にレンブラントの肖像画に感銘を受けたようですが、ほとんど自問自答する必要があります。 彼は夜警の前で長い間立ち止まりました。それは後に彼の第XNUMX交響曲のXNUMXつのナハトムジークの動きに影響を与えました。 印象に満ちた動きであり、すぐに思い浮かぶことではありません。ああ、それはアムステルダムです。 最初のナハトムジークの行進テンポは、レンブラントの民兵が退去する準備をしているのにぴったりかもしれませんが、音楽のムードは間違いなくウィーンのままです。

メンゲルベルク現象

1903年の秋、マーラーが最初にオランダの地に足を踏み入れたとき、彼は大きな期待を持って到着しました。 それは、09年も経たないうちにドイツのクレーフェルトで開催された音楽祭の06年1902月XNUMX日に彼をアムステルダムに招待した男性のせいでした。 ウィレム・メンゲルベルク（1871-1951）。 メンゲルベルクは、スイスのルツェルン市の音楽監督として、そしてXNUMX歳からロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団の首席指揮者として、彼の輝かしい始まりのために現象と見なされていました。

マーラーは、少なくとも指揮棒を持っていて、ミュージシャンの努力に不満を感じているときはいつでも、専制的な傾向を持つホットヘッドとして知られていました。

メンゲルベルクは、やや派手だが陽気な若い男であり、紛れもなく素晴らしい資質を持っていました。彼はほとんどすべてのオーケストラ楽器を演奏でき、マーラーにとって重要ではないが、優れた合唱指揮者でもありました。 彼はほんの数年で、 アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団（RCO） 地方の泥から出して、それを国際基準に引き上げます。 音楽の大都市として、アムステルダムはまだ進行中の作業であったことを考えると、かなりの成果です。

メンゲルベルクはマーラーをアムステルダムで彼の第XNUMX交響曲を指揮するように招待し、その後のコンサートでは第XNUMX交響曲を指揮しました。 マーラーは、特にメンゲルベルクが事前にオーケストラと一緒に作品を徹底的にリハーサルすることを約束していたので、チャンスに飛びつきました。 特に第XNUMX交響曲にとって、それは平均的な偉業ではありませんでした。 作品の長さ、女性の合唱団、さらに大きな男の子の合唱団の大きさだけでなく、メゾソプラノが適切に投入されています。 何よりも、この作品はあらゆる点で新しく、ほとんど驚くほど新しいものでした。

年1906, ザイダージー.

  1. アルフォンス・ディーペンブロック（1862-1921） 作曲。
  2. グスタフ・マーラー（1860-1911） 指揮者および作曲家。
  3. ウィレム・メンゲルベルク（1871-1951） ドライバー。
  4. マチルデメンゲルベルク-ウッベ（1875-1943） の妻 ウィレム・メンゲルベルク（1871-1951） （3。）
  5. ヒルダ・ジェラルダ・デ・ブイ-ボイスベーン（1877-1975） Charles Boissevain（1842-1927）の娘。 の妻 Hendrik（Han Henri）de Booy（1867-1964） （カメラマン）。
  6. Petronella Johanna Boissevain（1881-1956）。 Charles Boissevain（1842-1927）の娘。 まだ結婚していません。
  7. Maria Barbera Boissevain-Pijnappel（1870-1950）。 と結婚している チャールズ・アーネスト・アンリ・ボイスベーン（1868-1940）、Charles Boissevain（1842-1927）の息子です。 彼女の夫はの兄弟です ヒルダ・ジェラルダ・デ・ブイ-ボイスベーン（1877-1975） （5.）および Petronella Johanna Boissevain（1881-1956） （6。）

マーラーの魅力

マーラーの第1902交響曲の世界初演は、XNUMX年XNUMX月にドイツのクレーフェルトで行われたため、メンゲルベルクが作曲家をアムステルダムに招待したとき、楽譜のインクはほとんど乾きませんでした。 ウィレム・メンゲルベルク（1871-1951） マーラーの第XNUMX交響曲と第XNUMX交響曲についてはすでによく知っていましたが、紙の上だけでした。 彼は、クレーフェルトでの初演中にマーラーの音楽を初めてライブで聞いた。 メンゲルベルクにとって、指揮者のマーラーは音楽そのものよりもほとんど印象的でした。 メンゲルベルクは、彼から発せられる魅力的な力に即座に魅了されました。

「彼の解釈、オーケストラへの彼の技術的アプローチ、そして彼のフレージングと構造化の方法は、若い指揮者として、理想に近づくように私には思えました。 それで、私が（…）彼に個人的に会うまでに、私はすでに彼の音楽に深く感動していました。

その音楽の中で、メンゲルベルクは新しい形の芸術的表現を認識し、作曲家をアムステルダムに招待して個人的に紹介するのが最善のようでした。 メンゲルベルクは以前、他の作曲家にアムステルダムで自分の作品を演奏する機会を与えていました。 彼はリヒャルト・シュトラウスやエドヴァルド・グリーグ、あるいはチャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードや他のより小さな神々にさえも任せて喜んでいました。 それらの作曲家が最初のリハーサルを始める前に、メンゲルベルクはすでにオーケストラと体系的にスコアをリハーサルしていました。 マーラーのサードで、彼は「マーラーのシーン」を恐れたので、上を超えて行きました。 マーラーは、少なくとも指揮棒を持っていて、ミュージシャンの努力に不満を感じているときはいつでも、専制的な傾向を持つホットヘッドとして知られていました。 そして、それはほとんど常にそうでした。

朝食にエダムチーズ

滞在場所については、マーラーはアムステルホテルのことを考えていましたが、メンゲルベルクは彼を自宅に置くことを主張しました（ハウスウィレムメンゲルベルク）。 それが、アルマが夫とアムステルダムに同行しないのに十分な理由でした。そのときも、その後の訪問中もそうではありませんでした。 グスタフはホテルの匿名性と軽蔑された心地よさを好みました。 彼は友人や同僚からの好意を受け入れることに恥ずかしい思いをしました。 彼はメンゲルベルク夫人に靴を磨くように頼むことになりますか？ その考えは彼をぞっとさせた。 そして彼は遅く寝るのが好きだった。 彼は10時30分に朝食に現れることができますか？

それは問題ではなかったようです。 彼が書いたように アルマ・マーラー（1879-1964）、'107時半に、私はエダムの一部をかじっていました。 私は街の多くを見たことがありませんが、私は朝の残りのリハーサルを過ごしたコンセルトヘボウに非常に近い、立派な近所に滞在しています。 ウィレムとティリーメンゲルベルクはヴァンイーゲン通りXNUMXに住んでいました。クリムトからココシュカに至るまでの一連の芸術家に囲まれていたアルマは、その内部に恐怖を感じていたでしょう。 スイスの時計、デルフト陶器、平凡な絵画、敬虔なテーマの多くのガラス工芸–メンゲルベルクの父は宗教芸術と建築で知られる彫刻家でした。

滞在場所については、マーラーはアムステルホテルのことを考えていましたが、メンゲルベルクは彼を自宅に置くことを主張しました。

グスタフも同様に感銘を受けませんでしたが、メンゲルベルクはゲストを安心させ、ハイファルチンの騒ぎに悩まされることのないホストであったことを認めなければなりませんでした。 メンゲルベルクは気さくな方法でドイツ語でした-彼の父と母はケルンから来ました-そして彼はその言語を話しました。 有名人と一緒に、彼は自分の兄弟姉妹と同じように気の合う方法を使いました。 彼は幼い頃から音楽の偉人たちに触れていました。

XNUMX歳のとき、ユトレヒトの家族の友人の家で、ピアノのヘンデルをテーマにブラームスの変奏曲を演奏し、作曲家自身から背中を軽くたたきました。 「あなたはこれらの問題を理解しています。」 そして、ケルン音楽院の学部生である間、彼はかつてチャイムを演奏し、ドンファンの演奏中に予期せず欠席したパーカッショニストを補いました。 リヒャルト・シュトラウスは永遠に感謝していました–まだ男の子でした​​が、メンゲルベルクはショーを救いました。

友達じゃない

1903年までに、グスタフマーラーは、作曲家というより指揮者としてではありましたが、すでに有名人でした。 メンゲルベルクは当初からマーラーを非常に高く評価していた。 作曲家として、彼はすぐにマーラーをXNUMX世紀のベートーベンとして認識しました。 しかし、マーラーとメンゲルベルクの物語は、即座に絆を結び、最高の仲間になったXNUMX人の男性についてではありません。 マーラーは友情にはあまりにも自己中心的でした。 彼にとって重要だったのは音楽、つまり彼の音楽だけでした。 メンゲルベルクに対する彼の感謝は、コンセルトヘボウ管弦楽団との最初のリハーサル中にのみ現れました。 「これを聞いてください」と彼は数時間後にアルマに興奮して書いた。 「彼らが私のサードを解き放ったとき、私は私の目と耳を信じることができませんでした。 息を呑んだ。 オーケストラは素晴らしく、非常によく準備されています。 合唱団の話を聞きたいのですが、もっと良いと言われています。」

次のリハーサルも同様に行われ、XNUMX回目はすべての予想を超えました。 への訪問 ザーンダム ザーンセスカンスの風車に沿って散歩すると、気晴らしができました。 マーラーはポストカードでアルマに、典型的なオランダの光に感謝し始めていると報告しました。 しかし何よりも、マーラーをエクスタシーに駆り立てたのは最後のリハーサルでした。 「昨日のドレスリハーサルは素晴らしかった」と彼はアルマに書いた。 「ビムバムを怒鳴る教師（全部でXNUMX人）に率いられたXNUMX人の男子生徒と、XNUMX人の声を持つ壮大な女性合唱団！ 見事なオーケストラ！ クレーフェルトよりもはるかに優れています。 ウィーンと同じくらい美しいバイオリン。

熱狂的なアムステルダム人

パフォーマンスはオランダの紙AlgemeenHandelsbladから非常に良いレビューを受け、DeTelegraafによってひどくパンされました。 マーラーは気にしませんでした。 彼は「ここの人々がどのように聞くことができるか」を直接経験しました。 彼はより良い聴衆を想像することができませんでした。 彼は翌日アルマに手紙を書いた。「まだ昨夜のことを考えている。 崇高でした。 最初は不安でしたが、動きのたびに少し暖まり、アルトソロが始まるとゆっくりと熱意が高まりました。 最後の和音の後の歓声は印象的でした。 誰もがそれが生きている記憶の中で最大の勝利だったと言いました。

メンゲルベルクはすべてのリハーサルに出席し、時にははっきりと見えましたが、多くの場合、半分はホールの後ろに隠れていました。 彼は当時、XNUMXつの拡張マスタークラスとして経験しました。これは、彼の指揮者としてのキャリアの残りの部分で利用するものでした。 彼は後に、ミュージシャンにとって、マーラーが自分の音楽を解釈する方法は非常に教育的だったと言うでしょう。 マーラーは繰り返し続けました：「音楽で最高のものは音符に見つからないことです。」

マーラーはウィーンからメンゲルベルクに手紙を書いた、 「アムステルダムでXNUMX番目の音楽の故郷を見つけたような気がします。」

メンゲルベルクによれば、そのフレーズはマーラーの創造と解釈の中心であり、彼はそれらの言葉を繰り返して実践することに飽きることはありませんでした。 サードのXNUMX回目の演奏からXNUMX日後、マーラーは最初の交響曲のリハーサルを始めました。 ソリストや合唱団のいない、より簡単な作品。 より短く、より伝統的で、理解しやすい。 そして再び、マーラーは熱狂的なオーケストラ、学びたいオーケストラに出会いました。 メンゲルベルクは、最初から細部まで準備していました。 マーラーは公演後に帰国したとき、アムステルダムのある種の音楽の島を支配するようになるという希望を大事にしていました。 ウィーンから、彼はメンゲルベルクに「アムステルダムでXNUMX番目の音楽の故郷を見つけたような気がします」と書いた。

年1907. アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団（RCO / KCO） 　 ウィレム・メンゲルベルク（1871-1951）   アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ.

スコアの修正

1903年から1904年のシーズン中、マーラーの第XNUMX交響曲と第XNUMX交響曲の演奏に関連して、メンゲルベルクはアムステルダムとハーグで第XNUMX交響曲の追加のXNUMXつの演奏を発表しました。 彼はサードのスコアに書いたすべてのことについて非常に詳細に説明したので、将来的にはマーラーの仕事のやり方を再現することができました。 作曲家への手紙の中で、メンゲルベルクはスコアのミスプリントといくつかの節でのいくつかの非論理的な飛躍を指摘しました。 彼は、マーラーがアムステルダムで行った後のすべての交響曲のためにそれを続けました。 マーラーは批判にほとんど注意を払わなかった。 彼はそれを気にしませんでした。 いいえ、代わりに、彼はそれが彼の帽子に何か不快なものであるかのようにそれを拭き取りました。 これは傲慢ではありませんでした–彼は継続的な自己不信に満ちていました–しかし、彼は決して自分自身がバランスを崩すことを許しませんでした。

しかし、メンゲルベルクのコメントは、彼の作品への感謝と賞賛だけでなく、彼の音楽との完全な一体性から生じたものであるため、彼が非常に真剣に受け止めたものでした。 彼はマーラーの作曲方法を理解していたので、メンゲルベルクはわずかな欠落や欠陥を指摘することができました。これらの問題は、いくつかの小さな調整で解決できることがよくありました。 さらに、マーラーの作業方法には、実際に音に不満がある場合にスコアを変更することが含まれていました。 彼はリハーサルのたびに変更を加え、メンゲルベルクに直接渡しました。 これらは偶発的な変更ではありませんでした。 マーラーは、彼が指揮するスコアに何百もの音符と楽譜を書きました– XNUMX番目には、XNUMX以上ありました！ メンゲルベルクは、新しい提案で各改訂に対応します。 彼はマーラーの友達以上のものになりました。 彼は信頼できるサウンドボードに成長しました。

年1904。 スコア 交響曲番号。 4 グスタフ・マーラーと ウィレム・メンゲルベルク（1871-1951）。 見る 1904年コンサートアムステルダム23-10-1904–交響曲第4番（XNUMX回）. 

XNUMX番目の繰り返し

1904年、マーラーが第XNUMX交響曲だけでなく、新しい第XNUMX交響曲を指揮するためにアムステルダムに戻ったとき、彼はアルマに宛てた手紙の中で、再びメンゲルベルクに留まらなければならないと不平を言った。 しかし、彼の口調は変わっていた。 「メンゲルベルクは駅で私を熱心に待っていて、私が彼らと一緒に行くことに同意するまで休むことはなかったので、去年と同じようにここに戻ってきました。 彼らはとても親切で無私の人々です。」

マーラーは到着した夜、オーケストラとリハーサルをしました。 「そして、あなたは知っていますか」と彼はアルマに書いた、「彼らは何をしたのか？ そのメンゲルベルクは天才です。 彼らは私の作曲をプログラムに載せました 2回。 休憩後、最初から再開します。 あなたはそれに何と言いますか？」 それは確かに、聴衆が新作に親しむのを助ける素晴らしい方法でした。 今日まで、メンゲルベルクのユニークなスタントはマーラーのすべての伝記で言及されており、彼の革新が他の都市よりもアムステルダムではるかに早く流行した理由を説明しています。 何十年もの間、パリはマーラーとは何の関係も持ちたくありませんでした。 サンクトペテルブルクでは、古いリムスキーコルサコフと若いストラヴィンスキーの両方が肩をすくめると反応しました。 ヘルシンキにいる間、シベリウスは興味を持っているように見えましたが、ほとんど親和性がありませんでした。

アムステルダムでの独立記念日の初演に続いて、マーラーはミュージシャンについて携挙していました。 '歌手–オランダ人 Alida Oldenboom-Lutkemann（1869-1932） –ソロをシンプルに、そして感動的な感情で歌い、オーケストラは彼女に太陽の光を添えました。 それは金色の背景の絵でした。」 1904年、マーラーはXNUMX回目をXNUMX回、XNUMX回目をXNUMX回実施しました。 メンゲルベルクは両方の交響曲をうまく準備していたので、マーラーはハーレムのフランスハルス美術館を訪問するためにXNUMX回のリハーサルを早く終了しました。 「あなたはとてもよくリハーサルされています」と彼はオーケストラの驚いたメンバーに話しました。

モダン

マーラーは1906年XNUMX月にアムステルダムに戻り、第XNUMX交響曲を指揮しました。 今回は、マーラーの目には不敬虔なXNUMX時からリハーサルが始まったため、メンゲルベルクに滞在することを選択しましたが、ヴァン・イーゲン通りからはすぐにそこに行くことができました。

マーラー自身の言葉によれば、1905回目は「難しい、非常に難しい」ので、このパフォーマンスのために、彼は午前にXNUMX回、午後にXNUMX回のリハーサルを主張しました。 彼はメンゲルベルクにいつもよりも良い作品を準備するように促し、XNUMX年XNUMX月から、指揮者を質問と指示で悩ませていました。 マーラーがいくつかの大きな変更を挿入することを決定したため、メンゲルベルクは原稿をウィーンに送り返すことを余儀なくされたとき、スコアの研究をほとんど始めていませんでした。

08年03月1906日の公演の後、作曲家は、メンゲルベルクが実際、自信を持って作品を託すことができた唯一の人物であると結論付けました。 「すべてが素晴らしくリハーサルされました。 素晴らしそうですね。 オーケストラは素晴らしく、彼らは私に感謝しています。 今回は画期的な労働ではなく、喜びでした」と彼はアルマに手紙を書き、コンサートがややオフキーで終わったことに言及しなかった。 XNUMX人の亡き子をしの者は、そのXNUMX分間の交響曲の後にプログラムされていましたが、一部の聴衆にとっては、それはあまりにも良いことでした。 コンサートが終わる前に、列全体が立ち上がって立ち去った。 マーラーは、これらのフリンジ要素を彼のすべてのパフォーマンスの一部であるとして単に無視しました。 ある人は彼を崇拝し、ある人は彼を罵倒し、そして他の人は何を考えるべきかわからなかった–「最も絶妙なものの隣にある恐ろしいこと」は書いた エルザ・ディーペンブロック（1868-1939） 彼女の日記で。

彼女の夫、オランダの作曲家 アルフォンス・ディーペンブロック（1862-1921）、音楽と男性の両方で、かなり感銘を受けました。 「マーラーは非常に単純で、気にしない。 あなたが見たもの、それがあなたの手に入れたものだ。 性格が良く、素朴で、時には子供のようで、彼は巨大な水晶眼鏡の後ろから幽霊のような目で覗き込んでいます。 彼はあらゆる点で現代的です。 彼は未来を信じています。」 それはメンゲルベルクがマーラーでも賞賛したことです。 しかし、1909年には、マーラーの音楽がロマン派時代の終わりをどのように予測していたかを誰も聞くことができませんでした。

ホテルメンゲルベルクまたはアメリカ？

マーラーとメンゲルベルク、そしてアムステルダムとのつながりは、マーラーがハーグのハーグレジデントオーケストからの第XNUMX交響曲の指揮への招待を断ったときにさらに強くなりました。 「彼らはあなたの競争相手だからです」と彼は手紙の中で言った。 その間、マーラーはニューヨークで運試しをするためにウィーン国立歌劇場に辞任を提出した。 彼はメンゲルベルクを米国に誘い込む努力を惜しまなかった。 彼は信頼できるサウンドボードを海の向こう側に持っていきたいと思っていました。 「あなたが私の近くにいたことを知るのはとても素晴らしいことです。」

メンゲルベルクは餌を取りませんでした。 その後の数十年間で、彼は米国で何度も指揮を執りましたが、コンセルトヘボウ管弦楽団を見捨てることはありませんでした。 アメリカでのマーラーの義務は、アムステルダムを訪問する彼の能力を制限しました。 彼が再びコンセルトヘボウで新作を演奏したのは1909年XNUMX月のことでした。 その時までに、彼はヴァンイーゲン通りの「ホテルメンゲルベルク」での滞在について絶賛していました。 彼はゲストブックでそれを「貧しいミュージシャンが故郷と呼ぶ場所を見つけることができる場所」と説明しました。 彼はメンゲルベルクを批判的な崇拝者で献身的な使徒としてだけでなく、彼自身の若いバージョンとして見始めていました。

マーラーの革新は、他の都市よりもアムステルダムではるかに早くキャッ​​チされました

メンゲルベルクは作曲家でもありましたが、彼はそれを帽子の下に置くのが好きでした。 しかし、マーラーはメンゲルベルクのレンブラント即興演奏に興味があり、スコアを確認するように依頼しました。 マーラーの影響は明白であり、メンゲルベルクはすぐに彼が彼の輝かしいロールモデルの影から逃れることは決してないことに気づきました。 メンゲルベルクは代わりに、アムステルダムでの彼のポストに加えて、フランクフルトでの首席指揮者の仕事を指揮し、受け入れることに焦点を当てることに決めました。 彼の新鮮で直接的なアプローチで知られる彼は、すぐに指揮者としてマーラーを上回り始めました。 少なくとも、それがマーラーの見方です。メンゲルベルクがローマで英雄の生涯を指揮しているのを聞いたとき、彼はその後、「あなたは私を英雄の生涯に変えました」と言いました。 シュトラウスは通常マーラーの神経質になりました。

年1909. アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ. グスタフ・マーラー（1860-1911） オランダの同僚と（写真家：「Weekbladvoormuziek」のWA van Leer）：

左から右へ： 

  1. コルネリス・ドッパー（1870-1939） （のXNUMX番目の指揮者 アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団（RCO / KCO）).
  2. グスタフ・マーラー（1860-1911）.
  3. ヘンドリック・フライジャー（1876-1955） （の管理者 アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団（RCO / KCO）).
  4. ウィレム・メンゲルベルク（1871-1951） （の主な指揮者 アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団（RCO / KCO）.
  5. アルフォンス・ディーペンブロック（1862-1921） （作曲）。

アルマの贈り物

アムステルダムに戻ったメンゲルベルクは、セブンスに注意を喚起する革新的なアイデアを思いつきました。彼は、オーケストラとのマーラーのリハーサルのXNUMXつにマスコミを招待しました。 その結果、公演の事前通知やレビューは高く評価されました。 メンゲルベルクの努力の素晴らしさは、数日後、マーラーがハーグで同じコンセルトヘボウ管弦楽団と一緒に第XNUMX回を指揮したときに明らかになりました。 そこでは、マスコミはリハーサルに招待されておらず、レビューは公正なものから中途半端なものまで多岐にわたりました。

マーラーにとって、アムステルダムはホテルメンゲルベルクとコンセルトヘボウ管弦楽団のミュージシャンの組み合わせに進化していました。 いくつかは他のものより簡単に勝ちましたが、最終的にはすべてマーラー愛好家になりました。 彼らがセブンスを演奏したとき、彼らは指揮者と作曲家のマーラーのためにすべてのストップを引き出しました。 だからこそ、セブンスの手書きの原稿がコンセルトヘボウの所有物であるのは偶然ではありません。それはアルマ・マーラーからの贈り物でした。 その原稿は、メンゲルベルク自身の執拗に記された楽譜のコピーとともに、アムステルダムでのマーラーの作品の将来の演奏慣行の調子を整えるのに役立ちました。 ベルナルト・ハイティンクからリッカルド・シャイー、マリス・ヤンソンスまで、ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団のその後のすべての首席指揮者は、まさにその原稿を使い続けました。

最後の敬意

マーラーは18-05-1911にかなり突然死にました。 彼はほぼXNUMX歳でした。 当時、メンゲルベルクはイタリアのトリノで指揮をしており、ウィーンでの葬式には出席できませんでした。 アルフォンス・ディーペンブロックが代わりに行った。 彼の人生の残りの間、メンゲルベルクは現在形でマーラーについて話しました。 「マーラーがよく知っているように…」「マーラーは考えている…」「ここで、マーラーは明確なカエスーラを作る…」オーケストラのリハーサルの間、メンゲルベルクは亡くなったアイドルと絶えず接触しているようだった。

彼は1920年XNUMX月に彼の最後の敬意を本当に払った マーラーフェスティバル1920アムステルダム。 その年にコンセルトヘボウ管弦楽団の指揮者としてXNUMX周年を祝っていたメンゲルベルクは、XNUMXつの完成した交響曲、嘆きの歌、Lieder eines fahrenden Gesellen、Kindertotenlieder、Das Lied von van der Erde、RückertLiederをすべて演奏しました。 XNUMX日で。 出席したのは、アルマ・マーラー（博物館広場の貴族の女性の家に宿泊していた）と、メンゲルベルクのもう一人の弟子であるアーノルド・シェーンベルクでした。 アルマは次のように書いています。「アムステルダムに到着…港…船のマスト…艤装…忙しい…肌寒い曇り空…言い換えれば：オランダ。 夕方には、比類のない美しいパフォーマンスでマーラーのセカンド。

それはユニークなフェスティバルであり、野心は1941つだけでした。「バイロイトがワーグナーの作品のすべてのパフォーマンスのモデルとベンチマークになったように、アムステルダムはマーラーの芸術の精神的な中心地として選ばれました。」 その言葉は、フェスティバルの主催者であるルドルフ・メンゲルベルク博士（指揮者の遠い従兄弟）からのものです。 アムステルダムは、マーラーの主要な大都市になる運命にありました。 そしてそれは、メンゲルベルクとコンセルトヘボウ管財人の管財人がドイツの占領軍からの命令に屈し、マーラーの音楽の演奏をやめたXNUMX年の悲惨な時期を除いて、常にそうでした。 市はマーラーとアムステルダムのマーラーに属しています。

21-05-1920。 マーラーフェスティバル1920アムステルダム。 記念プラーク。 XNUMX人のグループ。 ロケーション： アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ、大ホール、入り口左近く、ステージ前。 によるスピーチの後 ヘンドリック・フライジャー（1876-1955）、彫刻家トゥーン・デュピュイ（1877-1937）によって設計された（そして会社ベジエによって実行された）XNUMXつのプラークが、マーラーとメンゲルベルクの遺物とともに発表されました。

JanBrokkenによるテキスト

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