フロイトとの出会い

ジークムント・フロイト(1856-1939)

  • 精神分析、Die Traudeutung、または夢の解釈(1899)。
  • フロイトと彼の妻、義理の姉妹、そしてノールドワイク・アーン・ジー(ライデンの近く)の海岸リゾート「ノールドジー・アム・ストランド」にいる8人の息子。 彼はノールトウェイク・アーン・ゼーをイタリアに向けて出発しようとしており、通常は休暇を中断しませんでしたが、マーラーは有名でした。 彼はノールドワイク・アーン・ゼー、ノールト・ブルバードXNUMXのホテル・ペンション・ノールジーに滞在しました。フロイトは音楽に特に興味がなく、トラムカーでノールドワイク・アン・ゼーからライデン会議にやって来ました。
  • 1948年にAchille Gaggiaがレバー式のエスプレッソマシンを発明したことにより、現在のエスプレッソが誕生しました。 Gaggiaの発明したエスプレッソマシンは、それ以前に作られてきたマシンより数倍の圧力が出せるため、濃度が何倍も濃いエスプレッソを淹れられました。また圧力が増したことで、エスプレッソに初めてクレマが現れました。このクレマはお客様にたいへん喜ばれ、今ではエスプレッソにクレマは欠かせません。 ジークムント・フロイト(1856-1939) グスタフ・マーラーとの出会いについて、弟子のマリー・ボナパルト(1882-1962)に話しました。 彼女の日記は、マーラーとフロイトがすぐにお互いを理解したことを明らかにしています。 マーラーは50歳、フロイトは54歳でした。男性の生活には類似点がありました。 両方ともドイツ語を話し(地域の色で)、ウィーンと同じ社会的、歴史的、文化的背景を持っていました(認知の合同)、両方とも国際的な評判があり、アメリカにいて、哲学を学び、ドストエフスキーに魅了され、両方とも病的な恐怖を持っていました死。

任命

  • XNUMXつの予定がキャンセルされました。 理由は次のとおりでした:マーラーは扁桃炎で数日間病気であり、心配していました アルマ・マーラー(1879-1964) 彼女が夜中に彼が無意識になっているのを見つけたとき、交響曲第10番と彼が移動しなければならない距離に取り組んでいました。
  • マーラーは、妻が性欲の低下に反抗していたため、フロイトが必要だと感じました。
  • ライデンに向かう途中で、グスタフ・マーラーからアルマ・マーラーへの電報がいくつもありました。
  • マーラーは交響曲第8番のリハーサルのために急いで帰らなければなりませんでした。

分析

  • 自然:強迫観念(Zwangvorstellungen)と不安。
  • 方法:マーラーは彼の全人生の歴史を語った。
  • 件名:彼の結婚。
  • 状況:彼は若い女性と結婚しました。 彼らはその時うまくやっていけなかった。 彼は彼の妻を愛した普通の厳格な男でした。
  • 要素:母親の執着(彼の母親の名はアルママリーマーラーのようにマリーでした)。 彼は若い頃、両親の喧嘩を聞いた。 彼はそれが通りに飛び出したのを我慢できなかった。 そこで彼は、手回しオルガンが「Ach、dulieberAugustin」という簡単な曲を演奏しているのを聞いた。 彼は「高い悲劇」と「軽い娯楽」を組み合わせて音楽を再現しています。 (これはマーラーの最も独創的な機能のXNUMXつであり、「トーン」と「スタイル」の変更です。「崇高」から「下品」への変更など。)
  • マーラーの悲劇的な退行状態の唯一のもっともらしい説明は、アルマ・マーラーがその喪失が耐えられなかった母親の姿になったということです。
  • マーラーがフロイトに次の事件について何を言ったかは疑問のままです。 アルマ・マーラー(1879-1964) 及び ヴァルター・グロピウス(1883-1969) これが現在のトラブルの原因でした。

1910年、XNUMX月末、ついに、 グスタフ・マーラー(1860-1911) 及び ジークムント・フロイト(1856-1939) で会うことができました デンバーガルデンタークで ライデンで、フロイトがシチリア島に向けて出発する直前。 マーラーは25回前にフロイトとの約束をしていましたが、最後の瞬間に08回、それをキャンセルしました。 恐れと懐疑論について話してください! 結局、フロイトは彼を一種の最後通告にした。 彼は、1910月末が、しばらく離れてシチリア島に滞在し、サンドル・フェレンツィと会う最後のチャンスになるだろうと指摘した。 この後、会議を開くことができました。 27-08-1910に、彼はオランダに旅行し、XNUMX-XNUMX-XNUMXに、彼は再びウィーンに向けて出発しました。 マーラーは、彼の非常に良好で友好的な接触のためにオランダに精通していました ウィレム・メンゲルベルク(1871-1951) 及び アルフォンス・ディーペンブロック(1862-1921).

グスタフとアルマ

マーラーは妻のアルマとの深刻な関係の問題のためにフロイトに連絡し、とりわけ効力の不満を示した。 アーネスト・ジョーンズは、フロイトの伝記の中で、XNUMX人の男性がライデンをXNUMX時間歩いたと書いています。そこでは、一種の精神分析が行われました。 効力の不満が消え、夫婦関係が改善したと思われるので、この分析的な話はある程度の効果があったでしょう。 残念ながら。 マーラーは翌年以内に亡くなりました。 マーラーは精神分析が何であるかについて全く知らされていなかったが、フロイトは精神分析が何であるかをこれほど早く理解した人に会ったことはかつてなかったと言った。

アルマは自伝の中で、フロイトとマーラーの出会いについて書いています。マーラーは彼女を失うことを恐れてフロイトに連絡しました。 フロイトは、マーラーは、彼が出会ったすべての女性の中にいたと彼に言ったでしょう。 貧しく、苦しみ、苦しんでいる女性だった母親を探していました。 彼女の本のもう少し先で、アルマは、グスタフが彼に会ったとき、経験豊富な女性によるいくつかの誘惑を除いて、彼はすでに40歳でしたが、処女のままだったと書いています。 彼女はこれは偶然ではないと言った:マーラーは独身で「女性」を恐れていた。 「彼が 『引き下げられる』ことへの恐れは非常に大きかったので、彼は人生を避け、したがってすべてが女性でした」。 ちなみに、フロイトはまた、アルマは男性との関係における心理的原則として父親を探していて、このため、彼女は決して父親を離れることはないと言っていました。 アルマの父親は彼女が12歳のときに亡くなりました。 彼女は父親の死について次のように書いています。「私を導いてくれたスターであるメンターを失ったと感じました。 そして彼以外の誰もそれを理解していなかっただろう。 私は彼のためにほとんどのことをすることに慣れていました。」 彼女はファン、アーティスト、アート愛好家の世界に住んでいました。 彼女の最初の大きな愛ははるかに古いクリムトであり、彼女とマーラーの年齢差は19歳でした。 彼女は若い頃は優れたピアノ奏者であり、自分の曲を作曲し、作曲を学びました。

1901年XNUMX月、グスタフがアルマと結婚する少し前に、彼は彼女に非常に広範なラブレターを書きました。それは同時に彼にとって人としての特徴でした。 一方で、マーラーは、来たる結婚式での純粋な喜びのために、ほとんど眠ることができないと書いています。 一方、彼は彼らの関係に明確な条件を作ります。 アルマは作曲など、彼女自身の音楽的野心をあきらめなければなりません。 マーラーの家で音楽についての話があるなら、それは彼の音楽についてであるに違いありません、彼女のための場所はありません。 マーラーはこの状態について非常に説得力があります。 後で、これがなぜだったかを見ていきます。 ずっと後に、彼は(部分的に)これについて彼の考えを変えました。 しかし、前述の手紙では、マーラーは非常に明確です。 アルマはこの人生でたった一つの仕事をしなければなりません、そしてそれはグスタフを幸せにすることです。 彼女自身の幸せは、彼が幸せになることができる最適な状況を作り出すことに見出されなければなりません。 要するに、彼女は彼のためにそして彼が彼女に望んでいる方法でそこにいることになっています。 これらは、うぬぼれ、自己中心的で甘やかされた人の言葉ではありません。 彼の人生には、一生、願い、ニーズ、そして自分自身の野心を持った人のための余地はありません。 アルマは彼のためにそこにいなければなりません、彼女は彼自身の根本的な欠陥を補うために彼自身の延長でなければなりません。 彼女がこれをしなければ、道に迷うことへの彼の恐れは増します。 より相互または平等な関係は彼にとってあまりにも脅威になるので、彼はこのように彼女を必要としています。

アルマ

彼女の独り言アルマで。 アンナ・エンクイストは、これがアルマにとって何を意味していたに違いないか、つまり彼女の自己をあきらめることについて書いています。 ところで。 アルマは、マーラーとの関係を築く前に、作曲の教師であるゼムリンスキーと関係を持っていました。その関係では、状況は逆転しましたが、同様のことがありました。 ゼムリンスキーは彼女を崇拝し、彼自身が視界から消えるような方法で彼女の才能に魅了されました。 アンナ・エンクイストは、アルマに独り言で、次の言葉を使って彼女の最愛のグスタフに手紙を書かせます。 あなたのニーズと願いを除けば、私は何も興味がありません。 私の最愛の願いは、あなたとあなたの音楽に完全に身を委ねることです。」 そしてもう少し先に。 彼女は彼女にこう言います:「それなら私は自分自身を失う可能性があり、彼の中で完全に失われたかった、というより、彼は私の中で」。 一方、アルマはマーラーとの結婚がいかに不完全であったかについて書いています。 彼女は、人間ではなく抽象と人生を共有しているような気がしました。 グスタフとアルマの両方で、それは常に、与えることと取ることの代わりに与えることまたは取ることについて、ほとんどまたはまったくないようです。 グスタフとアルマの関係を、グスタフが悪行者でアルマが犠牲者であると定義するのは簡単すぎるでしょう。 この二人の才能あふれる人々の間の無意識のコミュニケーションの中で、彼らは孤独な孤立に陥ることなく一人でいることも、自分自身を失うことなく一緒にいることもできなかったという事実についてでした。 どちらも、無意識のうちにほとんどサドマゾヒスティックなコミュニケーションに囚われているようです。彼らは、アイデンティティを維持するために必要でした。

ウィリー・ハースは、アルマ・マーラーの自伝の序文で、彼女が彼の仕事に魅了されたり感銘を受けたりしなければ、男性を愛したり、彼と友達になったりすることができなかった女性だったと書いています。 彼女に。 それは単に芸術家についてではなく、少なくとも彼の芸術について、花よりも開花についてでした。 自律性よりもマージについての詳細。 しかし、これについての悲劇的な事実は、花なしでは開花、芸術家なしでは芸術、作曲家なしでは音楽はあり得ないということです。

マーラー・ヴァン・アメロンゲンは、彼の中編小説「マーラーのメイター・ドロローザ」で、フロイトとマーラーの散歩、会話とその劇的な過去の歴史の両方を再構築しようとしています。 中編小説で。 ヴァン・アメロンゲンは、グスタフが若い建築家ヴァルター・グロピウスとの婚外関係で彼女と対峙したときのアルマの反応について説明しています。 アルマは大きな怒りで応えます。 猛烈に、彼女は自分のせいではないと言います。 何年もの間、彼女は人として、女性として、自分のニーズと希望を持った個人として、否定され破壊されてきたと感じてきました。 彼女は言います。 あなたの交響曲にとても情熱を注いでいる人は、この家のあらゆる生命を殺しました。」 その後、マーラーがグロピウスに彼を残すかどうかを尋ねると、すぐに答えが返ってきます。「いいえ、グスタフ、私の選択がなされました、グスタフ、そしてあなたはそれを知っていました!」 そして、彼女の恋人が彼女に選択をするように頼むとき、彼女は言います:「ウォルター、どうやって私に選択を頼むことができますか! あなたはこれが不可能であることを知っています! 彼から離れることはできません。」

マーラーがこの後しばらくして、妻の日記を見つけたとき、彼女はそれを机の上に置いて読んでもらい、それを読み始めました。 彼は彼女が彼らの関係でどれほど引き裂かれ、不可能であると感じるかを見つけます。 アルマが帰宅すると、グスタフはピアノの後ろにいて、彼女の歌のXNUMXつを歌っています。 彼はそれを喜んでおり、彼は必死に自分が何をしたのか自問している。 彼は彼女の曲をすぐに公開すると言ってこれを元に戻したいと思っています。 しかし、アルマは大きな絶望に打ち負かされ、彼女は反動し、涙を流して部屋を出て、マーラーを彼の目に置いたままにします。 グスタフは、アルマの姦淫とのこの対立に完全に慌てています。 彼の反応はほとんど精神病のようであり、再び彼は最愛の人に残されると脅されています、彼の人生はこれによって特徴付けられます。 結婚が危機に瀕しただけでなく、彼自身も激しい個人的危機を経験しました。

二人は不可能な関係で投獄され、二人はお互いを拷問しました。彼らが望んでいたからではなく、彼らが苦しんでいたからです。 彼らはお互いに自分たちが見逃したものを見つけようとしました。 彼らはお互いを使って、自分たちに欠けていたものをキャンセルしました。 満足のいく方法で一緒にいることは事実上不可能でしたが、他の人なしでいることも不可能でした。

マーラーが1910年48月にライデン行きの電車に乗り、13.00回前に試みた後、ついにフロイトに相談したのは、このような背景と大きな危機の中でのことでした。 ヴァン・アメロンゲンは、マーラーが電車の中で妻に宛てた手紙から少し引用しています。「私の最愛の、狂ったように最愛のアムシリ! 私を信じてください。 私は愛にうんざりしています。 さよならを言って以来。 私は生きているよりも死んでいる。 XNUMX時間以内にあなたを抱きしめることができなければ、私は非難されます。 あなたのために生きるために! 今日の午後XNUMX時..教授との約束。 F.あなたのために生きるために! あなたのために死ぬために! 私のAlmshititzilizilitzi! 永遠に、あなたのグスタフ。」

マーラーは彼のアルマなしではいられなかったし、彼女は彼なしでは生きられなかったが、彼らの親密さが増すと、彼らの恐れも増し、そして文字通りまたは比喩的に両方が一歩後退した。 その後、距離が大きくなりすぎて分離が脅かされると、その側で恐怖が再び大きくなります。 それは、生か死か、お互いの中で融合して消えるか、お互いを失うことのすべてか無かである必要があるように思われます。 マーラーが持つことができた唯一の多かれ少なかれ満足のいく、実り多い、そして生きている関係は、彼の音楽との関係であったとほとんど言うことができました。 彼は彼の音楽にこれに屈服することができました。

散歩

彼らの散歩中に、マーラーはフロイトに彼の人生の歴史を話しました、そしてすぐにフロイトはマーラーが子供の頃、母親と非常に特別にリンクされていると感じたに違いないこと、そしてこの特定のリンクが大人の作曲家に影を落とす方法に気づきます。

親の家族

マーラーは14人の子供を持つ大家族の8番目の子供でした。 そのうちXNUMX人は若くして亡くなり、そのうちXNUMX人は音楽的に才能のある兄弟で自殺しました。 父と母は、社会的および心理的観点の両方で反対の性質でした。 父は、カフェを経営する健康で野心的で残忍な商人でした。 母はしばしば病気で、心が弱く、足を引きずって歩き、かなり夢のような女性で、良い家族でした。 マーラーは後に自分自身を根のない、オーストリア人の間のボヘミアン、ドイツ人の間のオーストリア人、そして他のすべての国籍の間のユダヤ人と表現しました。 喪失、放棄、脅威、そして根がないことは、マーラーの人生の中心的な役割を果たしたテーマでした。 彼の人生には多くの恐れがあったに違いありません。 安全性と快適さは、彼の子供時代にはしばしば提供されなかったようです。

「マーラーの母校ドロローザ」で。 マーラーは、フロイトに次のように彼の家族の雰囲気を特徴づけます: '自宅の雰囲気は決して陽気ではありませんでした。 私の両親はうまくいきませんでした、それはむしろ専制的な人であった私の父のせいでした。 彼は飲みました。 子供の頃の事件を覚えています。 それは私の父が私の母を再び攻撃した時の一つでした。 私の前で。 我が神よ。 何ができる! 私はたった6歳でした! 完全に動揺して、私は家から逃げ出し、その瞬間に「愛しいアウグスティン」を演奏していた手回しオルガンの腕の中にまっすぐ入った。

マーラー自身は、散歩中にこの記憶を、彼の音楽の中で、彼は常に高貴なパッセージを民俗的な曲や子供の頃の音楽と交互に繰り返すという事実と結び付けています。 安全性がほとんどなく、脅威と損失が多い。 マーラーのような才能のある人が快適さ、安全性、そして音楽のアンカーを探すための優れた繁殖地。 音楽は彼に現実の生活が彼に提供できないものを与えなければなりませんでした。 これが彼の音楽について交渉が不可能であった理由でもあり、それは彼にとって生と死の問題でした。

満たされていない憧れ

子供が最初に持つ関係は母親との関係であり、母親は若いグスタフに必要なものを与えることができませんでした。 彼女は障害を持っていたか、出産したばかりか、再び妊娠したか、または別の子供が亡くなったために喪に服しており、不調和な結婚生活を送っていました。 どんな子供でも簡単に利用できるような状況ではありません。 グスタフは、人生の経験から、「感情的に執着する」ことはただ起こったことではなく、逆に危険であることを学びました。 なぜなら、喪失、脅威、紛争は決して遠くに見えないからです。 彼はおそらく、彼がそれらを制御するというよりも、彼の周りのほとんどのことが彼に起こったという経験を持っていました。 強迫性神経症が発症するための実りある基盤。 マーラーが知っていた唯一の安全な関係は、彼自身の音楽との関係でした。 その中で、彼は撤退することができ、それは彼の音楽だったので、彼はそれを支配していました。

子供が最初に持つ関係は母親との関係です、私たちは前にそれを言いました。 そのような関係では、子供は無条件の安全性、可用性、ミラーリング、快適さを求めています。 そのような関係では、子供は姿を消すことができ、これが結果をもたらすことなく、子供はその中で自分自身を失うことが許されます。 そして、そのような安全の関係から、彼は自分自身を解放し、個人になり始めるかもしれません。

小さな子供を解放し、個性化するこのプロセスでは、自分自身を失うことなく他の人と一緒にいること、そして他の人を失うことなく一人でいることを学びます。 そのような発展の基本は、一方では母親が自分自身を子供の延長として使用できるようにすることであり、他方では母親が安全な避難所として利用し続けるという子供の特定の知識ですとフォールバックします。 マーラーの母親はそうではありませんでした。 彼女がこれを非難できるわけではありませんが、それでも。

マリア・マーラーは彼に必要なものを与えることができず、グスタフは彼が必要とするものを欠いており、父親はこの不足を補うことができなかったため、失敗しました。 これにより、若いグスタフの本質的な必要性は満たされないままでした。 そして彼は生涯、彼と世界中のすべての子供たちが必要とする方法で利用できる母親に対するこの満たされていないニーズの実現を見つけようと努力し続けました。 これはグスタフがアルマと一緒に見つけようとしたものであり、これは彼女が彼に与えることができなかったものでした(彼女自身が持っていたかもしれない性格の問題が何であれ)、しかし:彼女は彼の母親ではありませんでした。 これで、円は再び丸くなります:不足していて、彼が必要とするものを彼に与えなかった、そしてとても必死に探していた別の女性。 そしてまた、音楽、彼の音楽があります。

憎しみ、愛、罪悪感

しかし、他にもあります。 マーラーと彼の母親の関係は非常に複雑でした。 彼女の人は、グスタフにとって、同時に生と死に関係しているに違いありません。 これは彼女をマーラーに連れて行ったに違いない、さらに恐ろしい。 さらに、誰かが失敗した場合、これはこの怒りによって傷つけられた人も怒らせます–しかし、マリア・マーラーのように苦しみによって人生が特徴づけられている誰かにどうやって怒ることができますか? 言い換えれば、グスタフは母親を愛しただけでなく、母親も嫌っていたでしょう。 同時に、彼はこの怒りについて計り知れない罪悪感を感じていたに違いありません。 彼はこの抑圧的な罪悪感から自分自身を解放するために何でもしたでしょう。 怒りは彼の強迫観念の背後に隠されなければなりませんでした。 これらすべてで、欲望や楽しみのようなもののための余地は残っていません。 グスタフ・マーラーがアルマとの関係で彼と一緒に持ってきたこれらのことは、ほとんど不可能な仕事であり、あなたの心を止めるのに十分です。 マーラーの長女プッツィが亡くなったのと同じ年に、彼が重度の心臓病に苦しんでいることが発見されました。 そして再び、音楽、彼の音楽がありました。

終わりへの恐れ

マーラーがフロイトとの約束をXNUMX回キャンセルした理由があったことがわかります。 それはマーラーが無意識のうちにいるという事実と関係があるのだろうか。 上記のすべてを知っていましたか? マーラーがフロイトとの会話で、これらすべての隠された感情、葛藤、欠陥に直面し、彼の音楽を作曲することの重要性に直面した場合、彼は別の交響曲を作曲することができたでしょうか? おそらく、マーラーは彼の魂の深さへの洞察が彼の創造性の泉を枯渇させるだろうと死ぬほど怖がっていました。 そしてそれで、彼は彼の人生の最後の無意識の動機をあきらめたでしょう、それは不死の必要性です。 生と死のテーマ、そしてそれとともに、喪はマーラーの人生にはっきりと存在しています。 不滅になり、それによって失われるすべての痛みを覆い隠したいという願い。 そして、彼の幼い頃からの喪失だけではありません。 彼は長女の早すぎる死から本当に回復することはありませんでした。 彼女は彼の子供でした。 彼の音楽と同一視することによって、マーラーは彼自身の死を乗り切るという幻想を持つことができました。 その上、彼はもちろん深刻な病気でした。

マーラーは彼の音楽を必要としていました。 彼はそれなしでは生きていけませんでした。彼がそうであったように、彼が憧れていた母親を見つけようとしました。 したがって、同様に憎む必要がありました。 アルマは彼の必要なミューズでした、あなたはそれを悲劇的な絡み合いと言うことができます。 そしてアルマはグスタフなしでは生きられなかった。彼女は幼い頃に亡くなった父親を探した。彼女はとても愛していたので、自分自身を失い、彼も憎まなければならなかった。 彼女はマーラーを離れることは決してなく、彼の人生が終わるまで彼女は彼の世話をしました。 マーラーの死後、アルマは、彼女がしばらく結婚していたグロピウスと、ココシュカとのすべての関係にもかかわらず。 その存在下で彼女は彼女の深い感情の強さに耐えることができなかったと思われる画家、そして最後にフランツ・ヴェルフェルと一緒に:彼女が住んでいたすべての家には、彼女の人生の終わりまで、毎日彼女の音楽のための部屋がありました彼について、彼の音楽について考えました–忠実さについて話します。

ティス・ド・ウルフ

スペルミスレポート

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