アルマ・マーラー(1879-1964)の義父、画家 カール・ジュリアス・ルドルフ・モル(1861-1945)、欲しかった オーギュスト・ロダン(1840-1917) 描写します グスタフ・マーラー(1860-1911) 1907年にウィーン国立歌劇場を去った後のミュージシャンへのオマージュとして。当時の栄光の絶頂期にあったアーティスト間の出会いが手配され、ロダンはマーラーにXNUMX月にXNUMX回ポーズをとらせました。 年1909.

  • 17-11-1908 カール・ジュリアス・ルドルフ・モル(1861-1945) 書き込み オーギュスト・ロダン(1840-1917) 通知する。
  • 15-12-1908 ソフィークレメンソー-シェプス(1862-1937) 書き込み オーギュスト・ロダン(1840-1917).
  • 19-04-1909から30-04-1910までグスタフマーラーは パリ.
  • 22-04-1909 ポール・クレメンソー(1857-1946) プロンプト オーギュスト・ロダン(1840-1917) ランチに。
  • 23-04-1909間の最初の会議 グスタフ・マーラー(1860-1911) 及び オーギュスト・ロダン(1840-1917) カフェ・ド・パリで、編曲 ポール・クレメンソー(1857-1946).
  • 24-04-1909座って始めます。 オーギュスト・ロダン(1840-1917) XNUMXつの異なるモデルを作りました。
  • 30-04-1909アルマ・マーラーが思い出したように、休息を「彼の仕事から時間を無駄にした」と見なした神経質な作曲家にとって、座っていることは耐え難いものでした。 DépôtdesMarbres、182Ruedel'Université。 セッションは約XNUMX時間半続きました。 マーラーはじっと座っていません。 アルマ・マーラー(1879-1964) 及び シュテファン・ツヴァイク(1881-1942) も存在していました。 ロダンの何人かの「社会の女の子」がスタジオを歩きました。 ここで彼は会う アルフレード・カゼッラ(1883-1947)。 ある時点で、ロダンはマーラーに頭のてっぺんがよく見えるように何かを曲げるように頼みました。 マーラーは、ロダンが彼の前にひざまずくように頼み、拒否し、ひどく逃げると思います。 ロダンはさらに働きたいと思っていました。 最後のセッションの後、彼らは10月に続けることに同意します。 セッションは合計XNUMX日間をカバーします。 ロダンは最終的にXNUMXつの予備研究を行います:ラフで表現主義的なバージョンと滑らかでより自然なバージョンです。 マーラーの死後、ロダンはアシスタントのアリスティド・ルソーに滑らかで自然な予備研究の大理石の彫刻を作らせました。 これはロダン美術館にあり、「モーツァルト」という名前が付いています。 なぜそうなのかはわかりません。 おそらく商業上の理由で、またはグスタフ・マーラーの最後の言葉「モーツァルト」への参照として。 パリでのロダンとのマーラーのセッションは、「素晴らしい経験」でした。 アルマ・マーラー(1879-1964):「ロダンはモデルに恋をしました。」 彼女は後で思い出しました: '私たちがパリを離れなければならなかったとき、彼は本当に不幸でした。 マーラーの頭はフランクリン、フリードリヒ大王、モーツァルトの混合物であると彼は言った。 ロダンは、外観がわずかに異なる1,5つの完成したバストを作成しました。 XNUMX日XNUMX時間静止しました。
  • 11-06-1909:Daniele Gutmannによると、10,000つのブロンズコピーのそれぞれに2,000プラスXNUMXフランが支払われることになりました。
  • 08-10-1909から12-10-1909まで:第XNUMXシリーズのシッティング。
  • 11-1909: カール・ジュリアス・ルドルフ・モル(1861-1945) どれをブロンズで鋳造するかを選ぶためにパリに行きました。 モールは、バストの総費用を2,400人の友人と共有することを決定し、それぞれに2,000フランでコピーを販売しました。 バストを作っている間、ロダンは彼の条件を変えて、今では2,000つすべてのための20,000ではなく、各コピーのために12,000フランを要求しました。そして、委員会全体のために合計20,000フランを作りました。 モールはついに1911部にXNUMXフランを支払うことに同意したが、独占権を放棄したため、ロダンは好きなだけバストを作ることができた。 カール・モルは回想録の中で、ついにXNUMX万フランの価格を受け入れ、ロダンがXNUMX年にベルリン分離派でバストのコピーを展示して販売したことを知り、彼自身が最初のコピーを受け取る前に激怒したと述べています。
  • 1909: オーギュスト・ロダン(1840-1917) 最初に、石膏/テラコッタ(ブロンズモデルAに関連)と粘土(ブロンズモデルBに関連)の両方でXNUMXつの異なる予備調査を行い、そこからマーラーのXNUMXつの異なる肖像を選択しました。
  • カール・ジュリアス・ルドルフ・モル(1861-1945) 11-1909年にパリでブロンズに使用されるものを選びました。
  • 07-07-1910: ドッビアーコ:マーラーはXNUMX歳の誕生日に、正面に胸像の写真と、イニシアチブの背後にいたウィーンのファンとオーギュスト・ロダンからの依頼で本を手に入れました。
  • 12-1910: カール・ジュリアス・ルドルフ・モル(1861-1945) のコピーNo.1を受け取りました モデルA それは委託されていました。
  • 1910年:1910年から一連のブロンズがルディエ鋳造所によって製造され、1911年にはヨーロッパ全土で展示されました。ロダンはマーラーの最後の年にブロンズと大理石でいくつかの予備調査と最終版を作成しました。
  • 03-1911:いつ カール・ジュリアス・ルドルフ・モル(1861-1945) マーラーの家族や友人が注文したコピーを配達したところ、マーラーは以前に受け取ったものと同じではないことに気づき、最初は彫刻家に送り返されました。 しかし、振り返ってみると、マーラーズウィーンのファンはXNUMX番目のバージョンを受け入れることにしました。 モデルB そして08- 1911年にモールはロダンにそれのXNUMXつのコピーを送るように頼みました。そして、すでに彼の所有にあったモデルAの胸像のものを返すことを約束しました。

モデルAとモデルBは、ロダンの仕事のXNUMXつのフェーズです。 Frederic Grunfeldによると:

モデルA:「乱暴に扱われ、「表現主義」」、大胆で実験的、おそらくモデルBよりも後の段階から。あごはより尖っており、顔は狭く、顎はマーラーのものよりも硬くないが、比較的粗い表面が証明しているロダンが作業する速度に合わせて、粘土の小さなボールを絶え間なく追加し、それを「表現力の向上を求めて」スムーズに進めました。 非対称。 顔の右側は左側よりも沈んでいて暗く、右目は左目よりもマーラーの内面の生活を反映しています。 「XNUMX世紀の男」または「モーツァルト」として知られる白い大理石の作成に使用された、伝統的で現実的なスタイルのXNUMXつ(以下を参照)。

モデルB:「比較的滑らかな肌と自然主義」。 表面ははるかに滑らかで、より丸いあごは明らかにマーラー自身のものです。 スタイルはより伝統的で現実的であり、骨の構造がより明確になり、特徴がはるかに正確に描写されます。 もう1989つは、より生き生きとしたパターンと神経質で、顔に強い表現力を与えます。 彫刻家は額と目の周りに物質を加えることで、作曲家と指揮者の視線をより鋭くし、「眼鏡をかける義務がなければ、目で行動する」と言った作曲家の言葉を反映しています。 (ポールクレマンソー、XNUMX年)。

アルマ・マーラーは、ロダンが送った最初の6つの胸像を拒否しました(モデルA)そしてそれらをロダンに送り返しました。 モデルB 赤い大理石の立方体で。 

モデルBとモデルAの分布(2019)

知られている21の異なるマーラーロダンの胸像があります:

モデルB

配布リストの最初の5つのモデルBは、おそらく「最も」オリジナルです。

  1. ウィーン– Hohe Belvedere(モデルB). アルマが自分のために保管していたもの。 見晴台.
  2. ミュンヘン–ノイエピナコテーク(チュディ寄付)(モデルB)。 このバストがミュンヘンでどのように終わったかは不明です。 ノイエピナコテーク.
  3. ドレスデン–アルベルティーヌム(クレンペラー)(モデルB)。 アルマが与えたもの オットー・クレンペラー(1885-1973). アルベルティヌム.
  4. ワシントンDC–ナショナルギャラリー(ロッテウォルター)(モデルB)。 アルマが与えたもの ブルーノ・ワルター(1876-1962)
  5. カナダ–ウェスタンオンタリオ大学(アルフレッドロゼ)(モデルB)。 アルマが与えたもの ジャスティン(アーネスティン)ローズマーラー(1868-1938)。 現在、カナダのロンドンにあるウェスタンオンタリオ大学の音楽ライブラリーにあります。 グスタフマーラー-アルフレッドロゼコレクション–ウェスタンオンタリオ大学.
  6. ウィーン–国立歌劇場(モデルB)。 アルマが与えたもの ウィーン国立歌劇場 マーラーの1931周年記念の20年にナチスによって死が破壊されました。 彼女は1948年に代わりにウィーン市にもうXNUMXつを与えました。
  7. ニューヨーク–ブルックリン美術館(モデルB)。 ブルックリン美術館.
  8. ニューヨーク– NYCメトロポリタン美術館(ゲルマン)(モデルB)。 メトロポリタン美術館.
  9. モスクワ–プーシキン美術館(セルゲイ・クーセヴィツキー)(モデルB)。 プーシキン美術館.

モデルA

  1. パリ–ロダン美術館(モデルAブロンズ)。 ロダン美術館には、多くの絆創膏とオリジナルの型があります(20年に2012のファクシミリを作成するために使用しました)。 XNUMXつの異なる準備研究、モデルAのXNUMXつのテラコッタ、モデルBのXNUMXつの石膏ギプスを所有しています。 ロダン美術館.
  2. パリ– MédiathèqueMusicaleMahler(MMM) (モデルA)。 60年代にヘンリールイドゥラグランジによって買収されました。
  3. ストラスブール近現代美術館(モデルA)。 近代美術館.
  4. プラハ–ナロドニギャラリー(モデルA)。 ナロドニギャラリー.
  5. キール– クンストハレ (モデルA)。
  6. ヴィンタートゥール– ウィンタートゥール・クンストフェライン (モデルA)。
  7. ニューヨーク– NYC リンカーンセンター (モデルA)。
  8. ニューヨーク– NYCカプラン財団(モデルA)(販売済み?)。
  9. フィラデルフィア - ロダン美術館 (モデルA)1926年。
  10. ハーバード– フォッグ博物館 (モデルA)。
  11. パリ–プライベートコレクションヴァレリージスカードデスタン(モデルA)。
  12. ロンドン–プライベートコレクションヴァレリーソルティ(モデルA)。 これは、マールボロギャラリーからDECCA Recording Companyに買収され、Georg Soltiに贈られ、その会社とのレコーディングアーティストとしての彼の長い付き合いを祝いました。 ゲオルク・ショルティのスタジオにあります。

グスタフ・マーラー(1860-1911) 勉強する オーギュスト・ロダン(1840-1917) (1909 / 1919)。

モデルB。 ブロンズバスト グスタフ・マーラー(1860-1911) by オーギュスト・ロダン(1840-1917)グスタフマーラー-アルフレッドロゼコレクション–ウェスタンオンタリオ大学.

モデルB。 ブロンズバスト グスタフ・マーラー(1860-1911) by オーギュスト・ロダン(1840-1917)グスタフマーラー-アルフレッドロゼコレクション–ウェスタンオンタリオ大学.

モデルB。 ブロンズバスト グスタフ・マーラー(1860-1911) by オーギュスト・ロダン(1840-1917)グスタフマーラー-アルフレッドロゼコレクション–ウェスタンオンタリオ大学.

モデルA。 ブロンズバスト グスタフ・マーラー(1860-1911) by オーギュスト・ロダン(1840-1917)MédiathèqueMusicaleMahlerパリ。

「モーツァルト」

大理石の胸像 オーギュスト・ロダン(1840-1917) (日付は不明)。 ブロンズの胸像(モデルAとモデルB)のためのマーラーとのセッションの回想から実行されます。 ロダンは彼が達成した肖像を特に誇りに思っていましたが、大理石の胸像は「モーツァルト」と誤ってラベル付けされていました。 今日でも、パリのロダン美術館は作品に「モーツァルト(グスタフマーラー)」のラベルを付けています。

  • オーギュスト・ロダン(1840-1917) 10-1910年にビー玉を作ることにしました。
  • 1911年に完成。
  • ロダンはパリ以外の場所でそれを展示することを拒否した。
  • フランスの州に寄付されました。
  • ロダン美術館、パリ、フランス。

の白い大理石の胸像 グスタフ・マーラー(1860-1911) または「XNUMX世紀の男」または「モーツァルト」 オーギュスト・ロダン(1840-1917)、1909-1910、ロダン美術館、パリ、フランス。

の白い大理石の胸像 グスタフ・マーラー(1860-1911) または「XNUMX世紀の男」または「モーツァルト」 オーギュスト・ロダン(1840-1917)、1909-1910、ロダン美術館、パリ、フランス。

マーラーロダンの胸像とオランダ

1912年、ブロンズの胸像は、アムステルダム市立美術館で開催された国際現代美術展へのロダンのエントリーとして、オランダで初めて展示され、1.100ギルダーで販売されました。 アムステルダム市立美術館またはコンセルトヘボウだけがそのロダンを購入した場合。

XNUMX回後、アムステルダムはマーラーロダンを提供されましたが、どちらの場合もすべてがうまくいきませんでした。 アムステルダムの画家 テレーズ・シュヴァルツェ(1851-1918) アムステルダムに展示されていたロダンの像は、アムステルダム市立美術館に渡したという条件で、最終的に購入しました。

テレーズ・シュヴァルツェ(1851-1918) マーラーの死後、台座の前にたくさんの花を描いてマーラーの頭を描いた。 その絵は、の上部の廊下に掛かっています アムステルダムロイヤルコンセルトヘボウ 臓器の後ろ。 しかし、1918年にシュヴァルツェが亡くなった後、この像はアムステルダム市立美術館に渡されることはありませんでした。

1938年、マーラーの未亡人アルマはロダンのコピー(1963年までにXNUMX回以上のキャストを作成)をコンセルトヘボウに寄付したいと考えていましたが、それも失敗しました。 それはドイツとオーストリアのアンシュルスの時代であり、アルマ・マーラーはパリに住んでいました。 像は最終的にウィーンのオランダ領事館に到着し、戦後ウィーンフィルハーモニー管弦楽団に引き渡されました。 アムステルダムの反応は遅すぎて弱すぎました。「アムステルダム」マーラー像は現在、ウィーン国立歌劇場のロビーにあり、マーラーはXNUMX年間首席指揮者を務めていました。

グスタフ・マーラーの彫刻 アンナ・ジャスティン・マーラー(グッキー)(1904-1988)MédiathèqueMusicaleMahler.

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