ロンドンのグスタフ・マーラー自身(1892)

1879年には、 オーガスタス・ヘンリー・グロソップ・ハリス(1852-1896)、後に彼の時代の最大のインプレサリオのXNUMX人であるオーガスタスハリス卿がマネージャーになりました ドゥーリーレーンシアター。 1882年に、彼はコンサートプロモーターのヘルマンフランケによって行われたドイツのオペラ公演のシーズンを管理し、 ベルンハルト・ポリーニ(1838-1897)、ハンブルクのインテンダント 市立劇場。 シーズンは偉大な​​マエストロによって行われ、 ハンス・リヒター(1843-1916).

1888年の初め、ハリスはイタリアオペラのシーズンを発表しました。 コヴェントガーデンシアター。 それ以来、ハリスはコベントガーデンでオペラ公演の黄金時代をリードし、1896年に亡くなるまで影響を与え続けました。当時、ロンドンのオペラとは、イタリアのオペラを意味し、そのオペラはイタリア語で歌われていました。元の言語。 ハリスは、最初はフランス語、次にドイツ語のオリジナル言語パフォーマンスへの移行を開始しました。 これが今度はロイヤルイタリアオペラ、コベントガーデンを導きました。当時はロイヤルオペラハウスと改名されたことが知られており、その名前は現在も続いています。

1892年、ハリスはXNUMX月とXNUMX月にコベントガーデンでドイツ語のオペラの短いシーズンを上演することを決定しました。 この目的のために、彼はXNUMX年前のベルンハルト・ポリーニから連絡を取り、オーケストラを除いて、セット、衣装、指揮者を含むハンブルクオペラのかなりの部分を実際に雇いました。 グスタフ・マーラー(1860-1911)、前年に任命された。 ベルリンオペラからのゲスト歌手も雇われました。 デイリーテレグラフに登場したシーズンの発表は、XNUMXつの連続する水曜日のそれぞれにXNUMX回のパフォーマンスに加えて、トリスタンとイゾルデとフィデリオのパフォーマンスを伴うワーグナーリングサイクルを約束しました。

1892 グスタフ・マーラー(1860-1911).

19世紀後半にオペラのシーズンを迎えることは、今日とはまったく異なる提案でした。 費用は、劇場の管理者またはインプレサリオが個人的に完全に負担する必要がありました。 したがって、シーズンをサブスクリプションとして一般に提供し、それによって、歌手、ミュージシャン、および他のスタッフに支払うために、発信に先立ってできるだけ多くのシートを販売することが一般的な慣習でした。 それでも、損益分岐点でさえ、シーズンの毎晩、非常に高い割合の座席を占有する必要がありました。 このドイツのオペラシーズンでは、ハリスは最高の席で40ギニー(£42)からバルコニーの屋台で£4シリング(£18)のシーズンサブスクリプションを提供しました。

彼の訪問前のXNUMXか月間、 グスタフ・マーラー(1860-1911) 彼の友人から英語を学び始めました アーノルド・ベルリナー(1862-1942)。 彼はポケットブックに、劇場で役立つと思った単語やフレーズを書き留めました。 彼はその言語が難しいと感じ、決してそれに堪能になりませんでした。 しかし、ロンドンにいる間、彼は時々言葉を覚えるのに苦労したにもかかわらず、英語を話そうと主張しました。それは長い休止といくらかの娯楽をもたらしました。 グスタフ・マーラー(1860-1911) 26-05-1892木曜日にCruxhavenから出航し、サウサンプトンに向かった。

そのオーケストラ グスタフ・マーラー(1860-1911) 彼自身のハンブルクオペラオーケストラでも、通常のコベントガーデンオーケストラでもありませんでした。 特に今シーズンはイギリスの選手から組み立てられ、ドイツから追加のスペシャリスト選手が連れてこられました。 そのため、オーケストラはアンサンブルとしての形が悪く、一部の歌手でさえ慣れていませんでした。 グスタフ・マーラー(1860-1911)の独裁的なスタイル。 マーラーは彼のアシスタント指揮者、レオフェルドによって助けられました。

での最初のパフォーマンス コベントガーデンシアター 08-06-1892にジークフリードでした。 このオペラはテナーを許可するために最初に与えられました マックス・アヘンバッハ・アルバリー(1856-1898) 彼の最高のXNUMXつであるタイトルロールで彼のロンドンデビューをするために。 ハリスはすぐに成功しました。 座席に対する一般の需要は非常に大きかったので、彼はすぐに第XNUMXシーズンをそのまま並行して実行するように手配しました。 ドゥーリーレーンシアター。 ジークフリートとリングのサイクルは、前の水曜日のコベントガーデンでの公演と、トリスタンとフィデリオの追加公演に続いて、月曜日に繰り返されます。 彼はまた、ヴィクトル・ネスラーのDerTrompetervonSäckingen(またはSäkkingen)の英語初演を手配しました。 これは作品でした グスタフ・マーラー(1860-1911) ライプツィヒとプラハの両方で彼の時間の間にそれを行うことを余儀なくされたので、嫌悪しました。 ロンドンでは、彼のアシスタントであるレオ・フェルドがパフォーマンスを行いました。

一般の人々も批評家も同様に、これらの公演に対する熱意に満ちていました。 しかし、新聞や雑誌で批評家の報告を読む際には、関係する査読者の個人的な偏見を念頭に置く必要がある場合があります。たとえば、多くは反ワグネリアンでした。

季節に関して少なくともXNUMXつの面白い逸話がありました。 コベントガーデンに電灯が設置されたのは今年が初めてで、ガス灯が使用されていた前の季節とは異なり、オペラの演技中に電灯が暗くなりました。 これは、夜中ずっと見たり見たりする機会と見なしていたロンドン社会の女性たちを苛立たせました。 また、台本の本を読むことができなくなった人々を悩ませました。

マーラーはドイツのソロ歌手を使用しました。 舞台セットはハンブルクから運ばれ、オーケストラはイギリスのミュージシャンから採用されました。 常駐のコベントガーデンオーケストラのメンバーは使用されませんでした-これについては後で詳しく説明します。 マーラーは、ワーグナーのリングサイクルの最初の完全なパフォーマンスを行いました(XNUMX年前にヘイマーケット劇場で不完全なパフォーマンスが行われました)。 

ネスラーの2つの追加公演– Der Trompeter von Sackingenは、いつものように、ハンブルクのXNUMX番目のKapellmeisterであるLeoFeldによって指揮されました。 1892オペラロンドン08-07-1892 及び 1892オペラロンドン14-07-1892

ロンドンの場所

グスタフ・マーラー指揮

  1. 1892オペラロンドン08-06-1892ロイヤルオペラハウスコヴェントガーデン、ジークフリード。
  2. 1892オペラロンドン13-06-1892シアターロイヤルドゥルーリーレーン、ジークフリード。
  3. 1892オペラロンドン15-06-1892ロイヤルオペラハウスコヴェントガーデン、トリスタン。
  4. 1892オペラロンドン18-06-1892シアターロイヤルドゥルーリーレーン、トリスタン。
  5. 1892オペラロンドン22-06-1892ロイヤルオペラハウスコヴェントガーデン、ラインの黄金。
  6. 1892オペラロンドン25-06-1892シアターロイヤルドゥルーリーレーン、トリスタン。
  7. 1892オペラロンドン27-06-1892シアターロイヤルドゥルーリーレーン、ラインの黄金。
  8. 1892年コンサートロンドン29-06-1892セントジェームズホール、ワーグナープログラム。
  9. 1892オペラロンドン02-07-1892シアターロイヤルドゥルーリーレーン、フィデリオ。
  10. 1892オペラロンドン04-07-1892シアターロイヤルドゥルーリーレーン、Walkure。
  11. 1892オペラロンドン06-07-1892ロイヤルオペラハウスコヴェントガーデン、ジークフリード。
  12. 1892オペラロンドン09-07-1892シアターロイヤルドゥルーリーレーン、トリスタン。
  13. 1892オペラロンドン11-07-1892シアターロイヤルドゥルーリーレーン、ジークフリード。
  14. 1892オペラロンドン13-07-1892ロイヤルオペラハウスコヴェントガーデン、神々の黄昏。
  15. 1892オペラロンドン16-07-1892ロイヤルオペラハウスコヴェントガーデン、タンホイザー。
  16. 1892オペラロンドン18-07-1892シアターロイヤルドゥルーリーレーン、神々の黄昏。
  17. 1892オペラロンドン20-07-1892ロイヤルオペラハウスコヴェントガーデン、フィデリオ。

レオフェルド指揮

グスタフ・マーラーは23-07-1892にロンドンを出発し、オーストリアのベルヒテスガーデンに向かい、ザルツブルクのそばの別荘で友人や家族と会いました。 マーラーは、再訪が検討されていることを示す手紙にもかかわらず、ロンドンに戻ることはありませんでした。 マーラーのパフォーマンスは批評家や他のアーティストから非常に肯定的な反応を引き出し、マーラーもその称賛に満足していました。 ジョージ・バーナード・ショーは「ギャラリーは各行為の終わりに大いに拍手喝采した」と報告し、ポール・デュカスは「天才の指揮者」と述べた。 マーラーは、「私は各行為の後にカーテンコールをしなければならなかった、そして私が再び現れるまでホール全体がマーラーを叫んだ」と言った。

公演の費用は前売りのチケット販売によって賄われていましたが、ベンチャーの経済的な成功にもかかわらず、ハリスは彼の有名な指揮者を再訪するために引き付けることができませんでした。 シーズンはハリスにとって商業的であり、大衆にとって批判的でしたが、マーラーはそれが肉体的に消耗し、芸術的に満たされていないことに気づきました。

1894年、ハリスはロンドンで別のドイツのシーズンを試みましたが、 グスタフ・マーラー(1860-1911) 週に1,000マークの料金と費用を要求しました。 マーラーが知っていたように、ハリスは断った。 彼の夏の数ヶ月は、彼が作曲に専念できる唯一の時期だったので、彼にとって非常に貴重でした。

スペルミスレポート

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