1.対応

2.マーラーファミリーレター

いつの日か、マーラーの手紙の完全版に着手することが可能になるかもしれません。 現在出版されているものは、多くの巻の中でテキストの完全性のさまざまな状態に散らばっていて、さらに多くが絶えず明らかになっています。 最初のコレクションは、作曲家の妻によって幾分特異的に編集(および削除)されました(Gustav Mahler Briefe 1879-1911、ed。AlmaMaria Mahler(Vienna、1924))。 その後、アルマが1940年のグスタフ・マーラーの第1940部、エリンネルンゲンとブリーフ(アムステルダム、1949年と1982年)を構成する、同様に選択的で調整された(まだ寛大な場合でも)彼女への手紙のコレクションが続きました。 その後、これらのコレクションは両方とも拡張され、現代のテキストによる学問が明らかになりました。最初のコレクションはヘルタブラウコフ(グスタフマーラーブリーフ(ウィーン、1))、1895番目のコレクションはヘンリールイドゥラグランジとギュンターヴァイス(アイングリュックオーネルー)によるものです。 :Die Briefe Gustav Mahlers an Alma(2004st edn。、Berlin、1888)、Antony BeaumontによってGustavMahler:Letters to his Wife(London、1911)として翻訳および改訂されました。 他にもたくさんの手紙がカタログ、雑誌記事、回想録に少しずつ掲載されていました。 マーラーとシュトラウスの書簡(グスタフ・マーラー・リチャード・シュトラウス・ブリーフウェッヒセル1980-1984編、ヘルタ・ブラウコフ編(ミュンヘン、1983年)、マーラー・シュトラウスの書簡としてのエドモンド・ジェフコット(ロンドン、1986年))とその後の巻マーラーの未知の手紙の(Gustav Mahlers Unbekannte Briefe、ed。HertaBlaukopf(Vienna、2006)、trans。RichardStokes as Mahler's Unknown Letters(London、2006))。 XNUMX年には、XNUMXつの重要な新しい追加がありました。FranzWillnauerが編集したAnna von Mildenburgとの通信(Gustav Mahler'Mein lieber Trotzkopf、meinsüsseMohnblume ':Briefe an Anna von Mildenburg(Vienna、XNUMX))、そしてついにこの新しい「家族」の手紙のコレクション。その大部分はマーラーの献身的な妹ジャスティンによって注意深く保存されていました。

彼らは家族の継続的な管理のおかげでカナダへの道を見つけました(特に、1983年にウェスタンオンタリオ大学の音楽図書館に寄付したジャスティンとアーノルドロゼの義理の娘、マリアロゼ)。 Stephen McClatchieが彼の紹介で指摘しているように、それらは1950年代にHenry-Louis de La Grangeによって相談され、翻訳された抜粋は彼の作曲家の膨大な伝記に組み込まれました。 しかし、場合によっては、彼は誤った転写に依存しており、さらに重要なことに、彼はここで公開されているコレクションの一部しか見ていなかったようです。 その後、これらの手紙全体を読むことができるのは素晴らしいことです。そして、McClatchieは、テキストの再生とデートにおける彼の骨の折れる努力に対して賞賛されるべきです。 喜びは完全に非合金ではありません。翻訳は時々不安になり、しばしば慣用的に混乱しているように見えます。 マーラーはジャスティンと他の人たちに「彼を書く」ように頼む。 調節は常に複数形であり、マーラーは本当に彼の読書問題(p。184)を「本の戸棚」に保管していたでしょうか。 詳細なテキスト批評は、ドイツ語版のGustav Mahler、「Liebste Justi!」:Briefe a die familie(Bonn and Weidle、2006)によって便利に促進されています。

このコレクションで非常に重要なのは、マーラーの人生の一部である初期の「アルマ以前」をカバーしていることです。 熱心すぎるマーレリアンは、家族の管理、簿記、予算に関する明らかな雑学に最初は少しがっかりし、彼の作曲的および知的関心についての啓示は比較的少ないと感じるかもしれません。 しかし、ここには宝石が埋もれており、累積的にこの対応は、マーラーの最も親しい家族や友人と同様に、マーラーの性格と心理学について非常に多くのことを明らかにしています。

568文字は、1880つのセクションに時系列で表示され、各セクションの前に問題の期間の簡単な要約があります。 最初の「初期(ウィーン、カッセル、プラハ、ライプツィヒ)」は、1891ページ強の1891文字で構成されています。 「ブダペスト、1897年200月-283年1897月」はわずかに長く、1907文字を含みます。 最長のものは、120年XNUMX月からXNUMX年XNUMX月までのハンブルクをカバーしています(約XNUMXページとXNUMX文字)。 最後のXNUMXつのセクション、「ウィーン、XNUMX年XNUMX月〜XNUMX年XNUMX月」と「最後の年」(ニューヨーク、ドッビアーコ、ウィーン)は、それぞれXNUMX文字とわずかXNUMX文字で構成されています。 不均等なセクションの長さは、マーラーと妹のジャスティンとのやり取りが支配的なこのコレクションの中心的な物語を物語っています。

3.グスタフ・マーラー:「Meinlieber Trotzkopf、meinesüßeMohnblume」。 への手紙 アンナ・バー・フォン・ミルデンブルク(1872-1947)

グスタフ・マーラーの出版により、「Mein lieber Trotzkopf、meinesüßeMohnblume」:作曲家の手紙の最後の主要なコレクションであるAnna vonMildenburgの概要が印刷されています。 完全に不明ではありませんが、ミルデンブルクのコレクションには、手紙だけでなく、有名なワグネリアンソプラノの経歴に関連するその他の資料が含まれており、オーストリア国立図書館(オーストリア、ウィーン)のシアターサムルンの一部です。機関。 手紙の内容のいくつかはすでに公開されていますが、ミルデンバーグの記事「Aus Briefen Gustav Mahlers」(Moderne Welt 3、no。7[1921-1922]:13–14)やAlmaMahlerのGustavMahler:Briefe(ベルリン:Paul Zsolnay、1924)、ここで初めて全体が印刷されます。 以前に入手可能な手紙のいくつかは興味をそそられましたが、コレクションは全体として、ハンブルクでの彼の時代からウィーンでの彼の年の初期までのマーラーのキャリアと、歌手のアンナとの密接な関係の両方に光を当てるのに役立ちますフォンミルデンブルク。

グスタフ・マーラーとアンナ・フォン・ミルデンブルクの関係は、主に若い指揮者が彼女のキャリアの初期に本質的に発見して宣伝した才能のあるソプラノとの関わりで知られています。 ハンブルクオペラの監督である間、マーラーは、11年1895月XNUMX日に彼自身が行った公演でワーグナーのワルキューレでブリュンヒルデの役割でミルデンバーグのプロデビューを担当しました。 ミルデンバーグは最初から成功し、その日の有名なワーグナーのパフォーマーのXNUMX人になりました。 彼女のメンターとして、マーラーはミルデンバーグに近づきました、そしてこれらの手紙の証拠は彼らの専門家協会がより個人的なものに発展したことを示唆しています。 ミルデンバーグはマーラーの手紙を保存し、この巻で提示された全体として見ると、彼らは彼らの関係の一方の側面と、これらのXNUMX人のミュージシャンが深く関わった文化についてのいくつかの視点を垣間見ることができます。

マーラーは当時の第一人者の一人であり、音楽的および劇的な意味で、彼がオペラハウスにもたらした厳格な基準で知られていました。 ワーグナーの作品の支持者として、彼はハンブルクでの公演に誠実さをもたらしました。 実際、これらの手紙に記載されているように、彼は早い段階でワーグナーの著作のミルデンバーグに贈り物をしました。これは、彼女にパフォーマンスの背景をさらに与えるという彼の意図を確かに強調するジェスチャーです。 ミルデンブルク自身は、特にブリュンヒルデとイゾルデとして、ワグネリアンの役割で国際的に知られるようになり、彼女のキャリアはハンブルクを超えてバイロイトや他の場所にまで及びました。 彼女のキャリアの後半、彼女が演奏しなくなったとき、ミルデンバーグはマスタークラスを提供し、それによって彼女の経験とトレーニングを新世代の歌手に伝えました。その中には有名なソプラノのセナジュリナックがいます(466人が一緒に働いている写真はXNUMXページにあります) 。

この巻には、主にマーラー(一部はミルデンバーグ)による約225通の手紙が含まれています。1895年1896月から1896年1897月まで、ハンブルクで一緒に働いたときからの1897通の手紙です。 1907年XNUMX月からXNUMX年XNUMX月まで、マーラーがハンブルクを離れてからウィーン国立歌劇場の監督に任命されるまでのXNUMX通の手紙。 XNUMX年XNUMX月からXNUMX年XNUMX月まで、マーラーがウィーンでホフォパーを率いた期間全体を本質的にカバーするXNUMX通の手紙。 この巻には、ミルデンバーグへのアルマの手紙XNUMX通、大規模な結論エッセイ(Nachwort)、および巻を裏付けるいくつかの付録も含まれています。

ウィルナウアーは、ヘルタ・ブラウコフが編集したグスタフ・マーラー・ブリーフで使用されたスタイルに似た外交転写で各文字を提示しました(ウィーン:Paul Zsolnay Verlag、1982;rev。ed。、1996)。 その版のスタイルに従って、注釈は、出所および/または出所を示すために各文字に付随し、文字の一部ではない場合は日付を記入し、マーラーまたはミルデンバーグの経歴に重要な選択された参照または表現の説明を示します。

4.グスタフ・マーラー:彼の妻への手紙(アルマ・マーラー(1879-1964)).

グスタフ・マーラー:彼の妻への手紙。 アンリ・ルイ・ド・ラ・グランジとギュンター・ヴァイスがクヌード・マートナーと共同で編集。 アントニー・ボーモントによって改訂および翻訳された最初の完全版。 イサカ:コーネル大学出版局、1995年、2004年。[xxvii、431ページ。 ISBN 0-8014-4340-7。]イラスト、参考文献、索引。

グスタフ・マーラーと彼の妻アルマとの関係は、それが彼の作品に与える洞察のための作曲家の伝記の魅力的な部分のままです。 マーラーは彼の第1901交響曲を彼の妻に捧げ、おそらく彼の第1911交響曲のテーマのXNUMXつで彼女を描写しようとしました。 これらの理由やその他の理由で、アルマはグスタフの人生の力であり、彼は結婚の間ずっと彼女に手紙を書いていました。 グスタフ・マーラーのアルマへの完全な現存する手紙の出版は、XNUMX年の最初の会合からXNUMX年の作曲家の死まで、XNUMX年以上続いた通信の片側を利用可能にします。

アルマ・マーラーがそれらの抜粋をErinnerungen und Briefe(アムステルダム:Allert de Lange、1940)で出版し、英語でGustav Mahler:Memories and Letters、3d edとして翻訳されたため、これらの手紙は完全に不明ではありません。 (シアトル:ワシントン大学出版局、1975年)。 それでも、アルマは自分のコレクションを編集する際に選択的であり、彼女が含めた文字を編集するか、他の文字を完全に省略しました。 この新しい本は、マーラーの伝記作家アンリ・ルイ・ド・ラ・グランジとギュンター・ヴァイス(ベルリン:ウルフ・ジョブスト・シードラー・ヴェルラグ、1995)が編集したドイツ語のコレクションEin Gluck ohne Ruh 'に基づいています。 。

彼らの版では、ラ・グランジとワイスはアルマの版に見られるほぼ188倍の量の資料を集め、約405通の手紙が彼らの版で最初に出版されました。 現在の英語の翻訳には、以前の版の問題を説明する紹介資料を含むすべての文字が含まれています。 編集事項に関する彼らの議論は、セクションごとの異なる文字数の要約を含むこの新しいコレクション(特にpp。xvii–xxi)の必要性を理解するのに特に役立ちます。 実際、すべての手紙の索引は13–1982ページにあります。そうすることに興味がある人は、このリストを使用して、内容を以前の思い出と手紙と比較することができます。 ヘルタ・ブラウコフがマーラーのブリーフの彼女の版で発表したもののように、編集者が表形式の比較を含めなかったことは残念です(ウィーン:Zsolnay、1996;改訂版、157)。 彼の妻への新しい手紙は、バイエルン州立図書館のモルデンハウアーコレクションの資料のさらなる研究に基づいた手紙の日付のいくつかの改良点のためにEin Gluck ohne Ruh 'とは異なります(コレクションの概要については、Gustavを参照してください)マーラー:Briefe und Musikautographen aus den Moldenhauer-Archiven in der BayerischenStaatsbibliothek。Patrimonia、vol。2002。[Munich:KulturstiftungderLänderFreistaatBayern、Bayerische Landesstiftung、Bundesministerium des Innern、XNUMX] このため、ドイツ語版を使用している場合は、英語の翻訳を参照して、文字の日付と出所の詳細を確認する必要があります。 (ドイツ語版にあるが、英語の翻訳にはないKritischer Berichtには、各文字の出所に関する情報が含まれています。)

それにもかかわらず、思い出と手紙で彼の妻への手紙を比較すると、違いはすぐに明らかになります。 たとえば、「妻への手紙」にある手紙の最初のセクションでは、3つのうち28つが新しく出版されており、さらに重要なことに、翻訳にいくつかの違いがあります。 Beaumontのレンダリングはより正確であり、ドイツのオリジナルのより明確な感覚を提供します。 カジュアルな読者は、以前の翻訳で表現されているように、「声の構成」(1901年276月22日の手紙番号1909)の言い回しは「歌」よりも言葉が多いと感じるかもしれませんが、マーラーのオリジナルの「Gesangscompositionen」のグスタフがゲーテのファウストのいくつかの側面についてアルマに書いた手紙XNUMX(XNUMX年XNUMX月XNUMX日(?))の「階層」としての「Stufenleiter」(以前の「段階ごと」ではなく)。 同様の改善が全体を通して発生し、孤立した場合にのみ疑問が生じます。

手紙 グスタフ・マーラー(1860-1911) 「友達」(名前、日付、場所は不明)。

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